南木直樹

歌手　ギタリスト　作曲家　編曲家　プロデューサー　ヴォイストレーナー　映像クリエイター…

南木直樹

歌手　ギタリスト　作曲家　編曲家　プロデューサー　ヴォイストレーナー　映像クリエイター　として様々な活動をしています

  • ヴォイストレーニングのちょこっと話

    ヴォイストレーナーの発見秘話をちょこっと公開

アナウンサーとのお仕事

最近は映像のお仕事もしています。 その流れで 女性アナウンサーにナレーションの録音をお願いしました。 「おはようございます」 おおおお！！ この人の声が素晴らしい。 何と心地の良い響き。 声がとてもいいんですよね。 この 「声がいい」 はよく聞く言葉ですが、 具体的には何なのでしょうか。 声の成分がいい ってこのですよね。 声の成分とは？ 前に音の三要素の説明の中で 軽く倍音について触れました。 一つの音に聞こえていても、 いろんな高さの音がミックスされて その音の「

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    • 音ってなあに？

      ちょっと遡って最初に説明するべきところ、 説明しますね。 これから先も音楽の話をするために必要な説明なので。 ちょっと覚えておいてください。 そもそも音って何でしょう？ 波？ 音自体は目に見えないし。 海の波みたいなもんじゃなさそうなのは想像つく。 空気の振動？ 揺れてんの？ 縦揺れ？横揺れ？ 何れにしても揺れてるように思えないけれど。 どうやって耳まで伝わってくるの？ よく考えると、何かよくわからないものですよね。 皆さん、最近はデジタルで記録するので、 コンピュータ

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      • 息の量のお話（第２話）

        ヴォイストレーニングでは必ず一人一人カルテを作成するのですが、 そのカルテに「息多め」と書くことが多い。 そして 息が多めの人に「もうちょっと息を少なく歌いましょう」と伝えても、 うまくいかないことが多い。という話を書きました。 これは 本能が「小さな声で歌おう」と勘違いさせてしまうので結局息は増えてしまう。 つまり息を減らす、ということはなかなか難しいことだということになります。 また、 「高い声を出したい」ということも ヴォイストレーニングに通ってくる人の実現させたい

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        • 息の量のお話（第１話）

          歌う時に息が多めの方が少なからずいます。 その原因は人それぞれ様々。 ちゃんと歌う=大きな声=息多め のような図式から最初から多めになってしまっている人もいます。 呼吸法を学び、それを実践する際にどうしても多めになっていしまう人もいます。 息が多いと当然声帯に負担が大きくなります。 これを歌う時にちょうど良い量にコントロールしたい、ということになります。 さて、 「息の量が多い」とはどんな状態でしょうか。 例えば、 「大きな声を出せ」と言われれば、怒鳴ります。 息の量は

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        アナウンサーとのお仕事

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        マガジン

        • ヴォイストレーニングのちょこっと話
          24本

        記事

          様（さま）になる人、ならない人（最終話）

          様になること、必要です。 やっていることが様にならないと どうにも地に足がついた感じになりません。 借り物で雰囲気作っているだけ、みたいな。 しかし 「様になる」だけで満足することはとても危険です。 「普通」なことが「違和感なくできている」人になり、 つまりは「目を引くもの」も「他にない魅力」も感じられない 「面白くないもの」を作り上げてしまう可能性がある、 ということです。 「様になる人」になることは、必須条件で目標にはならない、 ということも覚えておいて頂けたら、と思い

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          様（さま）になる人、ならない人（最終話）

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          様（さま）になる人、ならない人（第２話）

          「あいつは歌がうまい」 というような言葉をよく耳にしますが、 「うまい」という言葉は実に抽象的です。 「感情を伝えるのが」うまい 「声を会場いっぱいに響かせることが」うまい 「フェイクがすごくかっこよくて」うまい などなど、多種多様にあります。 世の中には「へたうま」などという言葉も存在します。 これは、ある部分は下手でも別な１点でめちゃくちゃよかったりするときに 使われる褒め言葉です。 「様になる」という話をしていますが、 これも「うまい」の一種だと思います。 では「

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          様（さま）になる人、ならない人（第２話）

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          ワークショップ

          昨日、投げ銭ライヴアンドワークショップに、 お越しいただいた皆さんありがとうございました！ あっという間に声が変化していきました。 皆さん素晴らしかったです。 今回感じたのは、やはり無意識に 答えを音楽的な場所のみに狭く設定しがちですね。 これをもう少し他方向に意識を広げただけで、結果が違ってきます。 ベクトルが違うなら、効率は悪くなる、 ベクトルを少し変えただけで、結果が出てくる。 それを実感した１日でした。

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          ワークショップ

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          様（さま）になる人、ならない人（第１話）

          様（さま）になるって？ 「何かよくわかんないけど、あの人の歌、かっこいいんだよな」とか 逆に「何でかわからないけど、ちょっと違う感じなんだよなあ」とか そんなこと、思ったことありませんか？ 「下手じゃないと思うんだけど、何か様になってないというか・・・」 そう、歌に限らずいろんなもので、何だか世の中には 「様になる人」と「ならない人」が存在します。 じゃあ「様になる人」ってのはどこが違うのか？ 歌の場合、一言で言うと「動き」です。 もちろん立ち居振る舞いも動きですが、

