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俳句作品《禍殃絵図》の解説
第2回カクヨム短歌・俳句コンテストに応募した作品《禍殃絵図》の解説作品ページ↓
タイトル:禍殃絵図
これらの一聯は、〈わざわい〉、つまり禍殃を予言的に絵図として認めた作品である。
人類は未だに争いを絶やさないでいる。連日報道されるパレスチナ人の虐殺問題やウクライナへの侵攻問題は日本にとっても遠い話ではない。
わが国は目下、反民主主義的傾向や、反知性主義的腐敗、政治への無関心、そしてスピリチュ
スピリチュアルはジェンダーロールから解放されるため?
とある日の日記からの抜粋です。
私は適応力のあるオープンマインドな性格のせいで、初対面でスピリチュアルを説こうとしてくる人とよく巡り合ってしまう。
特にそれは、オープンマインドな40代以上の女性に多い。初対面で必要以上な明るさ(というよりポジティヴさ)を見せる人にそれは屢々ある。
私に一種の受容力があると見込んでそれを説き始める層は、「今に感謝」「光」「風」「朝」などといった語彙をよく用いる。そ
"見られる"についての私観
人に一挙手一投足を見られるのが苦手だ。別に実際に見られていなかったとしても、見られる可能性がある感覚をあまり好まない。今日、休憩中に上司が近くにいたのがあまり気分が良くなかった。私はただ本を読んでいただけだが、至近距離に居られると読みにくい。見られていないのに見られている気になってしまう。
「人からの注目を浴びるのを気にしない」、といったような設問が心理テストには頻出するが、私はいつも悩む。例え
漫才『東小金井』【ミルクボーイ構文】
「ウチのおかんがな、昔住んでた町があるって言うてんねんけどな、その駅名がどうしても思い出せないらしいねん。」
『え、おかんが昔住んでた駅名を思い出せないの?ほな俺がね、一緒におかんが昔住んでた駅名を考えてあげるから、どんな特徴言うてたか教えてみてよ』
「JR中央線下りの武蔵境の次の駅らしいのよ。」
『ほぉ〜…東小金井やないかい!その特徴はもう完全に東小金井やがな!すぐ分かったやんこんなんもう
『写真家ドアノー/音楽/パリ』展の感想。(約5000字)
はじめに。
私はルポライターでない。
そのためこの記事は、一般的な展覧会の現地取材記事とは異なるはずだ。改行も少ない。役立つ情報も一切無い。これを読めば訪れた気分になることも無いだろう。わかりやすいものが読みたい人は読まないことをお勧めする。
これは私が、ただ感想を述べたくて書いているだけのものであって、この場で本作品展が見るに値するかどうか評価を軽率に下したりはしない。
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ソールライター展2020に感じた違和感
去年の1/14の日記に、
「ソールライター展に行ったが、私には響かなかった」
と書いてあった。
2017年に一度、渋谷BUNKAMURAミュージアムで彼の写真展が開催され、それが2020年のはじめにアンコール開催をされたわけだが、尊敬する写真家の一人に彼の名前を挙げるくらいにファンである私は前回同様、期待して会場に足を運んだ。
展示の内容、規模感、前回好評を博したからか大量のグッズ、どれも良かっ
「私にわからないものは知的で無い。」
今の世の中では、「簡単なことをわかりやすく。難しいこともわかりやすく。」が持て囃されている。
世間は簡易的で安易なものに傾倒し、そのわかりやすさ、手軽さに親しみを覚え消費している。今や道徳心や倫理観さえも簡易化、省略化されてしまった。
そして隆盛する反知性的な態度に後押しされ、難解な知的活動は淘汰され続けている。
それは、「言葉が蔑(ないがし)ろにされている」とも言える。
「