心の指紋

ダーク・ディグラー＠東映や東映アニメーションや東宝や松竹を助けます

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ

企画書



物語のコンセプト

物語を『ロミオとジュリエット』の許されざれる恋に『美女と野獣』のハッピーエンドのように構築して性愛の中に大人社会からのドロップアウトの純愛と罪と罰を突き詰めて即ち愛はすべてを救いにしつつその愛は神すらも揺り動かしのようにアダムとイブのような男女の性愛のユートピアがキーで少年少女の純愛をカインとアダム15歳の双子にヘイン13歳の少年に高寺のどか6歳大森よつは5歳大河内みすず5歳海野あきら5歳三ツ矢あかね5歳ネーナ9歳大沢まどか5歳オリガやオリガ量産型3~9歳の幼女と言う思春期前の少年少女が運命の流転を試されるが如く止まらない愛がSEXと言う形に結び付くが敢えてハードコアポルノの要素がある物語でこれはチャイルド・ポルノと叩かれても仕方ないが憎しみが愛になっていき性としてでしか止まらずにSEXとして結び付きSEXを超えた心と心の結付きだからその愛が創造主を凌駕して全宇宙の理が変わっていく物語でどうしてもSEX要素は欲しい。

そもそも基本的にロリコンペド趣味って手を出さなきゃ六法全書で禁じられてないんだ？合法だよ？ロリコンペド趣味？児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例って根本的に違法だよ？健全のアピール作り規制コード作りがたい為だ！現実問題は児童買春規制目的だが90年代の援助交際やTwitterでパパ活やJSビジネスやら状況は確実に悪化して児童買春は名目変えてダイレクトになってきてるんだ！要は児童買春の合法化だよ！政治家の下半身規制した方が早いの？だから桜を見る会で反社が出入りするの？あれは反社が自民党政権で合法的に児童買春出来るように裏で取引してるの？ヘイト企業と一緒にね？でも東京オリンピックで崩壊だ！外国人旅行者途絶えたんだ！コロナだよ！あれは形だけの国連常任理事国で児童買春やってるから囲いだよ？コロナ対策対応の悪さ見れば児童買春目的の外国人減るだろ？それでヘイト企業や反社も亡ぶ

要は現実が圧倒的に厳しからこそ視聴している人にはこれを見てたくましく生きて欲しいし世の中に希望が持てる物語にしたい。

中学生同士の特にカインとアダム15歳の双子にヘイン13歳の少年に高寺のどか6歳大森よつは5歳大河内みすず5歳海野あきら5歳三ツ矢あかね5歳ネーナ9歳大沢まどか5歳オリガやオリガ量産型3~9歳の幼女にしたのはその年代がある種通過儀礼の年齢にした事と思春期の問題の中学生の性交渉ありの恋愛の不純異性交遊は名前が変えようがありませしこの性の問題に関してこの世の地獄だからです。

それは実際にこのような問題が起きてる背景は思春期においては性はこの世の地獄だからです。

それはもう今の世の中は教師は金八先生やGTOやヤンクミではもう化石の時代に突入しシステムで必死にもがきかつての自分自身に苛立ちながらも頑張ってる姿を津田恵梨香に象徴させてます。

彼らや彼女らのフィクションの支えの東映の魔法少女アニメのおジャ魔女や『ヒーリングっど♥プリキュア』では性関係の悩みは救えないからですからその中で今の中学生が必死にもがく彼らの結論は現実において必要だからです。

「そうだ？助監督今は吸いたくないよな！だが吸いたいんだ！これは？沢田ちよりちゃんが聞いたんだ？ジョセフさんだよ！伊呂波の宿の期待の星である技能実習生のフィリピン人のジョセフさんの作るお弁当好きなんだ！子供のために作るからな？言いたいよ？これは？フィリピンだよ！東南アジアのアセアン代表だよ？東南アジア諸国連合だよ？一番頭抱えてる問題だよ？タイやシンガポールなど言ったら数えきれないよ？チャウシェスクの子供や『MONSTER』の恐怖や『MASTEARキートン』これだ？隠してるがダイレクトだ！ナチス政権のアーリア化ってユダヤ人殺して出来ないんだ！そもそもユダヤ人虐殺の前提は障碍者のジェノサイドだ！ユダヤ人の他にポーランド系や少数民族の虐殺が主だが後始末はゾンダー部隊と言う収容所の囚人にやらせたんだ！だが子供のみ生かすんだしかも役目と年齢過ぎるとガス室だ！だから『アンネの日記』のアンネ・フランクは収容所で死んだんだ！レーベンスボルン計画は主にユダヤ人やポーランド系や少数民族の子供が対象だ！もう怒りが止まらない。ヒットラーはユダヤ人虐殺や少数民族虐殺はどうでもいいんだ！目的は障碍者虐殺だ！それがレーベンスボルンとアウシュヴィッツとセットになってるだよ。怒りが収まらない！だから『ソフィーの選択』は最初から女の子連れ去るいや両方だ？第５屠畜所で子供も死ぬが生き残る子供が多数だ？もっと言うと少年十字軍だよ？少女だよ？更に言えば魔女狩りって建前だよ？魔女って性的魅力のある少女いや幼女を目的としたシステムやジャンヌ・ダルクもこれだ！日本では戦国時代の小姓だよ？子供？もうわかっだろう？神様でも怒りたくなる理由だ！日本の侵略戦争で一番隠されたからな？ナチスドイツのレジスタンス狩りや東ヨーロッパの襲撃もこれだ！フランス映画でロベール・エンリコの『追想』って『イングロリアス・バスターズ』の元ネタでクエンティン・タランティーノも死ぬ程理解してたよ！主人子のジュリアンは子供死んでないんだよ？『イングロリアス・バスターズ』シャシュナが死ぬ理由がそれだ？妹だ！全員だ！後は父と母のみ殺されただよ！妹全員ハンス・ランダ大佐に犯されたんだよ！しかも貢物としてな？だから『追想』にオマージュ捧げたんだ！『追想』はジュリアンのPTSDがそうだよ！これもそうだ小山ゆうの漫画の『あずみ』がそうだ！娘しかも幼女だ！輪姦されたのは母親ではなく娘だ！だから復讐終えたジュリアンは廃人になるんだ！だから同じ事はソ連や中国もやったよ？だから『大地の子』だ！『ヒーリングっどプリキュア』の花寺のどかは大地の子？意味すら分かってないな？それ？香村純子よ？ドナルド・トランプやビル・クリントンが絡んだエプスタイン島の醜悪事件もこれだよ！怒りが止まらないんだ！どうしてもな？」

「わかるよ！子供の児童買春よ？妊娠前提のね？しかもヘイン君とのどかちゃんをオリガアーキタイプの不良品以下に扱って子供産ませて産んだ子はナチスドイツの場合アーリア人に認定よ。そして年齢過ぎたら子供だけ捨てるの？それだけの存在よ？『BLACK LAGOON』のアニメ版はそれを象徴にしてるの作者の意図すら超えてね？ヘンゼルとグレーテルってチャウシェスクの子供よ？ポルノで近親相姦や児童買春させられてPTSDになって殺しのプロになったって設定したの？片淵須直らしいわ『この世界の片隅に』もそれがテーマで『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』では強調されてるわ？売春よ！スズさんと晴美は爆弾じゃないのレイプされたの？晴美が一番ひどいレイプのされ方でショックで廃人になって死んだの？スズさんはレイプ三昧の人生だから周作を愛せたのでもレイプされつくされ子宮が機能しないから子供生めないの..............あたしも辛い」

「そうだ！それが人間の証明だ！そんな『この世界の（さらにいくつもの）片隅に』が俺が生まれる前から知ってるんだ？地獄で無尽蔵以上に苦しめだから無尽蔵以上だ！独裁政権で確実以上に一番起こるのは妊娠前提の児童買春だ！しかも独裁政権では子供は孤児になり犯罪組織に児童買春させられる負の連鎖だ！韓国映画の『アジョシ』ってそういう映画！あれ子供の新鮮な臓器売るって死ぬ程効率が悪いんだ！考えたら移植先の臓器が患者と一致しないから臓器移植は死ぬ程難しいし臓器維持の生態活動を病院に任せたら臓器の生態活動維持するの莫大な金が必要で病院で提出しても病院で臓器の移植先巡って臓器売買の犯罪組織タイホーでおちまいだよ！そもそも臓器移植って臓器一致しても体内に臓器馴染まないからそれで死ぬ場合が多いんだ！考えたら児童の臓器移植売買は無駄の無駄以下だ！それで資金源は無以下だから犯罪組織が考える子供の最高で効率いいサイクルが効く有効活用は児童買春だよ！『アジョシ』って隠されたがそういう映画だよ！『レオン』がモチーフだからリュック・ベッソンも児童買春監督だ！子供買いたくて止まらないよ！見ろ？アイツ散々子供をレイプした癖にそれすら出来なくて眺めて見ろ？最悪以下の自家発電だ？『ミッドナイト・エクスプレス』以上の苦しみだ！あの主人公ヤク違う当時トルコだよ！トルコ風呂って名称があるんだ？ソープランドだよ！脚本のオリバー・ストーン好きだが自覚的だ！それで罪と罰と地獄の無尽蔵以上だ！それは児童買春だ！それでタイホーって軽く言うが？現実はこの世の地獄だよ！子供を犯したんだ！もう刑務所ではケツ掘られて生きるしかないからな？しかもこの世の拷問付きだ！無尽蔵以上だ！だからエンターテインメント痛快さ与えて！この世の恥以上を晒すんだ！家族もいるし恋人もいるんだ？見捨てられるんだ？家族は金使うが無駄以下の無以下だ？追い打ちは恋人だ？おっぱい見せてて言うんだ？もうそのおっぱいクソ以下なの？よくこんなおっぱいで付き合ったな？だから児童買春か？それだタイホーだもんな？それで自家発電して人間の生きた証なんだ？恋人泣いてたぞ？こいつバカ以下付き合う資格ゼロ以下無視いや恥やもうここで恥だと無以下なの？だからロリコンってクソ以下マシな男と付き合おうと教訓残してミッドナイト・エクスプレスなんだ？『ミッドナイト・エクスプレス』の意味って脱獄なんだけど？電車ないよ？何処から脱出？なのに電車って駅しかないっから？終着点は地獄で無尽蔵以上だ？だから写真のみだＥＤだ！当たり前だ！アラン・パーカーだからな？子供の害になるものは許せないからな？だからオリバー・ストーンのアカデミー脚色賞は当然だ！事実関係がハッキリしてないのも証拠だ！アラン・パーカーは『ダウンタウン物語』で人が死なないからギャグなの一番分かり易いのは『ミシシッピー・バーニング』がそうだ？差別は子供の敵だ？ジーン・ハックマンって『スーパーマン』のレックスルーサーでウィリアム・デフォー『プラトーン』では善人役だが悪役俳優だ！決め手は『L.A.大捜査線/狼たちの街』だ？シークレットサービスのリチャード・チャンスと通貨偽造の大元のエリック・マスターズを追う正義や悪すらなくもう殺しあいで相棒のジョン・ヴコヴィッチが生き残るが情報屋のルース・レーニエに「犬になれ？」って言うの情報屋のルース・レーニエは女なの？リチャード・チャンスとエリック・マスターズとは愛人関係なの腐るほどシークレットサービス来たけどエリック・マスターズがキリストよ！って感じで終わるんだ！『ストリート・オブ・ファイヤー』はグリーンゴブリン業だ！」

「アタシャ助監督だけどジーン・ハックマンとウィリアム・デフォー配置する事でレックスルーサーやマスターズが差別と闘う事で悪い大人はこうなりますよ！と教えるキリストとして機能するように配置したのね」

「そういう事アラン・パーカーだから逆もある『エンゼル・ハート』だ！メソッド俳優のロバート・デ・ニーロに記号的悪魔演じさせて絶対的恐怖を観客に共有させてセクシー俳優のミッキー・ロークを信用できない語り手で実在不安に陥れて何も信じられない状況に陥れて犯人は自分でしたというキャスティングが肝だ！当時『ナインハーフ』でセクシー俳優としてモテモテだったミッキー・ロークが連続殺人鬼だと言うオチだ。しかも題材は妊娠前提の児童買春連鎖だ！しかも幼女を目的としたな？隠れてるがそうだ！エピファニーが少女で子供がいる時点でそうだ。小説の映画の舞台をニューヨークからニューオリンズに舞台移してるのも意味がある................史上最悪だよ！................『マンティエゴ』だ！................サザンゴシックの本来の姿だ！『悪魔のいけにえ』もこれだ！」

「アタシャわかるわよ？幼女妊娠させて出産させれば男の子を殺し女の子のみ育てそして妊娠させて少女じゃ無くなれば殺す幼女買春奴隷農場ね？................腹立つけど差別の本質ね。幼女性奴隷化ね？................アタシャ言いたくないけどこれが目的で黒人奴隷やインディアン襲って幼女買春奴隷農場を作るのが目的よ！ホワイトラッシュの性的虐待も大概は幼女の性奴隷化よ？」

「そうだ助監督だからこそ児童買春や性的虐待って早い話が王家の植民地政策って幼女性奴隷化のみだ！だからスローガンで差別心与えて従順に国民従わせて人間奴隷場図るんだ！これが結局の所の人間の本質だ！子供をレイプしたいだけの大人の性欲解消のみだ！だから差別は子供の敵なの？それで『ミシシッピー・バーニング』作ったんだ！偉大な監督だよ？アラン・パーカー」

「アタシャもアラン・パーカーは偉大よ！2020年に亡くなったけどね。エイドリアン・ラインの『ジェコブズ・ラダー』も重要よ！MKウルトラ計画が隠蔽されてたけどマインドコントロールよ？ドン・シーゲルの『テレフォン』もこれよ！」

「俺は神様だ！MKウルトラ計画ってLSD投与の洗脳だよ？ちなみにUFOのアブダクションも関係ある。これも怒りが止まらん！特に岡田麿里は『LUPIN the Third -峰不二子という女-』で意味すら分からず性欲解消道具にしたからな？MKウルトラ計画はそういう計画だよ！無尽蔵以上に地獄に叩き落としてやりたいMKウルトラ計画って意味わかるよな！」

「アタシャ助監督だけど女性だけどMKウルトラ計画って児童買春の記憶操作でUFOのアブダクションの基本は性的虐待で大人になって起こりうる症状よ！更に言うとスターリンの死去と同時にMKウルトラ計画は始動された。もう怒りが止まらないジョン・F・ケネディの妊娠前提の児童買春計画よ！ロバート・ケネディも司法長官として児童買春よ！その為の計画がMKウルトラ計画よ！LSDの自白って薬物の記憶錯乱のみの自白だから使えないの？主な目的は児童買春よ！1973年にヘルムズ長官が計画の記録をほとんど破棄したため、実験の全貌を解明することは、現在においても困難である？当然よ！リチャード・ニクソンまで児童買春続いてたからリチャード・ニクソンのウォーターゲート事件で計画は中止よ！全部冷戦の産物の子供が犠牲者になるの？」

「そうだ助監督！アメリカの大規模な児童買春計画がMKウルトラ計画だ！太平洋戦争からベトナム戦争まで利用された計画だ！正直国が児童レイプ魔で表現の規制やって子供が親に従うか？だからウィリアム・フリードキンの『エクソシスト』が流行るの？そもそも子供を性の玩具扱いした大人を規制した方が良いだけだ！『エクソシスト』で親バカにしてるだろ？リンダ・ブレア？カラス神父もリンダ・ブレア殴って悪魔追い出した？違う！自己嫌悪に陥って自殺したんだ！それくらい大人はバカにされてたの？子供を児童買春の道具にしか考えないからね？だからカラス神父は自己嫌悪で自殺したの？神父の性的虐待も多いんだ？................と言うか宗教定義違反してる奴を取り締まらなきゃならないのに欲望全開だよ？大人は................政治家も宗教家も児童買春したいだけだろう？ウィリアム・フリードキンってそういう監督だよ！テレビドキュメンタリー出身者で貧乏だから黒人の娼婦で初体験はハッタリで恐らく児童買春の現場見たんだろうな？だから児童買春から守る為に幼い女の子と初体験だ！『フレンチ・コネクション』のポパイはロリコン設定で買春？で感情移入？逆！買春しようとして逆に手錠かけられたの？バカって設定だよ？基本犯人タイホー出来なくて射殺するバカ刑事だよ？『天才バカボン』の目玉のおまわりさんがポパイだよ！だからお笑いだよ？『フレンチ・コネクション』って撮影技法が『勝手にしやがれ』と『Z』だよ？『Ｚ』って深刻な政治映画じゃないんだ！陰謀政治映画のように見せて最後はテレビレポーターが「そんな陰謀あるわけないだろう」って言って〆だ！炎上案件お笑い映画だよ！1969年のアルジェリア/フランス共同制作映画だがコロンビア配給だよ？外国映画だがアメリカ資本だよ？元はグリゴリス・ランブラキス暗殺事件だがもうギリシャの軍事独裁政権崩壊所序曲なのはテレビで分かってたからシャレだよ！今の岸田政権と自民党政権みたいなもの？コスタ＝ガヴラスは上田耕行プロデューサーみたいな炎上お笑い監督だよ！政治＝お笑いをモットーにしてるの！コスタ＝ガヴラスはね！だから『フレンチ・コネクション』もお笑いだ！ロジャー・イーバートは判って褒めたの」

現実にカインとアダムやへインやのどかやよつはとみすずとあきらとあかねやネーナやまどかやオリガやオリガ量産型のような少年や少女の性を食い物にするのは彼らなのです。

彼らは一切躊躇せず問答無用に襲ってきます。

欲望全開でね。

だから児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例って出来たの？バカな大人が子供買い漁るのを防ぐため？死ぬ程笑えるぜ！今も昔もバカな大人が子供買い漁るの？それ目当てで海外旅行するのがYOUは何しに日本へ?児童買春だよ？日本人も鵜呑みするが実際は児童買春するのが目的だよ？だから『ミッドナイト・エクスプレス』のトルコそのままの日本はバブル崩壊後の世界観で『千と千尋の神隠し』がベルリン国際映画祭金熊賞やアカデミー賞獲れたのもそういう国だと知ってるからだよ！しかも児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例でYOUは何しに日本へ?児童買春！のような日本悪化させたのが自民党政権で法律作った橋本龍太郎の安倍晋三や菅義偉や岸田文雄だよだから東京オリンピックで風俗産業が成り立つの！だからそれで児童買春国でネットで暴力ファンタジーの日本

表現規制って定義できないの！憲法第九条の精神に反するからな！精神だよ！平和だよ！表現は！東京都青少年の健全な育成に関する条例や児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は矛盾だらけで自民党政権の橋本龍太郎が火だるま改革でゴリ押しで通したんだが橋本龍太郎も女性スキャンダルで自民党内から洋ナシだ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律で検挙された人員は2000年では777人だったが、2003年には1,374人となり増加傾向にある！当たり前だ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律を海外旅行者や政治家が児童買春する為に作られた法律だ！良識気取ってるが児童買春の合法化だよ！欧米や欧州も同じだ！子供信じられないし多様性だから児童買春や児童の性的虐待多いの！だから現実見たらそうだよ？

はたして彼らの前で抵抗できるかと言えば出来ないのが現実です。

その中で味方になるのはいつも心ある人です。

このような欲望の塊のような人々ハッキリ言えば性を搾取する男をおジャ魔女の優しさややヒーリングっど♥プリキュアの正義では一切守ってくれないからです。

その中ではもう子供たちや大谷真美のような大人が一致団結して戦うしかないんです。

そのような性を搾取するを搾取する人々は所詮は烏合の衆ですからその場の勢いだけの人間なので簡単に瓦解できますから勇気持ってもらうのがポイント

そしてオリガやオリガ量産型とのどかやよつはとみすずとあきらとあかねとネーナとまどかとへインとカインとアダムの恋愛と性に象徴させるのはいつの世も思春期の子供に言いたいのは性や恋愛に何一つ恥ずかしくないよ胸張ればいいってメッセージをこめました。

「アタシャ助監督よ！そう言うバ監督は事前にマークして一気に消すの。プロデューサーだけどミラマックスのハーヴェイ・ワインスタインはその手の性加害の帝王だけどアカデミー賞の帝王だから敢えて放置してたのでも業界内でタチが悪くなってきたから布石を徐々において一気に囲み始末完了なの？そうバカプロデューサーって調子に乗るとタチが悪くなるから消す算段考えるの？この場合第二版監督が監視して裏付け取り証拠提出なの？ハーヴェイ・ワインスタインってアカデミー賞？ううん？ハリウッド？ううん？映像業界の基本すら知らない癖にアカデミー賞狙うから性加害がダイレクトになって＃Metoo産んだの？わかった映像業界って『告発の行方』や『羊たちの沈黙』や『テルマ＆ルイーズ』ってフェミニズムの一種＃Metoo産んだりするのよ？どれもレイプ要素がある種発端の映画ばかりよ？だから古今東西のフェミニズム運動や文学や映像媒体の発端ってレイプが隠れてるの？加藤藍子？こういう事も知らずに「「わきまえる」ヒーローの時代は終わった　プリキュアと「鬼滅の刃」煉獄さんの共通点」...プッ！平和ボケしてるわね？日本ってね？何処が多様性よ？多様性はレイプなの！」

「俺は監督だ！『狼よさらば』のデスウィッシュシリーズもポール・カージが無差別連続殺人するきっかけは妻を殺され娘をレイプされたからだ。その後のデスウィッシュシリーズは『ロサンゼルス』でリベンジキラーで『ス―パーマグナム』で戦争で『バトルガンM‐16』でも戦争で『狼よさらば 地獄のリベンジャー』で低予算テレビムービー同然で終わるんだ？これが『ウォッチメン』のロールシャッハのヒーロー性だよ。無差別殺人鬼でリベンジキラーで戦争請負人でチンピラ以下で終わるんだ？これの何処がルーク・スカイウォーカーだ？マッシュ・ボーン？女性版の『狼よさらば』もあるよ？『ブレイブ・ワン』だ！明らかに女性版『狼よさらば』と『タクシードライバー』だよ。ジョディ・フォスターも理解して演じてるんだ。モンスターだよ？ポール・カージやトラヴィスやロールシャッハのようなね？『スーパー』ってジェームズ・ガンの自主映画あるんだ？スーパーヒーロー活動って行き着く先は迷惑行為に無差別殺人と救いがない終わりだよ。「「わきまえる」ヒーローの時代は終わった　プリキュアと「鬼滅の刃」煉獄さんの共通点」の現実はデスウィッシュシリーズに『タクシードライバー』に『ウォッチメン』のロールシャッハに『ブレイブ・ワン』に『スーパー』だ？もうそれは無差別殺人鬼の領域だ..............俺は何とも言えんが「女の子は優しくもなければ女神でもない」の現実は無差別殺人鬼なだけだ。それを世間はスーパーヒロインと持ち上げるんだ？バカ以下だ？殺される寸前に「命を助けて」って言っても「女の子は優しくもなければ女神でもない」って殺されたら終いだよ？」

「プロデューサーだ！そう言うバカ以下騙して何が悪い？死にたいんだろう？「女の子は優しくもなければ女神でもない」でさあ？そいつの金奪っても「女の子は優しくもなければ女神でもない」で済むんだからな？それでダルイゼン殺し容認したんだから騙されるお前らが悪いだけだ？俺はプロデューサーで儲け考えるのが務めだ？組守らなきゃな？こっちはダルイゼンを元にしたヘインで「生きてる感じ」で永久に食えるんだ？バカ以下はオタクだ？どうせ孤独死だ！死んでもカス同然以下に搾り取るのもプロデューサーだ」

「俺は監督だ！それが平和なんだよ、それ忘れるからダルイゼン殺してもテーマあると言うバカ以下いるから困るんだよ？プリキュアってニチアサだよ？DV関係ないよ？DVって現代社会問題だから現在進行形で未だ解決策ないから社会問題なの？それやれないよ、普通さあ？ドラマでもやるの難しいから映画でやっても問題作なの？それだけナイーブな問題さあ？出来る？DV問題に一石投じたって文芸部？」

「文芸部です。ダルイゼンがDVだから殺してもいい？DV問題に子供に一石投じた？現実にやったら殺人者です。DV被害は依存性に委ねられてます。周囲がやり返せばいいと言ったら逆効果です。逆にDVにやられるか殺人になるかやり返して殺人者になるかどちらかです。DV問題って最悪のケースは殺人です。それで人生が終わる場合があります。殺人の日常化が行われれば治安が悪化し子供も犠牲です。これの何処が倫理的？オタクの脊髄反射の感情論です。現実知らないだけです。それで女子刑務所に入る女性多数です。しかもPTSD付きです。これもオタクは脊髄反射の感情論でPTSDにならないと言いますが殺人のPTSDは常態化します。ニチアサに現代社会問題持ち込まないでください」

「俺は監督だ！現実はそうだから現代社会問題だよ？扱えるわけないだろう、子供番組でそれで擁護して見ろ？ネットって残るからネットだし世間話って尾を引いているから世間だよ、残るの、ネット以前にそういう発言さあ、子供が問題起したら親の責任だよ、DVする奴は殴ったり蹴ったりしてもいいだよ？暴力で暴力返すのか？それ犯罪だし喧嘩だし学校沙汰だ、そうなれば親の教育が悪いだよ、しかも親はアニメオタクでアニメの影響で親が子供に暴力肯定しただよ？アニメの世間体悪くなるだけで宮崎勤のアニメバッシング再びだよ？しかも『ヒーリングっどプリキュア』で「女の子は優しくもなければ女神でもない」だ、それで親も子供も大好きなプリキュアが教育に悪い番組だ、こうやって子供に見せてはいけない番組って成り立つの、少しは映像媒体が規制されるのはそう言うオタクの暴走だと自覚しろ」

そのような狙いからHBOのドラマの『ウォッチメン』を軸に『おジャ魔女どれみ』シリーズや『ヒーリングっど♥プリキュア』の東映魔法少女アニメの完全な脱構築完全否定でテーマ的には『魔女見習いを探して』を完全否定した形の企画

そして主題は政治と教育が主体でそれで日本がダメになりコロナ禍で失敗した中如何に立ち上がるかが最大のキーであります。

ドキュメンタリー映画の『行きどまりの世界に生まれて』『はりぼて』『なぜ君は総理大臣になれないのか？』『フィールズ・グッドマン』があったのでこの方向性に行きついた。

頭のあるのは『卒業』『愛の狩人』『クローサー』のマイク・ニコルズ作品『ドクトル・ジバゴ』『ライアンの娘』『インドへの道』デビッド・リーン作品『シン・レッド・ライン』『ツリー・オブ・ライフ』と言ったテレンス・マリック作品や『ディア・ハンター』『天国の門』のマイケル・チミノ作品や『カッコーの巣の上で』『アマデウス』『ラリーフリント』などのミロス・フォアマン作品『『メルビンとハワード』『サムシングワイルド』『羊たちの沈黙』のジョナサン・デミ作品『そして『真夜中のカウボーイ』や『スケアクロウ』や『ハロルドとモード　少年は虹を渡る』や『クーリンチェ殺人事件』深作欣二作品や大島渚作品や森崎東作品や新藤兼人作品などの映画群

タイトルの由来はマイケル・チミノ監督の事実上の遺作『心の指紋』から心の指紋としたのは指紋は同じ形が全くあり得ないように心も同様で全く同じがあり得ないからである。

即ち心が指紋の如く合ったカインとアダムとへインと高寺のどか大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねとネーナとまどかが余りにも心が合い過ぎた宇宙の理を超えたトゥルーカップルの意味。

プロデューサー　村瀬亜季

監督　池田洋子

助監督　川口敬一郎

シリーズ演出　内海紘子

文芸部　浅野真澄　井上敏樹

文芸補佐　白鳥士郎　

シリーズ構成・脚本　井上亜樹子　坪田文　小林靖子　伊藤和典　影山由美　大和屋暁　高橋ナツコ　平林佐和子　守護このみ　加藤還一

脚本・設定　野崎透

キャラクターデザイン原案　山岡直子

キャラクターデザインアドバイザー　畑健二朗　椎名高志　いとうのいぢ　ヤス

キャラクターデザイン　総作画監督　川元利浩　伊部由紀子

キャラクターデザイン　後藤潤二　平井久司

総作画監督　西尾鉄也

作画監督　本田雄　

メカニックデザイン　コヤマシゲト　　

ヒーローデザイン　中村章子

音楽　寺田志保　末廣健一郎

美術デザイン 西田渚　今井美紀

色彩設計　いいだりえ　坂入希代美

OP主題歌アーティスト

THE SIXTH LIE

EDアーティスト

酸欠少女さユり

企画テーマ

命や生きてる感じ

エロはこの世で一番難しいんだ？しかも超ロリコンエロで妊娠だ？当然命だ？命がテーマだよ？

『鬼滅の刃』って改心だけど鬼舞辻無惨が倒された時点でいや家族見殺しが発端だよ？罪と罰だよ？絵が上手くない絵本だよ？それ？と言うか漫画技術が必要だから命に行き着くの？なんで学園もので終わるの？『ど根性ガエル』の世界だよ？後は学園ものやるしかないな？ジャンプで続けられないから学園ものはサンデーの十八番だよ？『幽☆遊☆白書』で懲りたからね？

「俺は監督だ！手塚治虫の『どろろ』ってシェークスピアと百鬼夜行の癒しと救いだよ！米ソ冷戦のベルリンの壁や板門店の皮肉込めた戦争の怒りだよ、それで犠牲になるのは子供だからどろろで5歳って設定だよ？幼女だよ？それが百鬼丸の癒しと救いなんだ、百鬼丸はどろろと恋愛関係だよ、これアダムとイブだよ、だから人気が高いの地獄の中でのトゥルーカップルの話だからね、でも手塚治虫って理系で百鬼夜行や超ロリコンエロ下手だから長続きしないし嫉妬深いから水木しげるに嫉妬だ、そうキャラ年齢も変更だ、大森よつは5歳で大河内みすずは5歳海野あきら5歳三ツ矢あかね5歳で大沢まどか5歳だ、頭良いから幼稚園児で佐和山小学校一般入試組だよ、大沢まどかアベルとのSEXは3歳だよ、当然ネーナも4歳でSEXだよ？編集頼む？そうこうしてキャラクター年齢変えてヘインやカインとアベルが超ロリコンでどうしょうもない超ドスケベで変態だが誠実にすればスーパーヒーローなんだよ、オリガやオリガ量産型3~9歳にしかヘインやカインとアベルにしか興味持たないがオリガやオリガ量産型の肉体年齢は5～9歳だから4歳でもストライク・ゾーンなの？だって基本は圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様で無毛で天使のようなお尻も好みだよ、そう言う事超ロリコンエロハーレムだから定義したら幼稚園児にも恋愛感情持つのがヘインやカインとアベルだよ？だからそれにヘインやカインとアベルは自覚的だからヘインやカインとアベルはオリガやオリガ量産型や高寺のどかや大森よつはや大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねや大沢まどかやネーナ全員愛せるの？愛に定義はないからね」

「文芸部です。そうなれば必然的に最初に掲げたテーマの命がテーマになります、命の意味考えたら必然的にエロが必要で命の理で清いSEXは超ロリコンエロでヘインやカインとアベルは命の伝道者ですから超ロリコンエロハーレムが成り立ちます。しかも死ぬために生まれたオリガやオリガ量産型を救い生きる意味与え命を授けるのです。だからエネルギー数値能力は命の能力です。こうして設定にもテーマ設けます」

「俺は監督だ！テキトーに年齢設定変えただけで命と言うテーマに説得力出たぞ？これでヘインはショタ顔のイケメンで13歳なのに超ドスケベで日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3 ～9歳のオリガやオリガ量産型にしか興味ない超ロリコンでオリガやオリガ量産型の圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様でしかもオリガやオリガ量産型全員無毛でしかも神のような巨根で硬さも神級でヘインの制服フェチと佐和山小学校と佐和山中学校と私立聖光徳女学園初等部の制服用意しドマイナーなゲームのキャラクターで戦士は大森よつはで魔法剣士は大河内みすずで武闘家のコスプレは海野あきらで魔法使いは三ツ矢あかねで更にゴスロリ調服は海野あきらで敵のオリガ量産型になる日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3〜9 歳のオリガやオリガ量産型になる乳首は桃色で乳輪も桃色で大きさはまばらで大きさはまばらで圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛でおなかぽっこりで天使のようなお尻も好みの超児童体系で身長差あるだけの幼女で制服で嫌でもヘイン惚れるしパンチラやパンツや服を脱がしキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱい揉まれたり舐められたり乳首舐めたり乳首弄られたりつねられたり乳首吸ったりすこし乳首噛まれ処女膜破ってSEXし妊娠させる必然性あるしカインは超ドスケベだがネーナに一途で熱血漢な爽やかなイケメンで15歳なのに超ドスケベで日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3〜9歳のオリガやオリガ量産型にしか興味ない超ロリコンでオリガやネーナのような微乳でネーナの微乳専門のおっぱいの神様で微乳専門の微乳の神様でもありオリガ量産型の圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様でしかもオリガやオリガ量産型全員無毛でしかも神のような巨根で硬さも神級で日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3～9歳のオリガやオリガ量産型になる乳首は桃色で乳輪も桃色で大きさはまばらで大きさはまばらで圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛でおなかぽっこりで天使のようなお尻も好みの超児童体系で身長差あるだけの幼女で制服で嫌でもヘイン惚れるしパンチラやパンツや服を脱がしキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱい揉まれたり舐められたり乳首舐めたり乳首弄られたりつねられたり乳首吸ったりすこし乳首噛まれ処女膜破ってSEXし妊娠させる必然性あるしアベルは超ドスケベだが大沢まどかに一途だがクールなイケメンで15歳なのに超ドスケベで日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3～9歳のオリガやオリガ量産型にしか興味ない超ロリコンで大沢まどかの圧倒的に膨らんでないおっぱいの圧倒的に膨らんでないおっぱいの神様でオリガやオリガ量産型の圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様でしかもオリガやオリガ量産型全員無毛でしかも神のような巨根で硬さも神級で日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の6～10歳のオリガやオリガ量産型になる乳首は桃色で乳輪も桃色で大きさはまばらで大きさはまばらで圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛でおなかぽっこりで天使のようなお尻も好みの超児童体系で身長差あるだけの幼女で制服で嫌でもヘイン惚れるしパンチラやパンツや服を脱がしキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱい揉まれたり舐められたり乳首舐めたり乳首弄られたりつねられたり乳首吸ったりすこし乳首噛まれ処女膜破ってSEXし妊娠させる必然性あるってこれコミックLOの漫画家は思いつかないから脊髄反射のロリコンエロしか出せないの？町田ひらくは純文学だからね？命ってありふれてるが大事だ、ラテが導くんだ命をね、命を授かるのはウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンや豪和ユウシロウと豪和美鈴や矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとダルイゼンと花寺のどかの正義が執行されるんだ、天国の門で、相手は本物正義だ、堕天使で魔王ルシファーと大天使ミカエルが愛し合うので神を超える存在アルハンゲリスキーでアルハンゲリスキーとはロシア語で結婚式でアダムとイブが愛し合えば神すら上回れるからヘインやカインとアベルは自覚的だからヘインやカインとアベルはオリガやオリガ量産型や高寺のどかや大森よつはや大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねや大沢まどかやネーナ全員も参加だ、エンジェル・ハイロゥ作戦だよ、世紀の大乱交だよ？フィクションだが現実のエンジェル・ハイロゥ作戦！精神破壊で廃人がマシだよ？..............笑うが恐怖だ！出来ないだけだ！それで死ぬんだ！犯罪と言いながら、死んだ方がマシな説教だ！前に言った事だが命がテーマだ」

「アタシャ助監督よ前にも言ったけどラテに言われるの「すまあ」ってバカにして言うのラテは命の伝道者よ？ラテがバカにするのテアティーヌやキングビョーゲンやキュアフォンテーヌやキュアスパークルやキュアアースやラビリンやぺギタンやニャトランもね！テアティーヌとキングビョーゲンは空気以下で見て見ぬふりして笑うのキュアフォンテーヌやキュアスパークルやキュア―スも空気以下でもうプリキュアオタクの望むモノ全部破壊するだけよ！誰でもプリキュアになれるのに「女の子は優しくないし女神でもない」って言うから拒否されるだけよ！更に言うならラビリンとぺギタンとニャトランは告げ口出来ないの？ラビリンは花寺のどかに信じられないほどの罵倒言うけど花寺のどかはダルイゼンと信じられないくらいラブラブでラビリンはノー眼中以下でラビリンの罵倒聞かないしぺギタンとニャトランは孤独に泣きながら自家発電よ！命の危険があるときにね！だから『ルピナスの子守歌』のなぶり殺しでしかもウッソ・エヴィンとスージィ・リレーンとシャクティ・カリンや豪和ユウシロウと豪和美鈴や矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとダルイゼンと花寺のどかのSEX見せられるだけのテアティーヌやキングビョーゲンやキュアフォンテーヌやキュアスパークルやキュアアースやラビリンやぺギタンやニャトランは量産よ！選んだ主人公だから逃げれないし何もでききないからテアティーヌとキングビョーゲンも脆弱だしラビリンやぺギタンやニャトランも告げ口だから頼れないしラビリンは罵倒でぺギタンやニャトランは自家発電よ！キュアアースは弱い以下でキュアフォンテーヌやキュアスパークルはゾンビ以下なの？「いくつもの愛を重ねて」ってくらいの超ハードSEX魅せられてテアティーヌやキングビョーゲンやキュアフォンテーヌやキュアスパークルやキュアアースやラビリンやぺギタンやニャトランの量産は何も出来ないの？「いくつもの愛を重ねて」だから無尽蔵なまでの超ハードSEXよ！テアティーヌやキングビョーゲンやキュアフォンテーヌやキュアスパークルやキュアアースやラビリンやぺギタンやニャトランの量産は惨めで泣くだけよ？しかも『ヒーリングっどプリキュア』のプリキュアの設定は地球だから創造神以上でビューゲンズの王であるダルイゼンは死んでも勝てないしダルイゼンの妃にして王女の花寺のどかのみ幸せになれるの？『ヒーリングっどプリキュア』はそういう話だから超ロリコンエロハードSEXで結ばれるのみを傍観してるコスプレバカよ更にヘインやカインとアベルはオリガやオリガ量産型や高寺のどかや大森よつはや大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねや大沢まどかやネーナ全員も参加の超大乱交よ？戦争起こす武士や軍閥や政治家やネトウヨはもうひたすらダルイゼンに罵倒や威嚇や殺害命じるも『ヒーリングっどプリキュア』のプリキュアの設定は地球だから創造神以上でビューゲンズの王であるダルイゼンは死んでも勝てないしダルイゼンの妃にして王女の花寺のどかのみ幸せになれるどうなる？戦争起こす武士や軍閥や政治家やネトウヨはエンジェル・ハイロゥにいるのよ？精神コントロールされるの？悪夢よ？しかも死ねないし生きれないし逃げ出せないのこの世の地獄で無尽蔵以上すら生ぬるい生と死の円環構造味合わせられるのよ？命を弄んだ罪は無以下なの」

