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由芽さんに導かれてnoteの世界に。 日頃、調べてることを書きためていこうかと思ってい…

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由芽さんに導かれてnoteの世界に。 日頃、調べてることを書きためていこうかと思っています。

レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第17回

日本コロムビアでは使用されなかった “2eyes” レーベルデザインとその周辺 アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 米本国のCBSは “6eyes”の後にレーベルの左右にCBS Eyeを配置する “2eyes”デザインへ移行しています。登場時期は1962年6月と言われ、品番のCL-1820/CS-8620以降だともまで調べがついているようです。（参考：Columbia Main Series, Part 14:CL

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    • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第16回

      ちょっと変わった“6eyes” レーベルデザイン アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回は“6eyes” のレーベルデザインについて、ステレオ仕様、モノラル仕様のデザイン違い、ポップスジャンルの赤地、クラシックジャンルのグレー地で見て参りました。今回はちょっと変わった“6eyes” のレーベルデザインを見ていきましょう。 『Stereophonic Recording - Demonstration Test R

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      • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第15回

        日本コロムビア発売の洋楽（クラシック、ジャズ含む）LP 盤レーベル変遷（その3） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回は日本最初の邦楽LP盤の話を差し込んでしまいましたので、軌道修正して今回は日本コロムビアでの通称 “6eyes（六つ目）” のレーベルを見ていきましょう。 米本国のCBSがこの “6eyes” のレーベルデザインに用いている "CBS Eye" （一つ目）を用い始めたのは1954年の夏頃だと言わ

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        • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第14回

          日本コロムビア発売の邦楽LP 盤第1号を入手 アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前々々回（第11回）で日本で最初のLPレコード登場について触れました。その際に国産初の邦盤LPが1953年に発売された旨も記載いたしました。 その国産初の邦盤LPを入手することができました！ 芳村伊十郎『長唄 越後獅子／長唄 浅妻船』（BL 5001 ） ブルー地にシルバーの文字ではあるが、第11回で紹介したWL-5004品盤のマス

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        レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第17回

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        • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第16回

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        • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第15回

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        • レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第14回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第13回

          日本コロムビア発売の洋楽（クラシック、ジャズ含む）LP 盤レーベル変遷（その２） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回では日本で初めてのLP盤以降のMasterworksのZL品番、本国アメリカでのMasterworks盤の色違いなどを見て参りました。 今回はLP盤登場初期の日本コロムビアMasterworks盤以外のレーベルデザインから始めてみたいと思います。 現在手元にあるのはXL品番。入手した時点でジャケ

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第13回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第12回

          日本コロムビア発売の洋楽（クラシック、ジャズ含む）LP 盤レーベル変遷 アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回は、1951年に国産初の洋盤LPが発売された同時期のレーベルデザインについての確認までを論考させていただきました。今回はそれ以降の日本コロムビアにおける洋盤LPのレーベルデザインを探っていきたいと思います。 前回のWL5004品盤のマスターワークはブルー地にシルバー文字のものでしたが、今回紹介するのはZL

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第12回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第11回

          LPレコード登場までの歴史 アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 1877年にトーマス・エジソンが錫箔円筒蓄音機を発明し、フォノグラフ（Phonograph）と命名しました。これがレコードの歴史の始まりとなります（参考：トヨタ産業技術記念館）。 当初は円筒式蓄音機であったが、1887年にエミール・ベルリナーにより円盤式蓄音機へと改良され、グラモフォン（Grammophon）と命名。 1895年にはグラモフォンの製造

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第11回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第10回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（9） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 低迷期からの脱出。吉田建(B.)、村上ポンタ秀一(Dr.)、仲井戸麗市(G.)、下山淳(G.)からなるLOSERを引き連れ、ビクター（Invitation）への移籍。アサイラム期、ポリドール期があったからこその覚醒期とも言えます。 Invitation（インビテーション）はビクター音楽産業株式会社の社内レーベル。ウィキペデ

