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星野廉

#文学

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言葉をうつす言葉、文字をうつす文字（「鏡」を読む・02）

言葉をうつす言葉、文字をうつす文字（「鏡」を読む・02）


◆言葉をうつす言葉、文字をうつす文字＊文字がうつすものは文字

　上は、「「鏡」を読む」という連載の第一回に書いた文章ですが、今回はそれを変奏してみます。

　言葉は言葉をうつす
　言葉は世界をうつさない
　言葉は世界ではない、世界は言葉ではない
　言葉と世界は別物

　文字は文字をうつす
　文字は世界をうつさない
　文字は世界ではない、世界は文字ではない
　文字と世界は別物

　鏡は鏡をうつす

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『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』の終章では二つの時間が流れています。「縮む時間」と「のびる時間」です。「縮む時間」については「伸び縮みする小説」と「織物のような文章」で詳しく書きましたので、今回は「のびる時間」に的を絞って書いてみます。

　ここからはネタバレになりますので、ご注意ください。

　　　　　＊

「のびる時間」というのは、火事になった繭倉の二階から葉子が落下する瞬間が、くり返し描かれるという意味です。

　

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人間椅子、「人間椅子」、『人間椅子』

人間椅子、「人間椅子」、『人間椅子』

　今回は「立体人間と平面人間」の続きです。それぞれが別の方向をむいた言いたいこと（断片）がたくさんあり、まとまりのない文章になっています。申し訳ありません。

　お急ぎの方は最後にある「まとめ」だけをお読みください。

人間椅子から「人間椅子」へ
　江戸川乱歩の『人間椅子』の文章は朗読に適していると思います。音読してすらすらと頭に入ってくる文体で書かれているのです。特に難しい漢語が使われているわけ

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視覚芸術としての「文字で書かれた作品」（文字について・05）

視覚芸術としての「文字で書かれた作品」（文字について・05）

　前回の「続・小説にあって物語にはないもの（文字について・04）」では、マルセル・プルースト作『失われた時を求めて』の井上究一郎訳を例に取り、文学の長い歴史においては新しいジャンルである小説が極端な形で現れているさまを見ました。

　とてつもなく長いだけでなく入り組んでもいるプルーストの文章は、作品が活字を組んで印刷されることを前提として、作者が何度も原稿をいじりながら書かれたものです。

　もと

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「鏡」という「文字」、鏡という「もの」（「鏡」を読む・01）

「鏡」という「文字」、鏡という「もの」（「鏡」を読む・01）

「「鏡」を読む」という連載を始めます。江戸川乱歩の『鏡地獄』の読書感想文です。体調というか病状が思わしくないので、この連載は不定期に投稿していくつもりでいます。

◆「鏡」という「文字」、鏡という「もの」
　江戸川乱歩の『鏡地獄』の最大の奇想は、鏡ではなく「鏡」という「文字」を真っ向からテーマにしたことだと私は思います。この短編のテーマは、鏡という「もの」ではなく、「鏡」という「文字」だと言いたい

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月、日（「物に立たれて」を読む・02）

月、日（「物に立たれて」を読む・02）

「「物に立たれて」（「物に立たれて」を読む・01）」の続きです。古井由吉の『仮往生伝試文』にある「物に立たれて」という章を少しずつ読んでいきます。以下は古井由吉の作品の感想文などを集めたマガジンです。

　　　　　＊

　引用にさいしては、古井由吉作の『仮往生伝試文』（講談社文芸文庫）を使用します。

　　　　　＊

　まず、前回の記事をまとめます。

　では、今回の記事を始めます。

＊引用

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【小話集】似ている、そっくり、同じ

【小話集】似ている、そっくり、同じ

　今回の記事はとても長いです。太文字のところだけに目をとおしても読めるように書いていますので、お試しください。なお、小話間で重複があるのは、そこが大切だという意味ですので、どうかご理解願います。

【小話０】
　似ている、そっくり、ほぼ同じ、同じ、同一を体感するのには、刻々と変っていく時計――アナログでもデジタルでも日時計でも腹時計でもいいです――を見つめたり、耳を傾けたり、触れたり、目をつむって