「俺は監督だ！命はゼロだからこそ尊いのにそれを弄ぶなこれも命のテーマだ、「女の子は優しくもなければ女神でもない」で命を弄ぶな！これもクリント・イーストウッドの『許されざれる者』のテーマだ、『ガサラキ』もテーマは命だ、谷口悟朗は『コードギアス　反逆のルルーシュ』で何度も繰り返してるテーマなのに『ガサラキ』嫌い『コードギアス　反逆のルルーシュ』でオタクは萌えて燃えるだよ？だからゼロレクイエムだよ？ゼロの鎮魂歌だよ、もう人が死ななくていいんだ、鎮魂歌がない世の中にルルーシュ・ランページが願ったからゼロレクイエムだよ、ゼロの鎮魂歌だから命のみが生まれる世界だ、『ガサラキ』では谷口悟朗はそれ以上の事やってるんだ、豪和美鈴は豪和ユウシロウの生きた証残したいから命捨てる覚悟で豪和ユウシロウ10歳豪和美鈴７歳でSEXし豪和美鈴は子供産みたいんだ、それで世界の戦争のシステムのファントムも心打たれてガサラキ辞めて戦争主の豪和一清ですら赦したんだ、それで戦争のない世界が生まれたんだ、しかも豪和ユウシロウ10歳で豪和美鈴は７歳のままで子供生まれたんだ、そうだよ？アダムとイブの神話が『ガサラキ』だよ、でもオタクはギレン・ザビやシャア・アズナブルのようなカッコいいスローガンにしか興味ないし萌えて燃えるしか興味ないんだ、西田啓の言ってる事がスローガンの本質だ、説得力ないし、不明確だし、心打たれないんだ、言いたくないけどギレン・ザビやシャア・アズナブルも似たようなもんだよ、単に銀河万丈と池田秀一の声がカッコいいだけでしかないよ？そうだよ？その程度でしかないよ、スローガンってだからコロっと騙されるんだな？建前だけで酔えるから建前でしかオタクは生きられないんだ、そうだ！戦争したいだけだ？架空戦記や映画やアニメのようなね？だから『ガサラキ』オタクは嫌いなんだな？戦闘シーン少ないし政治状況わからないからね？高度な事やってるのにね？歴史体系や中東情勢やヘイト問題や食糧危機や経済戦争とロシアウクライナ情勢そのものだよ？『ガサラキ』？正直『機動戦士ガンダム』って第二次世界大戦架空戦記そのものだよ、そう『機動戦士ガンダム』って本来は『十五少年漂流記』で戦争はオマケなのに『宇宙戦艦ヤマト』な模型マニアが熱狂してガンプラブームだよ？安彦良和もそれ知ってるから『機動戦士ガンダム THE ORIGIN MSD ククルス・ドアンの島』って捨て回で『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』でも省かれてるだけどアニメではジュブナイルだからやる必要あるの？『十五少年漂流記』だからね、そうだよ命の大切さ教えるからジュブナイルで『十五少年漂流記』で『機動戦士ガンダム THE ORIGIN MSD ククルス・ドアンの島』で命だよ」

「文芸部です。文芸は人生書くのみです。必然的に命考えます」

アニメ作品としての『天国の門』と『シン・レッド・ライン』だ！アート系超大作だ！だから監督と助監督の会話にインターミッション即ち休憩が入るんだ！これも重要だアニメーションでブライアン・デ・パルマ作品とミロシェ・フォアマンのアーチだ！虐待された孤独な15歳の双子の少年と13歳少年が普通の3~9歳のもう幼ないだけの少女いや幼女全員から救われて愛し合って子供産む話だ。究極の平和の話だ。ただしザンスカール戦争だ！宗教戦争で内戦だヨーロッパではなく歴史だ。


ここは重要だ！別に伊丹せつなが『ゴールデンカムイ』好きの腐女子じゃないしオタクでもないし何故？『ウォッチメン』と『ゴールデンカムイ』？

「ここまで来たらわかりますよ？アラン・ムーアですね？アラン・ムーア？この世で最高の一番の誤解されてる最高峰の作家です？せつなもそうだろう？『ゴールデンカムイ』好きだもんな？あれだもな？全部」

「乙女の秘密ですが？暴露します。『ゴールデンカムイ』私わかりますね！オタクじゃないし現実見てるから好きなんです。『ゴールデンカムイ』はこの世で一番で最高峰の漫画であると同時に最高の一番の誤解されてる最高峰の漫画家は野田サトル先生です。生きるです。本来の意味はどれも違うんです。どんな人間でも生きる価値はあるんです。例え救いの無い状況の変態でもそうです？ヤクザですら生きる価値はある。それは杉本佐一と尾方百之助も同じ大量殺人が神罰として行えるから出来るんです。でも沈黙してないから人救えるし神も殺せるんです。神様同然です。でも神様はいるんです。杉本佐一はアシㇼパで尾方百之助は花沢勇作です。鶴見中尉は第七師団と死んだ妻のフィーナと娘のオリガです。土方歳三は永倉新八と牛山辰馬と入れ墨の囚人と薩長土肥と朝廷の争いでの戦死者全員や幕府の戦死者全員です？それは土方歳三が新選組や幕府すら名乗ってないのがそうですよ。もう一つ乙女の秘密暴露しちゃいます。そもそも漫画好きなんですが？なんか好きじゃないんです漫画って？知りたいですか？アイツの彼女さん？」

「俺は監督だ！ここは最重要だ！別に伊丹せつなが『ゴールデンカムイ』好きの腐女子じゃないしオタクでもないし何故？『ウォッチメン』と『ゴールデンカムイ』？「この世で一番で最高峰の漫画であると同時に最高の一番の誤解されてる最高峰の漫画家は野田サトル先生」これだよ？多様性の脱構築だよ！『ウォッチメン』はスーパーヒーローではなく普通の人が素晴らしいだ！「どんな人間でも生きる価値はあるんです。」これだよ？ここを抽出したんだ。『ゴールデンカムイ』の最終回って命は無駄ではないがテーマだよ。何気なく文芸部が書いた一節だが『ゴールデンカムイ』の本質だ！だから映画は生き物だ。文芸の一文一つでテーマが明確になるし世界観や設定の掘り下げも無限大だ！分かっただろう？企画会議で離れた文書いても脚本で映画が生きるんだ。根本順善は脚本が全てと言うが企画会議で企画立案でキャラクターが何気なく言った言葉が作品左右する事知らないんだ。キャラクターで全体像が変わるんだ作品のテーマや世界観や設定がな？だから伊丹せつなは生きた綾波レイだ！偏食じゃないな？見た目は小学三年生だよ？圧倒的に膨らんでないおっぱいでアンダーヘアは無毛だよ？正直アニメキャラだよ？でもキャラクターは生きてるんだ！実写映画のキャラでも出すのが難しい台詞言ったんだ？現実でも言うのが難しい台詞言うんだ。そうだよ。だから映画作りは辞められないんだ」

「俺は監督だ！くだらないし長いし冗長で退屈だ！もう長いだけ！そうこれが『シン・レッド・ライン』だよ！続くんだ延々とね！でも神を感じるんだ！どうしてもね！だから『2001年宇宙の旅』に匹敵する神話だ！これも映画評論家のロジャー・イーバートだ！『2001年宇宙の旅』の原題は「2001: A Space Odyssey」だ！ Odysseyはオデュッセイアで古代ギリシャの叙事詩だ！だから神話はエロで超ロリコンエロSEXなんだ！しょうがないだろう！ジョゼフ・キャンベルの神話体系はアダムとイブなの『千の顔を持つ英雄』ってさあ？超誤解でいいように解釈するんだ！『2001年宇宙の旅』も含めてオタクがね！だから叙事詩だからジュブナイルの基本は神話で超ロリコンエロSEXなの！『2001年宇宙の旅』は叙事詩で人類がスターチャイルドになるのは超ロリコンエロSEXのアダムとイブになるの！それで失敗するのが叙事詩にもならない『スターウォーズ』と『指輪物語』は同じで不幸なの？だって女で失敗するのが『スターウォーズ』や『指輪物語』なの！ラルフ・バクシーそれに気が付いただけ！だって円環構造にならないの！もう騎士とお姫様だよ！ジュブナイルだよ！この時点でね！あのよういちくんに握手した気持ち悪い老人だよ！もうオタク嫌い！あの海外ドラマ評論家でオタク医者のBJこと松岡秀治も『鬼滅の刃』を家族の団欒に使ったりライターkasumiも『ヒーリングっどプリキュア』の意味不明領域の依頼記事書いてまあさあ.......................これが沈黙表現なの！自滅なの！キモい扱いされて内ゲバしてるんだ！だから『スターウォーズ』サーガや『ロード・オブ・ザ・リング』サーガとプロデュサー聞きたいですが！テレビシリーズ上手くいきますかこの二つ」

朝の連続テレビ小説　ヒーリングっどプリキュア

「生きてる感じ！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「文芸部です。この言葉こそ宝！この言葉の意味が欲しいです！葉巻は使います！時間経過の意味です！命は短いです！ですが！美しい人でも「男は優しくないし神でもない」「女の子は優しくないし女神でもない」と言います！死は美しくないです！それは死が間近ではないです！「男は優しくないし神でもない」「女の子は優しくないし女神でもない」の現実見れば言えませんが言葉は生きてる感じです！ダルイゼン！生きてる感じですか！この言葉！」

朝の連続テレビ小説　ヒーリングっどプリキュア

「生きてる感じ！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「俺は監督だ！そう言えばよくさあ？テーマウザいとか説教垂れるなとかあるだろう？良いよそれでも？その代わりさあ？な～～～～～～～～～～～～～～～～～～～んもないのがテーマがないだよ？テーマないと作品作れないよ？単純で良いの？テーマは？」

朝の連続テレビ小説　ヒーリングっどプリキュア

「生きてる感じ！」

つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「俺は監督だ！いつもどの作品もこれ提示するだけ？そうテーマってあってないようなものだよ？具体性が出て作品になるの？文芸部にプロデューサー？黒田洋介や岡田斗司夫？ってテーマ提示したか？」

「文芸部です。してませんね。黒田洋介ってテーマは壮大なくせにテーマに至るプロットや大バコ中バコ小バコが杜撰です。燃えて萌えるのみ提示するだけです。だから『無限のリヴァイアス』はキャラの描き分け誰がどう見てもしてませんね。『スクライド』は燃える？演出と作画のみの力で売れっ子脚本家です。谷口悟朗もいい迷惑です。決闘に至る手順が全部『水戸黄門』です。お約束のみです。要は先ほどのマジサイコーと字を書いたのみです。書くのみです。そう文芸は書くのみだからテーマを提示する三幕構成が脚本の基本です。設定に対立に解決です。これ先程の監督と助監督の会話で成り立ってます。そう文芸はそこにテーマを具体化させるだけです。字だからこそテーマの具体化が大事です。『スクライド』はそれすら放棄しました。」

「プロデューサーだ！俺が後にも言うが岡田斗司夫は殺してやりたいよ！『王立宇宙軍　オネアミスの翼』で絵を並べれば「根性は素晴らしい」........そんなテーマで巨大予算アニメ映画作れるか！俺でも放棄するようなテーマだぜ？『トップをねらえ!』も同じテーマだよ！ふざけてるのかよ？岡田斗司夫に庵野秀明！アマチュアの遊びじゃないんだぞ！プロデューサーはな？わかり易い指針を明確に示すのがプロデューサーの仕事だよ！でないと現場把握できないからな！2020年11月27日に『トップをねらえ! OVA前編』『トップをねらえ! OVA後編』がバンダイナムコアーツ配給だぞ！ガイナックスは会計と経理が完璧だぞ！2022年に4Kリマスター版によるリバイバル上映が行われる行われることが決定しただよ？4Kって手間暇かかる作業だ！しかもバンダイナムコフィルムワークスの傘下だ！脱出大成功だよ！ガイナックス！」

「俺は監督だ！だから単純で良いの？テーマは？設定と世界観やキャラクター大事がなの？監督って特別な技能じゃないの？使える設定や世界観やキャラクター提示するのみ？脚本でよく大物アニメ監督が文芸やるだろう？あれ基本はやっちゃいけないの？やれるケースバイケースあるからね。自分が有名監督と気取ってやったバカは山本寛！」

起承転結提示の結は必ず考えるのが文芸の務めです。そこにテーマ考えます。家族愛や恋愛で構いません。要はハッピーエンド作ればいいだけです。そこに必然的にテーマが見えます。

企画コンセプト

『機動戦士Vガンダム』と『ガサラキ』

「俺は監督だ！『機動戦士Vガンダム』も『ガサラキ』もオタク嫌うよな？オタクが好きなのは『伝説巨神イデオン』と『機動武闘伝Gガンダム』だ。これさえ出せば実況できるからな。オタクはジュブナイル大嫌いだからな。引き籠るのがオタクだからな。だから文芸部でプリキュアを軸にジュブナイル考えたの」

「文芸部です。オタクカルチャー利用してジュブナイル構築しました。プリキュアを軸にね。しかもゴミ同然の『ヒーリングっどプリキュア』です」

「俺は監督だ！『ヒーリングっどプリキュア』ってプリキュアの定義も脱構築もやってない。やったのは『ダークナイト』ごっこだ。正義と悪のアンチクライストだよ？反キリストだが何にも考えてないから宗教定義犯しまくりだ。だから花寺のどかとダルイゼンでアダムとイブやれば絶賛されたのに「生きることは戦いだ」！それが大事なのに？「病とは和解出来ない」「自分がそういう病気になったことが無い」「子供向けにファンシーにした」もうその程度だ？挙句は「女の子は優しくもなければ女神でもない」だ？テーマ纏まるか？これで？脊髄反射以下の発想だ。脊髄反射でダルイゼン殺したがいいがテーマと反するんだ？「生きてる感じ」だろう？テーマ？それで人殺し？挙句はキングビョーゲン倒したがテアティーヌは人類殲滅考えてその布石で新たなキングビョーゲンの代わりのサルローが出てきた。いたちごっこ？そう終わらない物語で早い話が『装甲騎兵ボトムズ』のヨラン・ペールゼンとジャン・ポール・ロッチナのワイズマンだよ？そうだよ？戦争のシステム存続するのが『ヒーリングっどプリキュア』だよ？これが正義と悪の対立の正体だ。いたちごっこで終わるの。だから高橋良輔と谷口悟朗と野崎透は『ガサラキ』戦争主のワイズマンを豪和一清で戦争のシステムをファントムにしたんだ。それを止めさせたのは豪和美鈴だよ。アダムとイブが愛し合えば戦争止められるの？それが「生きてる感じ」だろう？これでテーマ決まったようなものだよ。それに『機動戦士Vガンダム』のザンスカール戦争だ。基本は局地戦でザンスカール帝国ってテロ国家だ。オウム真理教と変わんないから脆弱だよ？軍隊機構も気にいる奴を艦隊司令官に任命するのみでフォンセ・カガチが首相でムッタマー・ズカンが総司令官だがタシロ・ヴァゴ大佐に裏切られてタシロ・ヴァゴの大佐の艦隊壊滅でクロノクル・アーシャーのモトラッド艦隊は局地戦専門の艦隊で破綻でリガ・ミリティアは連邦軍の主力艦隊のジャンヌダルク艦隊と共同だがジャンヌダルク艦隊も崩壊でウッソ・エヴィンとシャクティ・カリンとスージィ・リレーンで食い止めたの？スージィ・リレーンは見守ったがエンジェル・ハイロゥの本質掴んだ。これでコンセプト完了。後はキャラクター設定考えるのみ」

「文芸部です。これだけでもプロの脚本家はシリーズ構成の設定にします。キャラクター設定って骨が折れるんです。被らないように拡大細分化する必要があります」

「俺は監督だ！テーマとコンセプトって素人以下でも出せるがキャラクター設定ってのが難物至極だ？何故か？必ず被るからだ。被らないように被るキャラクター並べて特性分けて拡大細分化して共通項排して世界観に合うキャラクター属性を導き出すのが監督業だ。これが上手いのが井上敏樹だ。コメディーで固めてシリアスに導き出しコメディで終わらすから定義と脱構築が上手いの『ギャラクシーエンジェル』シリーズってオタク向け媒体だよ？それが子供向け媒体に幅広げられるのはキャラクター設定の賜物だ。キャラクター設定細かく書きすぎるバカ居るだろう？あれ本当にバカ！変えても良いの？世界観崩れなきゃキャラクター設定変えても良いの？と言うか変えろ！それ出来ないから黒田洋介や倉田英之みたいに企画や原作から一歩も出ないような脚本しか書けないの？岡田麿里や虚淵玄は問題外でそう世界観とキャラクター設定は骨折れるの？世界観は大まかで決まってるからこそ難物至極なの！テーマはよく訳のわからんテーマや単純だがジョークみたいなテーマ掲げるが時間の無駄以下でこれが難しい」

「生きてる感じ！」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　つづく

原作・原案　花寺のどかのダルイゼン夢調教によるロリおっぱいの神様の色情日常

出版　フランス書院

名義ないが権利版権元不明により著作権の侵害は無効の有効活用は無尽蔵以上に可能だ！タダは無尽蔵以上にOK

「俺は監督だ！これが死ぬ程難しいから安見香と香村純子は死ぬ程腹が立つ！このテーマは誰しもが掲げるから難物至極でありふれたテーマに行き着くんだ。わかり易いテーマにな。だから映像媒体で絵は大事なの？テーマ語らなくていいからな？そうテーマに行き着くには絵に頼らなきゃ出来ないから映像業界なの？でも絵だけじゃわからないバカがいるから逆探知ホイホイシリーズが映像業界には必要で絵じゃわからないバカがいるから当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すの？塩田多段砲？お前騙すだけで金儲けられるの」

『魔法少女リリカルなのは』シリーズや『ヒーリングっど♥プリキュア』の企画のキャラクターと世界観と設定の大根体の大穴

「俺は監督だ！『魔法少女リリカルなのは』シリーズって百合のみの魔砲少女だ、高町なのはとフェイト・テスタロッサ―が飽きられたから『魔法少女リリカルなのはViVid』で高町ヴィヴィオとアインハルト・ストラトスや『ViVid Strike!』でフーカ・レヴェントンとリンネ・ベルリネッタの百合に切り替えただけだ？そもそもLGBTの概念から考えて『魔法少女リリカルなのはViVid』で高町なのはとフェイト・テスタロッサ―のレズビアンカップルにしたが子供の高町ヴィヴィオにもLGBTを強要出来ないよな？LGBTは常に世界を敵に回すから限られた国や都市でないと差別や迫害もあることが前提でないとオープンが難しいしLGBTの恋愛は常に世界を敵に回すから限られた国や都市でないと差別や迫害もあるから死ぬ程難しい恋愛だ、日本に限らずLGBTは古今東西あるが多様性から考えて常にLGBTはマイノリティーだから同性愛団体って団結するし権利や主張を常に言わないと世界から居場所がなくなるからね、そうLGBTって政治や宗教が絡むからこの世で一番難しい問題なのだからLGBTってオープンが難しいの？そこ考えてるか？だから『魔法少女リリカルなのは』シリーズって昆虫の理屈だ！餌が亡くなれば終いだ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？『魔法少女リリカルなのは』シリーズは昆虫の理屈以下なんだよ？所詮は超ロリの裸で人気ある程度だろう？全くだから超ロリの裸で売ったがカップリング要素は百合だからすぐ飽きられるのに百合だ？飽きるよな？毎回百合だからなあ？」

「アタシャ助監督よ！『魔法少女リリカルなのはStrikerS』スタッフリストのキャリア赤字が多いのそりゃそうよね？制作体制がガタガタで収集が付かない状態で高町なのはとフェイト・テスタロッサ―も9歳じゃななくて19歳よ？超ロリの裸が人気の秘訣なのに美少女の裸ってよくあるからフランチャイズ展開上手くいかないわよ」

「音楽担当だ！『魔法少女リリカルなのは』シリーズは音楽は吉川洋一郎以外実績ないぞ？本当にエロゲーの音楽だな？『魔法少女リリカルなのは』シリーズは脱げば完璧にエロゲーとしか思えない作風だ」

「俺は監督だ！だから超ロリコンエロハーレム媒体のアニメって相手役の男の子が必要なの？そうすれば恋愛って定義できるし百合とは違って飽きないし世界敵に回すことないからな？わかっただろう？百合って男の幻想なの？早い話が男と女で長続きしないんだ？一時は売れるよ？『リコリス・リコイル』が今そのお株売ってる所だ？あれも『魔法少女リリカルなのは』シリーズの末路と同じだ？冷めたらお終い？しかも『リコリス・リコイル』は女子高生だよ？ありふれてるから別の媒体にお株奪われるの？『魔法少女リリカルなのは』シリーズは超ロリの裸のみで売れただけ？キャラクターデザインは凡庸以下で文芸部？『魔法少女リリカルなのは』シリーズってどういう話？」

「文芸部です。設定見たでしょう？SFですが名義上SFなだけでファンタジーです。正直なろう系と大差ないです。SF設定は名ばかりで単にコスプレさせる為に設定させた名ばかりの設定です。こんなシリーズの大前提の根本である設定こうも手を抜かれたらお手上げです。単純でいいですから現実的で説得力ある設定お願いします。文芸部泣かせですね？この設定？階級も自衛隊参考にしてますが出鱈目です。下は使われますが元帥って名誉階級ですよ？更に言うとそれ以上は無いんです？元帥より上は？名誉元帥って前近代でも存在しません。お手上げです。珈琲が美味しいです。この状態で脚本機能します？お色気のみなら出来ますが『魔法少女リリカルなのはStrikerS』はお色気期待できない？それ文芸部に求められても困ります。珈琲が美味しい」

「俺は監督だ！俺でも投了案件だよ！『魔法少女リリカルなのは』シリーズはお色気しか残らないのに燃えて萌えるが爆発的に受けたんだよ？脚本で大事な三幕構成が無以下なんだよ？何やっても無駄で高町なのはとフェイト・テスタロッサ―が飽きられたらリセット完了なんだよ！それが『魔法少女リリカルなのはStrikerS』でもう超ロリの裸じゃないから冷めるよな？しかも作画は大崩壊で残るのは超ロリの裸で勝負だから『魔法少女リリカルなのは』と『魔法少女リリカルなのはA's』で商売するしかないとプロデューサーでなくとも言えるぞ」

「プロデューサーだ！だから『魔法少女リリカルなのは Detonation』はPG12なの？もう超ロリの裸で露骨に商売するしかないからPG12でプロデューサーとして言うぞ？最初から超ロリの裸で売れば儲かったのにもっと言えば元々はエロゲーだろう？高町なのはとフェイト・テスタロッサ―がSEXしてる姿見たいから魔法少女のコスプレの言い訳で『魔法少女リリカルなのは』作ったんだろう？俺ですら本末転倒と言いたくなるぞ？しかも百合で人気出たからLGBTの問題も必然的に絡んで政治的な言い訳も考えて『魔法少女リリカルなのは』シリーズ作ってるのか？そうだよ？言い訳考えないとオタク媒体でも抗議来るんだ？些細な事でな？プロデューサーとして言うが可能性潰すのがプロデューサーだよ？LGBTやら政治やら人種やら戦争やら差別やらまぁ一言で言うなら多様性でその可能性潰す作業がプロデューサーの仕事で世間一般良識この世で一番必要な役職」

「俺は監督だ！結局は『おジャ魔女どれみ』シリーズも『魔法少女リリカルなのは』シリーズも『リコリス・リコイル』も同じ罠にハマっただけ設定って可能性潰すのが設定だよ？矛盾消せば可能性潰すこと可能だ、古今東西創作って可能性潰すのが創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？普通は突っ込まれないところでも突っ込まれたらお終いなのが創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？心の指紋って媒体さあ？石田三成が創造神で禁断の果実食べたアダムとイブのガーディアンとヒーリングが敵で神の世界示したよ？そう言う創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？ヘインが13歳の男の子が6歳の女の子と幼稚園児にしか見えない小学一年生の5歳の女の子五人とSEXしてもOKだよ？カイン9歳がネーナ3 歳で5年間SEX三昧でもOKだよ？アベル13歳で大沢まどか3歳でSEX三昧でOKだよ？更に言えばオリガやオリガ量産型は肉体年齢3～9歳の大量の幼女でヘインとカインとアベルSEXしまくり大乱交しまくりでもOKだよ？そう言う創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？言い訳もメイキングで山のように作成して簡略化したのが心の指紋プロジェクト　完成企画書だよ？ハッキリ言って商業出版されても犯罪じゃないの？法律守ってるし法律の矛盾点突いてるよ？だから高寺和泉は政治家秘書で政治が絡むからそれを想定した創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？伊丹せつな二歳で川口よういち六歳で初体験でもそれを想定した創作だしキャラクターだし世界観だし設定だよ？だってそれが言い訳だからね？あり得ない？でも犯罪じゃないよ？字のみだからわからない？絵で具体的にするには字だよ？字って大事なの？特に会話で小説も脚本も基本は会話で小説は一人称が基本だよ？だから小説は会話が大事なの？キャラクターが見えやすいからね？無論脚本も会話が大事だ、だから井上敏樹は優れているの？キャラクター具体化させるのに会話が大事だとわかってるからね？」

「文芸部です。三幕構成の設定、対立、解決の設定が難しいんです。キャラクターと世界観が一致して初めて設定が出来て創作出来ます。対立であるストーリーは起承転結が大事です。大バコは起承転結を四つに分ける作業中バコは起承転結を文章にする作業でこれも起承転結です。小バコは文章化した起承転結を文書にして会話にして起承転結考える作業です。基本は四コマ漫画の理屈です。それを拡大細分化するのみです。それで起承転結の結に当たる結末は最初に考えて起承転結で構成するのが小説やシリーズ構成や脚本です。意外と簡単です。ですが三幕構成に当たる設定の構築が難しいから必ず素人の創作は破綻します。被るんです。キャラクターも世界観も普通は被ります。その被りの共通項排しておけばオリジナリティーです。後は会話です。会話で人がわかるから会話です。内省は自己の論理です。だから一人称のみが内省です」

「俺は監督だ！だからモノつくりって文芸が大変な分小説でも脚本でも世界から嫌われまくりでペドロリコン野郎と叩かれるのは目に見えてるよ？でも言い訳読まずに裁判したら負けるのは叩いた側だからなね？そうだよ？創作って世界中から嫌われる覚悟がないと出来ないの？クリント・イーストウッドの『ホワイトハンター　ブラックハート』ってそういう映画で『アフリカの女王』の撮影時のジョン・ヒューストンがモデルの傲慢で自分勝手な監督がバッドエンドの結末で撮影しようとしたり撮影無視して象狩り目当てでしかない撮影でスタッフキャスト無視して象狩りだが現地ガイド死なせてそれで言われるのは「白人のハンター黒い心」って現地人からも嫌われてそれで悟ってバッドエンドからハッピーエンドこそ映画だと知るの無論スタッフキャストから嫌われまくりで要は世界から嫌われまくりだよ？それでも映画撮り続けなきゃいけないないの？宮崎駿の『風立ちぬ』は所詮はアニメのファンタジーだよ？『ホワイトハンター　ブラックハート』に比べたらね。宮崎駿は世界から嫌われるような映画作ってないからね？そうだよ？創作は世界から嫌われてナンボだよ」

「文芸部です。とは言え監督がキャラクターと世界観出さない事には設定も出来ません。設定はあくまでもキャラクターと世界観の賜ですから逆に言えばキャラクターと世界観があれば設定はいらないんです。文芸部が設定を考えて現実考えて提示するのが設定なだけです。更に極論言えばキャラクターと世界観もいらない。矛盾がなければいいだけです。ただしパクリや被りは指摘する役目が文芸部です」

「俺は監督だ！心の指紋プロジェクトの登場人物の基本は『ヒーリングっどプリキュア』だ、これが被りまくりやキャラ立ってないキャラクターや役割やら存在意義やら掘り下げやら一切やってないキャラクターばかりだったからクリシェにわざとして拡大細分化してリアルにしたんだ、一番の要はダルイゼンと花寺のどかとキュアグレースの関係だ、そもそもダルイゼンはプリキュアの発生源で『ヒーリングっどプリキュア』ではプリキュアになる必然性があるのは花寺のどかのみだ、しかも両親の職業設定すら嘘八百以下だ、花寺やすこは宅配業者がそうで田舎では住宅少ないから運送業者はアマゾンすらもアマゾンの問屋は田舎で業務してるからアマゾンは必ず田舎に問屋置くのに宅配業者の需要がないのが田舎で花寺たけしは古い家の住宅のリフォームが仕事だが住宅少ないのが田舎！『暴太郎戦隊ドンブラザーズ』の桃井タロウはシロクマ配送と言う職業が成り立つのはUber Eatsなど都会では宅配業が業務として必要不可欠なのが都会でしかも必然的に人と繋がるから人助けする必然性があるのが桃井タロウで正義のヒーローとして成り立つの、しかも桃井タロウの発生源はイデオン王家でイデオンの壊滅が発端でドン王家の末裔と示されてるから脳人の人間には認識不可能な人間世界の裏に重なって存在する高次な世界・イデオン[16][34]の住人で、人間界のものに興味を持つ[14]。人類が誇る名画の並ぶアジトを拠点とする一方で、人間の過剰な欲望は、脳人の世界を維持している人間界から生まれた波動が乱れ、脳人の世界が不安定となって荒廃することから、それを粛正するためにソノイたちは元老院から欲望の裁定者として遣わされ、人間の欲望から生まれるヒトツ鬼を人間ごと消去しようとする[12][16][34]。だが、ドンブラザーズの攻撃によって倒されたヒトツ鬼が元の人間に戻ることを知り、彼らの存在に注目するようになり[12]、否定していた人の欲望にも強い興味を抱くようになるから敵はあくまでも欲望なんだ、この文脈から考えて花寺のどかって病院しか過去がない？誕生日はあるが病院生活以外過去がない？桃井タロウは過去がある、そうキャラクターって過去から生み出されるの？過去掘り下げれない脚本家は「お前！一発殴れ！」だよ？花寺のどかの最初の過去はダルイゼンに寄生されたときのみ？意味わかる？この時点でダルイゼンと花寺のどかはもうラブラブでもう闘病時花寺のどか3歳くらいからダルイゼンとSEX三昧なの？無論すこやか市や両親やプリキュア活動も記憶操作だよ？これをホラーにしたら『リング0　バースデイ』だよ？こうなれば『ヒーリングっどプリキュア』って超ロリコンエロハーレム媒体のアニメだよね？そうだよ？ダルイゼンって設定考えたら14歳で3歳の花寺のどかの嫁でSEXしまくりで妊娠出産させたペドロリコン野郎だよ？でもダルイゼンってダルさコントロールするのがダルイゼンで、病原菌ってワクチンがあるけどワクチンはダルさコントロール出来ないから変種が起きるのインフルエンザあるだろう？あれダルさでインフルエンザの菌変わるから対処できないの？癌も似たようなものだよ？臓器やら癌の転移やらあるだろう？あれも臓器のダルさで決まるの？虫歯も同じだよ？それだけダルさって最強の病原菌の変種がダルさなの？もうわかるよな？殺せないの？ダルイゼン？創造神以上の存在だよ？ありとあらゆる面でね？こうなれば他の3～9歳の女の子にSEX三昧で妊娠出産させてるの？創造神以上の存在の特権だよな？そういう事？設定に突っ込んだじゃないよ？キャラクターと世界観に突っ込んで定義したらこうなっただけだよ？意地悪じゃないよ？」

「文芸部です。ここまで来て命と言うテーマに行き着かない安見香と香村純子は今までどう生きて来たのかわかりません。これも永遠の宿題です」

「俺は監督だ！『ヒーリングっどプリキュア』って地球のお医者さんでテーマは「生きる」だよ？普通はこれ思いつくのが普通だよ？思いつかない奴がバカ以下だよ？ダルイゼン殺せれる訳ないのに？ダルイゼン殺して「女の子は優しくもなければ女神でもない」だよ？ウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカだ！何故この発想？教えて？」

「文芸部です。...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................何にも言えないです。珈琲が美味しい」

企画の売り

設定の要

菅浩江

武田康廣の奥さんの菅浩江さんっているんだ。『新世紀エヴァンゲリオン』のガイナックス文芸部の一人でガイナックス文芸部がいないと『新世紀エヴァンゲリオン』の設定完成しなかった人だよ？と言うか『新世紀エヴァンゲリオン』って設定担当のガイナック文芸部とキャラクターデザインの貞本義行の功績だよ！庵野秀明は新作作ろうにも作れないよ？もう『新世紀エヴァンゲリオン』しかネタないからね？設定担当のガイナック文芸部頼るしかないの？設定でね？わかった？三幕構成の設定、対立、解決で最初に設定が出るのは文芸では設定が大事

こうなりたくないから文芸部とは必ず組むの？

「俺は監督だ！こうなりたくないから文芸部とは必ず組むの？自分で製作・脚本・監督やる場合はマイケル・マンや佐伯昭志方式だ？これが一番安全だ！大盤振る舞いだと借金でホームレス以下だよ？だから大作で製作・脚本・監督はやらないの？文芸の指摘が止まらないしマイケル・マンは実話ベースだからオリジナリティあるから脚色するだけで『タイタニック』は大作だが実話ベースで脚色『ロード・オブ・ザ・リング』は指輪物語がベースで脚色『アベンジャーズ』もアメコミで脚色だ、そうこれがアダプテーションだよ？ベースになる題材変えるのが脚色だよ？予算案があるからね？そう予算案と相談して脚本書くのが脚色だよ、元の設定変えないように対立と解決導き出すから設定変えたら脚色の意味ないからね？スパイク・ジョーンズが監督チャーリー・カウフマン脚本の『アダプテーション』って設定変えてないんだ、変えたのは対立と解決のみ『アダプテーション』の元は『蘭泥棒』のノンフィクションだから自分の話にしただけで『蘭泥棒』脚色方法はアクションやサスペンスで対立し成長要素で解決だ、珍しくないよ？脚色ではね？自分のノンフィクションとフィクション混ぜただけで脚色だ、漫画ではよくある事だしアニメでもよくやる事だし当然ドラマでもよくある事だし無論バラエティー番組でもよくある事で予め言い訳用意出来る事で脱構築可能なの？『みんな〜やってるか!』と『矢島美容室 THE MOVIE 〜夢をつかまネバダ〜』が典型例で炎上覚悟でやらないとやれないの？だから日本の場合やらないの？脚色はね？ちなみに町山智浩の『進撃の巨人ATTACK ON TITAN』や『進撃の巨人ATTACK ON TITANエンド オブ ザ ワールド』は超論外以下で文芸部と組まなきゃ脚色って機能しないのにアイデアバンバン出すだけで設定変えまくりで予算案考えろよ？」

「文芸部です。設定が無いといい加減な数値が出ますから六の数字なら六進法考えておくべきです。理系でなくても数字の怪しさはわかりますからね。特に設定は把握能力が求められます」

「俺は監督だ！『ID-０』？設定練ってないもんな？黒田洋介？脚本家の仕事だぞ？特にSFは人間ドラマとSF設定が命だぞ？特にこれ？設定担当にどう指示すればいい？表示してくれ」

オリハルト

特異空間を介して時空転移を実現させる物質。解明されていない未知の部分が多いものの、生活に用いることが出来るなど分かりやすい実用性を秘めていることから人類が宇宙全域に進出する社会的基盤ネットワーク「ミゲルネット」に必要不可欠なものになっている。超光速移動法を可能にする恒常領域の「ミゲルライン（位相幾何学的特異空間）」と宇宙をつなぐ性質を持つが、空間変動現象「ミゲルストーム」を起こす危険性もある

空間変動現象だぞ？や空間変動した現象だぞ？数値把握したり図にして表記しなければならないんだ？やるのは谷口悟朗と設定担当だぞ？谷口悟朗もわからないよ？

「俺は監督だ！空間変動現象だぞ？や空間変動した現象だぞ？数値把握したり図にして表記しなければならないんだ？やるのは谷口悟朗と設定担当だぞ？谷口悟朗もわからないよ？数値や空間わからないから？指定するの黒田洋介の仕事だぞ！」

「文芸部です。意味不明領域キャラクター設定あります。表示してください」

イド

声 - 興津和幸[5][6]

本作のヒーロー[7]。社員の1人で、エバートランサー。オリハルトの採掘・入手にこだわっている。戦闘と採掘ではビームクナイを使う。腕にジュール熱を発生させる事も出来る。他の面々と違い固有IDが存在せず、惑星連盟軍の調査でも素性は不明。本人も昔の記憶（メモリー）を持っていないことから、グレイマンにイド (ID-0) と名付けられた。7年前以前の記憶がなく、記録から20年以上も流刑船にIマシンのまま収監されており、ある際に宇宙を漂っていたIマシン（現在の体）に意識が移り、その後に身元不明でも働けるエスカベイト社に雇われた。

第9話にて、彼の正体はケイン自身であり、アダムスが使用していた身体がケインの身体のクローンであったことが判明した。アダムスによって昔の記憶を取り戻し、戦闘で彼のIマシンを撃破するが、生身の肉体に戻った時に背後から彼に撃たれ重傷となる。自分があくまでイドであることを自覚し、クローン体を捨て、改めて自らをIマシンに転送する。

アリス声 - 上田麗奈[6]ネコミミと尻尾を付けた女の子。第2話で採掘した新天体のオリハルト内から現れる。笑うだけで言葉は喋れないものの、肉体は微量のケイ素を含むことを除けば、人間の4歳児相当。移動天体に追われている。当初はエスカベイト社内で「オーア（ore, 「鉱石」を意味する）」と仮に名付けられていたが、イドの記憶から「アリス」と呼ばれていたことが判明する。生前はジェニファー・レコードの娘であり、ケインによってオリリアンとなり意識はラジーブの中に転移していた。そしてアリスの身体で現れた少女はジェニファーの意識がオリハルトに転移したものであった。

その他の人物[編集]

ケイン・アリスガワ声 - 緑川光Iマシンの開発者。MTラボラトリーCEO。連盟歴39年生まれで、現在の年齢は50になる。広く支持される表の顔とは裏腹に裏の顔は冷酷であり、自分の研究のためにアリスをも利用する。ケインの本性を知って激高したアダムスにより、意識をIマシン最初期型に転送されて流刑船に送られる。意識が安全でない状態で転送されたため目覚めた時記憶を失い現在のイドになる。しかし自分がマインドトランスの事故に陥ることに備えてアダムスとジェニファーには極秘に自分の意識を回収するIマシン(イド機)を用意していたため、ケインを探しだしたイド機に意識が回収される。一見冷酷に見える彼の性格は、エリートゆえの幼少からの教育環境による自我の未発達が原因とジェニファーは分析しており、本人としては気を使っているが他人には理解されにくい（例えばファルザに対しては種の存続が限界に達しており、このまま滅亡するよりはエバートランスしてでも生き残ったほうが良いのではないかと判断していた）。

エロ漫画のご都合主義以下です

「文芸部です。イドの正体がケイン・アリスガワです。設定はIマシンの開発者。MTラボラトリーCEO。連盟歴39年生まれで、現在の年齢は50になる。広く支持される表の顔とは裏腹に裏の顔は冷酷であり、自分の研究のためにアリスをも利用するです。正体はマッドサイエンティストです。何故イドをアリスが慕うようなキャラクターなんです？ケイン・アリスガワはアリスを研究材料にしたんです。普通は慕いません。イドもケイン・アリスガワも懐かないようなエロ漫画のご都合主義以下です。現在の年齢は50になる。広く支持される表の顔とは裏腹に裏の顔は冷酷なら普通は子供は一切近寄りません一事が万事この調子です。ノベライズ担当した菅浩江は担当編集者に資料送ってくれと言うのが普通です。でもオリジナル企画ですから資料少ないんです。ノベライズですから設定変えず。対立と解決を大幅に変更するしかありません。早い話が原作レイプ前提のノベライズです。基本的にノベライズ作家はあくまでも対立と解決変えるのがノベライズ作家です。基本はSF作家やラノベ作家が依頼でノベライズします。雇われですのでノベライズ作家の地位は低いです。しかし脚色前提の小説がノベライズですのでそれなりのキャリアが必要です。表示してください。菅浩江」

菅浩江

2の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

菅 浩江すが ひろえペンネーム菅 浩江すが ひろえ誕生1963年4月21日（59歳）
京都府京都市職業SF作家、日本舞踊名取、作曲家、京都情報大学院大学「作話」講師、京都光華女子大学「サブカルチャー論」講師国籍

日本最終学歴追手門学院大学中退。活動期間1981年4月 〜ジャンルSF小説、推理小説主な受賞歴第23回星雲賞日本長編部門
第24回星雲賞日本短編部門
第54回日本推理作家協会賞長編および連作短編集部門
第32回星雲賞日本長編部門
第51回星雲賞日本短編部門デビュー作「ブルー・フライト」配偶者武田康廣公式サイト電脳版PLEIADES

