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ピンチをアドリブで乗り越える技

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

#ピンチ

Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　99/100（Online1,2）

ピンチをアドリブで乗り越える技　99/100（Online1,2）

23年7月8日17:40に加筆

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日はオンラインを想定して考えてみようかと思います。

以前、映像の演技には、針穴に糸を通すような、細やかな表現が必要である、というお話をしました。

カメラのレンズには、ピンホールという光を取り込む穴が空いていて、まさにそこに意

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　97/100（強調）

ピンチをアドリブで乗り越える技　97/100（強調）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日はセリフの意味を伝えるために、イギリスの役者が心掛けるツールをご案内します。

ピンチに陥った時、何に気をつけて話せばいいのかの、ヒントになると思います。

一文の中で強調するべき単語は、基本的に一つであると教わります。

例えば、
Mary had a li

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　96/100（立場）

ピンチをアドリブで乗り越える技　96/100（立場）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日に引き続き、イギリスの演劇学校で行われているエキササイズをもとに、私たちが即興の劇団で、インプロのために独自に開発したものです。

実践するには、2人必要なので難しいとは思いますが、「アドリブで乗り越える」為のヒントが詰まっていると思うので、ご紹介します。

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　93/100（スピーチ10 -イメトレ）

ピンチをアドリブで乗り越える技　93/100（スピーチ10 -イメトレ）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

スピーチに関するお話も、今日で10回目となりました。

「ピンチをアドリブで乗り越える」とは少し方向性がずれているかもしれませんが、今までご紹介してきた様々なツールを、実際の場面でどのように活用するかを、スピーチという特定の状況を例に、まとめてきたつもりです。

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　82/100（非言語）

ピンチをアドリブで乗り越える技　82/100（非言語）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

先日、友人と話していて、私の思う

「演技はセリフでない」

の原点とも思える出来事を思い出したので、ご紹介します。

ピンチ禍においても、「何を言うか」ではなく、どういった表現をしているかに、気を配ることが重要かと思います。

なぜならば、演技に限らず、コミュニ

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　81/100（パニック）

ピンチをアドリブで乗り越える技　81/100（パニック）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

私事で恐縮ですが、実は数日前に大ピンチに遭遇したので、そのお話をしなくてはですね…

連載をしている立場上、恥を曝け出します。

海外のとある島にいたのですが、滞在を終えて帰国する時に、事前に帰りの船のチケットを取るのをサボってました。

行きの船がガラガラだった

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ピンチをアドリブで乗り越える技　80/100（視点）

ピンチをアドリブで乗り越える技　80/100（視点）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

前回と前々回に引き続き、『レイルウェイ　運命の旅路』についてのお話です。

私が撮影を続ける中で、一番印象に残っていて、かつ衝撃的だったのは、作品の中での「視点」に関することです。

映画でも舞台でもテレビドラマでも、物語というものは、だいたい主人公の視点から描か

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　78/100（逆算）

ピンチをアドリブで乗り越える技　78/100（逆算）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日は、逆算の創造性について詳しく書いていこうと思います。

以前『深化』でも触れた内容で、

最近も、『独創』で少し似たお話をしています。

「いま、ここ」の空間には、最適最善のストーリーが流れていて、演者はそれを『捉える』だけで良い。

という考え方で、なんだ

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ピンチをアドリブで乗り越える技　76/100（具合）

ピンチをアドリブで乗り越える技　76/100（具合）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日は、撮影の一番最後に、最も精細な演技が求められる自分のアップを、撮らなくてはいけないという事態も生じるというお話をしました。

これって、針穴に糸を通すような、絶妙なさじ加減です。

私は、能舞台に立ち、面（オモテ）という仮面をつけた時の演技が、これに近いと思

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　75/100（配分）

ピンチをアドリブで乗り越える技　75/100（配分）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日は、独創性が必要かどうか、さらにはそれを見せつけるような行為への疑問を書きました。

ちょっと、難しいというか、際どいテーマだったと思うのですが、今日も少し攻めます。

全力投球する必要はあるのか？

です。

誠心誠意、全力を尽くせば、
常にベストを目指す姿

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Tanroh Ishida（石田淡朗）

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ピンチをアドリブで乗り越える技　74/100（独創）

ピンチをアドリブで乗り越える技　74/100（独創）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

『The Stick』エキササイズのご紹介も、今日で３日目です。

このエキササイズで、前の人たちの真似をするためには、『傾聴』が欠かせないという話をしました。つまり、洞察力と、受け取った情報を処理する解析力、この双方が求められるのです。

正解の棒の持ち上げ方と

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ピンチをアドリブで乗り越える技　73/100（完コピ）

ピンチをアドリブで乗り越える技　73/100（完コピ）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

昨日は、棒を使ったエキササイズのお話をしました。

イギリスの演劇学校では、それぞれの演技メソッドの名称と、その意義を先生から教わることがなかったのと同じように、このエキササイズの呼称も知らないのですが、私は『The Stick』と呼んでいます。

キレないことの

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ピンチをアドリブで乗り越える技　72/100（キレる）

ピンチをアドリブで乗り越える技　72/100（キレる）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

「ピンチに強い精神力」に関して、もう一つご紹介しておきたいです。

『The Stick』

これは、イギリスの演劇学校で、結構初期に行われる授業なんですが、妙に記憶に焼き付いています。

私たちは輪になって座ります。

そして、一本の長い棒が、一人の前に置かれま

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ピンチをアドリブで乗り越える技　68/100（ガマン）

ピンチをアドリブで乗り越える技　68/100（ガマン）

自問自答を繰り返しながら、
アドリブと演技の関係を
追求していってみようと思い立ちました。
100回（？！）連載にて、お送りします。

今日は半分お遊びの投稿です。

「急にトイレに行きたくなった」

ピンチですよね。

こんなとき、そもそも文明が発達する前の人類は、きっとトイレを我慢することとか、無かったんじゃないかな？

と、思うのですがどうでしょうか？

狩猟中に、隠れてなきゃいけないのに、

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