マガジンのカバー画像

記事集・Ｋ

26
本
川端康成関連の連載記事、および緩やかにつながる記事を集めました。
運営しているクリエイター
星野廉

#文学

星野廉

星野廉

織物のような文章

織物のような文章

【※この記事には川端康成作『雪国』の結末についての記述があります。いわゆるネタバレになりますので、ご注意ください。】

縮む時間の流れる文章

　川端康成作『雪国』の終章の前半である、縮（ちぢみ）について書かれた部分には――「縮」だから「縮む」というわけではありませんが――縮む時間が流れています。

　この小説では、縮織は縮（ちぢみ）と書かれていますが、縮は産物であり製品です。

　たとえば、ある

もっとみる
星野廉

星野廉

「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

　川端康成の『反橋』は次のように始ります。

　興味深いのは、この歌を覚えて帰った語り手の「私」の手によって歌が書き写され、それが切っ掛けとなって、絵や他の歌へと話がつぎつぎとつながっていく展開になることです。

　歌が架け橋になっていると言えます。

　かけはし、架け橋、掛け橋、懸け橋、梯、桟。

　当然のことながら、「書く」と「かける」と「縁」という言葉が頻出します。連想が連想を呼ぶように、さ

もっとみる
星野廉

星野廉

話しかける、話しかけられる（かける、かかる・01）

話しかける、話しかけられる（かける、かかる・01）

　誰なのか。

　このように作品の冒頭で話しかけられると、「誰なのだろう？」と読む人は迷うにちがいありません。

　話しているのは誰なのか、話しかけられている相手は誰なのか、と。

　　　　　＊

　ものいいかける、話しかける、呼びかける、問いかける。

　肩に手をかける、相手の顔に息を吹きかける、相手の顔に唾をかける、相手に言葉をかける。

「かける」ことで相手や対象とのかかわりあいの切っ掛けを

もっとみる
星野廉

星野廉

letterからなるletters

letterからなるletters

　まず引用します。

　行空けをなるべく忠実に引用したのですが、八章の出だしであることはお分かりいただけると思います。

　二行空けて、鉤括弧の有無が違うだけで同じ文言がつづいていますが、こういうメイキング感を目の当たりにすると、私はくらっと来て幸せな気分になります。

　　　　　＊

　私は内容やストーリーにはあまり興味が行かない読み手です。その分どう書いてあるかには敏感に反応します。

　私に

もっとみる
星野廉

星野廉

『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』の終章では二つの時間が流れています。「縮む時間」と「のびる時間」です。「縮む時間」については「伸び縮みする小説」と「織物のような文章」で詳しく書きましたので、今回は「のびる時間」に的を絞って書いてみます。

　ここからはネタバレになりますので、ご注意ください。

　　　　　＊

「のびる時間」というのは、火事になった繭倉の二階から葉子が落下する瞬間が、くり返し描かれるという意味です。

　

もっとみる
星野廉

星野廉

葉子を「見る」「聞く」・その１（する/される・04）

葉子を「見る」「聞く」・その１（する/される・04）

　今回は『雪国』冒頭の汽車の場面で、葉子が島村から一方的にその姿を見られ、さらには声を聞かれる部分を見てみます。

　結論から言いますと、映っている現実（うつつ）は美しいということです。現実そのものではなく、映っている現実だからこそ、美しいのです。

エスカレート
　これまでの回をお読みになっていない方のために、この連載でおこなっている見立ての図式を紹介いたします。

・『雪国』（1948年・完結

もっとみる
星野廉

星野廉

人というよりもヒト（する/される・03）

人というよりもヒト（する/される・03）

　川端康成の一部の作品では、一方的に見る登場人物と、一方的に見られる登場人物が出てくるという話の続きです。

「相手に知られずに相手を見る（する/される・01）」で触れた、川端康成の一部の作品に認められる傾向がエスカレートするさまを、ここで再びまとめてみます。

・『雪国』（1948年・完結本出版）
　一方的に相手を見る、一方的に相手の声を聞く。
　　　　　↓
・『眠れる美女』（1961年・出版）

もっとみる