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第10回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第9回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（8） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 泉谷しげるは、ポリドール期からビクター（Invitation）への移籍の間に、自主制作でミニアルバム（と言うよりは12インチ・シングル）を発売した。 『Scar People（スカーピープル）』（15SW-4509）1986年 レーベルはSWITCH。雑誌『SWITCH』を出しているスイッチ・コーポレーション（Switc

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第9回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第8回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（7） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 アサイラムでの泉谷作品は、評価は高いもののセールスには直結せず、活動は俳優業の比率が上がっていく。1981年にはわずかシングル1枚を発表するだけで、それも自身の出演作である映画『ええじゃないか』のタイトル曲「ええじゃないか／IBO!今夜は徹夜だぜ」（泉谷しげる with SHOT GUN名義）だった。これがアサイラムでの最後

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第8回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第7回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（6） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 泉谷しげるがワーナー傘下のアサイラムからアルバムを発売していた時期と重なるが、渡辺プロダクション、トリオ、西武百貨店の三社で1978年に設立したSMSレコード（サウンズ・マーケッティング・システム）から、泉谷しげる関係のレコードが数枚発売されている。 下記4枚はエレック期のライブ音源ばかり。 ①『泉谷しげるライブ　サブ・ト

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第7回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第6回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（5） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 1977年、フォーライフを退職した泉谷しげるは、1978年にワーナー・パイオニア（現ワーナーミュージック・ジャパン）の洋楽部門レーベル「アサイラム（Asylum）」に移籍しました。 アサイラムでの泉谷作品は以下の通り。 【アルバム】 ①『'80のバラッド』（K-10014Y）1978年10月 ②『都会のランナー』（K-10

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第6回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第5回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（4） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回はフォーライフ・レコードでの泉谷しげるのアルバムを見てまいりました。今回はシングル盤を中心に見ていこうと思います。 泉谷しげるがフォーライフから出したシングルは以下の4枚。 「寒い国から来た手紙／1/2ブルース」（FLS-1）1975年8月 「彼と彼女／紅の翼」（FLS-8）1976年5月 「電光石火に銀の靴／決定!

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第5回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第4回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（3） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 泉谷しげるが移籍してきたレコード会社のレーベル面を見ていくという切り口連載で、前回まではエレックレコード期を中心に見て参りました。 今回は、その後に泉谷しげるが小室等・吉田拓郎・井上陽水と一緒に1975年に設立したフォーライフ・レコード期を見ていきましょう。 フォーライフ・レコードの初代代表取締役社長は小室。井上・吉田・泉

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第4回

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第3回

          泉谷しげるのレーベル移籍変遷にみるレーベルデザイン（2） アナログ・レコードの中心部にある丸いレーベル。 そこにはいろいろな情報が詰め込まれている。 前回、エレック・レコード期の泉谷しげるのアルバムを中心に見ていきましたが、今回はシングル盤を見ていこうと思います。 黒沢進・編著による『資料日本ポピュラー史研究 初期フォーク・レーベル編』（白夜書房発売　SFC音楽出版／1986年発行）によれば、エレックにおける泉谷しげるのシングル盤は以下の2枚だけ。 ①「春のからっ風／

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          レコードレーベルあれこれ～個人研究のまとめと疑問点～第3回

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          [『音楽の消費材化』について] 私なりの勝手な私論

          音楽と言っても、「芸術音楽」「大衆音楽」とあって、後者の中でも特に「商業音楽」は売ってナンボがベースにあり、そこには著作権や原盤権などの利権も複雑に絡んでくる。 ラジオやテレビ、店頭で流れるだけでなく、発表会などで演奏されても著作権料は発生し、商業的に流通する仕組みの中にある。そういう意味では形態がCDというメディアでなくても、現代において音楽はかなり前から消費材なんだと私は考えます。 作詞家、作曲家、音楽出版社、レコード会社、演者と多くの人が介在し、そして買い手がいて初

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          [『音楽の消費材化』について] 私なりの勝手な私論

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