ウィキポータル 文学テンプレートを表示

菅 浩江（すが ひろえ、1963年4月21日 -）は日本のSF作家。京都府京都市生まれ。女性。追手門学院大学中退。

概要[編集]

夫は元ガイナックス統括本部長の武田康廣。菅は京都在住で、東京在住の武田とは別居結婚。自身の家系図によると、菅原道真や菅原孝標女の子孫であるという[1]。

日本舞踊の名取で、電子オルガン講師の資格も持ち、ガイナックスのPC用ゲーム『電脳学園』『サイレントメビウス』の作曲を担当するなど、多芸である。

日本推理作家協会会員。本格ミステリ作家クラブ会員。宇宙作家クラブ会員。日本SF作家クラブ会員だったが、2014年に退会。

2013年よりサンライズ制作による日本のテレビアニメ作品であるTIGER & BUNNY、それを題材とした3Dキャラクターモデルを自由に動かして動画を制作できるフリーの3DCGソフトウェアであるMikuMikuDanceに興味を抱き積極的にニコニコ動画に関わっている[2]。

また、上記と関連して、2014年2月にニコニコ動画上でのMikuMikuDanceを用いた動画投稿イベントのひとつであるMMD杯では森永ダース、KADOKAWA、2009年より高岡市長現職である高橋正樹らと共に投稿作品選考委員を務めた[3]。

なお、これに先駆けて2013年8月16日にニコニコ動画上に前述の「TIGER & BUNNY」をモチーフとした「バニかわ音頭」なる自作曲を投稿している[4]。

略歴[編集]

  • 1980年 - 京都府立桂高等学校在学中に第4回日本SFショー開催に参画。当時の事務局長が岡田斗司夫で、この時に岡田及びゼネラルプロダクツとの繋がりが生まれる。

  • 1981年 - やはり高校在学中、当時所属し、日本SFショーにも協力していた（上述第4回限りで手を引いた）同人誌『星群』（菅は小学生時代から参加）に発表した短編「ブルー・フライト」が、矢野徹の推薦によって『SF宝石』（光文社刊）1981年4月号に転載されデビュー。「ブルー・フライト」はその後、短編集『雨の檻』に収録された。

  • 1989年 - 第1長編『ゆらぎの森のシエラ』（ソノラマ文庫）を発表し、再デビュー。

  • 1992年 -『メルサスの少年』で第23回星雲賞日本長編部門受賞。

  • 1993年 - 短編『そばかすのフィギュア』で第24回星雲賞日本短編部門受賞。

  • 2001年 -『永遠の森 博物館惑星』で第54回日本推理作家協会賞長編および連作短編集部門、第32回星雲賞日本長編部門を受賞。NHKオーディオドラマ・青春アドベンチャーにてラジオドラマ化され、同年10月1日より放送された。

  • 2013年 - 文部科学省教科用図書検定調査審議会臨時委員[5]。

  • 2014年 - 『誰に見しょとて』で第13回（2013年度）センス・オブ・ジェンダー賞受賞

  • 2020年 - 文化庁文化審議会著作権分科会基本政策小委員会専門委員[6]。

  • 2020年 - 『不見の月 博物館惑星II』で第51回星雲賞日本短編部門受賞。

  • 2021年 - 『歓喜の歌 博物館惑星III』で第41回日本SF大賞受賞。同年10月26日より、映像配信プラットフォーム「シラス」にて創作講座「菅浩江のネコ乱入！～創作講座と雑学などなど」を配信開始。

作品リスト[編集]

単著[編集]

ノベライズ[編集]

アンソロジー[編集]

「」内が菅浩江の作品

  • 異形コレクション 侵略！（1998年2月 廣済堂文庫）「子供の領分」

  • エロティシズム12幻想（2000年2月 エニックス / 2002年3月 講談社文庫）「和服継承」

  • 短篇ベストコレクション 現代の小説2001（2001年5月 徳間文庫）「五人姉妹」

  • 蒼迷宮（2002年3月 祥伝社文庫）「箱の中の猫」

  • 本格ミステリ02（2002年5月 講談社ノベルス）「英雄と皇帝」

    • 【分冊・改題】死神と雷鳴の暗号（2006年1月 講談社文庫）

  • 金田一耕助に捧ぐ九つの狂想曲（2002年6月 角川書店 / 2012年11月 角川文庫）「雪花散り花」

  • らせん階段 女流ミステリー傑作選（2003年5月 ハルキ文庫）「つぐない」

  • 短篇ベストコレクション 現代の小説2003（2003年6月 徳間文庫）「言葉のない海」

  • ミステリア（2003年12月 祥伝社文庫）「鮮やかなあの色を」

  • ザ・ベストミステリーズ 2007 推理小説年鑑（2007年7月 講談社）「エクステ効果」

    • 【分冊・改題】ULTIMATE MYSTERY 究極のミステリー、ここにあり ミステリー傑作選（2010年4月 講談社文庫）

  • ぼくの、マシン ゼロ年代日本SFベスト集成〈S〉（2010年10月 創元SF文庫）「五人姉妹」

  • てのひらの宇宙 星雲賞短編SF傑作選（2013年3月 創元SF文庫）「そばかすのフィギュア」

  • NOVA 10 書き下ろし日本SFコレクション（2013年7月 河出文庫）「妄想少女」

  • 日本SF短篇50 日本SF作家クラブ創立50周年記念アンソロジーIV 1993 - 2002（2013年8月 ハヤカワ文庫JA）「永遠の森」

  • 私がデビューしたころ ミステリ作家51人の始まり（2014年6月 東京創元社）※エッセイアンソロジー「SFファンからの長い道のり」

  • アステロイド・ツリーの彼方へ 年刊日本SF傑作選（2016年6月 創元SF文庫）「アステロイド・ツリーの彼方へ」

菅浩江はそれ出来るからSF小説界の重鎮なんです。

「文芸部です。キャリア多数で多趣味です。だからノベライズに選ばれますし偏らないし指摘も多数できるし原作レイプ前提の仕事でも小説家なので起承転結出来ますから破綻は一切ない構成になります。しかも次の仕事に生かせます。こうやって小説家は脚色の仕事して出版社の信頼を得ます。大事なのは被らない事です。菅浩江はそれ出来るからSF小説界の重鎮なんです。だから町山智浩の『進撃の巨人ATTACK ON TITAN』や進撃の巨人ATTACK ON TITANエンド オブ ザ ワールド』は虚淵玄脚本と同じくテキヤ商法です」

「俺は監督だ！谷口悟朗は黒田洋介が『無限のリヴァイアス』や『スクライド』で人間ドラマやSF設定練れないの知ってて寝ながら仕事だ、間違いない！だめだこりゃ」

「文芸部です。そう設定なんです。監督の出るアイデアで文芸部はキャラクターと設定考えます。そこからSFです。そこを手を抜かれたら文芸部は完全敗北事項決定です。それで対立と解決出しようやく脚色です。脚色は定義元の設定を変えてはいけないのです。それでようやく脚色です」

「俺は監督だ！だから菅浩江の解説でわかるように『アダプテーション』って珍しくとも何ともないよ？私小説だから映画スタッフ大混乱しただけなのに『アダプテーション』公開当時町山智浩は革命的だとか騒いでオタクで荒らしたいだけだからバカの町山だ、そういうことだ、荒らしたいだけが本質だ、町山智浩のね、『アメリカン・ビューティー』も似たようなもんだ、自家発電で騒ぎたいだけ？中学生のビニ本自慢か？映画秘宝？創刊時から自家発電でビニ本自慢でネタ作りか？そりゃ岩田編集長のDM恫喝事件起きるよ？だから雑誌って創刊者のカラー出るから町山智浩はヘッドハンティングもアドバイザーにも呼ばれるわけないか？」

「プロデューサーだ！言え」

「俺は監督だ！もう名言だな？岡田斗司夫信者や庵野秀明信者や町山智浩信者は当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すの、そうだよ、こうして映像業界は騙すの岡田斗司夫と庵野秀明と町山智浩もね、『ビッグ・ヒット』は映像業界の名作だ！」

「文芸部です。ヘインのエネルギー数値能力はエネルギー数値能力は5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力です。これでエネルギー数値能力でロボット具体化したりエネルギー数値能力で細胞分裂させ巨大化したり自由自在です。5分間ならテレビアニメーションで一話で見せ場が作れますし劇場版ならそれの応用の設定です。300倍がミソでロボットの具体化でクリチャー状態のメカニック設定やクリチャーデザインでヒーローものも可能です。正直『新世紀エヴァンゲリオン』のエヴァンゲリオン初号機は表示してください」

機体解説[編集]

使徒と呼ばれる生命体の殲滅を目的として製造された汎用人型決戦兵器である。ロボットではなく人造人間と呼称され、アダムもしくはリリスと呼ばれる「生命の起源」を人類がコピーして作った巨大な生命体を、本来の力を抑え込むための拘束具を兼ねた装甲板で人型になるように覆ったものである。A.T.フィールドを展開する使徒に対して、人類が保有する唯一の対抗手段とされる。

語源は「福音」を意味するギリシア語のエウアンゲリオン（εὐαγγέλιον, euangelion）に由来する[1]。またその頭3文字を取った略称Evaは、聖書の創世記に登場する最初の女性である「エバ（イヴ）」にもかけられている。

機体番号表記については日本国内で建造されたEVA零-弐号機（弐号機は、設計・部品建造を日本で行い、ドイツでは組み立てのみを行った）は漢数字（大字）で、日本国外で建造されたEVA3号機-13号機はアラビア数字で表記するという設定が存在しており、脚本や漫画版、スーパーロボット大戦シリーズなどでは一貫して、これに則した表記がなされている。一方、漫画『新世紀エヴァンゲリオン 鋼鉄のガールフレンド2nd』やゲーム『新世紀エヴァンゲリオン2』、『スーパーロボット大戦F完結編』、バンダイから発売された「プラモデル」、「超合金魂」や、海洋堂から発売された「リボルテック」では「3号機」を「参号機」と表記している。

特徴[編集]

  • 人間が愛情を抱くときに使うとされるA10神経を介した神経接続によるコントロールシステムを採用している[注 1]。稼働状況は機体とパイロットの「シンクロ率」により左右される。また、銃器類を使う場合は「インダクションレバー」と呼ばれる操縦桿を用いて制御する「インダクションモード」で管制する。機体がダメージを受けるとそのダメージがそのままパイロットにフィードバックされ、自身も相当の痛みを感じるため、戦闘に著しく支障を来す場合は外部からシンクロ率をカットしてパイロットの負担を軽減することもある。実際に第13使徒バルディエルに浸食された3号機と初号機が交戦した際に冬月が「初号機とパイロットのシンクロ率を60%カットだ」と指示している。

  • パイロットの搭乗は、「エントリープラグ」と呼ばれる円筒状のコクピット容器を、EVAの首の付け根から脊髄に挿入することで行われる。パイロットはエントリープラグ内に浮かぶコクピット・インテリアである「魂の座」に搭乗するが、プラグ内はL.C.L.と呼ばれる液体で満たされており、パイロットはL.C.L.を肺に取り込むことで体に直接酸素を供給される（液体呼吸の項を参照）。なお凍結中の零号機には、巨大な十字架の付いた停止信号（凍結）プラグが挿入されていた。

  • 操縦の際、パイロットは脳と機体を神経接続するインターフェイス・ヘッドセットを頭部に装着する。さらに補助として「プラグスーツ」を着用する。これにはシンクロ補助や生命維持・救命などのシステムが内蔵されている。ただしプラグスーツは必須ではなく、劇中ではシンジが学生服のままで操縦するシーンも見受けられた。

  • EVAは背部に接続された「アンビリカルケーブル」から電力を補給して稼働する。また予備に内部電源を保有しており、アンビリカルケーブルが断線・排除されると切り替わる。この場合の活動限界はフルで1分、ゲインを使った場合は5分であるが、これにはエヴァ暴走時の安全装置の意味もある（実際に零号機が起動実験で暴走した際は、内部電源は数十秒の活動分しかチャージされておらず、外部電源を切って消費させたことで停止した）。しかし初号機は最終的にS2機関を手に入れることによって、半永久的な活動時間を得た。また肩に外付けの大型バッテリーを使用することにより、稼働時間を30分までの延長が可能。

  • 使徒と同様、「A.T.フィールド」を展開することができる。A.T.フィールドは機体周囲を取り巻くバリアの一種であり、機体への物理的攻撃を防ぐことが可能。強力なものになると第10使徒サハクィエルや第17使徒タブリスのように電磁波すら通さなくなる。至近距離ではA.T.フィールド同士を中和させることによって防御壁を無効化できる。EVAが使徒に対して唯一有効な対抗策とされるのはこのためである。

  • 以上のように物理面に影響を及ぼすA.T.フィールドは防御以外にも攻撃手段として用いられている描写もみられる。劇場版では弐号機が戦略自衛隊の航空機に対しての攻撃手段として衝撃波のように用いている。ゲームソフト『新世紀エヴァンゲリオン2』のF型装備では武装や推進部をA.T.フィールド自体を動力として活用している。新劇場版においては、初号機が第10の使徒に対し、A.T.フィールドを光のブロックへ変化させ、その衝撃で使徒を吹き飛ばした。『破』のDVD/BD版では第10の使徒も2号機の上からA.T.フィールドの塊を落として攻撃している。

  • 人型の汎用機体なので、刀剣や銃火器など人間の使う武器と同様の武装を装備できる（人型ではない仮設5号機、Mark.04は除く）。

  • 全身が装甲に覆われているが、この装甲の真の目的は防具ではなく拘束具としてEVAの暴走を阻止することである。新劇場版では、マリ・アスカが「裏コード」を使い2号機の装甲を解除、EVAのベースとなる使徒本来の力を発揮した。

  • 対使徒戦のみならず通常の人間同士の戦闘でも圧倒的な戦力であることに加え、その製造・運用には莫大な利権が生じることから、世界各国が製造権・保有権を巡って争っており、劇中で3号機・4号機は米国が製造権を主張して半ば強引に製造していたことが示されている。さらに新劇場版では「バチカン条約」というものが存在し、一国当たりのEVA保有数が3機に制限されている。

  • 新劇場版ではEVAが覚醒し、頭上の光輪が出現した際に飛行能力を有している（初号機、Mark.06、Mark.09、第13号機にて確認）。

操縦系統[編集]

エヴァンゲリオンの箍ともいえる部分の一つ。神経接続や生命維持システムは外部からの干渉で切り替えが可能だが、機体の稼動に関してはこちらが優先される模様。

エントリープラグエヴァンゲリオンの操縦席（インテリア）を内包した挿入型容器。緊急脱出装置をも兼ねており、緊急時には挿入口から射出される。このときは小型のロケットモーターによって安全圏まで飛翔・パラシュートにより着地する。プラグの先端にはEVAの中枢神経に接続するための神経接続用探査針があり、この探査針を介してEVAとパイロットの神経系の同調がなされる。パイロット搭乗時には内部はL.C.L.で満たされ、それが外部を映すスクリーン、および神経接続の媒介物質、また衝撃緩和液として作用する。インテリアエントリープラグ内に設置されているEVAの操縦を司るコントロール装置であり、別名「魂の座」。パイロットはインテリア中央にあるシートに座して操縦することになり、パイロットの両脇には2本のコントロールレバーが設けられ、これにより機体制御や射撃管制を行う。通常時のグリップはコンパクトにまとめられているが、緊急時には一部を展開することができ、機体を高機動モードに移行させることができる。シート後方には巨大なディスクドライブが搭載され、操縦に関するシステムや、自爆プログラムやダミーシステムも書き込まれている。シート前方の下部にはエントリープラグの内壁に接するような形状の安定フィンがあり、インテリアはシンクロ率に応じてプラグ内を前後するようになっている（プラグ深度と呼ばれるもの、新劇場版ではシンクロ率ではなくプラグ深度で表す）。基本的には一人乗りだが、エントリープラグの容量上複数人を載せることは可能。ただしシンクロ率はその分落ちてしまう。

パイロット[編集]

  • 搭乗者は、原則として「母親のいない（母親の魂もしくは肉体と魂がEVAのコアに同化している）14歳の子供」に限定して選出される。

  • EVAにはそれぞれ固有パルスのパターン（パーソナルパターン）があり、パイロットもそれに似たパターンの保持者でなければならない。違うパターンの保持者が搭乗した場合、09システム（オーナインシステム）と比喩されるように、起動確率は0.000000001%であるため、起動する可能性は“ゼロではない”が、ほぼないと言ってよい。

  • EVAとパイロットのシンクロは通常、NERV本部内の発令所で制御される。シンクロの際にパイロットはEVAと神経接続され、シンクロ率の程度により機体に加えられたダメージを同様に知覚する。EVAからの影響によるパイロットの精神汚染の回避や生命維持のため、シンクロ率の調節や神経接続のカット、プラグの強制射出などの指示が発令所から可能となっている。また、ある程度は逆も可能なようで、パイロットの意思で発令所からの制御をブロックすることもできる（バルディエル戦後）。一方、EVAの意思によって発令所を介さず直接パイロットとのシンクロが行われる場合もある。この場合は神経接続に留まらず肉体までがEVAと接続され、シンクロ率が通常よりはるかに高い数値を示すとともにEVAは絶大な力を発揮する。しかし同時にパイロットへ及ぼす影響も通常より大きくなる｡

  • EVAのコア内には通常、パイロットとEVAをリンクさせるための介在としてパイロットの母親の魂が入っている。開発過程において、魂までコピーできなかったEVAを操縦するにあたり、パイロットが魂の役割となった。しかしながら通常パイロットだけでは、EVA＝神の肉体と魂たる人間とでは格差がありすぎるために上手く動かせず、きちんとした性能を発揮できない。そして開発の初期段階にEVAと接触実験を行った碇ユイと惣流・キョウコ・ツェッペリンはいずれも事故を起こし、前者は肉体ごと初号機と同一化して消失、後者は魂の大部分を弐号機内に奪われ、魂が不完全になったキョウコは発狂・自殺してしまう。しかしながら、これらのEVAのコア内に残された魂を介在とし、彼女らの子をパイロットにすることで、EVAとパイロットとの「格差」はなくなり、初めて安定した接続が可能となった。EVAのパイロットが原則として1体につき1人しかいないのはこの事情による。

  • シンジとレイは初号機と零号機を含めそれぞれのパターンが酷似しているためにある程度の互換性があり、劇中では相互互換起動実験を行っている（ただし、2人とも本来搭乗しているEVAよりもシンクロ率は低かった）ほか、漫画版では序盤でレイが初号機に乗って使徒サキエルと一度戦闘している。また、渚カヲルはコア内に魂がなく（またはそれに等しい状態）、かつアダムより作られたEVAならば自在にシンクロ率を設定してEVAを操ることができる。また、実際に搭乗してはいないが、綾波レイも第拾話で弐号機に搭乗して出撃する意思を示していた。

  • 搭乗者の代わりに「ダミープラグ」を用いることでも稼動可能である。搭乗者がいる場合、「ダミーシステム」というもので優先的に稼動することもできる。劇中では何度も「ダミープラグ」の使用を危険とする発言がある。

被ったら敗北事項決定

「文芸部です。以上の設定で『新世紀エヴァンゲリオン』出来たんですよ？聖書体系いらないです。特徴と操縦体系とパイロットの設定こだわってるでしょう？これが軸です。庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』以降この設定のみでヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズ作っただけです。ガイナックス文芸部が作った設定ですよ？それに頼り切りです。『シン・ゴジラ』『シン・ウルトラマン』もエヴァンゲリオン初号機の設定と同一なのが『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』です。それなのにガイナックス裏切り告発文付きで見下り半付けたんです。プロデューサー言ってください？同じ事は繰り返したくないので言わないです。被ったら敗北事項決定が文芸部です」

「プロデューサーだ！要は設定すら思いつかず武田康廣や赤井孝美と山賀博之を裏切り映画だ、だからガイナックスに史上最悪のヒモの如くたかりそして裏切りか三行半？挙句には五社協定の賜物なのに映画界のドン気取りか？マジで殺してやりたい？いや殺すだけでは飽き足らない庵野秀明の悲惨な死を「おろ？」も言えないくらいドン引きするくらい罪と罰と無尽蔵以上の地獄の苦しみも快楽に思えるくらい銃弾の嵐浴びせられて死体すらなくなるくらい肉片もないくらい銃弾の雨嵐受けさせてやりたいな？庵野秀明はな？文芸部が寝ながら作った逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で延々引っかかってる庵野秀明見るのは楽しみだ、それで庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』にまた手を出しエヴァンゲリオン初号機の設定で失敗して『新世紀エヴァンゲリオン』はカラーは権利を売り飛ばし庵野秀明は武田康廣や赤井孝美や山賀博之に資金調達の為に泣きつきガイナックス文芸部に新設定頼むも土下座し靴の裏舐め回し自然食品食べても武田康廣や赤井孝美や山賀博之は許さないな？特に武田康廣や山賀博之は怒ってるだろうな？事前にばらまいた庵野秀明の有名声優の性加害やロリコン猥褻写真パワハラモラハラセクハラ告発文がマスコミにリークで離婚でカラー倒産で監督失格でアニメーターも失格でホームレスも味合わせてやりたい.....................................................これ異常は覚悟しろ？庵野秀明」

「俺は監督だ！だから権利買い取っても新やシン付けても三幕構成の設定を一新しなきゃ法的著作権は基本はガイナックスだよ？文芸部でなくても言えるよ？そう設定が大事なのに『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』とガイナックス文芸部の設定に頼り切りなのが庵野秀明だよ無論ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズも設定一新されてないからリメイクやリブートの意味がないよ？そう設定って骨が折れるから文芸大変なの？そうだよ、設定ってリメイクやリブートする際は一新しないとカラーが『新世紀エヴァンゲリオン』の著作権の権利持ってても設定一新した証拠がないと裁判で負けるの？『トップガン　マーヴェリック』って設定残してる部分あるが基本は一新だ、それで『トップガン　マーヴェリック』はオリジナリティーとメガヒット飛ばしたの？そうトム・クルーズも庵野秀明に近い年齢で体張ったアクションやるから『トップガン　マーヴェリック』でそれ相応のオリジナリティー出さないと馬鹿にされるし法的著作権で設定一新しないと被るからね、『トップガン』はメガヒット作だし『トップガン』の亜流やコメディ山のように作られたから設定一新しないと被って裁判だからね、だから『トップガン　マーヴェリック』ってリメイクやリブートに時間が掛かったの？設定一新して練り直して設定新たに考え出す必要あるからね」

「文芸部です。何度も言いますが文芸は被ったら敗北事項決定です。エヴァンゲリオン初号機の設定のままヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズやる愚か者がこの世にいること自体愚の誇張です」

「俺は監督だ！バカっているよな？『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』を褒めてる連中多いよ？『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』で散々アニメオタクを庵野秀明がディスった事すら忘れてな？それで『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』褒めるんだ、オタクに限らずだよ？世間幾らでも騙せるな？もう『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』終わった時点で庵野秀明は死の十三階段上ってるのにな？『シン・ウルトラマン』と『シン・仮面ライダー』でもうネタ切れだ、続編案も通らないだろうな？『シン・ゴジラ』の続編を別の監督が監督しない時点で『シン・ゴジラ』はフランチャイズ展開不可能領域だと東宝は判断したから五社協定で東宝と東映が組み庵野秀明をハメる作戦思いついたんだ、そうなればどう考えても『新世紀エヴァンゲリオン』しかないんだ、しかも庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』で散々アニメオタクを庵野秀明がディスった事知って『新世紀エヴァンゲリオン』また作るんだ、いたちごっこがまたはじまるだけだが『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』で『新世紀エヴァンゲリオン』は飽きられてるんだ、そうなれば必然的に『新世紀エヴァンゲリオン』の新作はコケそれでカラーは経営状態が火の車異常になり逆探知ホイホイシリーズで釣ってまた借金で『新世紀エヴァンゲリオン』に手を出すもまた借金でそれ異常のこの世の地獄で無尽蔵以上が始まり庵野秀明は生と死の円環構造味合うんだ、これ以上は言えないが五社協定破った勇者は制裁が下るんだ、武田康廣や赤井孝美と山賀博之からも制裁だ、更に世間からの無尽蔵以上のバッシングだ、これが『バリーリンドン』だよ」

これが庵野秀明の現状だよ。

「アタシャ助監督よ！こういうバカって『公権力横領捜査官 中坊林太郎』の世界よ？無能以下のバカ以下は煽ててお山の大将気取らせるけど実際は庵野秀明は無能以下のバカ以下でいつでも捨てられるから映画界のドンにさせるの時期が来たらゴミ同然以下に捨てるのも映像業界なのよ？だから『ウォッチメン』のコメディアンなのが庵野秀明なの。断言できる。一服いい」

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「ペイン役だが一服いいか？」

ペインは若葉吸いだす

「俺は監督だ！これがご破算だ！見捨てられた瞬間だ！それに気が付かないのが庵野秀明だよ」

「ラインプロデューサーのダイカンだ！一服いいか？」

四十八歳前後のラインプロデューサーは緑と黄緑が基調の奇怪な衣装を着用し、背中には短い黄緑色のマントを身につけている。また、あごヒゲを小さな赤いリボンで結んでいるラインプロデューサーはセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！ラインプロデューサーにこう見捨てられてるんだ、庵野秀明はな？」

「セカンドのパップルです。子供連れてきました」

黒色のロングコートに露出度の高い紫色のボディコンを着用し、網タイツに黒いヒールを履いている。また、手元にはジュリ扇を携帯し、両耳には黄色のイヤリング、首元にはネックレスを身につけているセカンドが娘のはぐみをあやしている

「セカンドのパップルです。長男は旦那が面倒見てるんです。「もしもし！あなた？うちの子元気？」」

「俺は監督だ！これが庵野秀明の現状だよ。子供の名前で出ただろう？はぐみってはぐたんだと商標に触れるからはぐみの描写なら名前に使えれるんだ、この状況化だよ？ウルトラマンや仮面ライダーでシン付けたが設定一新しないと予算案でラインプロデューサーや製作担当や制作デスクに裏切られるんだよ。ただのウルトラマン映画やただの仮面ライダー映画に大盤振る舞いだよ？しかもマニアしか来なくて約40億だよ？元はただのウルトラマンやただの仮面ライダーだよ？それに大盤振る舞い？破綻するからラインプロデューサーも見捨てるし制作デスクや製作担当も見捨て極めつけが」

黄色のロングコートに赤と黒が基調のチャイナドレスのような衣装を着用し、赤色の厚底ヒールを履いているサードがスマホのアプリゲームをしている更に逆ナイロールタイプの眼鏡をしているフォースとハーフリムタイプの眼鏡をしているフォースが世間話してる

「俺は監督だ！下の人間に見下されたら監督失格異常だよ？もうこの次元だ庵野秀明はね？止めは」

黄色のベストに黒色のタンクトップを着用し、首元にはネックレスを身につけ、ぶかぶかの灰色のズボンに白い靴を履いている新人ディレクターがナンパしている

「俺は監督だ！これが監督失格異常の監督死刑執行だよ？未来のプロデューサーになる人間に見限られたから庵野秀明はオワッタから過去の人でイエスタデイワンスモアだからゴジラやウルトラマンや仮面ライダーに手を出して庵野秀明こうしてオワッタから過去の人でイエスタデイワンスモアなの？アイデア出すのが監督と庵野秀明言ってたけどエヴァンゲリオン初号機の設定しかアイデアないのが庵野秀明だよ？しかもエヴァンゲリオン初号機の設定ってガイナックスのものだ、もうこうなれば...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................何にも言えません！スクイッド末期中毒患者だな？庵野秀明はね？さっきはぐみって使えるんだ『HUGっと!プリキュア』でね。はぐたんは不味いんだはぐみなら設定的にも大丈夫そうそれ考えるのが監督と文芸部」

「文芸部です。設定変えてください！庵野秀明！そう！これ！が付くんです！シン付けたなら『ウルトラマン』の設定一新してから科学考証して下しさい！何がマルチバースなのか定義をお願いいたします！脊髄反射以下で科学考証してるだけです！これでは『ウルトラマン』の設定でウルトラファイトやってるだけです！一新してください！もう『シン・仮面ライダー』観なくてもわかります！アイデア出すのが監督です！出してないからウルトラファイトにしかならないんです！」

「俺は監督だ！それでようやく改稿して設定一新する作業が始まるの？苦労が多いからリメイクやリブートだよ？対立であるストーリー変えてもリメイクやリブートにならないの？設定一新して考えない事にはリメイクもリブートも意味ないの？福田雄一ですら考えるぞ？『50回目のファーストキス』って脊髄反射以下の設定改変だが対立と解決を変えてないからこれリメイクやリブートとは言えない」

「文芸部です。『PSYCHO-PASS』シリーズ設定零以下の零以下の零以下が続くくらいです。何も考えてない世界観です。全部矛盾してます。矛盾の地球です。これで物語請負人名乗る虚淵玄は恥垢の地球です」

「俺は監督だ！恥垢の地球か？もう脚本書くなよ？虚淵玄さあ？所詮はテキヤだ？俺が監督なら降りたいよ？『PSYCHO-PASS』シリーズはね？スタッフ会議でアイデア出したが巨大連続フランチャイズ展開企画前提で話進んで気が付きゃ矛盾の地球だ、指摘したら空気のように出て来るプロットホールのブラックホールだ、これ脚本家泣かせだよ？いざ企画の穴付いたら赤ちゃんが触っただけでもボコボコ穴が開きまくり欠陥手抜き住宅建築設計が土台から崩れて訴訟で敗訴案件の住宅設計でボロボロで気が付いたら仕事降りられない状態だ」

「文芸部です。『劇場版 PSYCHO-PASS サイコパス PROVIDENCE』ってもうプロットホールがブラックホールの領域で続ければ続けるほど『PSYCHO-PASS』シリーズは本末転倒にすでになってるのにもうフランチャイズ展開で後に引けない状態で設定定義する必要あるのにその設定が無いんです。全部矛盾してますから刑事ものとしても矛盾です。ガンアクションでも矛盾です。残るのは天野明のキャラクターデザインのみです。これ以上続けたら『PSYCHO-PASS』シリーズは塵以下になります。理由は矛盾だらけの設定です。指摘は空気が触るが如くです。中学生が考えたような正に中二病の設定と世界観です。一つ指摘したら『PSYCHO-PASS』シリーズは無くなるくらいのね？フランチャイズ展開も無くなります。例挙げましょうか？2020年ごろから始まった新自由主義経済の歪みによる貧富の差の拡大が原因で倫理・道徳観念の世界的崩壊が起こり、犯罪・紛争の激化に起因する政情不安のために政府や国家の崩壊が起こったという設定である。新自由主義ってもう使われてないんです。ドナルド・トランプすら使ってない。新冷戦のイギリスのマーガレット・サーチャーやアメリカのドナルド・レーガンが新自由主義唱えましたが御破算でその後新自由主義は解体され労働者階級の賃金上がったんですよ？それでアメリカやイギリスは大学入る学生が増えたんです。デヴィッド・フィンチャーの『ソーシャル・ネットワーク』は新自由主義解体後の大学生扱ったドラマでIT事業が台頭する背景にも金融バブルが動いてた時代です。新自由主義って金融バブルの末期癌になるくらいいらなかったんです。それなのに使ってる国はせいぜい日本くらいなものでそれも現在では破綻してるんです。竹中平蔵が唱えてますが小泉政権時から日本の非正規雇用は上がってるから雇用率下がってGDPも下がってます。そんな新自由主義広まるわけないです。更に言えば『東大王』と言うバラエティー番組がある時点で東京大学がクイズ番組の名称に使われるくらい東京大学は法学部以外は無用の長物の証です。学生の就職率が高くないと産業も伸びないのは発展途上国同様の扱いです。だからアメリカもイギリスも新自由主義捨てたんです。その上でこの間、メタンハイドレート開発によるエネルギー自給と、遺伝子強化された小麦・ハイパーオーツの普及による食糧の自給の道を見出した日本は[60][9]、諸外国の紛争の余波を食い止めるため、シビュラシステムによる判断とされる鎖国を開始し、他国からの違法入国を水際で防ぐために国境や周辺海域に武装ドローンを配備し、世界で唯一と言える平和な国家となった[9]。国をあげて食料自給に力を注ぎ、国民経済の立て直しを図り、企業の国営化と大量の失業者支援のための「職業適性考査」を行う。この「職業適性考査」がやがて発展し、シビュラシステムへの開発とつながり、さらなる進化と試行期間を経て、2070年ごろには社会システムの隅々までを包括的に管理するために本格的に社会へ導入された。このころには食料自給も確立。経済成長と社会安定に成功し、世界で唯一の法治国家としての体裁を成すに至った[60]。これ新自由主義に反する法律がどう制定されたんですか？新自由主義って何もしない事が前提の政策です。成り立つわけないです。これ新冷戦知ってれば導けます。本当に勉強したんですか？これだけでも設定の矛盾がわかるんですよ？メタンハイドレートですら新エネルギーとしては課題が山積みです。更に言うなら公共事業の民営化が新自由主義です。JRがそうです。ここまで無知とは呆れます。後も同じです」

「俺は監督だ！だから文芸部と常に組むの？こうして設定の穴指摘してくれるし訂正してくれるからな？国家や犯罪扱う場合は政治や経済のシステム知ってないと言い訳不可能だからな？『踊る大捜査線』は踊るだからコメディなのに『PSYCHO-PASS』で刑事ものやれると踏んだ本広克行は気が付かないだけだ、パンドラの箱空けただけだ？疫病、犯罪、悲しみなどなど、ありとあらゆる災いが飛び出してくるんだよ？それがパンドラの箱で開けた勇者が本広克行と虚淵玄だ、オタクは勇者でメガンテが好き」

「俺は監督だ！『無限のリヴァイアス』は死ぬ程使える設定の山だぞ？ニュートリノ・バースト太陽の活動で、時折、突風のようにニュートリノが激しく吹き上げ、放出される現象とニュートリノ・ピンガーレーダーの効かないゲドゥルト内でも使用可能な、策敵手段（探知システム）として開発されたもの。ただし、ニュートリノは極めて補足しづらい素粒子であるため、どうしても装置は大きくなってしまう。そのため、ある程度の大きさを持つ艦でないと設置できない。また、索敵の精度も従来のレーダーより劣る。って、ニュートリノは素粒子のうちの中性レプトンの名称。中性微子(ちゅうせいびし)とも書くだからSF設定では緻密な科学考証しないと導き出せない高度な設定だぞ？山本弘この設定で笑ってたが宇宙力学知ってたら『弱虫ペダル』の御堂筋翔も小野田坂道も全ロードレーサーも観客も赤ちゃんすらも山本弘を大爆笑するぞ！だからラノベ作家がハードSFに手を出すなよ！長谷川祐一ですら設定のゴッドだけどコメディ感覚だぞ、構成案考えたのも野崎透だよ？どう考えてもね、基本は『蠅の王』だから最後は仲良くするからね、『スクライド』も『機動戦士ガンダム00』って構成案ないからね？心の指紋プロジェクトのジャンヌダルクも基本はいつでもソーシアが『蠅の王』の状況化出来るのが強みだ、『無限のリヴァイアス』はスフィクス（S-fix）のヴァイア艦やヴァイタル・ガーダーの制御中枢。各ヴァイア艦に1体ずつ存在しており、ヴァイタル・ガーダー同様、形状は各艦ごとに異なる。乗組員たち、特に艦長と精神的にリンクして艦を操る。だが、航行が長期間に渡ると「バックヤード」と呼ばれるスフィクスからのフィードバックを受けて精神に異常をきたし、最悪の場合、廃人となってしまう危険があるって設定で精神コントロールするのがスフィクス（S-fix）でそういう設定が野崎透の仕事なのに黒田洋介は「逃げちゃダメだ」で壊れるんだよ、スフィクス（S-fix）ってジャンヌダルクの設定に死ぬ程使えるよな？文芸部？」

「文芸部です。『惑星ソラリス』の論理で密室劇で精神コントロール行えます。それでジャンヌダルクはグループ作ることで友情や愛情や家族愛など埋め込みヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねを悪魔として認識可能なシステムです。聖母アルネの教え厳しい環境下に置かれている天王星圏に根付いた独自の宗教。禅や哲学に近いとされている[7]。作中では“アイシャの祈り”と呼ばれる祈りの言葉や、聖母アルネを導いたとされる“軍神リードス”という言葉も登場している。も使える設定です。ガーディアンとヒーリングを神とした教えを埋め込むんです。それでヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねを悪魔として認識可能なシステムを強化出来ます。」

「俺は監督だ！谷口悟朗が、続編映画制作のオファーが来ていたが「冗長が嫌」と断ったため、かなりの圧力を受けたとのことだよ？やりたくないよな？『無限のリヴァイアス』？黒田洋介がまた「逃げちゃダメだ」でキャラが壊れるの火を見るよりも明らかだよ。それで『スクライド』ですらも総集編映画だよ？『スクライド オルタレイション　前編 TAO』『スクライド オルタレイション　後編 QUAN』で新作パート、全編新アフレコ、デジタル・リマスターにより新たに再構成したスペシャルエディションだよ？要は新規総集編映画だよ？新作ないの？『コードギアス　復活のルルーシュ』も作れるのが谷口悟朗だよ？『ONE PIECE FILM RED』ですら細田守の『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』や『竜とそばかす姫』を東映アニメーションのいつもの予算でいつもの監督業で仕上げたんだよ？これが職人監督だよ？もう黒田洋介とはやりたくないよな？野崎透って偉大だよな？谷口悟朗が本当は組みたい脚本家はどう考えても野崎透だよな？」

「文芸部です。設定完璧過ぎます。『無限のリヴァイアス』生かせないのは脚本家の黒田洋介です。だから野崎透は文芸の誇りです」

「俺は監督だ！正直野崎透は設定の天才だぞ。『勇者王ガオガイガー』で『マジンガーZ』で勇者シリーズで子供番組で緻密なSF設定やった人間だぞ、ここまで来たら『ダーリン・イン・ザ・フランキス』も鼻くそほじりながら高度なSF設定出来るのが野崎透だぞ！そう設定だよ。設定って被らないようにするから設定なの、萌えて燃えるの道具じゃないの？作品にオリジナリティー出すのが設定だよ。菅浩江や野崎まどが得意とするジャンルの設定だよ、それくらい知識の増資や世界観の考察が骨が折れるが頭の柔らかさがないと務まらないから設定って難しいの、出来もしないし考えもつかないのが庵野秀明や大塚雅彦だよ？庵野秀明はエヴァンゲリオン初号機の設定のみ大塚雅彦はアンチスパイラル設定のみだよ。どれもガイナックス文芸部がいなきゃ完成しなかった設定だよ、だから縁の下の力持ちって目には見えない分巨大な力司るの、細田守に至ってはデジモンアドベンチャーのみで東映アニメーションがの文芸部が考え付いた設定だ、宮崎駿も設定は自分が作ったアニメの設定すら思いつかないだけだから巨匠って大したことないの？高畑勲がどれだけ偉大か分かっただろう？職人監督で毎回アニメ化の際には設定一新してアニメ作るからね」

権利や脚本

日本のアニメって版権料安い

日本のアニメって版権料安いの！バカみたいに安いの？パチンコに使われるくらい安いの？一時期深夜アニメのパチンコやパチスロの台が多かったわよね？よくアニヲタがパチカスって叩くけどアレが無いと儲からないの？それくらい版権料死ぬ程安いの日本のアニメってパチンコメーカーって何だかんだでギャンブル事業よ？安定しないの？しかもパチンコ台やパチスロ台ってわかり易さが大事なの？映像とかで目を引きやすくするの？そこでアニメ！海外アニメは版権料がバカ高いの？日本のアニメってソフト化のみで収益考えて版権料取る仕組み？儲からないのよ？覇権アニメとかでもね？そりゃそうよね？安定した利益無いから玩具が大事なの？オタク向け商品の円盤は一時的な儲けだからパチンコメーカーと組むの？これなら互いに安定した一時期的な利益儲けられるの？そんな日本のアニメは海外で売ったら糞安く売られるの？もう信じられないくらい安いの？それで『君の名は。』ハリウッドリメイク凄いよね？『鬼滅の刃　無限列車編』の全米１位を２週でメディミックスの稼ぎ凄いよね？『鬼滅の刃』世界とか巻き込んでね？『竜とそばかすの姫』全米で6位凄いよね？『劇場版 呪術廻戦 0』が全米で2位の驚きの興収1481万ドル凄いね？死ぬ程笑える安く買い取られて版権料はタダ同然だから利益の交渉権ないの？当たり前よね？こういう場合はプロダクションよりも権利買った側が利益吸い出すの？だから劇場で観に行く客はネットで拡散する前に見たいだけでネットで拡散したらポイ捨て以下が海外深夜アニメファン

