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スーザン・ソンタグ的な反知性主義の働かせ方、または反・反解釈について
質問文 スーザン・ソンタグ
16個目の質問「小説が迫る現実」での坂口さんの回答は、僕にとっての救いとなるものでした。というのも、僕は小説の世界でしばしば「正解」のように語られている感覚について、それに理解を示しながらもどこかで煮え切らない気持ちを持っていたからです。該当の箇所を一部引用させていただきます。
僕が具体的にどのように救われたかというと、ふわっと書くだけが全てではないというか、あ
ティム・インゴルド、蜘蛛のメッシュワーク
質問文 ティム・インゴルド
坂口さんは、人類学が獲得してきた知恵を自身の態度として内蔵しているのではないか、そのように思えたのでこの質問文を書いています。坂口さんをまた別の新たな角度から学ぶことの助けになるかもしれません、文章化してみます。
『はじめての人類学』を書いた文化人類学者の奥野克巳さんによれば、仮に人類学の絶対に外せない重要人物を選ぶのだとすれば、ブロニスワフ・マリノフスキ、クロード
南方熊楠から坂口恭平の思想を読む
質問文 南方熊楠２
１.
坂口さんの回答を読ませていただいてから、改めて南方熊楠についての興味が強くなりました。もう少し勉強してから改めて坂口さんに質問文を送りたいと思い、その後少し時間がかかってしまいましたが出来上がったのが以下の文章になります。まずは熊楠を読む際の強度を上げないといけないと感じたため、今回は安藤礼二さんの『熊楠 生命と霊性』を参考にしながら考えています。
南方熊楠は、非生
坂口恭平１００問１００答 第２３問 本づくり
23. 本づくり
こんなことをきいていいのかという感じですが、本が出来上がる前の一歩手前の部分、そこにどれだけ手間をかけているかについての興味を持っています。具体的には、どのように編集者や出版社に営業をかけているかということです。というのも、近年独立書店や一人出版社が増えた結果として、本を出版することのハードルはかなり下がったはずで、そんななかでも坂口さんはある程度大手の出版社と組み続けていると
坂口恭平１００問１００答 第２２問 批評機会
22. 批評機会
坂口さんはしばしば、「批評がされない」とご自身について言及していますよね。でも実際には「ユリイカ」などでも特集をされていたり、評価も含めて、注目されていないわけではないように思えます。坂口さんの著作を評価する作家やアカデミシャンも多い。もちろん、批評の側が坂口さんの実践を全然拾えていない、追いついていないといった問題が背景にあるのでしょうが、坂口さんは批評のどのような点に限界だ
坂口恭平１００問１００答 第２１問 並走してくれる作家
21. 並走してくれる作家
坂口さんにとって、自分の「死にたい」の感覚と並走してくれるような作家はいましたか。また、この文脈においてはどのような文学を読まれてきたのでしょうか。僕にとってはカフカがそうで、カフカが持つ答えを出さない感じというのが、自分が抱えてきたやり場のないモヤモヤ感と相まってときに読みやすくすらあったのですよね。また、ブローティガンは一度辛くなった際に自分のコミュニティ全てを捨
坂口恭平１００問１００答 第２０問 即興
20. 即興
近年でいうと、『土になる』は原稿用紙30枚程度のボリュームを推敲なしでnoteに掲載する試みから生まれています。坂口さんも、漢字をひらがなに開く、開かないといったことも考えずに、ただ書き連ねていったのだと。しかもこれまでの訓練として結果的にそうなったとおっしゃっています。小説以外に目を向けても、坂口さんにとって「即興」というのが重要な意味を持っていることは明らかです。即興だと始まり
坂口恭平１００問１００答 第１９問 風景
19. 風景
『現実宿り』では、現実の時空が少しずつ歪んでいくような体験が描写されているかと思います。それは「雨宿り」の経験に重ねられる。軒先に逃げ込んだ瞬間、外の雨も、からだについた雨粒も、何か温度を持った別のもののように感じられてくる。そのようにして時空が変化する体験がたしかにあります。そしてそれについて考えることは視界を、風景を引き連れてくる。自分が感じている時間の風景と他者が感じている時
