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ジョゼフィン・デッカー『Shirley シャーリイ』世界は女性たちに残酷すぎる
大傑作。創作に行き詰まった小説家シャーリイ・ジャクスンについての物語を、偶然住み込みで働くことになったロージーの目線で描いていく作品で、象徴的な"家"が登場することから、映画自体にジャクスン本人の小説のような趣があるらしい。ジャクスンの伝記モノとして、長編小説二作目「処刑人」を書いた時期を描いており、実際に起こっていた女学生ポーラの失踪事件を基に事件を深堀りする形で小説を展開することで映画を発展させていく構造になっている。すっかり板についてきたエリザベス・モスのパラノイア的演技も素晴らしい本作品はサンダンス映画祭でプレミア上映後にベルリン映画祭のエンカウンター部門に出品された珍しい作品でもある。
物語は視点人物たるロージーとフレッド夫妻がシャーリイとスタンリー夫妻の家にやって来る場面から始まる。ベニントン大学の教授であるスタンリーを手伝いに来たフレッドは、妻とともに暮らす新しい家が見つかるまで、二人でスタンリーの家に居候する予定だったのだが、ロージーとシャーリイはいきなりドンパチと紛争状態に突入し険悪な状態になってしまう。しかし、大学にいてほとんど帰ってこない男性陣を尻目に、時代柄もあって不本意ながら"家"に縛り付けられた二人の女性は、互いに憎しみと安らぎを見出していく。TPOによって変化するチームに分かれつつも、四人は独立して対立しあっている様は『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』を思い出す。ロージーとフレッド夫婦は構造的にも性格的にもシャーリイとスタンリー夫妻に似通っている。もしかすると、映画自体がシャーリイも妄想であり、スタンリーとの若い頃を思い出しながらロージーとフレッドを作り出し、若い頃の自分の目から見た今の自分を描くことで、映画そのものを自身の小説のように作り変えてしまったのかもしれない。Sturla Brandth Grøvlen による浮遊感のある映像も、シャーリイの頭の中にあるめちゃくちゃで不確かな世界を覗き見ているような感覚に陥らせ、シャーリイが信頼できない語り手であるという感覚を補強する。シャーリイとロージーの行動が連鎖する場面が幾度となく挿入されているのも興味深い。
シャーリイはベニントン大学の生徒で、行方不明になった女子大生ポーラについて、ロージーを使って調査を開始する。最後に目撃された場所、産婦人科での治療記録などから"不義の果てに棄てられた女性だった"という物語を構築していき、次第に堕胎したポーラと妊娠中のロージーが重ね合わせられていき、最終的に家から出られなくなったシャーリイの願望をも内包しうるまで空想は広がっていく。小説を書く一連のシーンは、二人の女性が近付き合い、性差による抑圧を表面化するために使われていく。つまり、ポーラの失踪の物語には男性中心の抑圧的な社会環境や"家"に対する責任からの解放というテーマが含まれていて、その細やかな願望を小説の中だけでも叶えるために二人は団結するのだ。
当時、シャーリイには何人か子供がいたはずなのだが、本作品ではいないことになっている。この改変は後にロージーの子供が登場することへの対比であり、ロージーたち夫婦が現実のシャーリイたち夫婦の昔の頃を再現しているという考えを補強していく。また、堕胎したポーラの物語を出産で回収することで、ポーラにも作中のシャーリイにも体現できなかった女性の新たな地獄をも体現させている。
作中、最も人間臭いのはスタンリーだろう。絶賛スランプ中の妻を気遣う優しい夫のように見せかけて、彼女の行動を制限するなど抑圧的な態度を平気で取ることも多く、妻の前でロージーとキスしたり他の女性と踊ったり、終いには陰口を叩くなど中々支配的にに振る舞い続ける。ベニントン・カレッジの教授である彼は、その外面の良さのおかげで生徒からも慕われているようだが、温厚そうな笑顔の下には磨かれた間接的な暴力性が常に牙を剥いているのだ。それはシャーリイだけではなく、新進気鋭の研究者であるフレッドににも向いていて、四人が一堂に会せば様々な対立が一度に押し寄せる元凶のような人物でもある。彼は妻であるシャーリイの小説に惚れ込んでいるが、妻に惚れ込んでいるわけではなさそうで、頻繁に彼女の聖域に立ち入っては"ねぇ進んでる?"という感じの笑顔で近付いてくるのだ。その点、本作品は抑圧的な男性社会の丁寧なサンプリングとして完璧に機能している。