逆探知ホイホイシリーズあるじゃない？普通はあれで騙すの？脚本よ？

指示するだけなのが監督だよ？結局俺は何にも出来ないから監督だよ？カラーって有能なスタッフだよ？トリガーって作画売りだよ？そう有名作画スタジオって人集めるだけだから育成能力ゼロなの？しかも所詮はアニメーターでしかない庵野秀明だよ？育成できるわけないんだ？ドキュメンタリーとかで宮崎駿や庵野秀明のドキュメンタリー放送するよ？技術教えるのがアニメーターの師匠だよ？ヘタクソだよ二人とも？技術のみだから言ってる事もわからないの？そりゃそうだよアニメーターが監督できるわけないからメイン演出がいるの？主にプロデューサーがやるの？鈴木敏夫がね？だから逆らえるわけないんだ？プロデューサーが一番偉いの？ハリウッド映画もそう世界中の映像業界の人はプロデューサーがいなければ無以下だよ？なのに監督になりたがるバカが多いの？プロデューサーなら監督降ろせるの？細田守がそう？宮崎駿のわがままで干された？逆だよ！あれは『トロピックサンダー　史上最低の作戦』だ！邦題副題のままだよ！予算オーバーですぐ鈴木敏夫プロデューサーが「お前？細田守一発殴れ！」と言ってガンダム名物の鉄拳粛清された！その程度だよ！細田守は！それでもビッグ・ヒットが欲しいの？『ビッグ・ヒット』殺し屋映画の映画じゃないの？助監督？鈴木敏夫って無能以下でウルトラのバカだよな？更に言うなら岡田斗司夫って名義のみのガイナックスのお飾りプロデューサーでウルトラのバカ超えたウルトラのバカだ！岡田斗司夫って映画やアニメのシステム知ってたら高橋良輔のやり方で普通はアニメーションの現場制作するよな？今西隆志って『装甲騎兵ボトムズ』の設定知ってる中核だよ？それ居て当然だよ？普通は監督は何もしないんだよ？新海誠すらも基本は何もしないんだよ？それを宮崎駿や富野由悠季.................俺は監督？監督に何もさせないのがプロデューサーだよ？プロデューサー経験すらないな？遊んでばっかだろう？ガイナックス時代の岡田斗司夫って？武田康廣や山賀博之や赤井孝美もこんな無能以下のウルトラのバカ超えたウルトラのバカの言うがままに行動してたら嫌でもプロデューサーとしての能力身につくよな？それで武田康廣や赤井孝美や山賀博之の堪忍袋の緒が切れて岡田斗司夫は退社で評論活動開始で愛人騒動に繋がるか？アマチュアで大成功したんじゃないガイナックスは単に武田康廣や赤井孝美や山賀博之が超有能なだけだ！長くなった！それで庵野秀明と岡田斗司夫や鈴木敏夫って『ビック・ヒット』のルー・ダイアモンド・フィリップスはまだ頭が良いよな？殺されたルー・ダイアモンド・フィリップスのチンピラですら頭が良いよな？」

「アタシャも同意！逆探知ホイホイシリーズあるじゃない？普通はあれで騙すの？脚本よ？宮崎吾郎は逆に利用したの自分の名前すらもね？『山賊の娘ローニャ』や『アーヤと魔女』ってもう駄作よ？『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』と同じクラスのね？『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』が駄作？よく世間は騙せるわよ？『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』ってスタッフ編成滅茶苦茶よ！Wikipediaでスタッフが田中将賀除けばカラーとトリガーのガイナックスメンツと無名に近いスタッフばっかよ？要はアニメーター集まらないの？もうそりゃそうよね？『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』って何だかんだでガイナックスがアニメーター集めたようなものだしアニメーターも育成出来てるのがガイナックスの強みよ？それでガイナックス裏切って編集も自分でやったら長いだけのフィルムでアニメーターも素人しか集まらないのよ。庵野秀明って監督失格！でも宮崎吾郎何もしてないね？これが安定した監督業よ！で正直アタシャも宮崎吾郎の下で働きたいわ？『アーヤと魔女』って鈴木敏夫が『ハウルの動く城』の原作者のダイアナ・ウィン・ジョーンズのネームバリューで原作買ったようなモノよ？『山賊の娘ローニャ』もアストリッド・リンドグレーンのネームバリューのみ！バカ？鈴木敏夫？岡田斗司夫の『Beat Shot !!』や『哭きの竜』や『おたくのビデオ』や『炎の転校生 』がプロデュース？違う口から出まかせで思いつき以下の脊髄反射で映像化しただけ.........だからウルトラのバカ超えたウルトラのバカなの？岡田斗司夫はね？騙されるプロデューサーってガイナックスの末期癌よ？鈴木敏夫も似たレベルだから？それで宮崎吾郎は名称すら利用してるの？しかも鈴木敏夫仕切ってるだけ？鈴木敏夫はテレビアニメーションって映画の基本よ？というか海外進出第一弾はテレビムービーやビデオスルーなの？もう三流映画は当たり前なの？その中で一番効率がいい映画プロデューサーを選出するのそれが当たり前田のクラッカーよ！しかもよういちくんがSF大会で『放課後のプレアデス』の文科に行ったら武田康廣プロデューサーが掴みで「『山賊の娘ローニャ』のスケジュール破綻した」って言ったの？これプロデューサーの鈴木敏夫が無能以下のウルトラのバカと暴露してるようなものよ！だって実務すらも鈴木敏夫がやって宮崎吾郎ってやったのは白石晴香の発掘のみよ？キャスティングは宮崎吾郎が仕切って後はアニメーション工程を宮崎吾郎が突貫作業で効率よくNHKに納品するのみだから鈴木敏夫はバカ日本人金持ち社長のように騙せるの！アタシャババアだけど！当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すの」

「俺は監督で神様だ！トロマ映画塗れのレンタルビデオ屋で史上最高額映画『キングゴング２』を返却するのみの話だ？コメディで爆笑ギャグ要素満載だよ？『キングゴング２』って史上最高額映画で史上最低失敗作で歴史上の恥だ！そこにトロマ映画だ？最低予算で必ず下品お下劣下ネタでエロ満載だよ！しかもギャグもある！歴史上の恥の映画会社のように見えるがそれで史上最高額の売り上げを記録し政治批判は的確なの？日本で『カブキマン』作ったら日本は超激怒だよ？映画評論家の江戸木純は撮影中に『101回目のプロポーズ』ように車に轢かれそうになり「僕は死にません。映画を愛しているから」やらされたの？江戸木純さん言わないの終始無言なの『カブキマン』はね？しかもタダでスタッフや監督やらせるのだから映画のノウハウは盗み放題だよ！トロマの人材育成術は凄いからマット・ストーンとトレイ・パーカーやジェームズ・ガンもトロマ出身だ！トロマ社長のロイド・カウフマンの師匠は『ロッキー』のジョン・G・アビルドセンだ！いつもの予算監督でやはり人気があり崇拝されてる！ジョン・G・アビルドセンの監督作『ベスト・キッド』シリーズの事実上の続編ドラマ『コブラ会』もYouTubeドラマだがNetflixに売れたからこれは伝承だ！ロジャー・コーマンもそうだよ！タダ働きさせて後でがっちりマンデーで神格化される保証付きだ！プロデューサー術の基本は終始無言だ！だから終始無言で江戸木純さん『ムトゥ　踊るマハラジャ』でインド映画ブーム作ったから日本でインド映画定着したの？『ロボット』『バーフバリ』がそう！あれ世界で売れたからその買い付け権持ってる江戸木純さんは日本のプロデューサーや配給の支配権持ってるの？だから終始無言なの？映画評論家は趣味だから『ウエスタン』を『ザ・ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』で再上映できるの？高校の文化祭の映画部以下でやれるの？これがプロデューサーだよ！脚本の売り込みや企画通す奴で「僕は死にます。映画やアニメが好きだから」これ多いんだ？助監督？今の世の中さあ？キュアグレースの「女の子は優しくないし女神でもない」で殺されたい奴はこれだよな？死にたいなら死ねよ！」

「それにしてもクールジャパン政策ってマジウケる！こういう政策って権利売るのが前提なのに？KADOKAWAとパナソニックが民間協力してる時点で死ぬ程ウケる。大爆笑よ！KADOKAWAってコングロマリット企業だけど映画配給はベストセラーや細田守作品を売りつけてるの？『ハンガーゲーム』シリーズってライオンズゲート作品よ？インディーズのエンターテインメントみたいなもんだから足元見られたのよ？細田守作品は薄利多売が現実でパナソニックって家電電気機器メーカーよ？何処がクールジャパンよ」

「俺は神様で監督で石田三成でボンクラプロボウラーだよ？バブルの夢をもう一度か？アニメ売るならカンヌ国際映画祭で売れよ？細田守って映画で気取ってるから遊戯王のカスカード扱いだよ？売るにはエロとアクションとホラーだよ？本音で勝負したいならAKB48売るよりもアニメの美少女のエロが良いだろう？しかもアクションアリなら売れるの？それがカンヌ国際映画祭だしヴェネツィア国際映画祭だしベルリン国際映画祭だよ？ピーター・ジャクソンも国の援助金でまあニュージーランドの国の税金でホラーと美少女で売ったの『バッド・テイスト』や『ブレイン・デッド』で大儲けしたの？これが権利売るの基本だよ？国が安手のバカホラー売るの？それでニュージーランド大儲けだよ更にピーター・ジャクソンはニュージーランドの黒歴史の美少女で百合殺人事件の『乙女の祈り』でまあ思いこみの殺人だし百合も主観映像だよ！またニュージーランド大儲け！それでハリウッドにピーター・ジャクソン呼ばれて『さまよう魂たち』でハリウッドデビューし『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズの監督だよ？あれアカデミー賞総なめだったよね？『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズってオール・ニュージーランドロケで『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズ全撮影地だからもう観光資源は固定だよ！秩父三部作？ヤマカンの東北三部作？お可愛い事？ニュージーランドとピーター・ジャクソンは長期計画で観光遺産残したぞ！だからピーター・ジャクソンはほら吹き監督だよ？だからドラマで『ゴールデンカムイ』売れば国際市場で売れるの？映像権の売買ってそういう風にエロ・アクション・ホラーが揃えばバカみたいに売れるの？『全裸監督』なんか足元にも及ばないくらい売れるの！政治も絡めば『愛の不時着』も超えるな？しかも北海道を観光遺産に出来るんだぞ！本当に『ゴールデンカムイ』は売り甲斐がある」

「アタシャ助監督だけどバブル期に商売考えられないバカが株に手を出すのは日本人がポケモンGOにハマった感覚と同じね！秩父三部作って食える？ヤマカンの東北三部作？汚物？だからクールジャパンも権利売買出来ないから後先考えずに先物買いの株買って気が付けばクズ株よ！これが『ウォール街』のゴードン・ゲッコーの普段の稼ぎのやり方よ？『ウルフ・オブ・ウォールストリート』ジョーダン・ベルフォートはその場しのぎの稼ぎで調子ブッこいて今でもFBI監視対象よ？安倍晋三はコカイン中毒でジョーダン・ベルフォートのいいカモね？だから日本は権利ビジネス知らないからJAPANよ？」

「俺が殺してやりたいのは町山智浩だよ？70年代はハリウッド初の映画作家の時代？ノスタルジーに浸ってるんじゃないか！何時の時代もプロデューサーが偉大なの？映画監督のネームバリューでお金集まったためしがないの？基本は監督は雇われだよ？スタンリー・キューブリックとクリント・イーストウッドはワーナーに雇われてるし予算守れる監督だよ？それでヒットだからファイナル・カット即ち最終編集権持てれるのそう予算守れてヒット飛ばさないとファイナル・カットはいつの時代でも持てれないの？映画は作品だが同時にCMだよ？フランシス・フォード・コッポラは『ゴッドファーザー』サーガの一発屋だよ？業界でもその扱いだよ？それで『地獄の黙示録』の後『ワン・フロム・ザ・ハート』って『ラ・ラ・ランド』みたいな映画に気取って新技術つぎ込んでキャパシティ超えて大コケで借金地獄でアメリカン・ゾエトロープは倒産状態だよ？気取らなきゃ『カンバセーション…盗聴…』の職人仕事で評価されたんだがな？」

『勇者王ガオガイガー』は基本は『マジンガーZ』ですが被らないように設定考えてるんです。『マジンガーZ』は巨大ロボアニメの元祖です。現に『マジンガーZ』があるから東映は『グレートマジンガー』や『UFOロボ グレンダイザー』で東映アニメーションが躍進できるんです。これさえあればufotableの『鬼滅の刃』は無以下です。子供向け番組ですか？『鬼滅の刃』？週刊少年ジャンプの漫画ですがオタクしか来ません。そうですよ？アメリカに限らずレイティングって欧米諸国では厳しいんです。日本で海外子供向けアニメ定着してないでしょう？同じです。欧米諸国もオタクがネットで買ってネットやYouTube動画で騒いでるだけです。現に欧米人の有名YouTuberの子供が宣伝で『鬼滅の刃』挙げましたか？これも言いたくないですがufotableは海外での資産があれば普通は脱税しません。わかったでしょう？権利があるから東映アニメーションは儲かってるんです。ジブリすら歯牙に欠けるくらいにです。だから設定は練らないといけないんです。現に東映アニメーションは『ドラゴンボールZ』でも『鬼滅の刃』同等以上に稼げるんです

プリキュアシリーズって偉大

「プロデューサーだ！血の気が引くよ？だから『ワンピース』って大したことないの？これでわかるだろう？プリキュアシリーズって偉大だよ？海外で何度も再放送が効くのは『ふたりはプリキュア』シリーズと『Yes!プリキュア5』シリーズだよ？この二作品のシリーズで俺でも言えるぞ？円環構造が成り立つんだ、玩具も高額になるよ？フィギュアも売れるよ？長い目で見たらフランスのアニメーターもバイト感覚以下で手伝うよ？これが権利だよ」

表示してくれないか？バカ日本人金持ち社長でジョン・ギラーミンの最後の侮辱監督山本寛の死刑対象作品『フラクタル』で山本寛が死刑執行されそして山本寛が『ビックヒット』のバカ日本人金持ち社長としてその山本寛の末路が『Wake Up, Girls!』の概要と『薄暮』の概要さあ？

「俺は監督だ！だから単純で良いの？テーマは？設定と世界観やキャラクター大事がなの？監督って特別な技能じゃないの？使える設定や世界観やキャラクター提示するのみ？脚本でよく大物アニメ監督が文芸やるだろう？あれ基本はやっちゃいけないの？やれるケースバイケースあるからね。自分が有名監督と気取ってやったバカは山本寛！」

「アタシャ助監督よ！『Wake Up, Girls!』と『薄暮』ね？もう見捨てられてるの？原案・監督・絵コンテ『Wake Up, Girls!』と『薄暮』原作・脚本・プロデュース・監督・音響監督：山本寛でもう『ビック・ヒット』のバカ日本人金持ち社長のように現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙せるのが山本寛よ」

「俺は監督だ！表示してくれないか？バカ日本人金持ち社長でジョン・ギラーミンの最後の侮辱監督山本寛の死刑対象作品『フラクタル』で山本寛が死刑執行されそして山本寛が『ビックヒット』のバカ日本人金持ち社長としてその山本寛の末路が『Wake Up, Girls!』の概要と『薄暮』の概要さあ？これ典型的な当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるの典型だ！表示『Wake Up, Girls!』概要と『簿暮』概要」

Wake Up, Girls!　

概要

2012年9月10日に、アニメの製作とオーディオション企画が発表される。主役7人の声優は「81プロデュースとavexが共同でオーディションを行い、プロダクションに所属していない一般人から選ぶ」と発表され 同年9月10日から12月15日まで「avex×81produce Wake Up, Girls! AUDITION 第2回アニソン・ヴォーカルオーディション」が開催された。監督の山本寛は自ら企画を立ち上げたとしている。また、折からの東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の発生を受けて東北地方を舞台としたとしている。

2013年7月28日、幕張メッセ国際展示場で開催された「WONDERFUL HOBBY LIFE FOR YOU!! 18」にて、オーディションの合格者7人による声優ユニット「Wake Up, Girls!」が初お披露目となり、2014年新春よりのテレビ放送劇と場版公開が発表された。

劇場版とテレビアニメ版はストーリーが連続している。劇場版はWake Up, Girls!を結成し活動を開始するところまでが描かれ、テレビアニメ版はそのエンディング直後から始まるため、劇場版を見ておかないと話の序盤がわからない構成となっている。劇場版第2作（前後編）はテレビアニメ版の直接の続編となっているが、ストーリー上はここまでの連続性はなく、独立した内容である。

初期の劇場版サブタイトル、およびTV版の各話サブタイトルはすべて黒澤明作品のタイトルのもじりとなっているが、本編の内容とは関係がない。「ZOO」と「新章」では、この縛りはない。

2014年10月よりスピンオフアニメ「うぇいくあっぷがーるZOO!」がネット配信され、2014年12月には劇場版第2作が2015年公開と発表され。その後、前後編として、2015年9月に前編の「青春の影」が、同年12月に後編の「Beyond the Bottom」がそれぞれ公開された。

「東北の復興応援活動への評価」として第9回声優アワード特別賞を受賞。

2015年12月12日、イベント「Wake Up, Girls！Festa. 2015 Beyond the Bottom Extend」において『Wake Up, Girls！』新プロジェクトが発表された。I-1clubがWake Up, Girls！を吸収合併するという内容だったが、のちの『新章』では実現しなかった。

2015年12月20日、宮城県とのタイアッププロジェクト「Wake Up, 宮城！触れ愛プロジェクトin台湾」が発表された。地方創生の一環として宮城県の観光振興を目指すという趣旨で、ショートアニメが制作された。

2016年7月4日、Wake Up, Girls!、I-1club、ネクストストームの3グループのキャラクターを対象としたファン投票「WUG-1 グランプリ」 により選ばれたメンバーからなる新ユニット「WI7ers」の結成が発表された が、実現せずに終わる。

2016年12月11日、イベント「Wake Up, Girls！Festa. 2016 SUPER LIVE」において『Wake Up, Girls！新章』が2017年TVアニメとして放送されることが発表。『新章』では山本寛が降板し、旧作にも演出家として参加していた板垣伸が新たに監督に就任した。このイベントでは『新章』の新キャラクターを演じる声優を第3回アニソンヴォーカルオーディションで公募することが発表された。

この第3回オーディションでは約2000名の応募者から3名が選ばれ、2017年7月30日のワンダーフェスティバル内イベント「WONDERFUL HOBBY LIFE FOR YOU!!26」において担当する新キャラクターと同時に発表された。この合格者によりWake Up, Girls!とは独立した新声優ユニット「Run Girls, Run!」（ランガールズラン）を結成することも公表された。

2017年10月から2018年1月まで『Wake Up, Girls!新章』が放送。

2018年6月15日、声優ユニット「Wake Up, Girls!」が翌年3月に解散すると発表、全国12会場、33公演におよぶ全国ツアー「Wake Up, Girls！ FINAL TOUR - HOME -」を経て、2019年3月8日、さいたまスーパーアリーナでのライブ「Wake Up, Girls！ FINALLIVE ～想い出のパレード～」で声優ユニットのWake Up, Girls!は活動を終了した。声優ユニット「Wake Up, Girls!」の活動終了後も、各メンバーは個人の声優として活動している。プロジェクトとしての「Wake Up, Girls!」もまた継続していくとされている。『新章』で誕生したRun Girls, Run!も活動を継続している。

簿暮　

概要

福島県いわき市を舞台とする中編アニメーション映画。同監督は、ショートアニメ『blossom』、アニメ『Wake Up, Girls!』に続く｢東北三部作」の最終章と称している。なお、『Wake Up, Girls!』発表時には、福島県南相馬市を舞台にしたライトノベル『真夜中のスーパームーン』（雑誌連載・未刊行）を含めて三部作としていた。

2017年2月25日に「2018年劇場公開を予定」「原作・監督：山本寛、キャラクターデザイン：近岡直、プロデューサー：和田浩司」とし正式発表。プロジェクト応援団長として福原香織、プロジェクト応援団員にこにわを起用し、クラウドファンディング（以下CF）サイトのCAMPFIREにてCFを開始した。原作小説をCFページで公開し、公式Twitterを開設。

3月31日にCFサイトにてティザービジュアル、スタッフ・キャスト情報、キャラクターデザインを公開。

4月20日に『薄暮』クラウドファンディング用特報2.0公開。

4月25日にCF｢山本寛オリジナル作品｢薄暮｣アニメ制作プロジェクト｣（期間:2017年2月25日～4月29日）目標額の1,500万円を集め、目標達成し制作が決定した。最終日である29日に総額21,036,500円申込者1,225人で終了した。

7月8日にキービジュアルを公開。アニメ公式サイトを現在準備中と告知した。

7月20日に本作制作を目的としてトワイライトスタジオが設立。10月に同社のウェブサイトと公式Twitterが開設された。

9月1日に日本経済新聞に紹介記事が掲載され、取材を受けた山本寛は本作について、2018年公開見込みで調達できた資金は制作に必要な費用の2～3割であり、制作方法に共感したスポンサーからの出資や2回目のCFの利用も視野に入れていると答えた。集めた資金の用途については「図解して透明性を高めたい」と説明していた。

10月2日YouTubeに本作の公式チャンネルを開設し、『薄暮』クラウドファンディング用特報 ver.3.0を公開。その後、同チャンネルでは『薄暮』のPV他、本作品の情報番組である｢薄暮どうでしょう」など不定期に生放送を配信した。

2018年4月28日トワイライトスタジオ主催でいわき市生涯学習プラザにてタウンミーティングと称するイベントを開催し、その中では製作スタッフによるトーク・意見交換会・アニメの制作資料の展示を行ったが福島県在住者のみ対象とし身分証明によるチェックを行うと謳ったため他県からの在勤・在学者や隣接する茨城県民・福島以外の東北在住者は参加できなかった。

9月28日、web配信番組に山本寛がゲスト出演した際に、19年初夏公開予定と公表した。

10月4日、新たに立ち上げた暗号資産トワイライトコイン公式サイトで、2018年10-12月期にICOによるCFを再度行い本作を2019年の1-3月期に劇場公開すると公表した。

11月30日Youtubeにてティザームービー（動画上では特報第二弾）を公開。

2019年1月25日、17年7月8日にCFページで現在準備中と明らかにした作品公式サイトが完成した。初めて公開日が公表され、5月24日から福島県で先行公開すると発表された。また、配給会社、主人公の声優2名、美術監督が発表された。

2019年3月20日、二度目のCF（期間:2019年2月13日～3月20日）｢山本寛オリジナル劇場アニメ作品『薄暮』福島県民1万人を劇場へ無料招待したい！｣（目標金額500万円）を533万30円を集め達成。地元の中高生に前売り券のムビチケを無料配布し、さらに映画館のない地域には、公民館などでの上映会を行うと公表した。

2019年4月26日、公開延期。「作品の更なるクオリティアップのため」が理由として発表された。

2019年5月24日、当初の公開予定日にいわき市のまちポレいわきで関係者試写を行ったが総時間は14分でコンテ画像が混じる未完成状態であった。このため以降予定されていた試写会やクラウドファンディング出資者のための上映会では、全て「先行版」として未完成のバージョンを上映した。

2019年6月21日、ポレポレシネマズいわき小名浜・まちポレいわき・イオンシネマ福島・シネ・リーブル池袋の4館で上映がスタートした。池袋での初日舞台挨拶は、急遽、集まった報道陣を入れずに開催された。配給会社は「スケジュール全体の段取りでミスが生じた」と説明している。翌22日のポレポレシネマズでの舞台挨拶では、予定されていた桜田ひよりが配給会社の都合により欠席した。

6月29日、カナダ・モントリオールのファンタジア国際映画祭のアニメーション部門、今敏賞（短編部門）に応募し、ノミネートされたと発表したが、受賞作に選ばれなかった。同様に韓国の富川国際アニメーション映画祭にノミネートされるが賞を逃す。

いわき駅前の商業施設『LATOV』内で、作中に登場するバス停とベンチを再現した展示を9月1日まで行った。9月21日からは作中の場所とされる下片寄の田圃道付近に約一年間設置されたが、現在は撤去されている。

12月20日、第74回毎日映画コンクールアニメーション部門（アニメーション映画賞・大藤信郎賞）にノミネートされるが賞を逃す。

2020年2月22日、下北沢トリウッドで再公開。新規2カットが追加された別バージョンが上映された。トリウッドでは二回に分けのべ約3か月上映した。

3月7日、本編の有料配信が、Amazon Prime Video、U-NEXTなどではじまる。

4月30日、ブルーレイソフトがAmazonから通販限定で発売。販売元は、原作小説を発行したトワイライトスタジオから、スポンサーのつかさ製菓に名義変更されている。

「年間ベストアニメ映画を決めよう！『アキバ総研アニメ映画大賞2019』」企画で第3位に選出。

11月9～15日に開催の第15回ブカレスト・アニメーション国際映画祭の「ミニメスト」長編部門に選出。

これが『ビック・ヒット』の映像業界でバカ日本人金持ち社長でジョン・ギラーミンの最後の侮辱監督山本寛の『フラクタル』で死刑執行された『ビックヒット』のバカ日本人金持ち社長の末路だよ？これでも山本寛を褒め讃えるバカはいるんだ？だから当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つんだ！

「俺は監督だ！わかっただろう？これが『ビック・ヒット』の映像業界でバカ日本人金持ち社長でジョン・ギラーミンの最後の侮辱監督山本寛の『フラクタル』で死刑執行された『ビックヒット』のバカ日本人金持ち社長の末路だよ？これでも山本寛を褒め讃えるバカはいるんだ？だから当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つんだ！岡田斗司夫は始末完了されたのに騙されるバカはいるんだ？そういうバカをターゲットにして儲けるのが映像業界で意外とこれ円環構造だ！プロデューサー？俺監督だよ？言わせるなよ？黙らせるよ？文章のタイトル長いだろう？でもあれでオタクも当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員騙されるの？これがジョージ・ロイ・ヒルの『スティング』の本質だ！『スティング』はヘンリー・ゴードフとジョニー・フッカーは詐欺師でヘンリー・ゴードフは株専門の詐欺師でジョニー・フッカーは若手の詐欺師でターゲットはドイル・ロネガンでアイルランド系ギャング！で早い話がドイル・ロネガンってジミー・フォファだよ？ジョニー・フッカーがドイル・ロネガンの裏帳簿の資金源吐き出させてジョニー・フッカーが地元で資金源吐かせる大事な詐欺の手順はヘンリー・ゴードフが予め資金源調査してジョニー・フッカーが単純なギャンブルで大損させる手順踏むのみ？最後はオマケだよ？『スティング』って最初の復讐構想した段階でヘンリー・フッカーと組んだ時点でドイル・ロネガン投了してたの？これわかんない脚本家やプロデューサーや監督多いから『コンフィデンスマンJP』ってつまんないんだよ！東出昌大が最重要なんだよ？どう考えても長澤まさみと小日向文世いらないんだよ？『スティング』の基本は囲碁の囲いの巨大作戦と終盤の局地戦に追い込むのが囲碁の本質だ！局地戦に追い込んだ時点で囲碁は勝ちなの？だから7部構成なんだよ？『スティング』は知的なゲームなんだよ？布石の置き方から投了に至る勝ち筋魅せてるから2005年に合衆国・国立フィルム保存委員会がアメリカ国立フィルム登録簿に新規登録した作品の1つだよ？ノスタルジーじゃないだよ！今でも使える映画テクニックが『スティング』だよ？町山智浩は未だにカモにされるな？ドイル・ロネガンのような権力者に全部女と金と名誉欲で失敗だ！園子温の見解でも同じだ！お前が言うな！だよ？正論言っても伝わらないから町山智浩は今は何言っても悪循環になるのに政治だ？バカにされるよな？普通は？俺疲れたよ？詐欺の典型的なテクニック言ってるだけ？でも糞長い台詞だから無視されるんだ！で騙さるバカ急増だ！」

「プロデューサーだ！それでも騙されるバカはいるんだ？聞いちゃいないよ？ガイナックスが大成功組でufotableやカラーとトリガーが倒産寸前と言ってもバカにするのが世間だ？だから沈黙出来るが騙されるバカは俺らをバカにするが最後に騙されるバカを笑うのは俺たちだ？だから沈黙出来るんだ！プロデューサーも監督もな？」

「記録係りです！全くデーターや関連会社や売上高や関連会社調べれば一発だろう？例えばガイナってバックは木下グループだぞ！表示だから素人は困るんだ！木下グループの会社データー」

日本
〒163-1308
東京都新宿区西新宿6丁目5番1号
新宿アイランドタワー9階

北緯35度41分35.6秒 東経139度41分35.3秒座標:

北緯35度41分35.6秒 東経139度41分35.3秒設立1990年10月4日
（株式会社エム・シー・コーポレーション）業種建設業法人番号4011101031656事業内容持株会社代表者代表取締役社長 木下直哉
資本金3億円純利益1億9342万7000円
（2021年03月31日時点）総資産204億8648万1000円
（2021年03月31日時点）従業員数6,500人（2018年1月時点）決算期3月31日主要子会社木下工務店
木下の介護
木下の保育
キノフィルムズ外部リンク木下グループテンプレートを表示

株式会社木下グループ（きのしたグループ）は、東京都新宿区に本社を置く持株会社。ハウスメーカーの木下工務店などを傘下に置く。

「記録係りだ！資本金3億円純利益1億9342万7000円（2021年03月31日時点）総資産204億8648万1000円（2021年03月31日時点）従業員数6,500人（2018年1月時点）決算期3月31日。これ意味わからんだろう？所詮はオタクはネットの話題のみだ。もう一つ表示キノフィルムズだ」

事業内容映像コンテンツの企画制作事業、配給事業、出資事業代表者代表取締役社長 木下直哉　資本金1億円純利益180万2000円
（2021年03月31日時点）総資産8億5100万8000円
（2021年03月31日時点）主要株主株式会社木下グループ関係する人物武部由実子(常務取締役、元代表取締役社長）

「記録係りだ！これ映画産業すら遊びだ？木下グループはな？資本金3億円純利益1億9342万7000円（2021年03月31日時点）総資産204億8648万1000円（2021年03月31日時点）従業員数6,500人って意味すら分からんのか？巨大企業だぞ！日本有数のだよ...プッ！マジで山賀博之オワッタと思ったら大間違いプロデューサーとして庵野秀明にやられた振りだよ？...プッ！もう元は取った！の？...プッ！権利ビジネスの基本だよ？アニメ特撮アーカイブ機構...プッ！これさあ...プッ！友人集めて何がしたいんだよ？...プッ！表示アニメ特撮アーカイブ機構」

庵野秀明（理事長）

  • 氷川竜介（副理事長）

  • 樋口真嗣（副理事長）

  • 桶田大介（監事）

  • 三好寛（事務局長） - カラー文化事業担当。元はスタジオジブリ所属で、ジブリ美術館の学芸員を務めており、現代美術館の展示も担当していたことから「特撮博物館」にも携わっていた。

「プロデューサーだ！ただの飲み仲間だぞ？これ？文化事業守るにしては人員が圧倒的に少ない！アニメや特撮って著作権法に守られてるかどうか管理しなきゃなならないから映画製作してる暇がないポストの人間が選ばれるのみだが氷川竜介は何だかんだで明治大学大学院特任教授だぞ？忙しくて関われないぞ！どう考えても飲み仲間で集ってるのがアニメ特撮アーカイブ機構だぞ？査察入るなこりゃ？山賀博之は脱出大成功だ！傑作なのがいるぞ」

桶田大介

桶田 大介（おけだ だいすけ、1975年9月24日 - ）は、日本の弁護士。シティライツ事務所パートナー。アニメ法務などを専門とし、アニメミライ代表理事、IGポート監査役、ブシロード取締役、日本アニメーター・演出協会監事等を務める。

人物・経歴

東京都生まれ。麻布高等学校を経て、2002年一橋大学法学部卒業。吉田尚記とは高校の同級生で、アニメのビデオの貸し借りをする仲だった。2005年大阪弁護士会弁護士登録、北浜法律事務所入所。2008年プロボノで日本アニメーター・演出協会に参画し監事に就任。

2010年ロンドン大学クィーンメアリー校法科大学院修士課程修了、法学修士（LL.M.）。同年文化庁若手アニメーター育成プロジェクトプロジェクトマネージャ、文化庁メディア芸術情報拠点・コンソーシアム構築事業コーディネーター。2014年IGポート監査役、マンガ・アニメ・ゲームに関する議員連盟アドバイザー。2015年国立新美術館参与。2016年牛鳴坂法律事務所パートナー。2018年ブシロード取締役、2019年シティライツ法律事務所パートナー。

専門はアニメに関する法務等で、マンガ・アニメ海賊版対策協議会事務局長、アニメミライ代表理事なども務めた。2019年には京都アニメーション代理人として、京都アニメーション放火殺人事件への対応にあたった。

「文芸部です。国際弁護士です。アニオタですがね。役職が弁護士とは思えないくらい多数です。弁護士はあくまでも裏方ですよ？ビジネスに関わってはいけないから弁護士です。仲裁役ですよ？基本はね？表示著書・参加アニメ」

著書

  • 『アーカイブのつくりかた : 構築と活用入門』（NPO知的資源イニシアティブ編, 共著）勉誠出版 2012年

参加アニメ

  • 宇宙戦艦ヤマト2199（Special Thanks）

  • リトルウィッチアカデミア 魔法仕掛けのパレード（プロデューサー）

  • この世界の片隅に（法務）

  • 劇場版ヴァイオレット・エヴァーガーデン（Special Thanks）

「文芸部です。プロデューサーですよ？『リトルウィッチアカデミア 魔法仕掛けのパレード』のね？法務は『この世界の片隅に』のみです。アニオタ気分ですね？これは致命傷ですね。NPO知的資源イニシアティブですよ？法務が著作権侵害してないかどうかを審議するのがNPO知的資源イニシアティブですよ？アニメミライ代表理事、IGポート監査役、ブシロード取締役、日本アニメーター・演出協会監事等ですから当然ビジネスは絡みます。ビジネスは利益優先ですから当然キメラのような役職には審査対象が絡みます。しかも弁護士活動はしてないも同然処か京都アニメーション放火殺人事件への対応にあたった？逆効果でしたね。犯人やマスコミの対応が全くされてませんね。何のための法務ですか？それを対応するのが法務です。この調子だと弁護士活動も審議が絡みます。インサイダー取引や著作権侵害の誤魔化しです。加担してますね？ビジネスが絡みますからね？しかもキメラのような役職です。アニメ特撮アーカイブ機構に参加する暇などありません。しかも監事です。重要ですよ？著作権は守るのすら難しいんです。それでキメラのような役職です。庵野秀明の飲み仲間兼無能以下のアニオタ弁護士です。弁護士の肩書のみで役職についてるだけです」

「プロデューサーだ！凄いよ？文芸部さあ？こうして調べて弁護士の実績も対応のみで弁護士が無能か有能かわかるんだ？だからさあ？怖いの？文芸部？俺は基本は犬猿の仲異常だよ？異常？以上じゃないんだ？文芸部ってこうやって法律やら履歴やら判例やら経歴やら実績で大手弁護士事務所が太刀打ち出来ないくらい調べるの？炭になっても調べるの？だからビジネスには関わらないの？脚本印税で稼げるからこうして調べるの？だから俺文芸には関わらないの」

「俺は監督だ！超ロリコンエロや超ロリコンエロハーレム話すのは？無論二次元でも三次元でもな？手は出さないのが絶対条件」

「文芸部です。それでしたらお手上げです。国もね。アメリカはチャイルド・ポルノは絶対厳禁ですが子供カップルが愛し合うのは手が出せないんです。恋愛ですからね。二次元でも三次元でも同じです。超ロリコンエロハーレムも子供同士が愛し合うのは手が出せません？国はね？撮影しても同じです。チャイルド・ポルノでなければね？それを法務として言うのが弁護士です。マスコミや世間の対応も弁護士の仕事です。それすらも出来ないのが桶田大介です。庵野秀明がロリコン騒動起こしたらどうなるんですか？パワハラでもし役者殴る蹴るや嘔吐させるしたら監督失格でそれ弁護しきれませんですよ」

岡田斗司夫や庵野秀明は逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で騙せます。

「文芸部です。被らないようにするのが文芸の務めですが岡田斗司夫や庵野秀明は逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で騙せます。そもそもガイナックスは岡田斗司夫の負の遺産であるゲーム事業で脱税したんです。小さな会社が多角経営に手を出すと必然的に脱税します。プロデューサーは企画案で被らないようにする文芸が必要なのに文芸すら無視して岡田斗司夫は企画案立てたからガイナックスの初期の作品は大盤振る舞いですよ？そりゃ作画で脚光は浴びます。しかしガイナックス設立時は『王立宇宙軍　オネアミスの翼』の借金返済の会社ですよ？借金に借金重ねてどうするんですか？挙句にはNHKの孫請けでも大盤振る舞いです。実際には武田康廣や赤井孝美と山賀博之がNHKに土下座しまくりですよ？そう被ったらお終いなのに『トップをねらえ!』や『ふしぎの海のナディア』も被りまくりで被らないようにした菅浩江の功績大きいですよ？それで『新世紀エヴァンゲリオン』です。これも庵野秀明は被りまくりでエヴァンゲリオン初号機の設定が無いと『新世紀エヴァンゲリオン』は炎上してましたよ？そうエヴァンゲリオン初号機の設定でオリジナリティ勝ち得たんです。『新世紀エヴァンゲリオン』はね？そんな庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』以外ネタが無いんです。庵野秀明はエヴァンゲリオン初号機の設定がないと何もできない史上最悪のヒモ以下です。被らないようにします。岡田斗司夫と庵野秀明を騙す逆探知ホイホイシリーズですらない脚本は簡単です。SFと東宝特撮のみで騙せます。庵野秀明作品はSFと東宝特撮のみのディティールがあれば後は『新世紀エヴァンゲリオン』足せば『新世紀エヴァンゲリオン』みたいな新作が作れると過信しますが逆です。元の脚本がSFと東宝特撮なので『新世紀エヴァンゲリオン』と被ります。それで起承転で文芸部は結は提示しないで岡田斗司夫と庵野秀明をカス同然以下に搾り取れます。岡田斗司夫と庵野秀明は起承転結の起のみしか思いつかないから承転結は自分で何とかなると過信しますが『新世紀エヴァンゲリオン』と被ります。それを文芸部は指摘するのみでカス同然以下に搾り取り地獄で無尽蔵以上味合わせます。それを繰り返しさせ捨ててまたネームバリューのみ拾い捨てそうこの円環構造で岡田斗司夫と庵野秀明の逆探知ホイホイシリーズ完成です。だから岡田斗司夫と庵野秀明は逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で黙し甲斐がある。文芸部が寝ながら作った逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で延々引っかかってる岡田斗司夫と庵野秀明見るのは楽しいです。それで岡田斗司夫と庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』にまた手を出しエヴァンゲリオン初号機の設定で失敗して『新世紀エヴァンゲリオン』はカラーは権利を売り飛ばし岡田斗司夫と庵野秀明は武田康廣や赤井孝美や山賀博之に資金調達の為に泣きつきガイナックススタッフやガイナック文芸部に新設定頼むも土下座し靴の裏舐め回し自然食品食べても武田康廣や赤井孝美や山賀博之や菅浩江は許しません。特に武田康廣や山賀博之は怒ってるでしょうね？事前にばらまいた岡田斗司夫と庵野秀明の有名声優の性加害やロリコン猥褻写真パワハラモラハラセクハラ告発文がマスコミにリークで離婚でカラー倒産で監督失格でアニメーターも失格でホームレスです」