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          様（さま）になる人、ならない人（第１話）

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          バシャーンの話

          前回、音の三要素の話をしました。 ここですぐ歌の核心を衝く話ではなく、 理解を深めてもらうために別な話をしておきたいと思います。 シンバルをスティックで叩くと 「バシャーン」とか「ジャーン」とかいった音がします。 皆さんもこう表現しますよね？ なんで 「バー」とか「ジー」とかじゃないんでしょう？ そうなんです。 シンバルぶっ叩く。 すると音が出るわけですが、 最初に出た音とその直後の音、消えていく途中、消える間際の音は、 音量が違うだけじゃなくて、全部音色が違うんです。 だ

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          バシャーンの話

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          音の三要素

          光や色に三原色があります。 音にも３要素っていうのがあるんですね。 高さ 大きさ 音色 の３つです。 解説本では波形とか出してきて説明するんですけれど、 ここでは省きつつ説明します。 ２つはわかりやすいです。 高さは文字どおり、高い低い。ドとかミとかです。 大きさも、でかい音、小さい音など。 音色だけ少しわかりにくいですね。 例えば、ピアノの音とギターの音は 同じ音量で同じ高さの音を出しても、違いがわかります。 声で言うと、聞いただけで誰の声かわかる、ってのもそうですし

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          音の三要素

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          声の力のお話（最終話）

          声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、の最終話です。 スキル編 音楽というものからの自由の獲得（その２） 前回 「歌」ってそもそも伝わりにくい、という話をしました。 では 「歌う」は「喋る」よりも伝わりにくいのはなぜ？ それは旋律が決まっている、つまり、 言葉のスピードもトーンも言葉を切るタイミングもテンションも 何もかも他人に決められた通りにしかできないから、 です。 その曲に合っていないこと、はすべて不自然なものになる。 歌ってだから不自由なものなのです

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          声の力のお話（最終話）

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          声の力のお話（第７話）

          声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、の続きです。 スキル編 音楽というものからの自由の獲得（その１） 何のこっちゃ？ ですね。 この話の前に、 そもそも「なぜ歌？」なのでしょう。 「伝える」が目的なら 「直接話す」方が伝わりやすい気がしませんか？ なぜ歌う？ もちろんそれだけではないんですが、 歌の方が伝わりにくいため、 「普段言えないことまで言えちゃうから」ってことなのではないか？と 密かに思っています。 みなさんの好きな歌を思い浮かべてください。

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          声の力のお話（第７話）

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          声の力のお話（第６話）

          声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、の続きです。 スキル編 響きについて（その２） 前回 声質によって 「安心」したり「イライラ」したりするという話を書きました。 これだけではなく、 「歌」の場合で考えるなら、感情の部分が加わります。 「楽しさがあふれ出てくるような声」 「元気付けてくれる人の声」 「愛、優しさを持った声」 「本当に絶望している人の嘆き」 「吐息だけで悲しさを痛感させられる声」 その他、様々な表現が場面に応じて必要になります。 「呼吸」が

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          声の力のお話（第６話）

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          声の力のお話（第５話）

          声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、の続きです。 スキル編 響きについて（その１） この話に必須な共鳴振動や倍音については また別の機会にお話ししようと思っているので、 ここでは軽く触れるだけにして、少し別角度から。 まずは 想像して頭の中で鳴らしてみてください。 聴いていて落ち着く声 安心できる声 信用できる声 すっと入ってくる声 イライラする声 落ち着かない声 不安にさせる声 嘘っぽい声 不愉快で長く聴いていたくない声 など 音、鳴りましたか？

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          声の力のお話（第５話）

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          声の力のお話（第４話）

          歌のことについて、 発見したこと、思っていることなど、 まとめてみています。 今回は 声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、４話目です。 ようやくスキル編ですね。 ３話までは前提のお話でしたが、 ここからが本題です。 呼吸について書きます。 腹式呼吸であることは前提です。 腹式呼吸と胸式呼吸についての細かい説明は、 また別な機会に書くことがあるかと思います。 このお話のスタート時に５つの要素をあげましたが、 実は、この呼吸が、 「声の力」を増す最も大切な要素

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          声の力のお話（第４話）

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          声の力のお話（第３話）

          声の影響力 説得力 みたいなものを増すための方法、の３話目になります。 必要なもの ２、向かう姿勢 について。 自分のお話で恐縮ですけれど・・・、 私はよく 「覚悟」という言葉を使います。 これは 自分自身に対する戒め、みたいなものなので、 あまりここでは詳しく語らないことにしますが、 ちょっとだけ触れると、 「覚悟のない人の言葉は、しょせんその程度なので、刺さらないよ。」 と自分に言い聞かせて歌うことにしています。 覚悟って何の？ 飲んで語ると間違いなくめんどくさいやつ

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          声の力のお話（第３話）

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