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ピンチをアドリブで乗り越える技

100
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Tanroh Ishida（石田淡朗）

#演技

Tanroh Ishida（石田淡朗）

Tanroh Ishida（石田淡朗）

ピンチをアドリブで乗り越える技　100/100（ひゃく）

ピンチをアドリブで乗り越える技　100/100（ひゃく）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

やっちまいました。

100回連載と決めていたのに、
今日はその98回目だと思っていたのに、
今朝、気がついちゃったんですね。

93回と94回が、2つずつある！

内容は違う。
番号の振り分けミスです。

となると、今日が100回なんですよ。

流石に100回目

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

Tanroh Ishida（石田淡朗）

ピンチをアドリブで乗り越える技　97/100（強調）

ピンチをアドリブで乗り越える技　97/100（強調）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日はセリフの意味を伝えるために、イギリスの役者が心掛けるツールをご案内します。

ピンチに陥った時、何に気をつけて話せばいいのかの、ヒントになると思います。

一文の中で強調するべき単語は、基本的に一つであると教わります。

例えば、
Mary had a li

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　94/100（動作1）

ピンチをアドリブで乗り越える技　94/100（動作1）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

すっかり夜も更けてしまいましたが、今日は土曜日なので、動作に関するエキササイズをご紹介します。

事前にこうしたことを行なっておくと、ピンチに陥りづらくなりますし、もし陥ってしまったとしても、冷静な対処ができるかと思います。

お時間があれば、ぜひチャレンジしてみ

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

Tanroh Ishida（石田淡朗）

ピンチをアドリブで乗り越える技　86/100（スピーチ３ -原稿）

ピンチをアドリブで乗り越える技　86/100（スピーチ３ -原稿）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日に引き続き、スピーチに関するお話し３回目です。

昨今のスピーチは、壇上を左右に行ったり来たりしながら話す、欧米のスタイルが主流となっているかと思います。

でもこれって、日本語でのスピーチ、いや、日本的なスピーチとして相応しいかの検証をしていきたいと思います

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

Tanroh Ishida（石田淡朗）

ピンチをアドリブで乗り越える技　84/100（キャラ）

ピンチをアドリブで乗り越える技　84/100（キャラ）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

ところで、

いま乗っている飛行機の前の席に、おそらく多動症、ADHDなどと診断されるのであろう男性が座っています。

私が席に着いた時には、すでに大声で一つ席を隔てた人と話してました。

いや、大声というか、喋りかたの圧が凄くて、絶え間なく話し続ける感じ。

様

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　83/100（スピーチ1 -InsideOut/OutsideIn）

ピンチをアドリブで乗り越える技　83/100（スピーチ1 -InsideOut/OutsideIn）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

これまで、個々のテクニック、というか技術に関して書いてきましたが、今日からは少し総合的なというか、ケーススタディー的なまとめをしていこうと思います。

例えば、先週末にお話しした私自身が直面した大ピンチ。

不特定多数の大勢に向かって話をする時に、気をつけるべきポ

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　82/100（非言語）

ピンチをアドリブで乗り越える技　82/100（非言語）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

先日、友人と話していて、私の思う

「演技はセリフでない」

の原点とも思える出来事を思い出したので、ご紹介します。

ピンチ禍においても、「何を言うか」ではなく、どういった表現をしているかに、気を配ることが重要かと思います。

なぜならば、演技に限らず、コミュニ

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　81/100（パニック）

ピンチをアドリブで乗り越える技　81/100（パニック）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

私事で恐縮ですが、実は数日前に大ピンチに遭遇したので、そのお話をしなくてはですね…

連載をしている立場上、恥を曝け出します。

海外のとある島にいたのですが、滞在を終えて帰国する時に、事前に帰りの船のチケットを取るのをサボってました。

行きの船がガラガラだった

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　80/100（視点）

ピンチをアドリブで乗り越える技　80/100（視点）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

前回と前々回に引き続き、『レイルウェイ　運命の旅路』についてのお話です。

私が撮影を続ける中で、一番印象に残っていて、かつ衝撃的だったのは、作品の中での「視点」に関することです。

映画でも舞台でもテレビドラマでも、物語というものは、だいたい主人公の視点から描か

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　79/100（役割）

ピンチをアドリブで乗り越える技　79/100（役割）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日の続き、映画『レイルウェイ　運命の旅路』のワンシーンについてお話ししようかと思います。

逆算の創造をして、

主人公の方を鋭く見て、そのまま目線を外さない
という指示を、

何か不審な物音を聞いてそちらを見る、そのまま音の出どころを探る様に見つめる。
と、し

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　78/100（逆算）

ピンチをアドリブで乗り越える技　78/100（逆算）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日は、逆算の創造性について詳しく書いていこうと思います。

以前『深化』でも触れた内容で、

最近も、『独創』で少し似たお話をしています。

「いま、ここ」の空間には、最適最善のストーリーが流れていて、演者はそれを『捉える』だけで良い。

という考え方で、なんだ

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　77/100（腹式）

ピンチをアドリブで乗り越える技　77/100（腹式）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

77回！
ゾロ目ですね。

今日は少し角度を変えて、エキササイズをご紹介します。

この連載を始めてから、
腹式呼吸と、腹から声を出すというのは、どういうことなのか？
というご質問を受けることがあります。

腹式呼吸というのは、役者に限ったことではなく、様々な業種

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　76/100（具合）

ピンチをアドリブで乗り越える技　76/100（具合）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日は、撮影の一番最後に、最も精細な演技が求められる自分のアップを、撮らなくてはいけないという事態も生じるというお話をしました。

これって、針穴に糸を通すような、絶妙なさじ加減です。

私は、能舞台に立ち、面（オモテ）という仮面をつけた時の演技が、これに近いと思

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　75/100（配分）

ピンチをアドリブで乗り越える技　75/100（配分）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日は、独創性が必要かどうか、さらにはそれを見せつけるような行為への疑問を書きました。

ちょっと、難しいというか、際どいテーマだったと思うのですが、今日も少し攻めます。

全力投球する必要はあるのか？

です。

誠心誠意、全力を尽くせば、
常にベストを目指す姿

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