「恐竜さえも蘇らせたハリウッドの最後の《不可能》とは何か？―その答えは、ここにある」

「俺は監督だ！日本のアニメで世界で正当に評価されるには『この世界の片隅に』『劇場版　若おかみは小学生』や『ゴールデンカムイ』だよ？アカデミー賞のノミネートのノミネートって無価値だよ？細田守の『未来のミライ』すら無価値だよ？アカデミー賞受賞するにはプロモーションが必要だしプロモーションには何十億円も宣伝広告費が必要で『千と千尋の神隠し』が受賞出来たのはピクサーのジョン・ラセターの後押しとライバル作品ないんだ。そうアニメーション映画って子供向けか大人向けかで別れるから今でも批評しにくいし議論になるんだ！だから細田守は死んでもアカデミー賞受賞出来ないよ！片淵須直は高畑勲や宮崎駿の弟子でオールラウンダーの演出家だ！高坂希太郎は宮崎駿の弟子でオールラウンダーの演出家だ！そう衣装作画と美術と画面構成と色彩設計こそ真のアニメーションだ！CGやVFXでは太刀打ちできない2Dアニメーションの技術がアニメの基本と応用だ！こればかりはアートになるの？高坂希太郎もそうだよ？『ゴールデンカムイ』に至ってはそれをテレビアニメーションで表現だ！だからこそキャラクターデザインでファッション設定が大事なの？アクションってありふれてるの？『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』ってＭＴＶムービー・アワードにノミネートされるわけがないんだ！ありふれてるからね。ＭＴＶムービー・アワードって若者専門の映画投票賞で歴史があるんだ！必然的に次に受ける題材選んで権利の売買や受ける題材が選抜されるのがＭＴＶムービー・アワードだよ？アカデミー賞よりも重要なんだ！だって１９９５年 第４回 ＭＴＶムービー・アワード功労賞ジャッキー・チェンだよ？１９９６年 第５回 ＭＴＶムービー・アワード格闘シーン賞にノミネートは『レッド・ブロンクス』と『ブロークン・アロー』だよ？この時点で香港映画は成功してるの！『鬼滅の刃』のufotableや『呪術廻戦』のMAPPAってＭＴＶムービー・アワードに功労賞受賞してない時点でハリウッドに相手にされてないの？「恐竜さえも蘇らせたハリウッドの最後の《不可能》とは何か？―その答えは、ここにある」って『レッド・ブロンクス』のキャッチ・コピーだよ？東宝東和らしい煽りだが創造神以上の存在のお告げだ！CGやVFXって見飽きただろう？ピクサーもCGアニメーションで表現だ！ディズニーはまだ2D表現残してるんだ？リミテッドアニメーションで衣装作画と美術と画面構成と色彩設計はもう神業を要求されるんだ！だからこそキャラクターデザインには肉体を描くことが出来るアニメーターの存在が不可欠だ！エロスが出る！だからこそ片淵須直に高坂希太郎に『ゴールデンカムイ』だ！」

庵野秀明は死刑執行だよ！

「広告担当だ！庵野秀明は死刑執行だよ！これ！」

「文芸部です。『シン・ウルトラマン』は前座ですらありません。こちらが円谷プロダクションの逆探知ホイホイシリーズです。『シン・ウルトラマン』はどうせすぐ忘れられます。『ウルトラセブン』はマニア人気が一番高い作品です。カラーがこの企画案に関与してない時点で庵野秀明は『シン・ウルトラマン』続編構想廃棄処分扱いです。しかも『シン・ウルトラセブン』の権利も失いました。当然です。この企画にカラーや庵野秀明が関与してないのは当然です。もし関与してたら広報でカラーや庵野秀明のネームバリューで売るのが常道です。更にウルトラマンシリーズの権利は円谷プロダクションにありますから庵野秀明は逆探知ホイホイシリーズですらない脚本に踊らされただけです。しかもウルトラマンマニアなら手掛けたい『ウルトラセブン』の主導権剥奪です」

「ラインプロデューサーのダイカンだ！だから企画案の契約書に目を通せと言うんだ！こういう事態起きるからな。庵野秀明も庵野秀明だ！これ知らないで『シン・ウルトラマン』作ってたのか？本気で呆れる！ラインプロデューサーは中間管理職だから現場にも製作にも携わるからこういう事態も想定して予算案を考えなきゃならいんだ！カラーの現場はこの事態知ってるのか？下の人間に何と申し開けばいいんだ」

「プロデューサーだ！こうなれば『シン・ウルトラマン』作ったがいいがオタクの夢か？残るのは玩具や着ぐるみや撮影機材とかの不良在庫のみだ、円谷プロダクションが不良在庫一気にカラーに押し付けて来るぞ？そうなれば『シン・ウルトラマン』の利益はマイナスにしかならん？悠々自適のオタクの老後か？そうはいかんよな？監督？」

「俺は監督だ！なんで貴族って必要かと言えば王家の資産管理と経理と会計の財務が毎日山のようにあるから貴族必要で王家も遊んでるだけじゃなくて資産運営考えて国治めるの？意味わかる？金持ちって遊んでたらその分金失なってホームレスになるから資産運営しなきゃならないの？だから経理会社個人で持つの？しかも社員食わせなきゃならないから会社の収益に頼るの？もうわかるよな？庵野秀明はこれから借金地獄だよ？しかもカラー倒産させたら全借金庵野秀明の元に来るんだ、倒産って債務経理とか死ぬ程大変だからそれで逃げ出して別の映像会社立ち上げるバカいるが悪評でスポンサー寄り付かないし例え金集まっても倒産した会社の債務者が追ってきて立ち上げた会社の業務に支障きだして再び倒産って腐る程映像業界で聞くよ、これ映像業界は山師の集まりだからよくある事だけど倒産してカムバックするには債務経理やらないとカムバック出来ないの？これが会社だよ？なのに世間一般常識すら知らないのが映像業界で債務経理すらやらずにカムバック出来ると本気で思ってるバカがいるからダリル・F・ザナックやアーウィン・アレンやロジャー・エヴァンスやマリオ・カサールやディーン・デブリンの最後の侮辱プロデューサーが山のように出て来る背景だよ？」

「プロデューサーだ！だから世間一般常識知らないプロデューサーは会社倒産させても生き残れると本気で信じれるだよ？バカか！会社倒産させるには債務経理済ませてから倒産しないと債務者に死ぬ程追われるんだよ？それで西崎義展は最後の侮辱プロデューサーになったんだよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？スポンサーに大損させないようにしてトレジャーラーブラック不味くしない為にグッズ・担当が安心させるんだ。そう安心が欲しいだ！広告担当？庵野秀明の死刑執行をどう取る？」

「広告担当だ！いいカモだったよ！庵野秀明は！本番の『ウルトラセブン』に多大な広告打ってくれてな！後は捨てるだけだ！広告も消耗品だ！庵野秀明は消耗品として利用させてもらっただけだ！カラーは大損だ！あれじゃあな？オタクの夢が消耗品が現実だ！『シン・仮面ライダー』もこうして消耗品扱いするのが白倉伸一郎プロデューサーだよ！後は庵野秀明は老後は悠々自適とはいかんな？映画は広告だからまた『新世紀エヴァンゲリオン』のリブートに手を出すのが庵野秀明と言う消耗品だよ？それまた利用するだけだ、無能以下のバカ以下のお山の大将引っ掛けるの容易いんだ！広告担当はな？」

「アタシャ助監督よ！巨匠監督って悠々自適じゃないから巨匠監督なの？その分オーダーが来るの？庵野秀明は『ウォッチメン』のコメディアンでコメディアンは無能以下のバカ以下でそれに気が付いて死が一番の幸福で自分の人生がコメディアンそのもので嘲笑されていたって結論になるの？もう『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』終わった頃から庵野秀明はコメディアンよ」

「俺は監督だ！そう巨匠監督で悠々自適は両立できないの？スタンリー・キューブリックも寡作だがネタは腐る程メイキングに残してワーナーから依頼来れば引き受けるんだ？スタンリー・キューブリックですらアイデア残すの？次の作品に使えるようにね？庵野秀明はアイデア残してないだろう？オタク自慢だ？それで映画界引退出来ないのが映像業界でスタンリー・キューブリックも会社持ってるから適度に映画作るの？スタンリー・キューブリックはアニマティック全否定だよ？役者のアドリブで勝負の監督でそれで異化効果出すのが得意だから演出しないの、庵野秀明はアドリブすら指示出来ない素人以下監督でカラー率いてるんだもう死の十三階段の十段は確実に上ったな」

「昔ながらのアニメファンですがなんか『ウルトラセブン』の新作結局庵野秀明は手掛けないんですね？」

「音楽担当だ！そうだよ。『シン・ウルトラマン』で鷲巣詩郎にヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズの未使用曲や『シン・ゴジラ』の未使用曲に『日本沈没』（1974年のテレビドラマ）の挿入歌の「小鳥」にこれがデカい米津玄師「M八七」これさあ？音楽の怖さ本当に知らない勇者のやる事だよ？庵野秀明？鷲巣詩郎は脱出完了して悠々自適の老後送れるんだ？全部東宝と円谷プロダクションに音楽の著作権持ってる日本音楽著作権協会に死ぬ程ぶんどられる、カラーや庵野秀明！「JASRAC」舐めるな！もう金輪際『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽一切使えないんだ？理由は鷲巣詩郎の『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽は基本東宝特撮だしウルトラマンシリーズの音楽を編曲しただけだ、その東宝と円谷プロダクションに共同制作して『シン・ウルトラマン』の音楽のオーダーやるバカこの世にいるか？全部「JASRAC」は審議して『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽著作権は東宝と円谷プロダクションに権利があると認めたようなものだ、しかもカラーが保有してる未使用曲使うバカはこの世にいないくらいのバカだ！カラーの全音楽著作権は無いんだよ！もし『シン・仮面ライダー』に『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽使ってみろ即裁判で即判決で東宝と円谷プロダクションに莫大な金請求されるんだよ？カラーはな？そんなに会社潰して庵野秀明はホームレスになりたいのかよ？」

「昔ながらアニメファンですがもう『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽使えないと言う事ですか？」

「音楽担当だ！それ以上だ！金輪際地上波で『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』は無論ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズは発禁で『シン・ゴジラ』も発禁で当然『シン・ウルトラマン』も発禁だ！それだけ音楽って怖いんだよ？もう『新世紀エヴァンゲリオン』の権利はタダで事実上東宝と円谷プロダクションに移ったも同然だ、当然カラーの全権利も東宝と円谷プロダクションにタダで売却だ、こうしてハメるんだ音楽使ってな？」

「昔ながらアニメファンですがNetflixやアマゾンプライムでまだ見れますがどうなんですか？」

「俺は監督だ！Netflixやアマゾンプライムはレンタル事業で配信権も東宝と円谷プロダクションに権利がある、後は配信終了で『シン・ウルトラマン』のソフト化権のみ取り後は捨てるのみで時期が来たら『新世紀エヴァンゲリオン』の原作は東宝と円谷プロダクションの名義になるんだ、庵野秀明は勝ち目あるか？『新世紀エヴァンゲリオン』のやってる事東宝特撮と『ウルトラマン』でエヴァンゲリオン初号機の設定って庵野秀明は考えてないから裁判で即負けるぞ？庵野秀明はね、だから設定一新しないとパクリと指摘されて負けるの？それだけ設定って大事なの？」

「昔ながらアニメファンですが何のためにカラー設立して挙句は『新世紀エヴァンゲリオン』の権利奪われて何も得なかったですね」

「音楽担当だ！だから『シン・仮面ライダー』音楽は岩崎琢で予告編もう音楽は手抜きだ！特報でわかったよ？『シン・ウルトラマン』の音楽はモロ東宝特撮とウルトラマンシリーズで早い話が『新世紀エヴァンゲリオン』の音楽だ！被ってるんだよ？音楽がな？それ承知で編曲した鷲巣詩郎も人が悪いと言うか悪魔だ、庵野秀明が無知なの利用して悠々自適な老後送れるんだ？だから文芸と音楽担当と組めと言うんだ、それだけ被ったら怖いんだ、音楽はな」

「俺は監督だ！音楽って怖いの？流用音楽使う場合は使う先考えて使わないと権利タダ同然で剥奪されるからね？」

「文芸部です。だから『ウルトラセブン』の新作の権利カラーや庵野秀明にあるわけがないです。アマチュア如きが音楽と文芸は一体となってる事すら知らずお山の大将気取ったからこうなるんです」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？それでさあ統計？もう『シン・ウルトラマン』の興行終わったよな？興行成績出てる？」

「統計だ！40.3億しかまだ数字が出ない7週目の週末(6月25日・26日)でな？典型的なオタク映画で済むよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？そうだよ！最近のオタク映画劇場版『 Fate/stay night[Heaven's Feel]I』『Fate/stay night[Heaven's Feel].presage flowerII』『Fate/stay night[Heaven's Feel].lost butterflyIII.spring song』ってネームバリューで三部作累計:約52億円行くこともあるのに庵野秀明のネームバリューで40.3億か？それですべて失ったか？全く愚か者だよ？ufotableも『Fate/stay night』も元は所詮はTYPE-MOONの同人エロゲーだからイリヤスフィール・フォン・アインツベルンを脱がせてSEXする必然性あるから『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』が『Fate/stay night』よりもグッズ儲かるからTYPE-MOONを拾っただけ劇場版もufotableに頼むよりもSILVER LINK.はきっちり仕事してくれるからな？SILVER LINK.は朝日放送グループホールディングス株式会社がバックでufotableとは違い資金力があるから『Fate/stay night』は完全に捨てる『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』は被りまくりだよ。何から何までだがイリヤスフィール・フォン・アインツベルンを脱がせてSEXする必然性あるから『劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ 雪下の誓い』と『劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ Licht 名前の無い少女』以降はイリヤスフィール・フォン・アインツベルンを脱がせてSEXする必然性あるからな？TYPE-MOON？被りまくった同人エロゲー押し付けやがって欲しかったのはイリヤスフィール・フォン・アインツベルンのみだ。TYPE-MOONは元の同人エロゲーコミケで売れるグッズなら買う？ufotable？『Fate/Zero』で虚淵玄呼びやがって？欲しいのはイリヤスフィール・フォン・アインツベルンなのに『Fate/Zero』では一切出てこない！欲しいグッズはイリヤスフィール・フォン・アインツベルンのみだぞ？それを訳の分から話にしやがって虚淵玄いずれ制裁するから首を洗って待っとけ？鹿目まどかになってもらうだけだ！勘違いしたのはufotableだよ？Project Fate/stay night（アニプレックス版）って企画意味わかる？同人エロゲーのスマートフォンアプリで捨て企画以下だよ？グッズ・担当に言わせたな？『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』売る算段だ？スマートフォンアプリだよ？すぐに飽きるに決まってるから広告だよ！全部それでアニプレックスが総取りの仕組みでアニプレックスはソニーグループで『劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ 雪下の誓い』と『劇場版Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ Licht 名前の無い少女』の配給が角川ANIMATIONで『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』の出版社はKADOKAWAなの角川書店案件なの全部！『Fate/stay night』最初から角川書店がTYPE-MOONをハメるつもりで角川書店『月刊少年エース』2006年2月号から2012年12月号まで連載された。作画は西脇だっと。単行本レーベルは角川コミックス・エース。全20巻なの？角川書店のいつもの手口だよ。庵野秀明も同じ『新世紀エヴァンゲリオン』の漫画版も角川書店でヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズも書籍は角川書店だよ。それで創造神以上の存在を怪獣オタクの怪獣ごっこ遊びの道具に頼むんだ？それ相応の天罰覚悟しろ」

「音楽担当だ！『ONE PIECE FILM RED』効率死ぬ程悪いよ？音楽！Adoに中田ヤスタカだ、これ音楽のギャラ膨大に取るしオーケストレーションじゃないから流行りの音楽だし田中公平の音楽じゃないから廃れば一瞬以下だよ？まさに『ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島』と『竜とそばかす姫』の融合だよ？それをいつもの仕事で済ませる谷口悟朗も人が悪いよな」

「俺は監督だ！いや悪魔だよ？谷口悟朗！最終的に尾田栄一郎が損する事しかやらないからな？尾田栄一郎や庵野秀明や細田守を死ぬ程コケに出来る企画が『ONE PIECE FILM RED』だよな？いつもの仕事でスーパーモデルエロおちょくれるし『ONE PIECE』フランチャイズ展開なら『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』の興行成績抜けるし音楽も中田ヤスタカに頼めば『竜とそばかす姫』の「U」すら鼻くそほじりながら抜けるしな？美味しい仕事だよな？」

「音楽担当だ！しかも中田ヤスタカは結局は田中公平の音楽に頼らざる得ないからな？」

「俺は監督だ！そう定番だからな？田中公平の音楽はな？編曲するしかないからな？」

「アタシャ助監督よ！そう東映アニメーション賢いわよ！こうやって国内でしか儲けられない企画は『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』の興行成績抜ける事知ってるし国外向けには『ドラゴンボールZ』や『UFOロボ　グレンダイザー』の権利持ってるからね？『ふたりはプリキュア』シリーズ『Yes!プリキュア5』シリーズはイタリアよ？こういう番組って再放送されるの？何度も繰り返しね？だから音楽著作権が長い目で見たら入るし最大の強みは子供番組！だから佐藤直紀って死んでも食えるの？」

「音楽担当だ！『鬼滅の刃』さあ？音楽著作権無いも同然だ！当たり前だ！深夜アニメで残酷描写も強烈だからオタクがネットで買うだけだ？そんな激安音楽はBGM以下だよ？基本深夜アニメは激安音楽で済むよ？だから菅野よう子はアニメの音楽やりたがらないの？毎回『マクロスF』オーダーされる身にもなれよ？だから菅野よう子実写映画や実写ドラマ手がけるし仕事数近年少ないからな？だから音楽担当って気分屋が多いの？その分音楽って当たればデカいのが音楽だから睦月周平のような(K)NoW_NAMEみたいなバカの素人が夢見がちな職業が音楽担当だ！『リコリス・リコイル』って印象的な音楽が一切ない『SPY×FAMILY』も同様だ！大概は梶浦由紀のようにビッグになりたいと願うがその梶浦由記ですら『鬼滅の刃』で当てても超売れっ子にならないんだ、マジで呆れる」

「俺は監督だ！だからこそ庵野秀明はウルトラバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカだ！もうカラーと庵野秀明は塵以下になって借金しか残らないのに『シン・仮面ライダー』だ、これで借金が増えるからな、『新世紀エヴァンゲリオン』も権利は事実上東宝と円谷プロダクションのものになった、『ウルトラセブン』の新作発表でな？もう権利は一切ない莫大な借金しか残らない会社だよ？カラー？差し押さえは庵野秀明の個人資産にも及ぶからな？何しろ庵野秀明名義って残るから個人資産に抵当が絡むからな？東宝と円谷プロダクションに『新世紀エヴァンゲリオン』の再映画化頼むしかもう道はないが金の切れ目が縁の切れ目でカラー倒産で離婚で庵野秀明は監督失格でアニメーター失格でホームレスになる前に武田康廣や赤井孝美と山賀博之に土下座し靴の裏舐め回し自然食品モリモリ食っても許さないからそこにスキャンダルがばら撒かれ庵野秀明性犯罪でタイホーでガイナックスのロリコンタイホー社長に親分と子分のBL味合い出所後麻薬に手を出しタイホーで田代まさしがマシなくらいの末路が待ってるんだ」

「昔ながらアニメファンですがリアルにしか聞こえません」

「俺は監督だ！そうだよ！だから谷口悟朗はこれ見越して尾田栄一郎や庵野秀明や細田守をコケにしたの？『ONE PIECE FILM RED』でね？末路はいつも一緒だからね？」

ダルイゼンが生きてる感じ

「俺は監督だ！大まかに言えばこういう事更に心の指紋　未完成本編や心の指紋　第一稿や心の指紋プロジェクト　完成企画書やメイキング要約すればこう言う事要はダルイゼンが生きてる感じ言うだけそれだけだよ。それが死ぬ程難しいからメイキング山のようにあるの？ディスりにも聞こえるがちゃんと文章や文書読めば言い訳山の如くだよ？ディスりに聞こえたら成功なの？それで怒って抗議来て話題になるからね？でも抗議来ても言い訳用意したから抗議来てもちゃんと読めで済むのそれでも納得しなきゃ裁判だよ？でも裁判は日常生活に支障がくるし仕事にも影響するから起こしちゃいけないししかも心の指紋プロジェクトは言い訳の山だから裁判に勝つのそうなると出版社が放っておかないから商業化成功だよ？良いことずくめだよ」

「文芸部です。文芸部は現実突き付けるだけです。意地悪ではありません。被ったりパクリや世界観やキャラクターや設定が突っ込まれたり矛盾生じる世界観やキャラクターや設定があったら指摘するのみです。それ以上でもそれ以下でもありません。これも意地悪ではありません。ディスりに聞こえた時点で現実なだけです。現実は無尽蔵以上に圧倒的に厳しいからそれ指摘するだけです。でないとそれ以上にパクリと言った側に無尽蔵以上に叩かれるんです。最終的には現実的で説得力がなければ本当にディスりでパクリなだけです。そう言われない為の世界観やキャラクターや設定です。基本は世界観やキャラクターや設定もいらないんです。被ったりパクリや世界観やキャラクターや設定が突っ込まれたり矛盾生じ無い様にする為の文芸部です。偉くはありません。構いません世界から嫌われても最終的に誰しもが泣きつくのは文芸部なだけです。だから映画スタッフと全員組むんです。文芸部は字のみ管轄するから字の重要性で会話が大事になります。そう字がなければ機能しないのが映像や音楽や広告や出版です。だから字は慎重になるんです」

「俺は監督だ！基本香港映画やクエンティン・タランティーノもパクりまくりだよ？死ぬ程ね？と言うか映像業界や出版業界や音楽業界や芸能界はパクってナンボだよ？でも訴えられないの？設定変えたりキャラクター変えたり世界観変えてるから言い訳は無尽蔵以上だよ？そうだよ？文芸で変えれば著作権侵害で訴えられないから柳の下の泥鰌は沢山いるの法則が映像業界や出版業界や音楽業界や芸能界に浸透してるの？オリジナリティーって一切ないからキャラクターと世界観と設定が重要になるの？だから逆探知ホイホイシリーズって脚本が重要なの？何処の世界でもね？字だからキャラクターと世界観と設定が違えばパクりでも別物になるの？『ふしぎの海のナディア』も『未来少年コナン』の企画だけどキャラクターと世界観と設定が違うから別物のなっただけだよ？正直ガイナックスは『ふしぎの海のナディア』はチャレンジャーだよ？いくら納期で強く出てもあの当時バブルとは言えNHKは7時30分のアニメ切る算段してたんだよ？正直『ふしぎの海のナディア』さあ？人気あろうがなかろうがガイナックスがごねたら打ち切るのが筋だよ。だからガイナックスはあの当時はチャレンジャーだよ？しかも『ふしぎの海のナディア』は劇場版作る契約あったからもしNHKに切られたらガイナックスは破産だよ？前にも言ったが債務経理終えなきゃ倒産手続き踏めないからカムバックって会社の社長職出来ないの？そういう事わかっただろう？武田康廣や赤井孝美や山賀博之がどれだけ危ない橋渡ってきたチャレンジャーなアニメ制作者か？ガイナックスそのものが武田康廣に赤井孝美に山賀博之だ」

「殺陣師だ！殺陣の世界もパクリしないと生きていけないの？殺陣って剣術メインではなく格闘技とか取り入れて香港アクションやその流れ組んだ韓国アクションも研究しないと時代遅れになるからね？75歳だよ？俺？『鬼滅の刃』見るよ？こういう殺陣やって欲しいって頼まれるけど大概そういう奴って『牙狼』シリーズ見てない奴が多いんだ？無論アクション映画観るの？キアヌ―・リーブスとかのね？ブラッド・ピットの『ブレット・トレイン』も見るよ？大概が日本の坂本浩一のようなアクションなんだ、『パワー・レンジャー』あるだろう？戦隊ものの子供向けアメリカバージョン？あれアクション日本に比べて控えめだし映画も超低予算だ、でもあれがハリウッド・アクションの主流だよ？必要最低限のアクションで見栄を作るんだ、そりゃ東映アクションって低予算前提で現場管理し安全第一でアクションプラン構成するから見栄えのあるアクション毎回監督がアイデア出して構成してそれアクションするんだぜ？そりゃハリウッドアクションが欲しがるに決まってるだろう？それ東映の戦隊シリーズやライダーシリーズでいつもやってるんだ、『ジョン・ウィック』シリーズも観たが戦隊シリーズやライダーシリーズの殺陣だ、だから意外と日本人って香港アクションや韓国アクションやらLDHや『るろうに剣心』シリーズに目が行くがもう世界制した殺陣が東映の戦隊シリーズとライダーシリーズって気が付かないんだ、『コブラ会』もジャパンアクションエンタープライズみたいな殺陣の組み立てでないとドラマ撮影上手くいかないよな？そう日本の東映の殺陣って今は世界の中心なの？ガン・エフェクトはそうはいかないよな？」

「ガン・エフェクトだ！日本は銃刀法違反って法律あるのにガン・アクションやる映画やアニメやドラマあるよ？そういう場合俺は銃刀法違反どうするの？って必ず聞くの？大概それで大失笑食らう映画が多いからね。特に邦画はそうでガンアクションやると大概冷めるの？俺は『あぶない刑事』世代であれもガンアクションあるよ？でも冷めないし映画もタカとユージのコンビで『あぶない刑事』の新作も発表され作られるよ？これガンキチの俺でもわかるぞ？キャラクターと世界観と設定が出来てるから冷めないし矛盾ないし飽きられないだろう？監督？『あぶない刑事』って芸能事務所とかの問題や年齢やら亡くなる俳優いるが『踊る大捜査線』みたいに破綻しないぞ？聞かせて欲しい」

「俺は監督だ！簡単だ！真山薫の浅野温子と町田徹の仲村トオルがコメディリリーフだからこの二人がいるだけでシリーズは舘ひろしと柴田恭兵と浅野温子と仲村トオルがいれば他のメンバーは意外と誰でもいいんだ？元はコメディアクションでホームドラマやホームコメディ崩さないから舘ひろしと柴田恭兵と浅野温子と仲村トオルがいればどんな事件でもガンアクションで片づけるしコメディだから万事OKだよ？『リコリス・リコイル』呆れるよな？ハッカーは何でもやれるわけないのに？魔法使い扱いだ？真島さあ？驚異的な絶対音感のテロリストだぜ？直ぐわかるよ？錦木千束が驚異的な動体視力だからさあ？ここまで来たら冗談抜きで『マトリックス』のネオとエージェントスミスだぜ？その領域？だからガン・エフェクトって美少女ガンアクション好きじゃないんだよな？直ぐ鬱展開やら『マトリックス』になるからな？」

「ガン・エフェクトだ！そう俺好きじゃないんだよな？『緋弾のアリア』や『GUNSLINGER GIRL』や『リコリス・リコイル』さあ？正直美少女ガン・アクションでもいいんだ。望月三起也も似たような漫画描いてたからな？動体視力に絶対音感か？パイロットやミューシャンやれよ？DAって要は必殺仕置き人だろう？時代劇だよ？『ブレット・トレイン』も荒唐無稽だが流石にキャラクターと世界観と設定が練られてるぞ？ガン・エフェクトに言われる時点で破綻してるんだ、『リコリス・リコイル』もうオチは喫茶リコリコ再開で終わるんだろう？俺はガン・エフェクトでこう言うの見飽きてるの？『マトリックス』は最初は面白かったが『マトリックス　リローデッド』で冷め『マトリックス　レボリューション』で飽きて『マトリックス レザレクションズ』は見なかったよ？「今更『マトリックス』見せられてもね？」って気分になったからな？それと同じで鬱展開の『GUNSLINGER GIRL』やら『魔法少女まどか☆マギカ』ってガンアクションあるよ？でも冷めるよ？いつも美少女が死ぬだけでそれで思い付き以下で話が進むからもうスポンサーが言ってた安手のホラーそのもの『緋弾のアリア』や『リコリス・リコイル』は論外で拳銃を知ってるのか？『リコリス・リコイル』スタッフの銃器・アクション監修沢田犬二さあ？銃って訓練受けてない人間が持つと脱臼するの？それくらい拳銃って反動大きいの？だから銃の初心者なりプロは挟み撃ちで拳銃撃つの？しかも素人でもプロでも大概が拳銃の弾当たらないから銃撃戦ってカオスなの？しかも銃で一番危険なのは流れ弾や跳弾でこれ真島が驚異的な絶対音感でも錦木千束が驚異的な動体視力でも予測できないから流れ弾や跳弾って当たると危険だから銃撃戦って怖いの？『あぶない刑事』はコメディだからOKだし『男たちの挽歌』シリーズも基本はコメディだ、無論『リコリス・リコイル』もコメディだとわかってるだが真島が驚異的な絶対音感でも錦木千束が驚異的な動体視力と言う設定なら流れ弾や跳弾の予測指摘するのがガン・エフェクトの役目だ！困るよ？こういう事前提でガンアクション作らないと正直DAやらアラン機関ガンキチだからチンプンカンプンだよ？でもこればっかりは言わないとコメディアクションにならないからな？だからガンキチの俺でも『シティーハンター』は納得できるの？そう言うキャラクターと世界観と設定作ったからね」

「俺は監督だ！わかっただろう？のび太は漫画史上に残る最強キャラの意味がなあ？ガン・エフェクト？説目してやれ？」

「ガン・エフェクトだ！錦木千束が驚異的な動体視力や真島が驚異的な絶対音感でものび太に言わせたら『北斗の拳』の雑魚以下だ。断言できる。のび太の銃は玩具の銃で命中率はゴム弾よりはるかに低くて至近距離ではなく射程距離内で仕留めるのがのび太だ。しかも百発百中だ。勝てるか？錦木千束？真島に至っては瞬殺以下だ。のび太は早撃ちの名手で確実に当てる事が最も得意とするのがのび太だぞ？驚異的な絶対音感でも聞き取れない動きするのがのび太だ。昼寝しながらでも真島倒せるのがのび太だ無論錦木千束でも同様だ？ガン・エフェクトの職業就いててわかるがのび太は冗談抜きで最強主人公だ、この設定でイケメン主人公で可愛いヒロイン用意すれば即ラノベ連載可能なのがのび太の設定だ」

「俺は監督だ！だから『ドラえもん』ってのび太は一見いじめられっ子だが大長編にになるとタイトルにのび太と付くのは大長編ドラえもんの事実上の主人公がのび太だからだ、それだけ最強智謀最強主人公で『DEATH NOTE』の夜神月を超炎上させて笑うのがのび太の智謀だ。怒らせたら怖いんだのび太はな？敵は炎上させて笑い後に愛と平和を埋め込むのがのび太の支配原理だよ？『MONSTER』のヨハンと『弱虫ペダル』の小野田坂道の合体がのび太なんだよ。文芸部？のび太って子供向け漫画では奥が深いよな？青年漫画にしたら『MONSTER』のヨハンになるのがのび太だ」

「文芸部です。だから子供向け漫画のキャラクターと世界観と設定って死ぬ程難しいんです。これを否定した江川達也の『まじかる☆タルるートくん』は恥垢の宇宙です。作れてないでしょう？『まじかる☆タルるートくん』のキャラクターと世界観と設定は行き当たりばったり以下です。漫画家の恥垢の宇宙が江川達也です。2021年11月には江川の還暦を祝し、『まじかる☆タルるートくん』をメインにした展示イベント「まじかる☆タルるートくん展」を開催です。東京・墓場の画廊中野本店ですよ？サブカルのある種の特殊扱いされてる漫画扱うのが東京・墓場の画廊中野本店です。この時点で『まじかる☆タルるートくん』消えましたね？再起願ってましたが東京・墓場の画廊中野本店って子供は来ませんし色物扱いですよ？もうお金ないんでしょうね？江川達也もうタレントとしても賞味期限切れですし漫画家としても消えました。説教で売るとこうなるんです。恥垢の宇宙扱いです。藤子・F・不二雄は創造神以上の存在です。無論藤子・A・不二雄も創造神以上の存在です。恥垢の宇宙如きが創造神以上の存在に逆らうとホームレスがマシな扱い受けるんです」

「俺は監督だ！恥垢の宇宙か？金儲けで漫画描くとこうなるんだ？そうだよ？子供番組のキャラクターと世界観と設定って死ぬ程難しいんだ、子供はこの世で一番シビアな視聴者だ、だから疑問も持たれたら即お終いなのが子供番組で子供が呆れて飽きたら無以下なのが子供番組なのにそれに手を出す江川達也は愚か以下でやっぱ勇者だ、子供は江川達也の説教なんかよりもアクションだよ？だからプリキュアシリーズ続くの？可愛いしアクションあるしお説教って言ってもやめなさい程度だから続くのに『まじかる☆タルるートくん』ってもう子供無以下だよ？釣れるわけないだろう？ましてやブランドも江川達也のネームバリューもシラネーが子供だしもう受けないの出版社も無料大数も承知だから江川達也仕事ないの？だから藤子不二雄って偉大なの？藤子・F・不二雄も藤子・A・不二雄もオールラウンドだから天寿全う出来たの今でも『忍者ハットリくん』インドで放送できるくらい通用するのが藤子不二雄だよ。だから子供番組のキャラクターと世界観と設定って大事なの、なんか映像学校や漫画学校やラノベの学校みたいだけど実際そうだからね」

「スポンサーだ！正直儲かるなら『ドラえもん』でも『リコリス・リコイル』でも構わんが要は何だ？『リコリス・リコイル』俺は見てないがSNSでは祭りだが矛盾だらけじゃないか？話聞いてたら？これ続編案出せるか？劇場版総集編で儲けるのか？文芸部？」

「文芸部です。文芸部は商売は管轄外です。正直『リコリス・リコイル』は新規総集編映画以外創作の道は無いんです。電波塔事件の電波塔って著作権が絡みますからバカ以下でも東京スカイツリーですよ？そこがどう考えてもクライマックスになり見せ場になります。シナリオ上ね。問題なのは足立慎吾が文芸の素人と言う点です。その後どうするんですか？続編案？浅草が主体ですよ？『リコリス・リコイル』は？それ以上の事件起こせば戦争です。こうなればお手上げです。出来るんですか？戦争状態のDA？そもそもDA自体存在意義が法的に国際法的にも違反で日本がテロ国家と喧伝してる設定です。更に真島以上のテロは戦争のみです。出来るんですか？今度は戦争扱うんですよ？ロシアウクライナ情勢考えても国際情勢意識した脚本を足立慎吾が書かざる得ないんです。そうなればDAやアラン機関のプロットホールが噴き出し続編案白紙が現実です。もし続編案出したければやりなさい。最終的に泣いて縋っても見捨てるのが文芸部です。当り前です。文芸侮辱したキャラクターと世界観と設定作った足立慎吾の『リコリス・リコイル』の脚本陣が悪いだけです。珈琲が美味しい」

「スポンサーだ！俺も『リコリス・リコイル』はカス以下だと知ってたよ？ポスター見ただけでやっぱりいつものビニ本と思ったよ？まぁカスでも宣伝次第で売れるか？もう賞味期限切れだよな？『リコリス・リコイル』は？」

「広告担当だ！当たりです。スポンサーフランチャイズ展開もやり尽くした、これ以上は続けられないしブームにもならんアニメが『リコリス・リコイル』だよ？よくある覇権萌えアニメが『リコリス・リコイル』だよ！『ストライク・ウィチーズ』シリーズみたいに第二次大戦のパイロット萌えキャラにして売れば長続きするが錦木千束と井ノ上たきなの萌えのみだ！そんななのそこらへんによくあるからな。安済知佳と若山詩音を売り出す企画だよ？最初からね？書籍のフランチャイズしてるがアサウラの書籍で打ち止めだ！制作A-1 Pictures製作アニプレックスは金持ってるから打ち上げ花火企画です。広告担当に言わせたらね」

『007』シリーズこそ最高の政治アクション

「アタシャもうあれ全部お笑いだからリアリティないのだから愛されるの？王室からもね？ショーン・コネリーって『007』だから『ザ・ロック』のジョン・パトリック・メイソン大尉なの？設定最高よ？元SASだからね？世界最古の特殊部隊なのがSASで攻撃の天才なの！しかもMI6出身なの？これ意味わかんない？007の諜報部よ？MI6は名称ですらないの秘密情報部なのこれも名称不明なの？前身は保安局なの警察なの？意外と諜報の基本は警察なの？犯罪組織は噂話だからね！警察は警察日報を書くの？それが諜報の基本で治安の基本なの？これだけでも最強なのに女王陛下の007。これが基本理念なの、防御の天才なの、意味不明領域ね？これ？英国海兵隊は王室に命捧げるの、確実ね。と言うか攻撃と防御同時にやれるのが海兵隊なの！これが軍隊の基本だからね！だから志願制なの、Navy SEALsは海軍なの？それは海兵隊に比べたら生易しいの？あれはね？『フルメタル・ジャケット』皆勘違いするけどほほえみデブことレナード・ローレンスを辞めさせるだけのあれ？原作者のグスタフ・ハスフォードもスタンリー・キューブリックも勘違いよ？まあ戦争で心傷つく後半のみが本物それが海兵隊なの？その守衛が英国海兵隊のSBSなの？SAS以上に古いし王室の守護も出来るの？最初の海兵隊はSBSなの？勝てるの本気で？ラオウがその精神だから最強の敵なの？それ以前のジャンプ漫画は番長漫画なの？『北斗の拳』も同じで露骨なパクりだけど三人が知恵ひらめいたの？原哲夫に武論尊に堀江信彦が原哲夫の絵の巧さだけじゃないの？描写細かさよ！少年ジャンプで常にメビウスクラスの緻密さ保つのは目を悪化させるのだから原作者と編集者がバックアップして『北斗の拳』が出来たの？これがジャンプ黄金時代が生まれた背景よ？」

女の子の裸！幼い女の子であればあるほど受ける

アクションで釣れないだろう？作画アニメが俺が嫌になるほど致命傷だってそんなもんよりも女の子の裸！幼い女の子であればあるほど受けるんだ！しょうがないだろう！命がテーマだ！エロでSEX要素ありだ！児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例さあどう定義付けるの？超ロリコンエロハーレム媒体さあ？こういう言い訳が可能な時点で児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例も意味不明領域で自民党政権にブーメラン帰って来るよ？ネトウヨも超ロリコンエロハーレム見たいから支持だよ？オタクやエロオヤジってそんなもん！女性団体からの抗議？これも無以下だ！女性を特に幼女を性の道具にしてるのは明治政府から一貫して自民党政権だよ？そっち批判しろよ！ってなるよ？ロリコン嫌悪派？そもそも自民党政権の靖国神社参拝で新政府軍から太平洋戦争に至る幼女レイプを言わなかった奴がロリコン批判する資格なし！完璧な言い訳だ！だから親御さんも子供に見せなきゃいいだけと言う言い訳が成り立つから放送媒体もテレビ局もこういう風に言い訳が完璧だとお手上げだよ！『回復魔術師のやり直し』も霞むぜ！規制は無以下でAT-Xや円盤ではハードコアSEXだよ！しかも結合シーンが売りのハーレムSEXエロだ！ハードコアポルノでアニメで超ロリコンエロSEXだ！海外にも売れるな？アニメだからそもそも日本のアニメはポルノだし二次元だから規制は定義できない

