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“ドライブアウェイ・ドールズ”を観て
イーサン・コーエンの作品
80年代を彷彿させる自由奔放な生き方のジェイミー
一方で、自閉症がちな堅物キャラのマリアン
ジェイミーのレズビアンはジェンダーをマリアンの堅物キャラはインド系の躍進を感じさせ、現代社会を色写している
一方、冒頭のスーツケースの奪い合いやその後のギャングのやり取りはコーエンならではのシニカルなコメディタッチを感じさせる
全編に渡ってテンポが早く軽い感じは、何かロックンロール
“クジラアタマの王様”を読んで
ラテン語でハクビシンのことを指すらしい
発表された2019年は、コロナ感染が広まった年だ
物語は、見ず知らずの3人が夢と現実で繋がる、パラレルワールドで展開され、ハクビシンとの攻防が見てとれるように書かれる
伊坂作品の特徴として、前振りが多い割にクライマックスは淡々と進むことが多い気がする
感動モノよりストーリーの構造に力点をおいてるから、感情の移入が少ないのかもしれない
とはいえ、ハッピーエンド
“フェラーリ”を観て
終始ダンディズムを感じたマスキュリズムではない
正妻ラウラと亡くなった息子ディーノへの想い
ラウラは関係性は破綻していても、共同経営者として企業を支え続ける
小切手を現金化したが、無条件で貸付し、生きている内は認知をしないで欲しいとお願いする
愛人リナ・ラルディとその子ピルロの関係性
リナは多くを求めないが、ピルロへの認知には想いがある
エンツォの類稀なる自動車設計の才覚とレーシング界へのこだわり
” マッドマックス フュリオサ“を観て
北斗の拳に影響を与えたジョージ・ミラーの作品は、他の追随を許さない突出した世界観の一言に尽きる。
今回は怒りのデスロードのフュリオサに焦点当てた番外編の位置付けだが、本作並みの見応えである。
この世紀末の破滅感は、二十世紀に出来たものだが、隣国との紛争が絶えない現状では、性善説として風刺しているようにも見え、爽快感すら漂う。
行き詰まる社会には、やはり強烈な個性が求められるのだろうか。
“シーソーモンスター”を読んで
対立する二人という螺旋プロジェクトの設定で書き下ろされた作品で、”スピンモンスター“との二作で分かれているが、時代設定が違っており、本筋は違うが実は一つの繋がった世界が元になっている
シーソーモンスターは嫁姑、スピンモンスターは交通事故を共にした同級生が、犬猿の仲のような敵対関係として描かれるが、どちらも最終的には助け合いや共存に近い関係へ進化していく
これは、敵対と思っていたのは自身の心の中に作
“ゴジラ-1.0”を観て
CGを使わずに昔ながらの特撮で、戦後の日本を撮っているが、フィルムやカメラワークは今風であるギャップが心地よい斬新さを醸し出している。
戦時、戦後の過程での人との関わり方が、現実離れしたフィクションの印象を強く受けるが、神木隆之介、安藤サクラら俳優の演技力は一級だし、アカデミー賞で視覚効果部門賞をとったのは納得の内容だった。
“オッペンハイマー”を観て
クリストファー・ノーランらしく、フィルム・ノワールでないが、映像や世界観にグレーな印象を受ける。
エンリコ・フェルミ賞を受賞した知識人であり、先入観をもつが、あくまで人物像に焦点が向けられ、戦争の映像が一切ないのは意図的だと受け取れる。
冒頭の星が圧縮する空想世界は、ブラックホール発見に繋がったが、原爆を完成させる起源にもなる。
知的探求の好奇心が倫理観を越えるといったとこか。
人一倍強い探求心が
“東京都同情塔”を読んで
キーワードから話が展開し、そこから次のワードが出てまた話が展開し
マトリョーシカのように、開けたら次といった印象を受けた
だが、キーワードを調べてみると、
シンパシータワートーキョー = 東京都同情塔
サラ・マキナ = マサキ・セト
ザハ・ハディド ＝ マックス・クライン
ホモ・ミゼラビリス ＝ ウェル・ビーイング
と完全ではないが、対応の関係にある言葉がみつかる気がした
すなわち、言葉から構図を
”逆ソクラテス”を読んで
伊坂幸太郎の話は大抵、題名が本題と絡むことはないが、十中八九、話の道標になっていることが多く、今回は決めつけを無知の知の逆であるとして比喩っているところからきている。
話は担任の先生の決めつけや先入観を打ち負かすために、仲間でカンニング、絵コンテスト、通り魔事件、プロ野球選手からの指導といった機会で鼻をへし折るような画策を練り上げ、淡々とスリリングな展開が繰り広げられる。
ただ、ラストは一気に時間
"君たちはどう生きるか"を観て
演題からくる道徳観は全くなく何か自分探しの旅の感じで
海辺のカフカのように現実から非現実世界へ飛び込み
そこから一気に深層心理が具現化する感じでもあった
亡くなった母が銀河鉄道の夜のカムパネルラのように
成長途中の自我の抑制を背中を押してくれ
父と継母との関係性の構築へ現実へと戻るのだが
申し分のないジブリの世界観が素晴らしかった
“キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン”を観て
デイヴィッド・グランのノンフィクション「花殺し月の殺人 インディアン連続怪死事件とFBIの誕生」が原作で、石油発掘で一財を手にした先住民オーセージ族を言葉巧みに操り財産を強奪していく話である。
レオナルド・ディカプリオが、往年のマーロン・ブランドと重なって見え、ロバート・デ・ニーロが霞んで見えるぐらい、演技力が熟していた。
マーティン・スコセッシのフィルムワークもまた素晴らしい。
時代背景が開拓史
”フーガはユーガ”を読んで
不幸とは、逆境を越えることで、運命を切り開くことに繋がる。
双子の風雅と優雅は母に捨てられ、明らかなDV依存症の父親に育てられる。
暴力に対する諦めに似た従順性があり、DV家庭に特有の症状である。
だが、この話の風雅と優雅は逞しく生きていく。
誕生日に２時間おきに入れ替わる超能力的な力を授かった。
このギフトが様々なトラブルを解決する力になる。
だが、ギフトはあくまでキッカケに過ぎない。
あくまで
“アステロイド・シティ”を観て
スカーレット・ヨハンソン、トム・ハンクス、ティルダ・ウィンストン、エドワード・ノートン、ウィレム・デフォー、マーゴット・ロビーと出演者の顔触れが凄い
劇画のような話の展開だが、色褪せたパステルカラー調のフィルムが独特の世界観を産んでいる
話の内容より、独特の世界観と豪華キャストの演技に魅せられる感じ
中でもスカーレット・ヨハンソンの妖艶な感じとトム・ハンクスの厳つい感じがさすがだった