最速！（予告編）感想『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』

個人的には何とも好まないセンスだ。

「オマエら、こういうの、好きなんだろ？」

という制作サイドのつけあがりが見え見えな気がするのだが、

現代の安い刺激に首まで浸っている方々による「ヤバい！ヤバい！」という
「ヤバくもないのにヤバいと言いたがる現象」の恰好の餌となるだろうと想像した。

そうそう、
「なんもヤバくないのにヤバいヤバいと言いたがる現象」
については、いつかまとめたいと思っていた。

本当にヤバいもの、例えば北九州の工藤会とか笑、はポリティカル・コレクトネス洗脳で見て見ぬふりをし、

で、全然ヤバくないもの、例えばこの映画の前作とか、週末のクラブでのDJイベント＆ライブとか、金満野外ロックフェスとか、
「安心安全な牧場内の見世物」には我先にとヤバいヤバい言いたがる現象が街に溢れている。

と、書いていて少しわかってきた。

リーマンさんやOLさんの呑み会で、
お互いに目が泳ぎながら「盛り上がっているふり」を延々と続ける光景をよく見かける。

アレは「強迫観念」の集団にしか見えない。

「（わー！わたしたち楽しいよねー！という）既存の感情の枠組み」
にハマっていないと不安になってしまうのだ。

この映画予告編を観た限り、
「ほ～ら、コレ、ヤバいだろう？カッコいいだろ？」という「形式主義」の匂いがプンプン感じられた。

要するに「観客の感情を最初から枠の中に入れようとしている」のだ。

だが、これは表裏一体でもある。

例えば歌舞伎などは形式主義の権化であり、
「いよ！待ってました！」と観客は自ら進んで「形式」に飛び込んでいく。

古典落語もそうだ、「名人芸」というのは形式主義の究極と言えよう。

つまるところ、
前作で「ジョーカーという商業キャラクター」が確立したのだろう。

その「商業キャラクター」が「キャラクター通りの芸」を見せることに現代のマジョリティーの観客はお金を払うのだ。

つまり、レディ・ガガはこの映画シリーズの「ミニーマウス」なのだ。

そんな私は「浦安夢の国」には行った事がないのだが、
最近の映画は全て「分かりやすいキャラクター」化している。

例えば大人気の『ゴジラ－1.0』が最近サブスクになったので観直しているが、ゴジラのシーンだけ見て後は飛ばしている。

なんか、子供相手の様に手取り足取り「はい！いいですか～！？この人は、ここで、今、こういう気持ちなんですよ～」とキャストが大袈裟に大振りで大声で一所懸命説明する「ニンゲンドラマ」がどうにも口に合わないのだ。

そんな最近、
「わたし、文化芸術系とか結構好きですよ～」という若OLさんと会話したのだが、何と小津安二郎監督を知らなかった。

私は、少々驚いた。
（という私は、決して「小津だのゴダールだの青山だの」と語る映画オタクの方々（シネフィルと最近は呼ぶらしい）には絶対に近寄りたくないタイプなので、小津安二郎監督の名前を迂闊に出すのは要注意なのだが）

とりあえず、若OLさんには『東京物語』の予告編のYouTubeリンクを送っておいた。

なんでわざわざここで「危険な笑」小津安二郎監督の名前を出したかと言うと、今どきの説明過多で誇張演出の「ジャンボリーミッキー映画」に少々食傷だからである。

もっと無駄をそぎ落としながらも無限に芳醇な、
ミース・ファン・デル・ローエ先生言うところの
「LESS IS MORE」
な映画をたまには観ないと心が栄養失調になりそうだからである。

ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ

ちなみに、ゴダールについても危険をなんとか回避しながら笑、書いてみましたので、お暇なときにでも。

という訳で、
パート２の、あくまで予告編の感想ではあるが、
「現代という時代を理解するために」、
『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』
ちゃんと改めて観に行きます。

完。