★以下、多少のネタバレを含む
ロージーとポーラを重ね合わせることで、ポーラの遺した轍を丁寧に辿り直したロージーは、幻想的な断崖絶壁で自らを解放する。想像上の救世主だったポーラがシャーリイの手によって現実世界に登場したのだ。それに反するように、時代のスタンダードに戻っていくシャーリイの笑顔も忘れ難い。夫婦の呪いに対する二種類の解決策を提示したわけではなく、ロージーの経験は過去のシャーリイの経験であり、全てを終えて夢から醒めたかのように見えた。
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・作品データ
原題:Shirley
上映時間:107分
監督:Josephine Decker
製作:2020年(アメリカ)
・評価:90点
・ベルリン国際映画祭2020 その他の作品
★コンペティション部門選出作品
1. マルコ・ドゥトラ&カエターノ・ゴタルド『All the Dead Ones』奴隷制廃止後も生き残る旧時代の価値観
2. ダミアーノ&ファビオ・ディノチェンツォ『悪の寓話』世にも悲しいおとぎ話
3. ブルハン・クルバニ『ベルリン・アレクサンダープラッツ』フランツはまともな人間になりたかった
4. イリヤ・フルジャノフスキー&エカテリーナ・エルテリ『DAU. ナターシャ』壮大なる企画への入り口
5. ツァイ・ミンリャン『日子』流れ行く静かなる日常
6. ブノワ・ドゥレピーヌ&ギュスタヴ・ケルヴェン『デリート・ヒストリー』それではいってみよう!現代社会の闇あるある~♪♪
7. ケリー・ライヒャルト『First Cow』搾取の循環構造と静かなる西部劇
8. ジョルジョ・ディリッティ『私は隠れてしまいたかった』ある画家の生涯
10. リティ・パン『照射されたものたち』自慰行為による戦争被害者記録の蹂躙
11. ヴェロニク・レイモン&ステファニー・シュア『My Little Sister』死にゆく兄と戦う妹
12. エリザ・ヒットマン『17歳の瞳に映る世界』自己決定と選択の物語
13. サリー・ポッター『選ばなかったみち』ごめんパパ、何言ってるか分からないよ
14. フィリップ・ガレル『涙の塩』優柔不断な男の末路
15. アベル・フェラーラ『Siberia』悪夢と記憶の荒野を征く者
16. モハマド・ラスロフ『悪は存在せず』死刑制度を巡る四つの物語
17. クリスティアン・ペッツォルト『水を抱く女』現代に蘇るウンディーネ伝説
18. ホン・サンス『逃げた女』監督本人が登場しない女性たちの日常会話
★エンカウンターズ部門選出作品
1. Camilo Restrepo『Encounters (Los conductos)』髭面ノ怪人、夜道ヲ疾走ス
2. ティム・サットン『Funny Face』地域開発業者、ヴィランになる
3. ヴィクトル・コサコフスキー『GUNDA / グンダ』豚の家族を追う親密なホームビデオ
4. マティアス・ピニェイロ『Isabella』私はイサベラ、あなたもイサベラ?
5. マリウシュ・ヴィルチンスキ『Kill It and Leave This Town』記憶の中では、全ての愛しい人が生きている
7. クリスティ・プイウ『Malmkrog』六つの場面、五人の貴族、三つの会話
8. Catarina Vasconcelos『The Metamorphosis of Birds』祖父と祖母と"ヒヤシンス"と
9. Melanie Waelde『Naked Animals』ドイツ、ピンぼけした青春劇
10. アレクサンダー・クルーゲ & ケヴィン『Orphea』性別を入れ替えたオルフェウス伝説
12. Pushpendra Singh『The Shepherdess and the Seven Songs』七つの歌で刻まれた伝統と自由への渇望
13. ジョゼフィン・デッカー『Shirley』世界は女性たちに残酷すぎる
14. サンドラ・ヴォルナー『トラブル・ウィズ・ビーイング・ボーン』小児性犯罪擁護的では…
15. C.W.ウィンター&アンダース・エドストローム『仕事と日(塩谷の谷間で)』ある集落の日常と自然の表情
本作品は2020年新作ベスト10で7位に選んだ作品です。
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