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卒論ノート

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本
卒論を書くために書いたものの吹き溜まり。
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取っ替えっこ

　去年の暮れごろから、論文を書いている間あることに悩まされ続けてきた。
　カタカナで外国人名を打ち込もうとすると、パソコンの自動変換で全く違う単語に置き換わってしまうのだ。例えば・・・

　論文の主人公だったルクーという18世紀フランス人建築家はポリフュリオス（本当はポルフュリオス）という別の20世紀ギリシャ人建築家に変換されてしまう。注意していないと、ルクーについて書いたつもりが勝手にポリフュリ

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ルクーの展覧会へ行ってきた話　Lequeu, bâtisseur de fantasme

ルクーの展覧会へ行ってきた話　Lequeu, bâtisseur de fantasme

を見てきた。今回のパリ滞在はほとんどこのためなのだ。
東京よりもずっと寒い曇り空の下、プチ・パレに10時から並んだ。物好きなお年寄りが20人ほど。開館時間より少し遅れて入り口が開いても、そこはパリ、チケット売り場が整うまでまだ10分ほど要する。こちらのフラストレーションを溜めておいて、やっとの事でスタートラインに立つと仏頂面な係員が迎えてくれる。でも許せる。なんてったって、ルクーの作品を初めて生で

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ルクー　その特異な歴史性（の不在）について

　ジャン＝ジャック・ルクーの生涯は謎に包まれている。革命で財産を失い、その後ついに日の目を見ることのなかった彼は1825年、書き溜めた図面を図書館に収めて消息を絶った。彼について我々にわかることはあまりに少ない。しかしこの謎を、ルクーの存在と言う最大の謎を、歴史の中の単純な図式に回収してしまっては、ひとりの芸術家による無数の表出から目を背けることになる。だからこそあえてこう問わねばならないだろう。

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０、　卒論の構成

タイトル：ジャン＝ジャック・ルクー　その肖像画と建築画にみる醜さの裏側（未定）

０、序章　ルクーと18世紀
　ルクーの生涯と作品、18世紀建築家のアイデンティティ、古代文明への志向

１、垂直な動き、抽象化、視える外面　〜Nouvelle méthode等における肖像画の分析
　17世紀後半、王宮第一画家だったル・ブランは人間の情念や性質を形態論的に定着させる、デッサンを発表し、絵画の普遍言語を

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１、　ルクーの生涯

　まずは彼の伝記的事実をまとめてみよう。
　ジャン＝ジャック・ルクー（Jean-Jacques Lequeu）は1757年9月14日、ルーアンでフランソワ＝ロマン・ルクーの元に生まれた。1766年よりルーアン科学・文学・芸術アカデミーのデッサン・絵画・建築無償学校にて、画家ジャン＝バプティスト・デシャンと建築家ル・ブリュマンの教育を受ける。建築の分野でいくつかの賞を得たのち、1779年からはパリの

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２、　DessinateurからIngénieurへ：18世紀における建築家の変貌

　政治的、文化的に大きく変貌を遂げた18世紀のフランスにおいて、もちろん建築家という職業もその影響を免れることはなかった。事の始まりは1747年、王立土木学校（l’École royale des ponts et chausées）の設立である。このことは道路や橋の建設といった土木事業、国土整備が国主体で進められる、すなわち国土行政が始まったことを示しているが、以降土木専門教育によってテクノクラ

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３、　国家装置の自己表現：古代文明への志向を示す歴史的事実たち

　18世紀のフランス建築では新古典主義と呼ばれる様式が流行し、それ以前のロココ調の芸術とは一線を画していた。ルクーも新古典主義時代の建築家として知られているわけだが、エミル・カウフマンによればその理念は「高貴な単純さ」にあり、誇張しない壮大さを表現するためにギリシャやローマの建築に取材することにあり、素材の内面的な特性を重視することにあり、建物の機能を形態に物語らせることにある。しかしその（ルクー

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