表現規制って定義できないの！憲法第九条の精神に反する

表現規制って定義できないの！憲法第九条の精神に反するからな！精神だよ！平和だよ！表現は！青少年保護育成条例や児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は矛盾だらけで自民党政権の橋本龍太郎が火だるま改革でゴリ押しで通したんだが橋本龍太郎も女性スキャンダルで自民党内から洋ナシだ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律で検挙された人員は2000年では777人だったが、2003年には1,374人となり増加傾向にある！当たり前だ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律を海外旅行者や政治家が児童買春する為に作られた法律だ！良識気取ってるが児童買春の合法化だよ！欧米や欧州も同じだ！子供信じられないし多様性だから児童買春や児童の性的虐待多いの！だから現実見たらそうだよ？

よしながふみの『大奥』って一夫多妻制の将軍家が大奥の超ロリコンエロハーレムで成り立ったって言うのを少女漫画で男女逆転させて証明したから海外でも評価高いの？ジェンダーってこう言う事だからね？

「音楽担当だ！聞きたい？『機動戦士Vガンダム』のシャクティ・カリンとスージィ・リレーンでスージィ・リレーンがウッソ・エヴィンの妻である倫理観を？普通は一夫一妻制だろう？豪和ユウシロウと豪和美鈴や矢田まさると藤原はづきと神内佑馬と桜あかりとみなととすばるとダルイゼンと花寺のどかも一夫一妻なのに何故？ウッソ・エヴィンだけ一夫多妻なんだ？」

「俺は監督だ！結局倫理観って何だよ？よくさあ？少女漫画や細田守版『時をかける少女』でDREAMS COME TRUE謳うだろう？理想の彼氏と友達関係さあ？俺さあ？監督デビューした頃DREAMS COME TRUE流行ってたんだよ？あれ意味あるか？音楽担当？」

「音楽担当だ！破綻したよ？DREAMS COME TRUE...........後でも言うが波乱万丈で意外と曲出してないよ？吉田美和は殆どミュージシャンの典型だよ？メンバーで西川隆宏と中村正人今は仲良いよ？だからDREAMS COME TRUEみたいなバンド結構ギスギスするんだよ？後でも言うがバンドは気分屋だからな？西川隆宏と中村正人もDREAMS COME TRUEが互いにいた時はギスギスしただろうな？」

「俺は監督だ！そうだよ？それを世間が謳ってるんだ？必ずギスギスするのにな？シャクティ・カリンとスージィ・リレーンの関係ってギスギスしないだろう？しかもシャクティ・カリンとスージィ・リレーンの圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様だよ？ウッソ・エヴィン？こういう風にギスギスしない一夫多妻制考えるのも常だ？多夫一妻制はなんだかんだでギスギスするんだ？DREAMS COME TRUEみたいにな？だから大奥は平和だし多夫一妻制のクレオパトラや楊貴妃やマリー・アントワネットは滅ぶの？そう考えると倫理って何かね？って俺でも思うよ？男尊女卑じゃない。歴史が証明してるんだ。逆ハーレムは滅びだとね？よしながふみの『大奥』って一夫多妻制の将軍家が大奥の超ロリコンエロハーレムで成り立ったって言うのを少女漫画で男女逆転させて証明したから海外でも評価高いの？ジェンダーってこう言う事だからね？これでもロリコンは犯罪かね？同じロリコンでも宮崎駿は『もののけ姫』も『千と千尋の神隠し』で児童買春で犯罪者だろ？宮崎駿？『ミッドナイト・エクスプレス』だ」

恋愛って一夫多妻制でも多夫一妻制でも叩かれないの

「酔っ払いだ！聞きたい一夫多妻制で13歳の男の子と6歳の女の子と5歳の女の子4人のSEXって問題あるんじゃないか？」

「俺は監督だ！酔っ払いいたのか？普通は世間が叩くから問題だ！そこが狙いだ！恋愛って一夫多妻制でも多夫一妻制でも叩かれないの」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「酔っ払いだが普通は叩くぜ？」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！意外と叩かれない阿部定事件やイエスの箱舟事件ってそういう事件だよ？阿部定事件は世間もパニックだしイエスの箱舟事件は世間は過剰バッシングだ！いざ裁判になったら恋愛ってことで済まされたよ？そしたら世間は無視以下だ！いい迷惑なの世間はね。あの過剰バッシングすら忘れてるんだ。だから子供同士がSEXして一夫多妻制でも叩かれはしても無視以下に扱うのも世間だ。だから一夫多妻制の13歳の男の子のヘインと6歳の高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねが地球規模で一夫多妻制の結婚と妊娠と出産望んでる自体考えたら無視以下を共有させるまでそれで「夢織人」だ。本は伝達手段が最も遅くて速い意見ツールだ！電子書籍で聞く方法もある。特にSNSで話題にしやすいのは簡素化した文だ！それで「夢織人」が世界中で広まったわけだ！内容はお母さんの説教とヘイン君の高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねの圧倒的に膨らんでないおっぱいと児童体系と制服SEXとオリガ姿SEXと普段着SEXと着物SEXとコスプレSEXとソフトSMSEXと食べ物SEXまぁヘイン君が普段から高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねで6Pで楽しんでる事書いただけ？エロに飛びつくし馬鹿馬鹿しいからお母さんの説教で売れるよな？そこに益田りょうたのヒップホップのライム調だ！ミュージシャン飛び付くだろう？くだらないが啓蒙書ってこれ以下だぜ！特にネトウヨのはな。思い出したよ。根本順善は阿部定事件映像化と言ったな？阿部定を自家発電のネタにしたのか？マジで最悪だな根本順善は」

「酔っ払いだけどメディアが狂ってるな」

「俺は監督だ！それがビリー・ワイルダーの本質だ『サンセット大通り』も『地獄の英雄』もそこだよ？金儲け。民放でもCMって流す時間決まってるの？よくスカパーチャンネルとかの通販あるだろう？あれやっちゃいけないの？民放って報道媒体だから報道が主なのなのに通販番組のようなCM流すの？グルメ紹介とか企業の特集番組やらここまで来たら通販番組だよ。それ放送してるから法律違反なのにやるのは民放に金が無いからだよ。スポンサー露骨に集めるには放送法破るしかないの？それで維新の党のプロパガンダ放送の誕生なの？でも報道が何だかんだで主体だから政治家の不祥事バレるの『噂の真相　ワグ・ザ・ドッグ』だよ。だからこそビリー・ワイルダーはコメディの天才だよ。サイレント映画の大スター集めて極秘裏に撮影だよ？最終的にはグロリア・スワンソンがノーマ・デズモンドでエリッヒ・フォン・シュトロハイムがマックスだよ？エリッヒ・フォン・シュトロハイムってサイレント映画の巨匠だがトーキー映画で潰れた監督だ！そうトーキー映画で潰れた俳優の恨みつらみの映画が『サンセット大通り』だよ？捨てカード感覚で女優や監督捨てるのがハリウッドの常識でそして世間だと暴いた映画だよ？黒澤明のジョージ・ルーカスやフランシス・フォード・コッポラ評価もこれジョージ・ルーカスやフランシス・フォード・コッポラもハリウッドの捨てカードだよ？だから黒澤明だ。バブル期の日本はたかれたからな？案の定『影武者』や『乱』は大コケだ！それでもアカデミー賞で釣るの当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つんだ！って言葉多いだろう？またこれだ」

無論この企画はアニメ映像化前提だけどね

「アタシャ助監督よ！助監督の実務がセカンドよ！第二班監督はチーフでその参謀がセカンドでここに来てようやく登場よ？アタシャは助監督の代表だから議事録に出るの？セカンドは出ないの？サードは伝達係りでフォースはチャラリートなの？衣装やメイクとか金の管理できる助監督がセカンドなの？予算いくらかかりそう？無論この企画はアニメ映像化前提だけどね」

「セカンドのパップルです。セカンドのパップルです。『ヒーリングっどプリキュア』のアンチテーゼで『ウォッチメン』を軸としたプリキュアの脱構築ですよ。政治が必然的に絡み神様が出てくる必然性ありでプリキュアの恋愛メインのエロ媒体はないですよ。しかも宗教定義は犯してない。寧ろ『ゴールデンカムイ』のように神は人の数だけあると言う考えですよ。さらにテレンス・マリックやマイケル・チミノやブライアン・デ・パルマやベルドナルド・ベルトルッチやミロス・フォアマンと映像作家の個性が選び放題ですよ。その上子供番組として定義してますよ。と文芸部が提示してるから文芸の幅は広げ放題ですよ。しかも舞台はF県F市M町ですよ。アクションは佐和山中学小学校入学式の体育館と運動場とＦ県Ｆ市Ｍ町商店街とＭ町パーキングエリアとＦ県Ｆ市M町とクライマックスのハウステンボス郊外とＦ県Ｆ市Ｍ町のみです。だからロケハンは自由自在です。予算意外とかかりませんね。アニメーター集めるにしてもこれならエロゲーみたいなものですからエロ媒体前提なら予算抑えれますし劇場版商法ならＲ指定で濡れ場作れるアニメーターや見せ場作れるアニメーター雇えばいいだけですよ。トリガーもufotableも予算考えてフランチャイズ展開してるんですか？『プロメア』？作画に力入れ過ぎで肝心の大元が無いじゃないですか？『天元突破グレンラガン』や『キルラキル』との関係性は？著作権抜きにしても広告費に力注ぐしかないじゃないですか？それでどうなるんです？大元が無いんですよ？『プロメア』？製作：XFLAGって？株式会社mixiです。金が無いんですトリガー！だから続編構想建てられないんです。ufotableの『Fate/stay night』って元のアニメスタジオはスタジオディーンですよ。『Fate/stay night [Unlimited Blade Works]』はアプリゲー主体の企画です。だからProject Fate/stay nightですよ。利益は雀の涙です。大予算のアプリゲーって薄利多売だから利益配分少ないんですよ？大元が無いからです。『劇場版 Fate/stay night[Heaven's Feel]　I.presage flower　II.lost butterfly　III.spring song』は全部原作者の利益のみ配分ですよ。プロダクションに一切金が入らない仕組みです。『劇場版 Fate/stay night[Heaven's Feel]　III.spring song』は「Project Fate/stay night」における最後の企画です。著作権考えて文芸書いたんですか？桧山彬？原作の奈須きのこ/TYPE-MOONキャラクター原案武内崇ですよ。TYPE-MOONですよ。ノーツと言う会社あるんですよ。そこが主体ですよ。脚本いらないからアニメーター集めるだけでしかない無能以下会社だからufotable選んだだけです。同人媒体で儲けるのがTYPE-MOONですよ？しかもこの企画も『Fate/stay night』と変わらない媒体ですよ。しかも監督候補は池田洋子にキャラクターデザインは山岡直子です。池田洋子は東映アニメーションのベテラン演出家でニチアサ予算守れてアクションも恋愛も慣れてますよ。山岡直子もベテランアニメーターでオリジナルは『ヒーリングっどプリキュア』のみですが美少女美少年が得意ですよ。しかもニチアサの作画枚数は決められてますし可愛さが重点的に置かれるのがニチアサですよ。この企画のコンセプトはニチアサ絵です。それでラノベのような絵ではないからこそ意外性があって脱ぐとエロスが出るんですよ。そこが狙いです。プリキュアの美少女が脱ぐからこそ劇場版でアニメやる必要があります。お子様は見せられないですが商売は固いですよ。『ガールズアンドパンツァー』もお風呂があるから人気があるんですよ。『ガールズアンドパンツァー』もキャラクターデザインはプリキュア以下ですよ。しかもサービスシーンはお風呂のみですよ。しかしこの企画はサービスシーン満点ですよ。しかもSEX要素ありです。個性ある6歳の女の子に5歳の女の子四人がSEXするんですよ。リピーター続出で興行成績はミニシアターで15億は固いです。円盤も爆売れの媒体で『鬼滅の刃』以上に売れます。現に『機動戦士ガンダムSEED』はそれで売ったからガンプラや派生の深夜エロアニメが出来ました。これを低予算でやるんです。だから池田洋子と山岡直子です。しかも濡れ場やアクションの作画はアニメーター集めるだけです。低予算です。アニメ化でネックになるのは著作権のみ！出版社は著作権集めるのが上手いから出版業務担当してるんですよ。だから巨額の資金が動き大予算のアニメが作られます。KADOKAWAがそうですよ。細田守版『時をかける少女』あれ意外と口コミじゃないんですよ。ネットですよ。ネットで著名人が褒めただけですよ。それが丸山正雄プロデューサーの狙いです。欲しかったのは東映のアニメーション作画スタッフで細田守は馬鹿みたいに画面構成にこだわるから『時をかける少女』に選んだだけですよ。使い捨ての人材ですよ。細田守はそうですよ。丸山正雄プロデューサーが金の卵だったのは片淵須直ですよ？細田守はガチョウの卵だから『サマーウォーズ』で捨てたんですよ？金食い虫だからですよ。細田守はそうですよ。でも『心の指紋』は著作権は第一稿の段階で手付けは僅かに千円ですよ。でもアニメ化権は依頼人次第ですよ。アニメ化交渉は依頼人次第ですよ。監督候補は池田洋子でキャラクターデザインは山岡直子さんしか交渉権は成立しませんよ。そうここが大事ですよ。秘書？」

「秘書だ！『心の指紋』は『Fate/stay night』がガチョウの卵以下に扱えれる題材だ！超ロリコンエロハーレムだぞ！音楽も金がかからないし作画も金が掛からないしかも合法だ！誤字脱字は直せばいいだけだ？だから文芸雇ってるんだろう？出版社？ビックヒットだぞ！広告担当がある程度バラまいた！今度はここをばら撒く」

「広告担当だ！これが企画通すピッチだよ！売り込み！でこのメイキング把握するの苦労するぞ？それ読めば企画は通るんだ？ここも広告だ！企画の売込みだ」

「サードのジェロスっす。『HUGっと!プリキュア』で面白いから使いましたっす。文芸部志望っす。設定担当・考証っす。オリガ量産型の設定って基本は近距離攻撃と遠距離攻撃と防御型ありますがこれは豊富過ぎます。この４パターンがあれば攻撃は無尽蔵です。よつはちゃんの反射型の盾はエネルギー数値１００％の6六回の連続攻以上には耐えられてもそれ以上は負荷が掛かり耐えきれないとありますがあかねちゃんの回復機能平行させれば無尽蔵以上です。更に言うならオリガ形態の武器は杖でエネルギー数値を回復能力があるエネルギー数値１００％を３名に回復させることが出来る。エネルギー数値６０％のショットガン式でエネルギー数値を６０％最大６名回復できる。正しエネルギー数値１００％の回復は杖における回復の場合溜でエネルギー数値を回復を待たねばならない。これ無敵の能力っす。攻撃にも転用できます。相手にエネルギー数値を与えるだけで負荷が掛かり自滅っす。エネルギー数値は減るからエネルギー数値っす。与え続ければ増幅する分エネルギー数値の容量超えるから質量保存の法則が崩れ去り自滅っす。あかねちゃんの回復能力があればみすずちゃんの遠距離攻撃もあきらちゃんの近距離攻撃も無敵っす..................これ最強過ぎません？文芸部？だからスタンの能力の再装填（リロード）あっても勝てます。のどかも同様です...............これ『魔法少女まどか☆マギカ』や『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝』や『結城友奈は勇者である』いらないっす。高寺のどかや大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねでゲーム作れるっす。ゲーム好きだからソシャゲーやりますがこの企画のオリガ設定ならシステムが豊富で遊べるっす。クリチャー設定もあるんでしょう？使えるっす。クリチャー設定もそれでゲーム作れるっす。配信で購入するゲームも設定似たようなモノっす。オンラインゲームで売ればシステムが単純でオリガ設定やクリチャー設定が多数で増やせますからキャラクター特性が豊富っす。ゲームやる文芸志望ですがこれ考えた監督と文芸部は凄いっす」

「俺は監督だ！ジェロス！そうだよ！それ想定してキャラクター設定するのゲーム化されても良いようにな？しかもエロゲーだぞ！基本はな！」

「文芸部です。そうです。文芸はゲームを考案できるから文芸です」

「チーフプロデューサーのリストルだ！『HUGっと!プリキュア』で面白いから使わせてもらう。チーフプロデューサーは統括者です。要は総責任者です。この時点でフランチャイズ展開可能です。この最終決定下すのもチーフプロデューサー」

「音楽担当だ！さっきキャラソングって編曲しやすいからCDバンバン出せるぞ！配信もな！オタク商売の秘訣はCDの特典商法で儲けると馬鹿みたいに売れるんだ！水樹奈々がそうだ！『魔法少女リリカルなのは』シリーズが売れた理由はそれだ！それで後に水樹奈々は紅白歌手だよ？LiSAはそれですらないからな？ハッキリ言ってアイドルマスターシンデレラガールズの方が上手いし礼儀正しいよ！人生の負け犬がLiSAだよ！でこの企画さあ？音楽は決めてるのがあるから音楽に金かけなくても良いし逆に儲かるんだ！声優って新人の活きのいい子ってエロゲーやるの？音楽担当だよ？音響に詳しいの？そういう子は発声力もあって演技上手いし歌も上手で礼儀正しいの？そういう子は大成するよ？エロアニメでもね？『魔法少女リリカルなのは』シリーズが売れたのはエロだからだよ？アクションはありふれてるよ！それで人気出たのが水樹奈々だよ！さっき言ったようにマクロスシリーズ並みにキャラクターソング出しやすいんだよ。可能なのはカラオケ設定だ！これなら即製曲でも著作権侵害にはならないからな依頼主は頭いいよ？キャラクターソングの強みはデュエットが効くことだ。これが売れる要素だ。音楽担当でも嫌でも売れる企画だよこれ」

「チーフプロデューサーのリストルだ！それがプロデュースの大きな目的だ」

「プロデューサーだ！そうだよ！俺の息子？血族が多いんだ！映像業界コネとノウハウを生かせば誰でも天下取れるんだ」

「チーフプロデューサーのリストルだ！そうだよ！親父いい商売だ！だから決定権はスポンサーだよ」

「ライン・プロデューサーのダイカンだよ？『HUGっと!プリキュア』で面白いから使わせてもらうよ？ライン・プロデューサーって予算管理するの？現場ではパップルが偉いが私ダイカンが予算決めるの？これフランチャイズ展開さあ？莫大な儲け期待出来るよ？低予算で済むよ本当にさあ？効率いいよ？ここまで親切丁寧に段取り考えてくれる企画さあないよ？アニメの予算は一千万円だよ？地上波のアニメはね？高額なのは3千万円だよ？劇場版のアニメ予算って実質1.5億が相場だ？それよりも低いよ？この場合はさあ大元があって著作権は交渉次第で組む出版社は『心の指紋』で延々儲けられるからしかもエロだよ？儲かる決まってるよ？細田守版『時をかける少女』が霞むし『この世界の片隅に』クラスだよ」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～『HUGっと!プリキュア』で面白いから使わせてもらうよ～主にプロダクションの版権で関連商品出すのがグッズ担当で聖地巡礼事業とかの誘致先決めるのもグッズ担当だよ～小道具に聞いたよ～！関連商品山のように出せるよ～フィギュアにカードゲームにコスプレ服にオリガやクリチャーのペンダントに食玩にアクリルや缶バッチなどの小物やオルゴールもこれがデカいぬいぐるみだカップル商品でヘインを軸に高寺のどかや大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねのカップルのぬいぐるみだよ～媒体知らなくても売れるのがぬいぐるみだしかもカップルの組み合わせは自由自在で老若男女問わずバカ売れするよ～これなくていいけど聖地巡礼事業にと？グッズ・担当殺す気かよ～？おまけにガン・エフェクトが銃指定したからモデルガンともタイアップできるからもう元が極小規模のエロ媒体だから世界観掘り下げたからタイアップかけ放題だよ～？監督に文芸部さあ？マジでこれ考えたの？」

「俺は監督だ！当り前だ！それが監督稼業だ」

「文芸部です。文芸部は商売は管轄外です」

「フォースのジンジンです。設定進行担当です。『HUGっと!プリキュア』で面白いから使います。この5歳と6歳設定で13歳のヘインとSEXしかも6人で大乱交あるんです。これを元にしたギャルゲーバカ売れです。しかも山岡直子の絵です。エロゲーの世界って魑魅魍魎だからアマチュアが参入しやすいです。意外とわかり易い奇麗なラノベ調の女の子キャラやゲームキャラだからエロゲーとしては売れない場合が多いからエロゲー業界廃れやすいんです。そう魑魅魍魎だから廃れやすいんです。でもオリジナルの絵は山岡直子のプリキュア絵です。可愛いです。そうでないとプリキュアシリーズが長持ちしません。そう長持ちするエロゲー媒体が『心の指紋』です。タクミ？」

「同じくフォースのタクミです。文芸部の資料の下調べ担当です。『HUGっと!プリキュア』で面白いから使います。規制の矛盾点突いてます。監督の言葉に引用で憲法第九条の精神に反するからな！精神だよ！平和だよ！表現は！青少年保護育成条例や児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は完全な法律違反だし憲法違反だ！特に児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律は矛盾だらけで自民党政権の橋本龍太郎が火だるま改革でゴリ押しで通したんだが橋本龍太郎も女性スキャンダルで自民党内から洋ナシだ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律で検挙された人員は2000年では777人だったが、2003年には1,374人となり増加傾向にある！当たり前だ！児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律を海外旅行者や政治家が児童買春する為に作られた法律だ！良識気取ってるが児童買春の合法化だよ！欧米や欧州も同じだ！子供信じられないし多様性だから児童買春や児童の性的虐待多いの！ですよ？国が平和脅かしてるだけです。児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例さあどう定義付けるの？超ロリコンエロハーレム媒体さあ？こういう言い訳が可能な時点で児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や青少年保護育成条例も意味不明領域で自民党政権にブーメラン帰って来るよ？ネトウヨも長谷川明日太郎の超ロリコンエロハーレム見たいから支持だよ？オタクやエロオヤジってそんなもん！女性団体からの抗議？これも無以下だ！女性を特に幼女を性の道具にしてるのは明治政府から一貫して自民党政権だよ？そっち批判しろよ！ってなるよ？ロリコン嫌悪派？そもそも自民党政権の靖国神社参拝で新政府軍から太平洋戦争に至る幼女レイプを言わなかった奴がロリコン批判する資格なし！完璧な言い訳だ！だから親御さんも子供に見せなきゃいいだけと言う言い訳が成り立つから放送媒体もテレビ局もこういう風に言い訳が完璧だとお手上げだよ！『回復魔術師のやり直し』も霞むぜ！規制は無以下でAT-Xや円盤ではハードコアSEXだよ！憲法違反は自民党です？しかも著作権はクリアーしてあるんです。メイキング膨大ですが六法全書に違反してません。違反してたら依頼主が逮捕されますし著作権は認められないことになります。これ国際法廷でも不利なのは自民党ですよ？メイキング更新・編集されてるのに抗議が無い時点で憲法が機能してる証拠です。これ否定したら憲法違反になるのは否定した側です。政治家や企業や作家や文化人の痛いところ突いてますからね？裁判で勝つのは『心の指紋』です。いや裁判すら不要です。文芸部流石です。法律やネットの網を掻い潜りました」

「文芸部です。犯罪と言う方が犯罪なのは古今東西悪党のいい草です。だから監督と助監督の漫談が必要なんです」

「アタシャ助監督よ！安全第一で一見ヤヴァそうなこと話すのそうすると嫌でもネットや論理や法律の網掻い潜れるの？楽勝！しかも応援してるの外国人よ！囲碁は囲って取る頭脳のスポーツよ？一年以上も潜んで気が付かないバカは死ねだから敢えてメイキング記事捨てては再掲載でアクセス数稼いだの？こうなれば嫌でも注目浴びるのは目に見えてたからね？アタシャ死ぬ程楽勝よ！」

「俺は監督だ！太字の必要はないがここは言うこうして法律さえ捻じ曲げて儲けるのが映像業界だ」

「スポンサーだ！投資だ！当たり前だ！こんなに破格の条件ないぞ」

「チーフプロデューサーのリストルだ！後は予算と人が集まるだけだ。それで商業化だ」

『源氏物語』って超ロリコンエロハーレムだから世界的大名著

「俺は監督だ！紫式部や『源氏物語』って珍作多いんだ！『千年の恋 ひかる源氏物語』も大コケで早坂暁が脚本だよ？『北京原人 Who are you?』だよ？『源氏物語 千年の謎』はジャニーズ案件？意味分かるか？『源氏物語』って超ロリコンエロハーレムだから世界的大名著なんだよ！葵の上は姉さん女房だからすぐ死ぬの？もう３～９歳くらいの女の子とSEX乱交しまくりだよ？しかも年齢や肉体は3～9歳のままでアニメのように不老長寿なの？超ご都合主義だろう！しょうがないだろう！小説の基本はアニメで超ロリコンエロハーレムだよ！実写じゃ冷めるから世界最古の長編小説だよ？シェークスピアよりも古いの！『源氏物語』って紫式部一人じゃないんだ？どう考えてもチーム体制で『源氏物語』書いてたんだよ？だから訳されるの世界中でね？これ売込みに使えるよな？抜粋してくれ？日本のアニメは今も昔も超ロリコンエロハーレムだよ？手塚治虫もやりたかったんだよ？『千夜一夜物語』や『クレオパトラ』や『哀しみのベラドンナ』でね？これで虫プロに止め刺したの？大人のエロだから売れなかったの！早い話がピエル・パオロ・パゾリーニの『デカメロン』や『カンタベリー物語』や『アラビアンナイト』パクっただけ！手塚治虫って流行や実話に弱いの？青年誌で描く漫画がコレ！そもそも理系だよ？手塚治虫？だから映画や舞台や小説から盗めって言うくらい理系人間だから多忙多作なの？オリジナルの初期の子供向け漫画のコマ割りは映画からの流用だよ？理系人間だから国語の文法盗むの？だからアダムとイブあんまり作れないの？それで嫉妬深いだけだよ？理系だから医者で数学は分からない人間で経理や会計わからないから社員を困らせるんだよ？元々自転車稼業だからね？会社の基本は経理と会計だから手塚治虫は経理と会計は専門外だからね？だけど版権は残したから手塚治虫死んでもキャラデザイン変えるだけで設定金爆だから手塚プロ潰れないの？出崎統の事実上の遺作『源氏物語千年紀 Genji』も意味あるよ？手塚治虫の虫プロの社員だが貸本漫画家出身だよ？出崎統？だから手塚治虫にはないリアリズム出せるの？出崎統はバリバリの文系だよ？杉井キサブローはアニメーター吉川惣司もアニメーターで文系だよ？安彦良和もアニメーターで文系で高橋良輔や丸山正雄はプロデューサーだよ？富野由悠季はお姉さんで崩壊だ！そう虫プロって人材が有能なのは文系だからだよ？だから『源氏物語』やるの？クリエイターの最高難易度だからみんなやるの？だから虫プロの社員優秀なの？ちなみに富野由悠季はただの演出家だよ？そりゃさあ自転車稼業だから殺したくなるよね？虫プロの社員？手塚治虫をね？そう心の指紋も版権のみ抑えてるから会計と経理さえ万端なら会社潰れないよ」

萌えに向かない海野あきらを掘り下げたの？焦点を合わせた

萌えに向かない海野あきらを掘り下げたの？焦点を合わせたんだ。大森よつはや大河内みすずや三ツ矢あかねはキャラは掘り下げ可能なんだが分かり易いだろう？ヒロインとしてはさあ？だから海野あきらだよ？『吉永さん家のガーゴイル』の吉永双葉はヒロインにならないから異化効果出せるんだ！アイドル向きなのは大森よつはや大河内みすずや三ツ矢あかねなの？そうトップアイドルや女優として大成するのは海野あきらなの意外と？セーラーマーズ2003年度実写版『美少女戦士セーラームーン』って北川景子だよ？難役なの実写ではセーラーマーズってね？だってセーラーマーズって姉御キャラだよ？月野うさぎのライバルだよ？でも純情なの？これ表現出来たら女優として大成するよな？アニメでもまあ一緒だが純情忘れて姉御キャラに走るからどれも分かり易いお色気に走って他のキャラが立たず失敗が多いんだ？数えればキリがないよ？だから北川景子は女優として大成したの？幼い感じなの？北川景子って年下キャラだよ？だから分かり易いお色気じゃなくて純情さが際立つの？そう純情で年下キャラで超ロリコンエロキャラだと受けるから海野あきらだよ！『吉永さん家のガーゴイル』の吉永双葉もそれ失敗したから使えたの？大森よつはや大河内みすずや三ツ矢あかねも『機動戦士Vガンダム』のスージィ・リーレンや『ガサラキ』の豪和美鈴や『ゴールデンカムイ』のエノノカはオタクが大好きなキャラなのにオタクが手を出さないしアイドルや女優として大成するキャラばかりだよ？これがアイドル映画の作り方だよ？

超平和バスターズ存続不可能

「俺は監督だ！これもハムレット選手権だよ。ハムレットも亡霊に会う前は普通だよ？良い人で亡霊のクローディアスに遭遇し愛憎、嫉妬、裏切り、復讐で起こる悲惨以下の末路と悲惨以下の死の世界に突入だそれがシェークスピアの『ハムレット』だよ。フランシス・フォード・コッポラやジョージ・ルーカスもそうだよ。“国民的”ってフランシス・フォード・コッポラは『ゴッドファーザー』サーガでジョージ・ルーカスは『スターウォーズ』サーガでジョージ・ルーカスがハムレットの世界だな？ディズニーに買われてJ・J・エイブラムスが新たなハムレットだよ？オタクサーガだよ。山崎貴や三谷幸喜もサーガで最初は良い人で気が付けば冷酷なドンだったりダースベイダーになったりするの？『スターウォーズ』の続三部作/シークエル・トリロジーがわかり易くてルーク・スカイウォーカーがカイロ・レン生み出したようなものだよ？カイロ・レン一切悪くないよ？そうやって亡霊志望が続くからサーガなの？わかったサーガは円環構造ではなく悪循環なだけで一言で言うならオートメーション化された昆虫の理屈がサーガなの！シリーズは円環構造のハッピーエンドで『新世紀エヴァンゲリオン』は無論サーガだ。秩父三部作もサーガだ？文芸部？秩父三部作ってニチアサ題材だよな？」

「文芸部です。10年前の幽霊の本間芽衣子の幽霊に会うのが『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』で卵の妖精により喋れないが歌は歌えるのが成瀬順で交流があるが『心が叫びたがってるんだ。』で10年前の金室新之助の霊のしんのに会うのが『空の青さを知る人よ』です。全部ニチアサ題材です。」

「俺は監督だ！そうだよ？それを秩父三部作は1クールや映画でやっただけだ。実写にもなったな？『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』や『心が叫びたがってるんだ。』って無理がある話だよな？実写にしたら全部無理あるよな？特に『空の青さを知る人よ』って芸能人吹き替えで違和感がない分異化効果が零だぜ？漢字の零だ。そう異化効果生まれない時点でアニメも実写も破綻してるんだよ？そうなるとどうなる？青春とは聞こえがいいが実際は秩父三部作は性欲解消だぞ？超平和バスターズって当初は『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』のチーム名だぞ？長井龍雪や岡田磨理や田中将賀のな？これ危険だよな？三人寄れば文殊の知恵とは言えこういう場合はプロダクションで考えなきゃいけないから『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』と『空の青さを知る人よ』って幽霊に会うってプロットの時点で『空の青さを知る人よ』って被るの？こうなれば投了だよ。ネタ切れの証だ。ニチアサ題材って山のようにあるからニチアサ題材だよ？プリキュアシリーズって題材が豊富だからプリキュアシリーズだよ？恋愛も『ふたりはプリキュア』シリーズは美墨なぎさが藤P先輩に憧れ片思いだが報われるし『Yes!プリキュア5』シリーズは夢原のぞみとココは運命の恋人でこれが無いと性欲解消になるの？映画になると忘れ去られるのが常だ。『心が叫びたがってるんだ。』がわかり易いだろう？単に発情してるだけ？『空の青さを知る人よ』も基本と応用は発情だ。『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』も発端は本間芽衣子の発情だ。発情アニマルアニメが秩父三部作だよ？それを単にレイアウトや美術良くしただけだよ。だから新海誠は田中将賀欲しかったの？逆に言えばそれを自覚すればニチアサ題材でもヒットだ。『君の名は。』もニチアサ題材でまぁ冷静に考えればご都合主義満載で歳上ヒロインで新海誠って年上ヒロイン多くて失恋。『君の名は。』もそうだよ。それじゃあ駄目だから『天気の子』で寓話作る必要あったの必然的に年下ヒロインだ。新海誠も気づいたの？ニチアサこそエンターテイメントの宝庫だとな？広告担当？ダイカン？パップル？音楽担当？プロデューサー？これ以上超平和バスターズ続けられるか？」

「広告担当だ！『空の青さを知る人よ』で破綻だ。吉高里帆に吉沢亮だ。メイン芸能人声優はな。普通のアニメが売りだろう？超平和バスターズ？ニチアサでもテレビで芸能人吹き替えあるよ？でもたまにだし芸能人吹き替えは映画の専売特許だ。これ以上やるとそこら辺のアニメ映画になる。もうなってるがこれ以上超平和バスターズのアニメの広告打てないよ？キャッチコピーは「これは、せつなくてふしぎな、二度目の初恋の物語」だ？これそこら辺の青春映画と変わらん。所詮はニチアサ題材だろう？無理だよ？中高生のアニメファンや一般のアニメファンや一般観客に訴えるのはこれが限界」

「ラインプロデューサーのダイカンだ。『劇場版 あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』は興行収入10.4億円で『心が叫びたがってるんだ。』で興行収入11.2億円で『空の青さを知る人よ』で興行収入6億円で減収だ。超平和バスターズ飽きられてるよ。ニチアサ題材が売りなのに青春か？そりゃ飽きられるよ？舞台「あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。」は2022年2月2日から6日であうるすぽっとにて上演だ。あうるすぽっとって豊島区立舞台芸術交流センターだよ？気取っても所詮は区の舞台劇場だよ？すっかり飽きられたな？超平和バスターズ？これ以上は超平和バスターズ存続不可能だ」

「セカンドのパップルです。超平和バスターズってもうご破算よ！制作体制が変わるじゃない。最初は『劇場版 あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』は「あの花」製作委員会（アニプレックス、フジテレビジョン、電通）で配給 - アニプレックスで制作 -A-1 Pictures『心が叫びたがってるんだ。』は「心が叫びたがってるんだ。」製作委員会はアニプレックス、フジテレビジョン、電通、小学館、A-1 Pictures、ローソンHMVエンタテイメントで配給 -アニプレックスで制作 - A-1 Pictures終いには『空の青さを知る人よ』で製作 - アニプレックス、フジテレビジョン、東宝、STORY、KADOKAWAで配給 - 東宝で制作 - CloverWorks安定しないの？『心が叫びたがってるんだ。』で見捨てられてるのが超平和バスターズ！それで『空の青さを知る人よ』東宝になったけど全てがご破算よ。何でかと言えばもう大企画前提の制作体制でないともう超平和バスターズのアニメ作れないの？『空の青さを知る人よ』で興行収入6億円？また一からやり直すこと出来ないの？大予算前提の企画になったの？超平和バスターズのアニメはね？疫病神扱い受けるのよ？超平和バスターズのアニメ」

「音楽担当だ！芸能人吹き替えの吉高里帆に吉沢亮さあ？芸能人吹き替えで奇麗に聞こえるの時点で詰んでるんだ？音楽担当って声優事情にも詳しいの？もう超平和バスターズのアニメに声優の集まり悪くなるよ？明日川仁さあ？脱出完了してるの？若山詩音と落合福嗣とか種崎敦美とかね？現に監督作少ないだろう長井龍雪？声優に嫌われたら監督業上手くいかないの？音響監督といつも組むのがアニメの監督でこういうキャスティングさあ？音楽担当に言わせれば無以下だよ？キャスティングって作品左右するからな？もう超平和バスターズのアニメにだれも見向きしないよ」

「プロデューサーだ！聞いたろう？これ以上の超平和バスターズの企画通すのは危険極まりない。だから打ち止めだ」

「俺は監督だ！こういう風に気が付かない内にアニメが当たると大予算の罠にハマって昆虫の理屈で女王蜂や女王蟻や女郎蜘蛛みたいに餌が無くなると崩壊だ。だからヒットは怖いの？存続できないからね。安定したヒットでニチアサでプリキュアやライダーや戦隊が続くのはオールラウンドに考えてるからだ。『ラスト・アクションヒーロー』はアクション映画オタクや映画オタクに媚びたから大コケしたの？ニチアサ題材でオタク媒体だよ？そりゃ大コケするよな？わかった？どれだけニチアサ題材が重要かね？」

だから『ヒーリングっどプリキュア』拾ったの？死ぬ程使えるからだ？基本と応用が利くくらいな

「プロデューサーだ！だから『ヒーリングっどプリキュア』拾ったの？死ぬ程使えるからだ？基本と応用が利くくらいな」

「文芸部です。そうです。ニチアサ題材こそ創作です。ヒーローにスーパーヒロインに魔法少女や少女漫画に名作劇場とより取り見取りです。『ダークナイト』もニチアサなのに香村純子は何勘違いして正義と悪のテーマ掲げたんですか？いたちごっこだとクリストファー・ノーランもわかってるからゴッサムシティの市民こそ希望なんです。だからヒース・ジョーカーはゴッサムシティで笑っただけです。偽善や正義や倫理をね。ヒース・ジョーカーは天罰なんです。だからバットマンも同一なんです。本気でヒース・ジョーカーが悪ではないからヒース・レジャーは役作りで精神病んで睡眠薬のオーバードーズで亡くなったんです。笑って天罰加えるから精神病みますよ。その事すら分からない映画ファンの代表が香村純子で『ダークナイト』を歪曲です。香村純子の行き着き先はアーカム精神病院です。バットマンの悪役は愉快犯や異常者多いからコスプレするんです。」

「俺は監督だ！そう文芸部の言うようにバットマンの世界観は愉快犯か異常者だ。それニチアサじゃ放映出来ないからテレビ版『バットマン』はコメディなの？だから必然的にゲイ・カルチャーになるの？それでフランク・ミラーの『バットマン: ダークナイト・リターンズ』で大人向けのバットマンコミックスが世に出たの？『ウォッチメン』と同じく1986年発表だよ。『バットマン vs スーパーマン ジャスティスの誕生』ってあったがあれが『バットマン: ダークナイト・リターンズ』が大元だよ。ニチアサ題材で政治と暴力とSEXだよ？でも四コママンガが基本なのが『バットマン: ダークナイト・リターンズ』や『ウォッチメン』の基本だ。そうだよ？お笑いで済ますのが脱構築で社会問題描く特に国際社会問題描くには四コママンガ感覚。これ分からないバカが日本のコミックファンで石ノ森章太郎も基本は四コママンガ感覚だよ？それを大真面目に受けとるのが日本の漫画ファンでカッコつけたがるからヒーロー漫画って生まれないの？さっきも言ったが『僕のヒーローアカデミア』って番長漫画でしかないよ？わかった？ニチアサでヒーローは戦隊やライダーやスーパーヒロインはプリキュアが限界なの？『バットマン: ダークナイト・リターンズ』ってバットマンとスーパーマンの戦いだよ？四コママンガのようなオチしかないだろう？なのに世界のコミックファンは萌えて燃えるのみ......................アラン・ムーアもやる気失くすよ」

「プロデューサーだ！だから『ヒーリングっどプリキュア』拾ったんだろう？」

プランは完璧

「俺は監督だ！『鬼滅の刃』の現実は鬼は怒らせたら殺されるのみが空気以下の現実だよ？だからJAPANなのに逆らうバカ居るからね？オタクは勇者でメガンテが好き？これ何回目？ダイカン？この企画の予算大丈夫？パップルもさあ？」

「ラインプロデューサーのダイカンだ！大丈夫だよ？と言うかとっとと企画成立してくれないか？不況で貧乏人の娯楽のアニメで山岡直子のニチアサ絵で劇場版の作画でR18+で6歳の高寺のどかに5歳の大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねの圧倒的に膨らんでないおっぱいで性器丸出し無論局部挿入もモザイクなし女性声優で発声も出来て演技上手くて歌も上手で喘ぎ声も上手くてしかも子供声しかも海野あきらは少年声出せて子供声の喘ぎ.................普通は売れるだろう？劇場版でR18+で広告費は抑えられるし作画も山岡直子のニチアサ絵で劇場版なら予算オーバーは確実以上にしないし声優を集めのみでイケる企画だ。しかも劇場版商法も効くし連続媒体に出来る」

