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記事集・Ｋ

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本
川端康成関連の連載記事、および緩やかにつながる記事を集めました。
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星野廉

#夢

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織物のような文章

織物のような文章

【※この記事には川端康成作『雪国』の結末についての記述があります。いわゆるネタバレになりますので、ご注意ください。】

縮む時間の流れる文章

　川端康成作『雪国』の終章の前半である、縮（ちぢみ）について書かれた部分には――「縮」だから「縮む」というわけではありませんが――縮む時間が流れています。

　この小説では、縮織は縮（ちぢみ）と書かれていますが、縮は産物であり製品です。

　たとえば、ある

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音もなく動くもの（スクリーン・06）

音もなく動くもの（スクリーン・06）

「薄っぺらいもの（スクリーン・05）」の最後に書きましたが、その記事で紹介した川端康成の『名人』の一節に、私がどきりとしたと言うか、はっとした部分があるので、今回はそれだけに絞ってお話ししたいと思います。

静の描写　細かく見てみます。

・「二日目の対局室は、明治時代のさびのついたような二階で、襖から欄間まで紅葉づくめ、一隅に廻した金屏風にも光琳風のあてやかな紅葉であった。床の間に八つ手とダリア

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「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

「ない」文字の時代（かける、かかる・02）

　川端康成の『反橋』は次のように始ります。

　興味深いのは、この歌を覚えて帰った語り手の「私」の手によって歌が書き写され、それが切っ掛けとなって、絵や他の歌へと話がつぎつぎとつながっていく展開になることです。

　歌が架け橋になっていると言えます。

　かけはし、架け橋、掛け橋、懸け橋、梯、桟。

　当然のことながら、「書く」と「かける」と「縁」という言葉が頻出します。連想が連想を呼ぶように、さ

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長いトンネルを抜けると記号の国であった。（連想で読む・02）

長いトンネルを抜けると記号の国であった。（連想で読む・02）

「「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった。」（連想で読む・01）」の続きです。

連想を綴る　この三文は私にいろいろな連想をさせ、さまざまな記憶を呼びさましてくれます。

・「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった。」

　約物である句点も入れると二十一文字のセンテンスをめぐっての連想を、前回は書き綴りました。

　今回は、「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった。夜の底が白くなった。信号

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『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』終章の「のびる」時間

『雪国』の終章では二つの時間が流れています。「縮む時間」と「のびる時間」です。「縮む時間」については「伸び縮みする小説」と「織物のような文章」で詳しく書きましたので、今回は「のびる時間」に的を絞って書いてみます。

　ここからはネタバレになりますので、ご注意ください。

　　　　　＊

「のびる時間」というのは、火事になった繭倉の二階から葉子が落下する瞬間が、くり返し描かれるという意味です。

　

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葉子を「見る」「聞く」・その１（する/される・04）

葉子を「見る」「聞く」・その１（する/される・04）

　今回は『雪国』冒頭の汽車の場面で、葉子が島村から一方的にその姿を見られ、さらには声を聞かれる部分を見てみます。

　結論から言いますと、映っている現実（うつつ）は美しいということです。現実そのものではなく、映っている現実だからこそ、美しいのです。

エスカレート
　これまでの回をお読みになっていない方のために、この連載でおこなっている見立ての図式を紹介いたします。

・『雪国』（1948年・完結

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人というよりもヒト（する/される・03）

人というよりもヒト（する/される・03）

　川端康成の一部の作品では、一方的に見る登場人物と、一方的に見られる登場人物が出てくるという話の続きです。

「相手に知られずに相手を見る（する/される・01）」で触れた、川端康成の一部の作品に認められる傾向がエスカレートするさまを、ここで再びまとめてみます。

・『雪国』（1948年・完結本出版）
　一方的に相手を見る、一方的に相手の声を聞く。
　　　　　↓
・『眠れる美女』（1961年・出版）

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夢のからくり

夢のからくり


うつる
　川端康成作『雪国』の冒頭。汽車のなかの場面で、視点的人物である島村の思いとして「夢のからくり」というフレーズが出てきます。

　この「夢のからくり」とは、一言で言うなら「うつる」ではないでしょうか。私にはそう思えてならないのです。

　移る、映る、写る、うつる――。こう書くと、夢のからくりと言葉のからくりはとても似ているように感じられます。

　　　　　＊

　具体的に見ていきましょう

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