坂口恭平１００問１００答 第１８問 翻訳
18. 翻訳
坂口さんは今後実際の翻訳のお仕事はされないのでしょうか。坂口さんの「憑依」的な現象について考えていると、坂口さんの翻訳はとても面白そうというか、読んでみたいと強く思いました。実際の、と前につけたのはすでに小説の形で翻訳は存在しているからです。坂口さんの言葉でたとえば『千のプラトー』が翻訳されていると考えることができる。そういった体験に対して、実際の翻訳はかなりの縛り、制限を坂口さん
坂口恭平１００問１００答 第１７問 日記
17. 日記
今回自著の中でカフカに触れたことから、日記について考えるようになりました。カフカもかなりの量の日記を残していますが、坂口さんの場合はさらに膨大です。小説以外に日記や断片的なメモの中から重要な記述が見つかることもカフカの特徴なのですが、このあたりにも親和性があるかと思います。坂口さんにも（これでもまだ）本の形になっていない断片がたくさんありますよね。小説の枠組みで書きたいこと、日記の
坂口恭平１００問１００答 第１６問 小説が迫る現実
16. 小説が迫る現実
小説の魅力のひとつに、たとえそれが起こりえないようなことであっても、いちど書いてしまえば起こったことになるという小説内現実の効果があると思います。ガルシア＝マルケスに接続のできる文脈です。ではそのような小説という土壌において何を書くのか。批評の場合、狙って何かを書きにいくと、その結果は現実よりも小さなものにまとまってしまうのではないかという感覚があります。社会の言葉を使っ
坂口恭平１００問１００答 第１５問 小説が解決する問題
15. 小説が解決する問題
この質問集の中でも僕が坂口さんの作品を社会の話と結びつけて話している箇所がありますが、決して坂口さんの小説がそれだけで収まるわけではないことにもここで触れておきたいと思います。社会的な問題は、あえて小説で解決しなくても良い。解決のための方法を小説の外側に多く持っている坂口さんが書く作品からは、そのような姿勢が感じられます。経済的な問題は解決できる。他も含めて様々な問題
坂口恭平１００問１００答 第１４問 予感
14. 予感
坂口さんの「読み方」についてきいてみたいことがあります。意味を理解しながら読むのではなくて、次にくる展開を、感情を、「予感」しながら読んでいくという仕方です。僕にもなんとなくいっていることはわかるというか、実際に多少認識もしているのですが、これは立ち上げられている小説世界というか言論の場に対して、自分の身体や脳が先に予備動作を始めているといった感覚に近いものでしょうか。それぐらい自
坂口恭平１００問１００答 第１３問 ドライヴ
13. ドライヴ
坂口さんの小説や詩を除いた著作における文体には、ある特徴があります。それは読み手の感覚を「ドライヴ」していくというものです。小説や詩においてもまた別の「ドライヴ」はあるのですが、エッセイなどに現れるここで触れたい「ドライヴ」感というのは、文の「読みやすさ」に近い話です。それも、ただ読みやすいのではなくて、自然に次の文へ、そして次の話題へ、次の本へと促されていくような効果が付与さ
坂口恭平１００問１００答 第１２問 保坂和志
１２．保坂和志
「作為的にことばをまっすぐ吐く」ということについてお話をききたいなと思います。どれだけ細かく文章を組み立てていても、作為的になっていたとしても、読者からしたら直感で書かれているようにしか見えないような書き方があります。そして、書いている坂口さんからしても直感で書かれているようにしか見えないと、そう思い込めるくらいのレベルにまで自身を持っていっているからこそ生まれてくる結果があると
坂口恭平１００問１００答 第１０問、第１１問 石牟礼道子 渡辺京二
１０．１１．石牟礼道子、渡辺京二
世間一般には、石牟礼道子といえば『苦海浄土』の作家という印象が強いと思います。大宅壮一ノンフィクション賞を受賞した本作は、チッソに代表される近代が壊してしまった古代的なアニミズムの世界へ戻る回路として読まれ、評価されました。4歳の子供であるみっちんは、近代工業主義の結果として現実の世界から疎外されてしまいます。しかし、こういった解釈に異を唱えたのが渡辺京二ですね