「セカンドのパップルです。スケジュール調整とスケジュール管理はニチアサの池田洋子に任せれば完璧です。理由は劇場版とテレビの業務担当してるからです。ローテーション組めますよ。この企画案と作画スタッフもスケジュール確認すれば集まれるだけの編成が可能なのが池田洋子です。基本的に『ガールズアンドパンツァー』はCG戦車にモデリング技術手間が掛かるのみで後はニチアサ同然です。そもそもニチアサ題材で美少女と戦車がコンセプトなのが『ガールズアンドパンツァー』です。それに比べたら効率がいい現場です。正直アニメーターの動画もこのスケジュールなら公務員並みの給料払えます。と言うかホワイト企業ですよ。この企画成り立ったら？ニチアサ絵で劇場版とは言えスケジュールは過密する必要無しでスケジュール取るのみだからアニメーターの給料上げるだけですし制作進行も無理はさせない状況下作れます。プランは完璧ですよ。これなら」

「俺は監督だ！ありがとう！安全第一が一番だ！例えエロとヴァイオレンスでもなあ？そう企画にはこう言う予算の壁があるから新海誠は『ほしのこえ』でブレイクできたの？自主映画だよ？『ほしのこえ』？インディーズアニメだがSF大会で売ったのがブレイクのきっかけだ！正直作品って脚本だったり絵だったりするがコンセプトが明確な媒体で無いと新海誠でも売れないんだ。そうだ売買の場が無いと作品売れないの？『ほしのこえ』って低予算だよ？でも売れたからね？正直クエンティン・タランティーノと大差ないよ。そこから予算増やすだけで予算と勝負して企画売り込むだけだ。この企画は超ロリコンエロハーレム媒体のアニメだよ？でも命がテーマだ。だから神が出てくる必然性がある。ニチアサで神で国際政治だよ？そう単純明快ものに難物至極な題材を仕込み単純明快な答え出すのみ。それが創作だよ？5ちゃんねらーはオタクは勇者でメガンテが好きなだけだ？そうならないように難物至極な中に単純明快な答え出すのみ。ここまで親切に考えてる媒体ないだろう？質問？ダイカンにパップル？『ヒーリングっどプリキュア』と『トロピカル〜ジュ!プリキュア』と『デリシャスパーティプリキュア』さあ？予算案って何だ？」

ここまで来たら連続媒体でやるしかない

「俺は監督だ！だから映画では監督は神様なの？創造神だよ？やりたい放題好き放題出来るがその分アイデア出さないといけないの？それが出来ないと「お前？一発殴れ！」ってプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーに命じられた新人ディレクターに殴られるの？しかも予算は守るのが常だよ？パップル？変身バンク増えるが小出しして何とかなるか？後？構成案は変えなくてくても敵のオリガ量産型や美少年悪役クリチャー増えるぞ」

「セカンドのパップルです。ここまで来たら連続媒体でやるしかないです。超長期的なね？これ構成案で考えてやるとしても大バコ中バコ小バコ増えますよ？後、ペインも生かせなきゃいけませんしスタンも二重スパイ立ち位置です。私は文芸ではありませんがそれは指摘できます。サザエさん方式でやるしかないでしょう？最初は予算は豪華とは言えませんしいつもの予算です。でも上がりますよ。結果的にはね？超ロリコンエロハーレム媒体アニメです。本番ありのね。必然的にアニメーター確保できます」

「ラインプロデューサーのダイカンだ！そもそもR18+前提の企画だ！映画館の収益は安定するしグッズも購入するのがオタクだ。そこで円盤商法だ！確実に儲かるし定期的に続編作ればリピーターや客足も増えるよ？それでぬいぐるみだよ？それで浸透させて子供向けアニメだ！タイトル変えるが些細な事だ！そうなれば収益はデカいよ」

「俺は監督だ！文芸部さあ？全体の構成案変えなくても連続媒体で考えたら長く続くがどうだ？」

「文芸部です。キャラクターの特性生かすまでです。キャラクターの特性がふんだんですよ。クリシェのような登場人物でもリアルな内面描きました。未完成本編ではね？でも演出次第でコメディにもシリアスにもホラーにもアクションにもなります。それを発展させたのが第一稿です。プロットアーキタイプ提出したまでです。後はメイキングで考察してください。しかし考えるなら永久的に続きます」

「音楽担当だ！後は編曲して曲を作るのみ」

パップル？予算大丈夫？

「俺は監督だ！そういう事？パップル？予算大丈夫？これ？劇場版商法でやるんだぞ？始業式のバトルに小津姉妹のバトルにレヴィ・ダブルハンドのバトルにクライマックスのコミケのバトル？作画に手間暇かかるよな？」

「セカンドのパップルです！意外とかかりません。作画って少数精鋭だから高度な作画が生まれるんです。大多数だと統制が効かないから作画監督多数です。『ガールズアンドパンツァー』あれ作画監督ほぼ一人でメカ作画がおおまけでつく程度です。キャラクター原案も島田フミカネですから正直プリキュアのキャラクターデザイン以下ですよ？島田フミカネってメカ少女同人作家で百合主体の絵が特徴ですからプリキュアのキャラクターデザインより劣るんです。基本はニチアサ絵でプリキュアの3～9歳の女の子が脱ぐがコンセプトですから大多数でやる必然性がないんです。必然的に少数精鋭になります。『チェーンソーマン』第一話は総作画監督杉山和隆で作画監督松浦力　山﨑爽太　清水貴子　山門郁夫で放送協はテレビ東京（番組担当・宣伝）ほか系列全6局ですよ？最初は動きまくりでも破綻が来ます。実績ないんです。総作画監督杉山和隆で作画監督松浦力　山﨑爽太　清水貴子　山門郁夫はね？これなら『ガールズアンドパンツァー』が効率的です。その『ガールズアンドパンツァー』の制作会社のアクタスって問題多すぎよ！トラブル多いのよ？あの会社。MAPPAも不祥事多すぎよ。わかったでしょう？大手会社だろうが弱小会社だろうが不祥事ってあるところにはあるのよ？だから『リコリス・リコイル』って作画監督の山であれはもう現場が大混乱で弱小プロダクションに委託すれば現場疲弊せずに済んだのね？あれで続編案通せる現場じゃないわよ？普通は懲りるからね？」

「俺は監督だ！わかっただろう？アニメって基本は少数精鋭なの？『ちなみに？『薄暮』は？パップル？」

「セカンドのパップルです。史上最悪のアニメよ？会社が潰れるために存在するアニメよ？アニメーション制作：Twilight Studio（なお、制作を請け負った (グロス) イーストフィッシュスタジオは自社HPで当作品を「制作作品」と表記している[30]）とある時点で権利とか切り取り案件よ？山本寛ってこの世の馬鹿よ？『薄暮』って所詮は中編アニメーションよ？それにトワイライト スタジオ設立して社運かけるバカいる？もう信じられない？騙された挙句会社も倒産状態？もう山本寛って調べれば幼稚園児でも信じちゃいけないこの世の馬鹿なのにね」

「俺は監督だ！わかっただろう？実績なくても人騙せるの？ネームバリュー－なくてもね？逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で騙せるのが山本寛ってアホ！ライン・プロデューサーのダイカンさあ？これ資金集まる？この企画？それが不安なんだよ」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！監督言っただろう？クラウドファンディング・アニメって詐欺まがいのが多いからメイン・スポンサーが付いて出資の見込みを安心させる？要は出資が100円でもあれば信頼されるんだ？スポンサーにね？後は企画書読ませるだけで出資集めるのが常だ。ネットでnote媒体でもね？そういう事だ」

「俺は監督だ！本当にパップル予算大丈夫？コミケ絡むんだよ？著作権の山だよ？俺は監督でそれは領分じゃないしアニメーターが勝手にパロディやオマージュされたら後で問題大有りなのがパロディやオマージュの基本と応用だよ？著作権侵害怖いからね？昔の『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』のボドルザー艦内で輝のバルキリーから一斉発射されるミサイルの中にサントリータコハイとバドワイザービールの缶が混じって飛んでいる（通称「タコハイミサイル」「バドワイザーミサイル」）ってあの当時は問題なかったけど今ではプロダクションや描いたアニメーター全員ホームレス以下に出来るのが著作権だよ。劇場公開時、ファミリーレストランチェーンすかいらーくグループが抽選でバッジやパズルが当たるタイアップ企画「マクロスフェア」を催した。マクロスグッズの詰め合わせ袋も販売したが、店内のグッズにはすかいらーくマークが入っているのに対し、一般販売のグッズには「マクロス（MACROSS）1984」と入っている。また、テレビCMでは映画の場面と『愛・おぼえていますか』の曲に乗せて、リン・ミンメイ（飯島真理）の「味・おぼえていますか」なる台詞が付けられた。なお、同社はかなり後年のCMでも同曲を使用している。してるんだ？すかいらーくグループに死ぬ程怒られなかったのが救いだよ？だから岡田斗司夫や庵野秀明殺したくなるんだ」

「セカンドのパップルです。逆に言えば著作権さえ守れば大丈夫なのがコミケです。更に言えばこれはライン・プロデューサーの領分になりますがタイアップできるんです。映画やドラマや小説や漫画やラノベやなろう系やアニメやゲームや特撮と！これが意外と強みなんです現場にはね。劇場版アニメや原作アニメやラノベアニメやなろう系アニメやオリジナルアニメ作品やゲームアニメで手伝いたかったアニメーター他作品でやもえず手伝えななかったアニメーター雇って編成次第で作画に回すこと出来るんです。こうしてコミケを生かすんです。パロディやオマージュのみだと著作権侵害になるだけです。更に言えばこの企画劇場版商法でしかやれませんね？3～9歳の女の子とSEXですし大乱交ですからね。R-18指定前提の企画です。普通はタイアップはマイナスイメージになりますが逆に言えばR-18前提の企画で集客率はある種固定だと言えばタイアップ可能です。タイアップの機能は宣伝ですからR-18ですから客は成人に限られるから宣伝効果も高いのが常ですしTwitterで話題にしやすく宣伝効果も高いです。タイアップですから製作費も向上です」

「俺は監督だ！それでもパップル？予算大丈夫？テレビアニメーションじゃないとは言え劇場版商法だ、映画は基本はギャンブルだ、しかも世の中『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』や『劇場版呪術廻戦0』や『チェーンソーマン』みないな作画求めてくるのがオタクだよ？」

「セカンドのパップルです。『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』会社終了案件の作画監督編成です。キャラクターデザイン・総作画監督松島晃に作画監督松島晃、田中敦士、永森雅人、南野純一、佐藤哲人、秋山幸児、藤原将吾
塩島由佳、石後夏奈、緒方美枝子、岡部茜、岡部葵、都築萌、橋本淳稔
小笠原篤、須藤友徳、内村瞳子、佐藤美幸、高橋聰、外崎春雄、菊池美花です。要はODAの最悪版です。これでよくアニメファンは呼吸が止まると言えますね？ODAの劇場版とは言えこれだけ作画監督入れば作画はほぼ止まってる状態です。『劇場版呪術廻戦0』はまだ劇場版です。とは言え基本はufotableもMAPPAも大差なしです。人集めるのみです。MAPPAはさっきも言いましたが不祥事がufotable以上です。『チェーンソーマン』って3DCG監督いる時点で普通の深夜アニメ以下です。3DCGって作画の手抜き要因であくまでも作画のメカ質感に必要なだけです。それが『チェーンソーマン』メインみたいなもんですよ？そりゃ今は3DCGの技術上がってますが基本は手描きがアニメーターです。そう『チェーンソーマン』って手抜きです。静止画でオタクを誤魔化せるんだからニチアサのプリキュア絵って動かせやすいからあのキャラクターデザインですよ？でないと東映アニメーションのローテーション考えたら育成や見せ場に必要ですし子供の興味考えたらある程度は動かさないと退屈しますからね。これ考えたらMAPPA単独の製作の『チェーンソーマン』って1クールのプリキュア以下の製作費なんです。そりゃそうよね？音楽会社と事実上タイアップしないとプロダクションに入る金小銭以下ですから儲けは多いほうが良いし事実上『チェーンソーマン』って単行本のブーストで資金回収してアニメはその資金でやれるけど原作ものだから失速があるのがギャグマンガで『SPY×FAMILY』はコメディだけど『チェーンソーマン』って所詮はギャグマンガよ？人気がデカいぶん失速も遥かに大きいからね？そう劇場版商法ってアニメーター集めるだけで神作画ってあくび感覚で出来るの？しかもプリキュアのキャラクターデザインは動かせやすいから神作画が生まれやすい？死ぬ程簡単よ？作画アニメしかも劇場版商法だからローテーション組ませやすいからね」

「俺は監督だ！でも普通はアニメファンはアニメはテレビアニメーションで知るんだ？テレビって地上波が大事なの？『鬼滅の刃』はフジテレビに売れたし『呪術廻戦』はTBSで『SPY×FAMILY』と『チェーンソーマン』はテレビ東京だ？Netflixアニメは買い付けされないと意味がないから大概は捨て企画が多いよ？『TIGER＆BUNNY2』はポリティカルフィクション前提の企画だ、『サイバーパンク　エッジランナーズ』は三級片で『全裸監督』も気取ってるが三級片だ、NetflixもAV売るの、そりゃレンタル事業の主はAVなのは当たり前田のクラッカーでその当たり前田のクラッカー野郎の塩田多弾砲に売るのが目的の『サイバーパンク　エッジランナーズ』は期待外れだよ？ゲームメーカーのCD Projekt社に言わせたらね？そりゃそうだ？ロリコンエロでゲーム作りたがってたが当てが外れてカッコよさのみだ？『サイバーパンク2007』売れてもしょうがないくらい製作体制で超大損害受けたからな？そう最終的はNetflixでエロメインで売るのがこの企画だよ劇場版商法で当てないと続編案通せないだろう？最初が肝心」

「広告担当だ！だから俺がいる？さっき話したポスターで売ればいいだけだ、『デジモンアドベンチャー』に『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』や『魔法少女まどか☆マギカ』は全部俺の功績だ、健全路線でダーク魔法少女ものなら期待して見に行くバカいるだろう？鬱展開目当てで残虐描写やゴア描写目当てのな？ナイトウミナワみたいなホラーマニア誤魔化せるだろう？R-18だし？相当ダーク魔法少女もので残虐描写やゴア描写目当てで来たり魔法少女の不幸目当てで来るバカ多いんだ？だってR-18で売ってるんだから不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客だ？そこで3～9の女の子の超ロリコンエロSEX大乱交がメインでしかもバトル要素もありスタンドバトルもあるし格闘技要素もあるしガンアクションもあるしかもプリキュアだ？これ不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客の衝撃度満載だぜ？しかも普通にアクションとして面白いから口コミになるし評判で超ロリコンエロSEX大乱交目当てで見に行くオタクやエロ親父もいるしシネコンは劇場版商法の場合日本はレイティングが緩めだから高校生は円盤買わなきゃ見れるから『リコリス・リコイル』は軽く円盤売り上げ突破し『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』も軽い円盤売り上げでエロは安定した円盤売り上げだから続編案通るしグッズも超爆売れだ、しかもR-18媒体だから地上波には流せずNetflixに独占的に売るんだ。これ考えるのも広告担当」

マイケル・ジャクソンは性加害の帝王

「音楽担当だ！音楽業界でも耳にタコができるくらい聞くよ。有名どころでマイケル・ジャクソンはガーディアンとキングビョーゲンだよ。断言したよ。マイケル・ジャクソンは性加害の帝王だよ。金の力とキング・オブ・ポップの影響力と弁護士の力で全部性加害裁判で勝ってるよ。糞だよ。マイケル・ジャクソンだよ！もう天使じゃない悪魔だよ。表示してくれ胸糞悪くなる」

ネバーランドにさよならを

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ナビゲーションに移動検索に移動ネバーランドにさよならをLeaving Neverland監督ダン・リード製作ダン・リード出演者

音楽チャド・ホーブソン撮影ダン・リード編集ジュール・コーネル製作会社Amos Pictures配給

公開

上映時間236分[1]
182分(UK version)[2]製作国

イギリス

アメリカ合衆国言語英語テンプレートを表示

『ネバーランドにさよならを』(原題:Leaving Neverland)は、イギリスの監督ダン・リードによる2019年のドキュメンタリー映画。子供時代に歌手マイケル・ジャクソンに性的虐待を受けたと主張するウェイド・ロブソン(英語版)とジェイムズ・セーフチャック、およびその家族に焦点が当てられている。

映画はイギリスの放送局Channel 4とアメリカ合衆国の衛星放送局HBOによる共同制作。2019年1月25日のサンダンス映画祭で初公開され、同年3月にHBOでも放送された[3]。批評家からは概ね肯定的な評価を得たものの、内容の真偽に対する疑問も含め、視聴者の反応は様々であった[4][5] 。

目次

概要[編集]

1993年、当時13歳のジョーダン・チャンドラーがジャクソンから性的虐待を受けたとして、その家族がジャクソンに対する民事訴訟を起こした。ジャクソンは疑いを否定し、約1500万ドルの和解金を原告側に支払うことで示談が成立 [6][7]。 また、チャンドラーの訴訟が継続するなか、7歳から10歳の間にジャクソンに性的虐待を受けたとするジェイソン・フランシアが同じく民事訴訟を起こし、ジャクソンはこれを200万ドルの和解金を支払うことで示談とした。

いずれの示談書においても秘密保持契約が結ばれたが、原告は引き続き刑事裁判で供述する権利を有していた。しかし、彼らが警察による捜査に協力することはなく、警察側による独自の捜査でも十分な証拠が見つからなかったため、ジャクソンが起訴されることはなかった[8][9]。(詳しくはマイケル・ジャクソンの1993年の性的虐待疑惑を参照)

2003年に放送されたドキュメンタリー番組『マイケル・ジャクソンの真実』によって再び疑惑が浮上した。2005年、ジャクソンは児童性的虐待の疑いで刑事告訴された。番組ではジャクソンと子供たちとの不適切な関係がセンセーショナルに取り上げられたが、のちの裁判で番組制作側の不適切な編集が明らかになった。ジャクソンには10件の容疑全てにおいて無罪判決が下った[7]。(詳しくはマイケル・ジャクソン裁判を参照)

2013年、振付師のウェイド・ロブソンは7歳のときから7年間にわたりジャクソンから性的虐待を受けたとして、マイケル・ジャクソン遺産管理財団に対して2つの民事訴訟を起こす[10] 。ロブソンのテレビ出演しインタビューを受けているのを観たジェイムズ・セーフチャックは、自身も10歳から4年間の間に性的虐待を受けたとして、2014年に同様の民事訴訟を起こした[11] [12]。両者はいずれも1993年の捜査でジャクソンを擁護しており、ロブソンにおいては2005年の裁判時に被告側の第一証人としてジャクソンとの不適切な関係を明確に否定していた[13][14] 。2015年、ジャクソンの遺産に対するロブソンの訴訟は、遅すぎる訴訟で却下された。また、 2017年には、生前ジャクソンが所有していた企業は、ジャクソンが主張した過去の訴訟について説明責任を負うことができないとの判決が下されているが、一部の訴訟は上告手続き中である [15][16]。

本作は、ロブソンおよびセーフチャックと個々の家族の証言によって構成されている。ジャクソンと家族が知り合った経緯や、ジャクソンの存在が家族関係に及ぼした影響、ジャクソンとマスターベーションやオーラルセックス等の性的行為に及ぶ様子が本人たちにより詳細に描写される。こうした性的虐待はジャクソンの邸宅ネバーランドや彼の別荘で行われたとされている[17]。

監督のダン・リードは、この映画は『信頼できる友人のふりをした小児性愛者によって20年にわたり精神支配されてきた二組の一般的な家族を通して語られる、児童性的虐待における心理状態の典型』であると述べている[18]。

制作[編集]

ドキュメンタリーはChannel 4の編集者らによって考案され、その後HBOも制作に加わった[19] 。リードは、4時間という作品構成について『物語の複雑さを十分理解可能なものにするために』必要だと感じ、ジャクソンの行動や動機について語るための映画ではない、と語っている[20]。

ロブソンとセーフチャックおよび家族へのインタビューはそれぞれ個別に行われた。2017年2月、監督ダン・リードはロブソンとのインタビューをおこなうためハワイへ向かい、二日間にわたり撮影が行われた[21]。同じ週にリードはロサンゼルスへ向かいセーフチャックとのインタビューを2日間撮影[21] 。ロブソンとセーフチャックは本作への出演で金銭的報酬を受け取っていないとリードは説明している[22]。

撮影後、リードはロンドンに戻り主張の裏付けを始め、2017年11月に再びロサンゼルスにもどり家族のインタビューを撮影した[21]。またセーフチャックにジャクソンが買い与えたとする指輪について語るシーンは2018年7月に撮影された[23]。 なお、1993年や2005年の訴訟時に捜査に関わった刑事や検事と撮影した映像は本作には必要ではないと判断したとリードは述べている[20]。

また、リードは1993年の告発者ジョーダン・チャンドラーに連絡を試みたがかなわなかったとしつつ、チャンドラーとギャヴィン・アルヴィーゾの物語を基にした2作目のドキュメンタリー制作の可能性も示唆した[24]。また、これまでジャクソンによる性的虐待を否定してきたマコーレー・カルキンとブレット・バーンズには連絡を取っていない[25](バーンズは自身の名前および映像が作中で無断使用されていることに抗議している。

公開[編集]

本作は2019年1月25日にサンダンス映画祭で初公開され、同年3月にはアメリカ合衆国のHBOとイギリスのChannel 4で放映された[3]。Channel 4では、同社のストリーミングサービスで最もダウンロードされた作品となり[19]、アメリカでは前編は約129万人、後編は約92万人が視聴した[26][27]。

アメリカでは後日、オプラ・ウィンフリーが司会を務める特別番組『Oprah Winfrey Presents: After Neverland 』が放映され、リード、ロブソンおよびセーフチャックがインタビューを受けた[28]。この特別番組は、178万人の視聴者が視聴し、後にHBOのオンラインサービスでも配信された[27]。

日本では2019年6月7日にNetflixで2話に分割したテレビ番組として配信された[29]。

反応[編集]

ジャクソン側の反応[編集]

2019年1月、ジャクソンの遺産管理財団はプレス・リリースを発表し、『彼らは独立した証拠も、その主張を裏付けるものも、なにひとつ提示していない』として本作を強く非難した[30]。同年2月、遺産管理財団はHBOに対して100万ドルの賠償を要求する訴訟を提起し、本作の放送を巡って裁判所による仲裁を求めた[31]。その主張は1992年にHBOがジャクソンのコンサート映画『ライブ・イン・ブカレスト』を放送した際に合意した「今後ジャクソンのイメージを損なう行為を行わない」という契約に違反しているというものであった(現在アメリカ合衆国の法において故人に対する名誉毀損を直接訴えることは不可能である)[32]。HBOは2019年3月3日に映画の前編、翌日2日に後編を予定通り放送した。これを受けて遺産管理財団は『ライブ・イン・ブカレスト』と『ライブ・アット・ウェンブリー』の映像を各放送日に合わせてYouTubeに投稿した[33]。

また、ジャクソンの支持者による抗議活動も行われた。サンダンス映画祭での放映禁止を訴える署名活動にはじまり[34]、Channel 4の社屋外での抗議活動、『真実は嘘をつかない。人々がつくのだ(Facts don’t lie. People do.)』というスローガンを掲げたキャンペーンがジャクソンのファンによってオンラインや世界各地で行われた[19][35]。サンダンス映画祭でのプレミア上映で、ロブソンとセーフチャックはジャクソンのファンから脅迫状を受け取ったと語った[36]。

関係者の反論[編集]

ジャクソンと子供時代に友好関係を築き、ロブソン同様に2005年の裁判で証人となったブレット・バーンズは、自身の名前や映像が本作で無断に使用されていることに対し激しく抗議した。2019年2月26日、バーンズの代理人は「作品はバーンズが実際にジャクソンから性的虐待を受けており、現実から目を逸らしているだけという間違った印象を視聴者に与える」としてHBOに該当部分の削除を要請したが、制作側はこれを受け入れなかった[37]。

ジャクソンの姪である写真家ブランディ・ジャクソン(ジャッキー・ジャクソンの娘)はロブソンと7年以上交際関係にあった（ロブソンが性的虐待を受けていたとされる期間を含む）。マイケル・ジャクソン自身がロブソンにブランディを紹介したという事実や、ロブソンの不貞行為等を明らかにしてロブソンの信頼性に疑問を投げかけた[38]。これに対しロブソンの代理人は「(ブランディ)ジャクソン氏は実際に性的虐待が起こっている現場に立ち会ったわけではないのだから、彼女の発言は重要ではない」と反論している[39]。

ジャクソンの伝記作家であるマイク・スモールクームは、1988年から1992年の間にセーフチャックが虐待されたと主張する場所のひとつであるネバーランド内の駅舎は1994年まで存在していなかったことを明らかにした[40] [41] [42]。監督のリードはこれに対して事実を認めつつ、「事実、(作中で使用された)2枚の駅の写真はジェイムズ(セーフチャック)によって撮影されたものだ」とし、ジャクソンによる性的虐待は1994年以降にも起こったのだという推論を展開[43]。1992年にブレット・バーンズが現れたことで、セーフチャックに対するジャクソンの性的虐待は終わったという主張は作中の重要な転換点であることから、スモールクームは監督が十分な事実確認を行わなかったことに対し「恥ずべきことだ」と非難し、こうした矛盾は主張全体の信用性を失わせるものだと批判している[44][45]。

著名人の反応[編集]

ジャクソンと子供時代に友好関係があったコリー・フェルドマンは、ジャクソンが『不適切な』振る舞いをしたことが一度だけあったと2005年に証言しているが、それでもジャクソンから性的いたずらをされたことはないと否定している[46]。映画の公開当初、フェルドマンは一方的な内容であると強く非難していたが、その後、自身もハリウッドにおいて性的虐待を受けた経験し被害者の声を代弁する立場にある以上、彼らの主張を無視するということはできないとして表現を軟化させた[47]。

イギリスの歌手ボーイ・ジョージは作品について「これは本当に起こったことで、だから私たちは受け入れなければならないと当たり前のように取り扱われている」と懐疑的な感想をもったと語った[48]。また、歌手のマドンナは「私は集団リンチ的精神を持ち合わせていないし、何人も有罪と認められるまで無罪だと私は考えている」「私にも事実でない何千もの告発が投げかけられてきた」とジャクソンを擁護した[49]。

その他の影響[編集]

本作はメディアにおいてジャクソンに対する反発("backlash"、詳しくはCall-out Culture(英語版)を参照)を呼んだが [50]、ジャクソンの音楽作品の売り上げには顕著な上昇もみられた[51]。

  • アニメ『ザ・シンプソンズ』でジャクソン本人が登場した1991年のエピソード『マイケルがやって来た！(原題: Stark Raving Dad)』が配給から削除[52]

  • 歌手ドレイクがジャクソンの声をサンプリングした2018年の楽曲『Don’t Matter to Me』をAssassination Vacationツアーのセットリストから削除[53]。

  • インディアナポリス子供博物館におけるジャクソンの衣装およびポスターの展示中止[54]

  • ファッションブランドルイ・ヴィトンの2019年秋冬コレクションのジャクソンをモチーフとした製品の発売中止[54]

  • ビルボードによれば、本作がHBOで放送された2019年3月3日から5日の間、ジャクソン5を含むジャクソンの音楽作品売り上げは10%上昇。ストリーミングは前週と比較して6%上昇した[55]。ミュージック・ビデオは2210万回視聴され、前週から約120万人増加。三枚のアルバムがイギリスのiTunesチャートに再ランクインした[51]。

「音楽担当だ！マイケル・ジャクソンはガーディアンでキングビョーゲンだよ！典型的な！町山智浩はマイケル・ジャクソンを多様性でしか見てないから言い訳が下手だよ。マイケル・ジャクソンは麻酔薬のオーバードーズだぞ。麻薬中毒で死んだ。死因見ればわかるよ。断言できる。プリンスもオーバードーズだ。音楽業界に居たら分かるよ。尾崎豊もオーバードーズでHIDEはオーバードーズじゃないが深酒で首吊り自殺だ！よくいるんだよ。ミュージシャン気分屋だから首吊るバカ！もう売れても売れなくても多いんだ。それで死ぬんだよ」

「音楽担当だ？ガーディアンパラダイスってマイケル・ジャクソンのネバーランドだよな？どう考えてもそうだ？ヒーリングエデンはヒーリングガーデンで『ヒーリングっどプリキュア』がヒーリングガーデンで物語が終わるよな？「おいでませ♥ヒーリングガーデン！」だよ？しかもキングビョーゲンさあすこやか市全域を蝕み始める。その後はテアティーヌの結界によって一時的に動きを封じられるものの、結界が解除されたのを機に力を取り戻し、浸食を世界中へと拡大させる。また、同時にプリキュアを自身の体内に取り込み、変身の強制解除に追い込む。しかし、変身が不可能となった後もなお、諦めない気持ちを持ち続けるのどか達に呼応した世界中の生命の持つ「生きたい」という思いによってプリキュアの復活を許し、最後はその思いの力によって強化された「プリキュア・ファイナル・ヒーリングっどシャワー」を受けて完全消滅しただよ？ダルイゼン殺しておいて生きたい？共食いの論理だな？生きるのテーマ提示したか？しかもサルローってキングビョーゲンだぞ？しかも「サルロー。あなたの言う事も分かるわ...。私もいざという時が来たら、人間を浄化する覚悟はあります。」だ！しかも「でも、人間に深くかかわった者として言わせてもらうと、人間には、未来を変える力もあると信じたいの。私には、さっきの見慣れぬプリキュアの存在が、その希望のように思えるのよ...。」これバカでも騙されないぞ！サルローって「自然を破壊し、動物の命を奪う。ある程度は生きるために必要な事だ。それが人間ってものの進化でもあるのだろう。」「だが、限度ってものがある！ ビョーゲンズだって、進化の果てはキングビョーゲンだ。」「俺に言わせりゃ、ヒーリングアニマルは人間だって浄化していくべきなんだ。この星のためにな。」「今更何だ！ 災いを持ち込むのは、いつだってお前ら人間なんだ！」.....................俺は音楽担当？文芸も監督業も知らんだよ？.....................サルローってキングビョーゲンの発想そのものだろう？和解したが結局は戦争引き起こすぞ？何一つ解決提示してない処かサルローもテアティーヌも暗に新戦争勃発の合図の提示のみだよ？こりゃ？幼稚園児でも気づくよ？これモロにヒーリングガーデンとビョーゲンキングダムって名称変えただけでテアティーヌとキングビョーゲン立場変えただけだな？俺でも気づく？文芸部さあ？この円環構造って香村純子って一貫してるか？」

ここまで来たら何が悪いのですか？ダルイゼンとキュアグレースの恋物語作ってしかもゴミ同然に捨てたんです。究極の秘宝拾ったんです。『源氏物語』に匹敵する超ロリコンエロハーレム媒体です。現実にネバーランドで性加害受けてトラウマやPTSDになった子供が大人になって苦しいんです。天国の快楽提示して何が悪い。

「文芸部です。そうです。『動物戦隊ジュウオウジャー』と『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』と『ヒーリングっどプリキュア』のような正義と悪は円環構造です。ただしガンバトルのバトルロワイヤルの繰り返しです。嫌でもキングビョーゲンはガーディアンでテアティーヌはヒーリングです。ここまで来たら何が悪いのですか？ダルイゼンとキュアグレースの恋物語作ってしかもゴミ同然に捨てたんです。究極の秘宝拾ったんです。『源氏物語』に匹敵する超ロリコンエロハーレム媒体です。現実にネバーランドで性加害受けてトラウマやPTSDになった子供が大人になって苦しいんです。天国の快楽提示して何が悪い。寧ろ慈善活動です。だからガーディアンにヘインが性加害を受けたと設定したんです。当初は花寺のどかのみでしたが話の規模考えたら大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねが必要になりました。しかも大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねはSEXしないと死ぬんです。現実に性加害受けてトラウマやPTSDになる少女いるんです。愛する男の子と結ばれたいのに大人の汚い欲望で穢されるんです。虫唾が走りますよ。理想の男の子で傷つく前に女の子癒すのがへインです。だから5歳女の子四人がガーディアンの貢ぎ物にされる前に守るんです。守護です。同時に穢される前に癒すんです。これなら納得するでしょうね。どう考えてもね。大人は汚い欲望の塊だからテアティーヌとキングビョーゲンのマルチポンプの冷戦構造です。それは香村純子の最終処刑としてこの心の指紋　第一稿は書きました。オリガ量産型四人設定したおかげで可能になりました。大人の性欲解消で犠牲になる前に救うのがダルイゼンでピーターパンのあるべき姿です。ピーターパンも孤児がモデルですが大人の汚い社会と戦うからフック船長と戦うんです。」

「俺は監督だ！ダルイゼンは現代のピーターパンだ！あるべき姿のピーターパンだ！だから香村純子はダルイゼン憎んだんだね。フック船長は香村純子。大人はピーターパン真似して消えるからピーターパン症候群！そのピーターパン症候群の会社がキノシタホールでバブル期の成り上がり会社だよ！『生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言』が高く評価されたのが運のツキでそっからはアートシネマに手を出して四作品で終わった打ち上げ花火会社だよ！採算度外視なのは当たり前だ！アートシネマって打ち上げ花火だからな？再上映すればまた客が来ると思ったら大間違いで今の世の中４Kの時代だぞ！４Kデジタルリマスター版出来ない経理と会計の会社は潰れるの？そこが映画会社経営だよ！だからアートシネマの監督って園子温みたいな奴がゴロゴロしてるんだよ？アートと言いながら女優に手を出す馬鹿がね。そうだから女優も評価はされるよ？濡れ場で喜怒哀楽表現するからね？でもイメージ付くの濡れ場女優ってね『ラスト・タンゴ・イン・パリ』のマリア・シュナイダーがそうだよ？しかもマリア・シュナイダーはLGBTだよ？しかもレイプ同然の濡れ場だよ？そりゃキャリアが低迷するよな？そう女優生命を奪うのが濡れ場だ！だから同意書が必要なんだ！キャラに声当てる声優にもね？安全第一が基本の愛のコリーダが必要なの？日本の日活ロマンポルノや『愛のコリーダ』が裁判で勝てれたのはそれだ。同意書あれば恋愛表現してるとみなされ何処の国でも裁判で勝つの？文芸部？「」がない理由を説明をそれと一人称で喘ぎがあるのも説明を」

「文芸部です。これが濡れ場やポルノの脚本であり基本前提です。第三者の描写が無ければただの会話劇です。男優は必要ないからポルノです。そう女優の喜怒哀楽を表現するのが濡れ場でありポルノです。だから濡れ場やAVやポルノは基本は女優メインです。男優の視点入れたら犯罪です。だからアメリカのポルノは80年代に滅んだんです。ビデオもありますがトレイシー・ローズで同意書無しに15歳でポルノ業界デビューです。信じるアメリカのポルノ業界もバカです。そうポルノ業界は同意書が無いと破滅異常です。日本でもAVの性加害が多いのも同意書が機能してない証拠です。だから第三者の描写が必要なんです。濡れ場やポルノやAVは他人に見られることが前提の映像媒体です。だからこそ一人称です。台詞ではなく描写とも取れない即興台詞で設定や世界観構築するのがポルノやAVですだから「」を付けないんです。喘ぎは喜怒哀楽表現のバリエーションで単純な文字だからこそ女優の喜怒哀楽表現を監督が指導するんです」

「俺は監督だ！高寺のどかは自暴自棄のSEXでギリレイプじゃないSEXで海野あきらは完全に身を委ねるSEXで大河内みすずは乱れて情熱的だが身を委ねてる大森よつははリードして乱れて身を委ねる三ツ矢あかねは身を委ねて乱れてリードしつつも身を委ねる？分かるこの違い？これが子供番組の基本だよ？こうやって事前に二面性作るの？好きな男の子には身を委ねるが基本だよ？大人映画や大人番組はこうはいかないからね。ロブ・ライナーの『恋人たちの予感』ってあるようにノーラン・エフロンの脚本のように実際の女性は演技が上手だよ？女性は男を手玉に取るからスクリューボールコメディが生まれるの？『ゴーンガール』ってそういう映画だよ？『逃げるが恥だが役に立つ』もスクリューボールコメディで当然『ファイトクラブ』や『卒業』もスクリューボールコメディ分かっただろう？男と女ってこだわる根本順善は童貞以下で自家発電しか出来ないの？この企画でもスクリューボールコメディに最後になるのは女性が偉大だからだよ。根本順善は自分が偉いと本気で信じてるからミリオタネトウヨねらーだよ！ここで大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねの両親設定が大事だ！これが無いと二面性が出無いしキャラクターのバックボーンも生まれない]

『放課後のプレアデス』の論理なら作れるんだ！マルチバースの論理

『放課後のプレアデス』の論理なら作れるんだ！マルチバースの論理だ！並行宇宙論なら！超ロリコンエロハーレム作れるんだ！

高寺のどかを軸に応用で大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねをヒロインに出来るんです。マルチバースの論理でね？ほぼ単一モデルです。どれもだから可能なんです。知られてないし話題にしないから頂いても問題なしで著作権にも侵害しない別のキャラクターにしてます。時には高寺のどかをサブヒロインに出来ます。

可能性は無限大です。これが『放課後のプレアデス』のテーマです。だからヘインをみなとにする必要があるんです。並行宇宙ってパターンが被らないから並行宇宙

『シン・ウルトラマン』でマルチバースって庵野秀明意味すら分からずに使ったな？『放課後のプレアデス』ちゃんと見てれば使えない言葉だぞ！並行宇宙論で多次元宇宙論だ！ご都合主義の道具じゃないよ？ポイント定めないとマルチバースにはならないの？『放課後のプレアデス』は三つの軸がある表示　文字」

すばる　みなと　あおい

「俺は監督だ！この三人に焦点当てれば必然的にマルチバースが成り立つそこに表示　文字」

すばる　みなと　あおい　ひかる　いつき　ななこ

「俺は監督だ！この六人だ！わかっただろう。ヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねで作れるんだ！マルチバースがな！しかもSF考証し放題だ！神が出てきて悪魔であるガーディアンとヒーリングもいるしかもガーディアンとヒーリングは欲望だから悪魔だ！神は沈黙が基本だが善の倫理観を持ってるが基本！多様性他宗教地域の近畿地方の論理だ！これでも作れるがクリチャーとオリガとオリガ量産型四人は織姫と彦星だ！しかも童話のシンデレラだ！問題起さないだろう？しかもエロの理屈も6歳の女の子五人の女の子だ！舞妓だ幼な妻だ！これも無問題でSFでもファンタジーでもここまで論理完璧ならな。人種や宗教で問題起さないだろう。これがマルチバースの正しい使い方」

基本少年誌で超ロリコンエロやってもいいし乳首出してもいいんだ。

基本少年誌で超ロリコンエロやってもいいし乳首出してもいいんだ。東京都青少年の健全な育成に関する条例あるが無駄以下で逆手に取ってるよ。映像業界は円盤商法だよ！こっちが利益出るからね？定義出来ないよ？東京都青少年の健全な育成に関する条例って憲法第九条に違反してるからボーダーライン引けないの？要は流通しててもODA扱いの円盤やAT-Xなどの放送は年齢制限あるから寧ろ商売になるの？逆に言えば守りさえすればライセンス認証だよ？しかもアダルトコンテンツには入らないから逆に日本のアニメはポルノだと認めたものだよ？だって『ゴールデンカムイ』の姉畑支遁は問題になってないだろう？集英社賢いよ？YouTube動画お願い？宣伝と実証」

