活動の転換について

私はかつて摺師をやる中で、また様々な復刻版浮世絵と文献資料に目を通す中で、彫師・摺師の腕や復刻版とは江戸時代当時の浮世絵の再現を、目標や焦点としているものではないと強く感じました。 そしてなぜ復刻版はそのように再現なり得ないのか、つまり何が復刻版とオリジナルの印象を違うものならしめているのか、その要因を作品の上に探した時、絵の具や紙といった素材が違うこと、並びに彫りと摺りの技術水準が高度化し洗練され過ぎていることが、大きな要因であると思われました。（他に経年劣化の問題もあり

歌川広重「六十余州名所図会　阿波 鳴戸の風波」復刻のお知らせ。（現状再現的復刻）

フランスにある和物雑貨店「Cool Japan」さんとの企画で復刻版を制作したので、今回はその制作について紹介します。 復刻した作品は歌川広重の「六十余州名所図会　阿波 鳴戸の風波」です。 ①コンセプト 今回の復刻は私がこれまで紹介して来たものとは全くコンセプトが異なり、「現状再現」となります。「現状再現」とは「現存状態を含め再現する」という意味で、経年劣化や古びを含め再現することを意味します。特に今回の制作では「保存状態良好なオリジナル作品」を想定して再現しました。 ②

復刻版浮世絵とは何か③―彫師・朝香元晴氏に聞く

　復刻版浮世絵に関わり15年ほど経ちましたが、その間に復刻版に対する誤解に多く遭遇して来ました。その状況がむしろ普通だったとも言えます。そこで「復刻版とは何か」ということをテーマにこれまで記事を書いてきましたが、今回はその3回目になり、彫師の方への取材を行いました。 　復刻版についての体系的な調査は未発達なことから、復刻版を理解して行く上で重要なことは、文献資料を調べること、比較してみるくらいに作品をよく見てみること、彫師や摺師から制作の真理について直接話を聞くとい

浮世絵版画の復元的復刻について②ー歌川国貞作品を例に

私は元々は摺師をしていましたが、立原位貫氏の仕事に影響を受け、江戸時代の色材や紙といった素材の復元を含めての復刻版制作に取り組んで来ました。 伝統木版画の彫師や摺師の方法論に従って復刻をした場合、結果的に出来上がる復刻版は、木版技術の水準の面でも、色材や紙といった素材の面でも、「改良版」としての性格が強いものとなります。一流の彫師と摺師、一流の美術館や浮世絵研究者の協力の元に作られたとしても、制作及び完成品の実質面では、再現作品として辻褄の合わないものとなります。江戸時代より

詳細は後日お知らせします。

浮世絵の絵の具ー青花紙③ー「浮世絵における青花紙の使用について」（講演報告）

2022年初春、草津青花紙製造技術保存会主催の「あおばな紙担い手セミナー」の一環として、浮世絵における青花紙の使用について講演をさせて貰いました。 この記事を以て報告します。 （以下、当時の講演内容。） 「今回は浮世絵版画における青花紙の使用について、時系列的にその歴史に沿う形で話をします。 基本的に江戸時代の浮世絵には肉筆と木版画があるんですけど、今回お話しするのは、元々は版本の挿絵から始まり、やがてその挿絵だけが独立して一枚の絵の形態になった木版画のものです。その一枚絵

復刻版浮世絵とは何か②ー復刻版浮世絵の歴史について

（※この記事は研究誌に投稿し不採択となった原稿を加筆修正したものになります。検証的不備を前提にお読み下さい。） 「復刻版浮世絵の歴史について」 ・はじめに 趣味で始めて以来この一五年近く、筆者は制作を中心に復刻版浮世絵（以下、復刻版）と関わって来た。その過程で復刻版は一般的に誤解や偏見をもって理解されているケースが非常に多いと見受けられた。例えば、復刻版にはオリジナル作品と同じような植物や鉱物由来の天然性色材が使われているといった考えや、復刻版は江戸時代当時の摺り上がっ

浮世絵版画の復元的復刻について　　　三代目歌川豊国「東海道五十三次之内水口長右衛門」を例に

（※この記事は研究誌に投稿し不採択となった原稿を加筆修正したものになります。検証的不備を前提にお読み下さい。） Ⅰはじめにこれまで数多くの復刻版浮世絵（以下、「復刻版」）が作られて来たが、基本的にそれらは模造的ではあっても復元的ではなかった。 復刻版に関する調査研究は少ないが、文献資料上に散見される復刻版に関する言及、作品の比較観察、及び、彫師摺師からの見聞（例えば優れた復刻版とはどういったものを指すのかといったことや、制作の際にどういったことに注意が払われているのかといっ

2017年にツイッターアカウントを開設しましたが、色々気持ち悪かったので閉鎖しました。

浮世絵の絵の具ー文献資料目録

江戸時代の浮世絵にはどのような絵の具が使われ、それがどういった色をしていたのかといったことは、当時の作品の再現を目的に復刻をするには、必要な知識であり、又、制作上自然と興味の惹かれるところです。 しかし、復刻版制作の中心を担って来た、版元・彫師・摺師らからなる伝統木版画業界では、そういったことの調査や知識は、積極的な関心の対象では無かったと見られます。 伝統木版画の組織や団体には、江戸時代と同じ材料（絵の具や紙）を使っているかのような、欺瞞的な印象付けをしているところは、珍

また改めて詳細はお伝えします。

三代歌川豊国「東海道五十三次之内 水口 長右衛門」ー②作品完成

この1年ほど製作と研究に取り組んでいた、三代歌川豊国の「東海道五十三次之内 水口 長右衛門」が完成しました。 今回は製作工程に関して論文を書くので、情報の公開は当面の間見送ります。