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読みやすさについて

読みやすさについて

　今回は、「読みにくさについて」に引き続き、執筆中の記事の一部を独立させて、先に投稿することにします。これは体調が良くないための措置で、全体を一気に書こうとして無理をしないようにとの配慮からです。

　現在執筆している記事のタイトル（仮題）は「sense・意味・方向、order・順序・序列、space・空間・空白」です。前回の「読みにくさについて」では「sense・意味・方向、order・秩序・序

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エッセイ、一人称の小説、三人称の小説

エッセイ、一人称の小説、三人称の小説

　今回は、古井由吉のエッセイと小説を紹介します。

　前回の記事でお知らせしましたように、しばらくnoteでの活動をお休みして読書に専念するつもりでいたのですが、気になる下書きが複数あるので、ペースをうんと落として投稿する方向に気持ちが傾いてきました。ふらふらして申し訳ありません。

◆雪の描写
　古井由吉が金沢大学の教員として金沢に住んでいたころを回想した文章を読んでいて、感動したことがあります

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立体人間と平面人間

立体人間と平面人間

　今回の記事は、「立体、平面、空白（薄っぺらいもの・05）」と「「タブロー、テーブル、タブラ（『檸檬』を読む・02）」」の続きです。

◆立体と平面　自分には立体の時と平面の時があるような気がします。正確に言えば、自分を立体として意識している時と平面として意識している時があるのです。

　入浴中なんかは自分が立体だとつくづく感じます。なにしろ自分の体を自分の手を使って洗っているのです。自分の手の皮

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音読不能文について

音読不能文について

「音読・黙読・速読」という連載（全三回）をしました。このシリーズをした理由の一つは「音読不能文」の存在を訴えたかったからです。

・「音読・黙読・速読（その１）」
・「音読・黙読・速読（その２）」
・「音読・黙読・速読（その３）」

音読不能文
　音読がしにくい文章から音読が不可能な文章までをひっくるめて、私は「音読不能文」と勝手に呼んでいるのですが、次のようなものをイメージしています。

・セン

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見えないものを描く、見えないものが描く

見えないものを描く、見えないものが描く

　梶井基次郎の『交尾』は二部構成になっていますが、今回は「その一」について書きます。引用にさいして使用するのは、『梶井基次郎全集　全一巻』（ちくま文庫）です。

『交尾』は青空文庫でも読めます。

◆写実的な俯瞰の難しさ　上の引用文から、「その一」は物干し場を定点とした俯瞰だと分かります。

　語り手である「私」が物干し場から移動しない、しかも双眼鏡のたぐいを使うのでもないとすれば、「私」の目から

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出す、出さない、ほのめかす（『檸檬』を読む・01）

出す、出さない、ほのめかす（『檸檬』を読む・01）

　梶井基次郎の『檸檬』を読みます。引用にさいして使用するのは『梶井基次郎全集　全一巻』（ちくま文庫）ですが、青空文庫でも読めます。

　　　　　＊

『檸檬』で檸檬という果物の色はどのように描かれているでしょう？　

「レモンエロウの絵具をチューブから搾り出して固めたようなあの単純な色も、それからあの丈の詰まった紡錘形の恰好も。」（『梶井基次郎全集　全一巻』（ちくま文庫）p.17・ルビの省略は引用

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【レトリック詞集】人間の「人間もどき」化、「人間もどき」の人間化

【レトリック詞集】人間の「人間もどき」化、「人間もどき」の人間化

　今回は、「【小話集】似ている、そっくり、同じ」の続編です。

【レトリック詞１】賞賛、嫉妬、恐怖
　人には、ヒト以外の生き物のすることで、笑って済ませることと笑って済まされないことがある。人が笑うのはプライドがあるせい。

　人には、機械のすることで、許せることと許せないことがある。人が許さないのはプライドがあるせい。

　　　　　＊

　ＡＩに対し、人はきわめて人間的に反応する。ほほ笑む、嫉妬

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