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批評・映像・『ニュー・イリュージョン』・チェルフィッチュ
批評・演劇・『消しゴム山』・チェルフィッチュ×金氏徹平
批評・演劇・『Light house』・マームとジプシー
I/EYE（アイ）をめぐるテクノロジーとリアリティの条件──スザンヌ･ケネディ＆マルクス・ゼルク／ロドリック・ビアステーカー『I AM（VR）』評
『サスペンデッド』に射し込む光──中村佑子『サスペンデッド』評
非網膜的VR体験としての『鍼を打つ』──百瀬文『鍼を打つ』評
目も眩む光の中で声を聴く──佐藤朋子『オバケ東京のためのインデックス 序章』評
アンティゴネーも、わたしたちも、
見えない声の方へ。──高山明/Port B『光のない。─エピローグ？』評
【演劇評】 《あいちトリエンナーレ2019》ドラ・ガルシア〈レクチャーパフォーマンス『ロミオ』〉、ミロ・ラウ（IIPM）＋CAMPO『５つのやさしい小品』について
人間は深い淵──リーディング・パフォーマンス 市原佐都子『蝶々夫人』評
「隔離」と「感染」のデジタル・ドラマトゥルギー──ジルケ・ユイスマンス＆ハネス・デレーレ『快適な島』評
水槽のなかの脳は何の夢をみる？──小泉明郎『縛られたプロメテウス』考
「去勢していない日本人男性」と『バッコスの信女ーホルスタインの雌』
「私」から離れて隣り合う──キュンチョメ『いちばんやわらかい場所』レポート
生き延びる（ための）トリック──シャンカル・ヴェンカテーシュワラン『インディアン・ロープ・トリック』評
「正面」から／を問うセ（ルフ）リフ（クレション）──リーディング・パフォーマンス 中村大地／松原俊太郎『正面に気をつけろ』評
【エッセイ】 岡田利規『部屋に流れる時間の旅』テクストとして読む