「俺は監督だ！こういう事！『かぐや様は告らせたい〜天才たちの恋愛頭脳戦〜』のODAでYouTube動画の告知で年齢制限でこれだよ？そういう事？高校生のお色気だよ？巨乳だよ？百合要素ありだよ？でも四宮かぐやと白銀御行のラブコメだから可能だよ？言い訳と同意書あればその気になればSEXすらOKだ！だから『ゴールデンカムイ』の姉畑支遁は可能なの？ギャグの変態だし倫理的に終わるからOKなの？しかも流通はODAだからお子様には見せられないからOKなのグッズ・担当さあ？これ良い儲けだよな」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ・担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！こうしてグッズ・担当は儲けるの？有難いね？健全アピール普通なら通らない企画のグッズでも通してくれるからね。年齢制限設ければエロの場合や変態の場合こうして監督と文芸部が言い訳可能なら劇場に流通可能だ！だって年齢制限設けてるんだろう？出版社やプロダクションや劇場の管轄外だ！国の仕事だ」

「文芸部です。文芸部は商売は管轄外ですが文芸には不可能はありません。言い訳用意するのみです。表示東京都青少年の健全な育成に関する条例と表現の自由と憲法第九条」

概要[編集]

18歳未満を青少年と定義し、青少年の環境の整備を助長するとともに、青少年の福祉を阻害するおそれのある行為を防止し、青少年の健全な育成を図ることを目的としている。優良図書類等の推奨および表彰（第5条、第6条）、有害図書（この条例が言う「不健全図書」）類の指定（第8条）および規制（第9条から第12条など）、有害玩具類の規制（第7条の2、第13条など）、刃物類の規制（第7条の3、第13条の2など）や、深夜外出の制限（第15条の4、第16条）、青少年とのみだらな性交や性交類似行為の禁止（いわゆる淫行条例に該当する箇所）（第18条の6）、青少年の保護に関する都や保護者の責務などが定められている。

なお、東京都の『不健全図書』指定は、日本雑誌協会・日本書籍出版協会など出版4団体で構成される出版倫理協議会が定めた自主規制により、実質的に全国的な販売規制の基準となっている。特に大手オンラインストアのAmazon.co.jpにおいては、東京都が指定した不健全図書の取り扱いを独自の規約で禁止しているため影響が大きい（後述）。2020年代現在では、毎月1〜3冊程度の漫画・雑誌等が不健全図書に指定されており、指定対象となった書籍のタイトルなどは東京都のウェブサイト上の 不健全指定図書類一覧 で確認できる。条例が制定された1964年以降、不健全図書に指定された書籍の数は累計で四千冊を超える[1]。また、2010年代後半以降は、ボーイズラブ作品の不健全指定が多くなっている[2]。

本条例における図書類の不健全指定[編集]

以下では、具体的な不健全指定につき、図書類を例として説明を加える。

「有害図書」も参照

要件[編集]

図書類(2条2号)等の不健全指定の要件は、8条1項1号、同2号に定められている。

8条1項1号図書類又は映画等で「著しく性的感情を刺激するもの」又は「甚だしく残虐性を助長するもの」又は「著しく自殺若しくは犯罪を誘発するもの」が不健全指定の対象となる。不健全図書のほとんどは、この1号基準（旧基準）に基づいて指定されている[3]。8条1項2号「漫画やアニメーション[4] などの①『画像により』、②『刑罰法規に触れる』又は『婚姻を禁止されている近親者間の』③『性交又は性交類似行為』を④『不当に賛美し又は不当に誇張するように描写又は表現したもの』のうち、⑤『著しく社会規範に反する性交・性交類似行為』を⑥『著しく不当に賛美し、又は著しく不当に誇張するように描写又は表現しているもの』」が不健全指定の対象となる[5]。この2号基準（新基準）は、2010年の条例改正で新設されたものであるが、実際の適用例は1号基準と比べて非常に少ない[3]。なお、この8条1項2号の適用については、「作品を創作した者が当該作品に表現した芸術性、社会性、学術性、諧謔的批判性等の趣旨を酌み取り、慎重に運用すること」という附帯決議がなされている[6]。

効果[編集]

一定の義務の発生（9条、13条の4等）及び、義務違反への罰則（25条）が定められている。

指定に伴う義務は、9条各項に定められている。

  • 同1項において、「図書類販売業者等」は、「指定図書類」を「青少年に販売し、頒布し、又は貸し付けてはならない」ことが定められている。（青少年への販売等の禁止）

  • 同2項において、「図書類の販売又は貸付けを業とする者及び営業に関して図書類を頒布する者」は、「指定図書類を陳列するとき」に「東京都規則で定める方法により包装しなければならない」ことが定められている。（包装義務）

  • 同3項において、「図書類販売業者等」は、「指定図書類を陳列するとき」に「東京都規則で定めるところにより当該指定図書類を他の図書類と明確に区分し、営業の場所の容易に監視することのできる場所に置かなければならない」ことが定められている。（区分陳列義務）

  • 同4項において、「何人も」「青少年に指定図書類を閲覧させ、又は観覧させないように努め」る努力義務（罰則なし）が定められている。

また、13条の4第1項において、「自動販売機等業者」は、「指定図書類を自動販売機等に収納してはならない」ことが定められている。

上記義務違反の罰則は25条に定められている。

  • 同条において、「知事が指定した知事部局の職員」の「警告」（18条1項各号、18条2項5号）に従わず、「なお第9条1項、2項、3項、13条の4第1項の規定に違反した者」は、30万円以下の罰金に処せられる。

不健全指定の流れ[編集]

不健全指定は以下の1から5のプロセスを経て行われる[3]。

  1. 都が書店・コンビニエンスストア等の一般書棚に陳列販売されている書籍を月に120から140冊購入（したがって区分陳列されている成人向け漫画は原則として審査対象とならない[7]）。

  2. 都が指定候補図書を選別し、出版・流通・書店の代表者、自主規制団体に対し候補図書の指定の是非について意見聴取（18条の2第2項　通称「自主規制会議」）。

  3. 意見聴取の結果を添えて、第三者機関である青少年健全育成審議会に諮問（18条の2第1項）。

  4. 同審議会の答申を基に知事が不健全指定（8条）。

  5. 指定後、東京都公報において告示すると共に、東京都HPで発表。また、ハガキにより書店・コンビニ等に通知。

自主規制会議[編集]

通称「自主規制会議」は18条の2第2項に定められている。

構成員は、日本書籍出版協会、日本雑誌協会、日本出版取次協会、東京都書店商業組合、出版倫理懇話会、首都圏新聞即売懇談会、東京都古書籍商業協同組合、東京都貸本組合連合会、日本フランチャイズチェーン協会の各担当者計18名（平成22年4月1日時点）である[3][8]。

東京都青少年健全育成審議会[編集]

東京都青少年健全育成審議会は、19条以下によって設置が定められている。

  • 構成員（第24期）は、

    • 20条1項1号「業界に関係を有する者3人以内」として、出版倫理協議会、映倫、フランチャイズチェーン協会の各担当者、

    • 同2号「青少年の保護者3人以内」として、公立中学校のPTA協議会等の担当者、

    • 同3号「学識経験を有する者8人以内」として、都議会議員、報道機関等の担当者、

    • 同4号「関係行政機関の職員3人以内」として、法務局・少年鑑別所・警視庁の各担当者、

    • 同5号「東京都の職員3人以内」として東京都職員である[9]。

流通業界の対応[編集]

不健全図書に指定された書籍は、大手や一部の書店で販売されていない。Amazon.co.jpにおいては、東京都によって不健全図書指定された書籍の取り扱いを規約で禁止しており[10]、該当する書籍はAmazonのサイトから削除される[11]。その一方、上述のとおり不健全図書指定自体は販売を全面的に禁じるものではなく、あくまでも青少年への販売を規制するものに過ぎないため、Amazon以外の通信販売サイトでは成人向け商品として販売が継続されているケースが多い。また小さな書店の場合では区分陳列のスペース確保と、年齢認証などの煩雑さなどから取り扱わない場合がある。

出版業界の主要4団体が1963年（昭和38年）に設立した出版倫理協議会では、1965年（昭和40年）に自主規制ルールとして「東京都の不健全図書（有害図書）として連続3回、もしくは1年間に5回以上指定された出版物（雑誌）は、特別な注文等がない限り取次業者では扱わない」というルールを定めており[12]、そのためこのルールに該当した出版物は事実上一般書店での販売が困難となる。その場合出版社は成人向けに限定した形でアダルトグッズショップや直接販売などの通販・チャンネルで販売を継続するか、もしくは廃刊・絶版するかの選択を余儀なくされることがある。

平成17年(2005年)の改正[編集]

インターネット対策として事業者・保護者らにフィルタリングソフトの利用を求める規定が加えられたほか、青少年とのみだらな性交や性交類似行為の禁止（いわゆる淫行条例）などが追加された[13][14][15][16]。

平成22年(2010年)の改正[編集]

2月の改正案（6月に否決）[編集]

この節の加筆が望まれています。

第28期東京都青少年問題協議会の答申を受け、2010年（平成22年）2月24日から始まる東京都議会に東京都青少年の健全な育成に関する条例の一部を改正する条例案（以下、改正案）が提出された。この改正案は、第1条と第2条（及び附則）から構成されており、その内容に対して漫画家、作家、出版関係者、IT企業、そして、一般の市民などから様々な批判が噴出した。その結果、2010年6月の都議会本会議にて否決され、いったん廃案となった[17]。改正案の内で問題点が指摘されていたのは、次のような点である。

改正案第1条ここでは、インターネット利用環境の整備に関して、主に条例第18条の7及び18条の8の改正、並びに18条の6の2の新設によって、フィルタリングの推奨および解除時の書面の提出を義務化するなど、業者に対する規制の強化を規定する条項を条文に追加することが掲げられている。改正案第2条ここでは、多くの改正点が掲げられているが、特に問題視されたのは、条例第7条第2号の改正にて新設された「非実在青少年（ひじつざいせいしょうねん）」のくだりである。関連する条文の改正案の文言は次の通り（太字部分が、改正案において条文の文言が修正ないし新設された箇所である）。なお、以下の7条1号については改正案提出当時における条例7条において同様の文言を用いて、同様の内容の努力義務を事業者に課していたものである。

第7条（図書類等の販売及び興行の自主規制）　図書類の発行、販売又は貸付けを業とする者並びに映画等を主催するもの及び興行場（興行場法（昭和二十三年法律第百三十七号）第一条の興行場をいう。以下同じ。）を経営する者は、図書類又は映画等の内容が、次の各号のいずれかに該当するものと認めるときは、相互に協力し、緊密な連絡の下に、当該図書類又は映画等を青少年に販売し、頒布し、若しくは貸し付け、又は閲覧させないように努めなければならない。一　青少年に対し、性的感情を刺激し、残虐性を助長し、又は自殺若しくは犯罪を誘発し、青少年の健全な成長を阻害するおそれがあるもの。二　年齢又は服装、所持品、学年、背景その他の人の年齢を想起させる事項の表示又は音声による描写から十八歳未満として表現されていると認識されるもの（以下「非実在青少年」という。）を相手方とする又は非実在青少年による性交又は性交類似行為に係わる非実在青少年の姿態を視覚により認識することが出来る方法でみだりに性的対象として肯定的に描写することにより、青少年の性に関する健全な判断能力の形成を阻害し、青少年の健全な成長を阻害するおそれがあるもの。

—  第三十号議案　東京都青少年の健全な育成に関する条例の一部を改正する条例

「非実在青少年」は、改正案において「年齢又は服装、所持品、学年、背景その他の人の年齢を想起させる事項の表示又は音声による描写から十八歳未満として表現されていると認識されるもの」と定義され、その「非実在青少年」を相手方とする又は「非実在青少年」による性交又は性交類似行為に係る「非実在青少年」の姿態を視覚により認識することができる方法でみだりに性的対象として肯定的に描写することにより、青少年の性に関する健全な判断能力の形成を阻害し、青少年の健全な成長を阻害するおそれがあるものを青少年に対する販売、頒布、貸付、観覧を規制するよう努力規定が定められている。そして、その内、「強姦等著しく社会規範に反する行為を肯定的に描写したもので、青少年の性に関する健全な判断能力の形成を著しく阻害する」（第8条第2号）ものを「不健全図書」の対象と定めている。この対象には、漫画やアニメ、ゲームなどが含まれるとされるが、東京都青少年・治安対策本部青少年課は「小説（官能小説も含む）は含まれない」としている[18]。小説が含まれないとされる条文上の根拠は、7条2号において「非実在青少年の“姿態”を“視覚”により認識することができる方法で」と描写方法の指定がされているためである。小説は「姿態を視覚により認識」させるものではない（読者は視覚によっては文字の連なりしか認識することができない）ため規制対象外となっている。

第18条の6の2の改正に関し、第7条で定められているもののうち、「青少年が性的対象として扱われているもの」、及び第18条の6の5第1項の図書類または映画など（いわゆるジュニアアイドル写真集）を「青少年性的視覚描写物」と定義し、「青少年性的描写物」を蔓延させないための機運の醸成と、蔓延の抑止に向けた活動の支援を定めている[19][20]。

第18条の6の2から6の5の追加に関しては、児童ポルノの根絶及び青少年性的視覚描写物のまん延防止を目的とした項であり、第18条の6の4の第1項（案）には、「何人も、児童ポルノをみだりに所持しない責務を有する。」という一文がある。これは、罰則規定こそないものの、2010年の時点で児童ポルノ法が敢えて禁止していなかった単純所持を規制するものであり、条例制定権の逸脱である疑いも指摘されていた。なお、この第18条の6の4（案）は、第1項（案）の宛名が「何人」と規定される一方、第2・3項（案）の宛名が「都民」と規定されている。

11月の改正案（12月に可決）[編集]

11月から始まった都議会に改正案が提出され、12月に可決された。この改正案は、「性犯罪や近親相姦を、不当に賛美し又は誇張しているかどうか」を規制の基準とし、「非実在青少年」という用語を削除した。以下の改正内容は犯罪となる性交又は性交類似行為の描写を規制の対象とすることから、「非実在性犯罪」や「非実在犯罪」規制と呼ばれる（太字部分が、改正案において条文の文言が修正ないし新設された箇所である）。

第7条（図書類等の販売及び興行の自主規制）　図書類の発行、販売又は貸付けを業とする者並びに映画等を主催するもの及び興行場（興行場法（昭和二十三年法律第百三十七号）第一条の興行場をいう。以下同じ。）を経営する者は、図書類又は映画等の内容が、次の各号のいずれかに該当するものと認めるときは、相互に協力し、緊密な連絡の下に、当該図書類又は映画等を青少年に販売し、頒布し、若しくは貸し付け、又は閲覧させないように努めなければならない。一　青少年に対し、性的感情を刺激し、残虐性を助長し、又は自殺若しくは犯罪を誘発し、青少年の健全な成長を阻害するおそれがあるもの。二　漫画、アニメーションその他の画像（実写を除く。）で、刑罰法規に触れる性交若しくは性交類似行為又は婚姻を禁止されている近親者間における性交若しくは性交類似行為を、不当に賛美し又は誇張するように、描写し又は表現することにより、青少年の性に関する健全な判断能力の形成を妨げ、青少年の健全な成長を阻害するおそれがあるもの。

— 改正案第2条 - 現行条例

児童ポルノの単純所持禁止の努力規定は削除され、また「青少年性的視覚描写物」に相当する箇所は「青少年を性欲の対象として扱う図書類等」（ジュニアアイドル写真集を指す）に置き換えられ、創作物に関する箇所は削除されている。

12月15日に「作品に表現した芸術性、社会性などの趣旨をくみ取り、慎重に運用すること」という附帯決議が為され（附帯決議案は民主党、自民党、公明党の総務委員会メンバーの連名で提出）、賛成多数で可決された[21]。

概説[編集]

内心における精神活動がいくら自由でもそれを外部に表明する自由がなければほとんど意味をなさないから、表現の自由はいわゆる精神的自由権の中心的地位を占めるとされる[3]。

表現の自由の貴重さはミルトン、ヴォルテール、ミルなどによって説かれてきた[4]。表現の自由は民主主義政治を支える基盤として、フランス人権宣言第11条に「人の最も貴重な権利の一つ」とあるように、早くから各国の憲法典や人権宣言に保障規定として盛り込まれた[3]。1948年の世界人権宣言第21条、1976年の市民的及び政治的権利に関する国際規約第19条第2項にも定められている。

表現の自由についてはその「自己実現の価値」や「自己統治の価値」から優越的地位の理論が導き出されている。優越的地位の理論とは、アメリカ合衆国の1936年の連邦最高裁判決を機に確立されてきたもので、表現の自由（あるいは広く精神的自由）は人権体系の中で優越的地位を占めるという理論である[5]。この優越的地位の理論は憲法学説において一般的なものになっている[5]。

まず、表現の自由には、自己の精神活動の所産を外部に表明したり他者のそれを受けることによって人格的な発展を遂げることができるという「個人価値の実現」にとって不可欠であるという要素が挙げられている[6]。ジョン・ミルトンは著書『言論・出版の自由 アレオパジティカ』（1644年）で表現に対する抑圧について「自由で知的な精神に対して加えられる最も不愉快で侮辱的なもの」と述べている[7]。

また、表現の自由には、人の考えには当然誤りもありうるが、それは他人の考えに接することにより是正されうるもので、各人が自己の意見を自由に表明し合うことで真理を発見し社会全体として正しい結論に到達することができるという要素も挙げられている[7]。ジョン・ミルトンは著書『アレオパヂティカ』（1644年）で「真理と虚偽とを組打ちさせよ。自由な公開の勝負で真理が負けたためしを誰が知るか」と述べている[7]。このような思想は、後世に影響を与え、アメリカ最高裁判所判事を務めたオリバー・ウェンデル・ホームズ・ジュニアは「真理の最良の判定基準は、市場における競争のなかで、みずからを容認させる力をその思想が持っているかである」と述べ「思想の自由市場論」として展開されることとなった[7]。典型的な自由主義的な信念によれば、各人の自発的な表現が総体として互いに他を説得しようと競い合う「思想の自由市場」（free market of ideas）を形成し、その自由競争の過程で真理が勝利し、真理に基づいて社会が進歩すると説かれる[8]。正しい知識と真理は、各人の自発的言論が「思想の自由市場」へ登場し、そこでの自由な討議を経た結果として得られるものと考えられることから、表現の自由は真理への到達にとって不可欠の手段であるとみる[9]。

さらに国民主権原理に立つ政治的民主主義は、主権者である国民が自由に意見を表明し討論することで政治参加を行うことを本質的要素としている（自己統治の価値）[7]。民主政治は被治者の同意に基づく政治であるが、この同意は何ら強制によることなく表現の自由のもとで形成されている必要があり、この自由を欠いた政治体制はその支配を正当化することができない[10]。表現の自由は民主主義政治の前提となる自由な討論を保障するものとしてその重要性が強調される[7]。表現の自由は民主政治に不可欠な条件である[8]。同時に政治権力の側にとっては表現の自由は自らの正当化の源泉としての意味を有する[7]。

表現の自由は、権力に対する反対が暴力等に発展しないようにするという安全弁としての機能を果たし権力の安定に資するという側面も有している[11]。しかしまた、権力批判を許す自由は、時の権力にとって危険な側面も持つことも確かであり、表現の自由は権力によって最も傷つけられやすい自由ともいわれる[11]。アメリカ最高裁判所判事を務めたオリバー・ウェンデル・ホームズ・ジュニアは、権力を持つ人間は自己の思想の正しさを確信すればするほど対立する思想を直接・間接に抑圧しようとする論理を指摘している[4]。また、第4代アメリカ合衆国大統領であるジェームズ・マディソンは「人民的知識もしくはそれを獲得する手段のない人民的政府というようなものは、茶番かまたは悲劇、もしくはおそらくその両方の序幕にすぎない」と述べている[4]。

国際法における表明の自由[編集]

思想及び意見の伝達の自由はフランス人権宣言においても「人の最も貴重な権利」とされており、これが国際人権法の起源とされる世界人権宣言（UDHR）において「意見及び表明の自由」として採用された[12]。

世界人権宣言 第19条すべて人は、意見及び表明の自由に対する権利を有する。この権利は、干渉を受けることなく自己の意見をもつ自由並びにあらゆる手段により、また、国境を越えると否とにかかわりなく、情報及び思想を求め、受け、及び伝える自由を含む。Everyone has the right to freedom of opinion and expression; this right includes freedom to hold opinions without interference and to seek, receive and impart information and ideas through any media and regardless of frontiers.

そして、この世界人権宣言と1953年のヨーロッパ人権条約（人権及び基本的自由の保護のための条約）10条の構造と内容を踏まえて、自由権規約（市民的及び政治的権利に関する国際規約）における表現の自由（19条）は制定された。[13]

他方で、自由権規約委員会（以下「委員会」）は、締約国の自由権規約の履行状況を監視し、個人通報制度による個別事件の審査を行っているが、自由権規約の保障する権利の内容は、個人通報制度による個別事件の審査を通じ先例が形成されている。委員会は「委員会の一般的な性格を有する意見」（一般的意見）を採択することが認められており（自由権規約40条４項）、そうした一般的意見は、最近においては、委員会の先例に基づく法理が示されるようになっている。表現の自由については、最新のものでは2001年に採択された一般的意見34[14][15]があり、個人通報事件の先例等を踏まえて、具体的な事例に則した法理を提示している。[13]

表現の自由及び表現の自由に対する許される制限（第19条）[編集]

第十九条1　すべての者は、干渉されることなく意見を持つ権利を有する。2　すべての者は、表現の自由についての権利を有する。この権利には、口頭、手書き若しくは印刷、芸術の形態又は自ら選択する他の方法により、国境とのかかわりなく、あらゆる種類の情報及び考えを求め、受け及び伝える自由を含む。3　2の権利の行使には、特別の義務及び責任を伴う。したがって、この権利の行使については、一定の制限を課すことができる。ただし、その制限は、法律によって定められ、かつ、次の目的のために必要とされるものに限る。(a)　他の者の権利又は信用の尊重(b)　国の安全、公の秩序又は公衆の健康若しくは道徳の保護

自由権規約第19条では、第2項で表現の自由について定めているほかに、第1項で意見を持つ自由について定めている。また、第3項では、第2項の表現の自由に対して制限を課すことができる要件を規定している。なお、第1項の意見を持つ自由に対しては、規定上、制限を許容する場合を定める第3項の適用はなく、いかなる例外又は制限も許されないとされる（一般的意見34第9項、第10項）[16][14][15]。

水平的効力[編集]

人権条約における水平的効力（Horizontal Effects）とは、政府による権利侵害ではなく、私人による権利侵害に対して保護のための措置をとる義務を締約国に発生させる効果であり、自由権規約の「法律による保護を受ける権利」などの用語から導き出される（6条1項、17条2項、23条、24条など）[17][18]。

自由権規約委員会は、意見及び表現の自由を尊重する義務は、「締約国に対し、規約の権利が私人又は法人間に適用される場合において、意見及び表現の自由についての権利の享受を損なうような私人又は法人によるいかなる行為からも個人を保護することを求めている。」として、規約19条の権利にも水平的効力が存在することを前提としている（一般的意見34第7項）[17][14][15]。

表現の自由に対する許される制限[編集]

自由権規約19条3項によれば、表現の自由に対する制限が許されるのは、その制限が、①法律によって定められ、②所定の目的のいずれかのために行われ、かつ、③その目的のために必要とされる場合である。所定の目的は、（a）他の者の権利又は信用の尊重、または、（b）国の安全、公の秩序又は公衆の健康若しくは道徳の保護に限定されている。[19]

必要性とそれを判断する審査基準[編集]

自由権規約19条3項は、「次の目的のために必要とされるものに限る」とあるように必要性を要件とするが、自由権規約委員会は、表現の自由に対する制限が、正当な目的のために必要であったかどうかの判断において、必要性と比例性の厳格なテスト（strict tests of necessity and proportionality）あるいは比例原則（the principle of proportionality）に従うべきとする見解を示している（一般的意見34第22項、第34項）。この基準の下で自由権規約委員会は、制限の適切性、もっとも非侵害的な手段であるべきこと、保護される利益との比例、法律の内容のみならず適用における比例などの付随的な基準についても示している（同第34項）[20][14][15]。

戦争宣伝・憎悪唱道の禁止（第20条）[編集]

第二十条1　戦争のためのいかなる宣伝も、法律で禁止する。2　差別、敵意又は暴力の扇動となる国民的、人種的又は宗教的憎悪の唱道は、法律で禁止する。

自由権規約第20条では、戦争宣伝及び差別唱道を法律で禁止することを締約国に求めている。

第20条の意義は、第20条に該当する行為に対して、法律による禁止を締約国に義務付ける点にあるが、第20条で禁止される戦争宣伝・憎悪唱道を表現の自由の例外として排除するのではなく、第20条に該当する行為に対する法律上の禁止もまた、表現の自由に対する制限が許される場合を定める第19条第3項に従って正当化される必要があるとされ、この意味で第20条は第19条の特別法であるとされる（一般的意見34第50-52項）[21][14][15]。

なお、約20条に対しては、少なからぬ西側先進国が留保や解釈宣言を行っているが、日本はそれをしていない[22][注釈 1]。

表現の自由の効果[編集]

社会的相互作用に関する民主主義[編集]

表現の自由は民主主義の基本であると理解されている。表現の自由を制限しないことは、緊急時でも開かれた議論が完全に抑制されないかもしれないことを意味する[25]。表現の自由と民主主義の繋がりの最も注目すべき支持者の一人はアレクサンダー・ミークルジョンである。彼は、民主主義の概念は人々による自治の概念であると考えた。このようなシステムが機能するためには、情報に基づいた有権者が必要である。適切な知識を得るためには、情報や思想の自由な流れに制約があってはならない。ミークルジョンによれば、権力者が情報を隠し、批判を見えなくすることによって有権者を操作することができれば、民主主義の本質的な理想に忠実ではない。ミークルジョンは、意見を操作したいという欲望は、社会に利益をもたらす動機から生じる可能性があることを認めている。しかし彼は、操作を選択することは、その意味で民主主義の理想を否定すると主張している[26]。

エリック・バレントは、民主主義を根拠としたこの表現の自由の擁護を「おそらく現代の西洋民主主義において、最も魅力的で確かに最も華やかな表現の自由理論」と呼んでいる[27]。

自己実現[編集]

マーティン・レディッシュは、表現の自由の価値で最も重要なのは表現を行うことによる自己実現だと述べている。そのため、表現の価値に序列を付けることに否定的な見解を示している[28]。

知る権利[編集]

国民主権原理にたつ民主主義政治にとっては自由な討論が不可欠であり、自由な討論のためには国民が争点を判断する際に必要な意見や情報に自由に接しうることを当然の前提とする [29]。「思想の自由市場」論においても各人は他人の考えに自由に接しうることが当然に要求される[29]。

情報公開請求権[編集]

知る権利は、国民が政府に対して、一般的に情報公開を求める権利として構成される[30]。

「国別にみた情報公開法」を参照

日本でも積極的な情報請求権としての知る権利も憲法第21条の保障に含まれると解されている[30]。ただし、政府に対し情報公開を求める権利が憲法第21条によって保障されているとしても、個々の国民が裁判上それを請求するためには、公開の基準・要件・手続について法律によって具体化される必要があるため、憲法第21条の保障する情報公開請求権は抽象的な請求権にとどまると解されている[30]。日本では行政機関の保有する情報の公開に関する法律（平成11年法律第42号）が施行されている。ただし「知る権利」を根拠とせず、また依然として公開の対象となる範囲が不十分との指摘もある。さらに、憲法を改正して、国の最高法規たる憲法に明記しようという主張もある。

報道の自由及び取材の自由[編集]

現代社会において国民が必要とする情報の相当部分は報道機関の報道によって伝達される[31]。

日本の最高裁は博多駅テレビフィルム提出命令事件（最大決昭和44年11月26日刑集23巻11号1490頁）において、報道の自由について「報道機関の報道は、民主主義社会において、国民が国政に関与するにつき、重要な判断の資料を提供し、国民の「知る権利」に奉仕するものである。したがって、思想の表明の自由とならんで、事実の報道の自由は、表現の自由を規定した憲法二一条の保障のもとにあることはいうまでもない。」とし、取材の自由についても「報道機関の報道が正しい内容をもつためには、報道の自由とともに、報道のための取材の自由も、憲法二一条の精神に照らし、十分尊重に値いするものといわなければならない。」と判示した[32]。

「報道の自由」も参照

表現の自由の内容[編集]

言論・出版などの表現の自由と集会・結社の自由とでは歴史的な沿革に違いがあり各国の憲法でも扱いを異にしている[3]。集会の自由は沿革的にはむしろ請願権との関連で発展したものである[3]。また、結社の自由が憲法に明文で登場するのは19世紀中期以降になってからであり、1831年のベルギー憲法が最初であるとされている[3]。

ドイツ連邦共和国基本法やイタリア共和国憲法は言論・出版などの表現の自由と集会・結社の自由とを別個の条文で規定している[3]。 日本国憲法の制定過程では集会の自由は言論・出版などの表現の自由とともに規定されていたが、結社の自由は居住移転の自由とともに規定されており、最終的に「集会、結社及び言論、出版その他一切の表現の自由」として一つの条文（日本国憲法第21条）にまとめられることとなった[3]。

日本の憲法学でも歴史的沿革や集会・結社の自由の集団的行為としての性格から、日本国憲法第21条について「集会、結社の自由」と「言論、出版その他一切の表現の自由」を保障した趣旨であると区別する学説があるが、集会・結社の自由は集団としての意思を形成してそれを外部に表明する自由をも含むもので別個にとらえるのは妥当でない（集会・結社の自由も広い意味で表現の自由に属する）とする学説もある[33]。

集会・結社の自由[編集]

集会とは、特定または不特定の多数人が共同の目的のもとに一定の場所に集まる一次的な集合体をいう[34]。結社とは、共同の目的のための特定の多数人の継続的な結合体をいう[34]。これらは共同の目的のための集団的行為として共通性を持つ[34]。

集会・結社の自由は多数人が共同の目的のために集合・結合することじたいの自由だけでなく、集合・結合を通じて集団としての意思を形成し、それを集団として外部に表明する自由も含まれる[34]。

「集会の自由」および「結社の自由」を参照

言論・出版の自由[編集]

言論は口頭による表現行為、出版は印刷による表現行為を指すが、表現の自由の保障は口頭や印刷物によるものだけでなく、およそあらゆる方法・手段による精神作用に及ぶと解されている[35]。

「言論の自由」を参照

表現の自由は人の精神作用の表現の自由であるが、精神活動の所産というよりも、むしろ営利的な目的でなされたとみられる言論（営利的言論）にも表現の自由が及ぶかが問題となる[36]。次のような説がある。

  • 純然たる営利公告（商業公告）については思想の自由市場とは関係がなく経済的自由権の行使との関連が強く合理的な目的による制限を受けるとする説[37]

  • 営利公告も憲法第21条の表現の自由の対象となるが、その制約には一般の言論よりも緩やかな基準によることができるとする説[38]

  • 営利公告も憲法第21条の表現の自由の対象となり、その制約は一般の言論と同様の厳格な基準によるとする説[39]

日本では、あん摩マツサージ指圧師・はり師・きゆう師・柔道整復師等に関する法律（現在のあん摩マツサージ指圧師、はり師、きゆう師等に関する法律）第7条が、医業類似行為の施術者の氏名や、施術所の所在地・電話番号といった、形式的な情報の提示を除く一切の広告を禁じているが、最高裁判所は「本法があん摩、はり、きゅう等の業務又は施術所に関し前記のような制限を設け、いわゆる適応症の広告をも許さないゆえんのものは、もしこれを無制限に許容するときは、患者を吸引しようとするためややもすれば虚偽誇大に流れ、一般大衆を惑わす虞があり、その結果適時適切な医療を受ける機会を失わせるような結果を招来することをおそれたためであって、このような弊害を未然に防止するため一定事項以外の広告を禁止することは、国民の保健衛生上の見地から、公共の福祉を維持するためやむをえない措置として是認されなければならない。」とし、日本国憲法第21条には違反しないとした判例がある（最大判昭和36年2月15日刑集第15巻2号347頁）。

表現の自由の制約と合憲性審査基準[編集]

二重の基準論[編集]

先述の優越的地位の理論から違憲審査基準としては二重の基準論が主張される[11]。二重の基準論とは、経済的自由と精神的自由を区別し、前者の規制立法に関しては広く合憲性の推定を認め「合理性の基準」によって合憲性を判定するが、後者の規制立法に関しては合憲性の推定は排除され「合理性の基準」よりも厳格な基準によらなければならないとする法理をいう[11]。

二重の基準論の根拠としては、表現の自由については経済的自由について認められる政策的な制限が認められないことや[11]、表現の自由の濫用による弊害は経済的自由の濫用による弊害ほど客観的に明白でない場合が多く、表現の自由の制限が必要やむを得ないか否かは一層厳密に判断する必要があることが挙げられている[11]。さらに、かりに経済的自由が不当に制限されているとしても自由な討論という民主主義的な政治プロセスを経て是正できるが、表現の自由が不当に制限されている場合には自由な討論そのものが制限されているため民主主義政治過程が十分に機能せずそれを是正することができないという問題を生じることも挙げられている[40]。

「二重の基準論」も参照

目的審査の基準[編集]

目的審査とは制限の目的が合憲か否かの審査をいう[40]。

  • 合理性の基準制限の対象となる行為と害悪発生との間に合理的関連性があれば足りるとする基準で、一般に経済的自由について妥当する基準とされており、表現の自由についてはより密接な関連性が必要とされている[40]。

  • 明白かつ現在の危険の原則1919年のアメリカ連邦最高裁判決においてホームズ裁判官が示した「言論を規制しうるのは、それが、政府が防止する権限をもつ実質的害悪をもたらす、明白にしてさし迫った危険の存する場合に限られる」とする法理をいう[41]。明白かつ現在の危険の原則はもともと合憲性判定基準として用いられていたものではなく、表現行為を処罰する法令に対する限定解釈の手法にすぎなかったが、1940年代に連邦最高裁多数派によって法令自体の合憲性判定基準として認められるようになったものである[42]。日本の下級審判決には明白かつ現在の危険の原則を採用したとみられるものがある（東京地判昭和42・3・27判時493号72頁など）。なお、最高裁では公職選挙法第138条第1項について「害悪の生ずる明白にして現在の危険があると認められるもののみを禁止しているのではない」として適用を否定した判例がある（最判昭和42・11・21刑集21巻9号1245頁）。

手段審査の基準[編集]

制限の程度や手段についての審査基準として次のようなものがある。

  • 必要最小限度の基準当該法令に定める具体的な制限の程度・手段が目的達成のために必要最小限度のものでなければならないとする法理をいう[43]。

  • より制限的でない他の選びうる手段の基準（Less Restrictive Alternative、LRAの基準）同じ目的を達成するのに、人権に対してより制限的でない手段の有無を判断し、当該法令のとる規制手段よりも制限的でない手段によって同じ規制目的を達成できると認められる場合には違憲とするものである[43]。LRAの基準は米国の判例上展開されたもので、当初、この基準は経済的自由の制限に関して用いられていたものであったが、経済的自由の領域では手段審査においても合理性の基準が支配的となり、のちにアメリカ合衆国憲法修正第1条の領域で用いられるようになったものである[43]。

文面審査の基準[編集]

表現の自由の優越性から一定の場合には法令を文面上無効とすべきことが要求される[44]。

  • 明確性の理論・過度の広汎性の理論明確性の理論とは、当該法令の文言が漠然不明確で、どのような行為を規制しようとするものか一義的に明らかでないとき、及び、規制が過度に広汎であって本来制限すべきでない行為も規制対象に含むような場合に法令を無効とするものである[44]。明確性の理論は必ずしも表現の自由の規制立法に固有のものではなく、人の行為を規制し処罰する法令の規定は明確でなければならないことは、適正手続ないし罪刑法定主義の原則から一般的に要請される[44]。明確性を欠く法令は国民に対してどのような行為が規制対象となるのか適正な告知をなすことができず、恣意的な法の適用を招く危険があるからである[44]。日本では徳島市公安条例事件で最高裁が刑罰法規の定める犯罪構成要件があいまい不明確であるときは憲法第31条に違反し無効となるとし「通常の判断能力を有する一般人の理解において、具体的場合に当該行為がその適用を受けるものかどうかの判断を可能ならしめるような基準が読みとれるかどうかによってこれを決定すべきである。」と判示している（最判昭和50・9・10刑集29巻8号489頁）。過度の広汎性の理論とは、法がある種の表現行為について合憲的に規制しうる範囲を超えて包括的に規制しているときは、当該法令の規定を文面上無効とすべきという法理をいう[45]。

  • 事前抑制禁止の法理事前抑制禁止の法理とは、法が表現行為に対する事前の抑制を定めている場合には原則として制限の目的を問うまでもなく文面上無効とすることをいう[46]。事前抑制が禁止される理由は、第一に当該表現が市場に出る前に公権力がそれを抑止される点で「思想の自由市場」の観念に反すること、第二に事後抑制に比べて公権力による規制の範囲が広汎に及び手続上の保障や抑止的効果の点でも事後抑制に比べて問題が多いことが指摘されている。ただし、事前抑制には様々な形態のものがあり、例外的に一定の事前抑制を肯定せざるをえない場合がある。[46]事前抑制の典型は検閲である。日本では検閲は憲法第21条第2項により禁止されているが、憲法第21条第2項の「検閲」とは行政権が表現内容を審査して表現行為をその許可にかからしめることをいい、検閲は一切の例外が許されず絶対的に禁止されていると解されている。[46]一方、司法手続を通じて行われる表現行為の事前差止にも事前抑制禁止の法理は働くが、抑制の主体が裁判所であり、裁判という慎重な手続を経ることから、行政権による事前抑制とは別異の考慮をすべきとされている[47]。

各国の表現の自由[編集]

日本[編集]

大日本帝国憲法（明治憲法）[編集]

大日本帝国憲法（明治憲法）は「言論著作印行集会及結社ノ自由」を「法律ノ範囲内ニ於テ」保障していた[48][3]。そのため表現の自由は法律によって広範な制約を加えられていた[3]。

大日本帝国憲法第29条日本臣民ハ法律ノ範囲内ニ於テ言論著作印行集会及結社ノ自由ヲ有ス

具体的には、出版法（1893年）、新聞紙法（1909年）、治安維持法（1925年）、不穏文書臨時取締法（1936年）、新聞紙等掲載制限令（1941年。新聞紙法の下位の勅令）、言論・出版・集会・結社等臨時取締法（1941年）などが制定され、表現活動は強く規制されていた[3]。

1900年の治安警察法は政治的な集会・結社を危険視し、これらについて警察への届出を義務づけ、軍人・警察官・教員・学生・婦人の政治結社への加入を禁止していた[49]。また、集会については警察官の臨監制をとり、屋外集会や多衆運動については警察官に禁止・解散権限が与えられ（有名な「弁士中止！集会解散！」の命令宣言）、結社については内務大臣に禁止権限が与えられていた[49]。これらの処分には訴訟や不服申立ての手段が一切認められていなかった[49]。

1925年の治安維持法では不明確な構成要件のもとで特定の思想や政治観に基づく結社行為のほとんどが犯罪とされ、反戦運動、労働運動、文化運動等も含めて反体制的・反政府的な思想や運動は抑圧されていた[49]。

日本国憲法[編集]

日本国憲法においては第21条に規定がある。

日本国憲法第21条第1項集会、結社及び言論、出版その他一切の表現の自由は、これを保障する。第2項検閲は、これをしてはならない。通信の秘密は、これを侵してはならない。

表現の自由の制約[編集]

日本国憲法の下でも、表現行為が他者とのかかわりを前提としたものである以上、表現の自由には他人の利益や権利との関係で一定の内在的な制約が存在する[33]。内在的制約とは、第一には人権の行使は他人の生命や健康を害するような態様や方法によるものでないこと、第二には人権の行使は他人の人間としての尊厳を傷つけるものであってはならないことを意味する[50]。

日本国憲法における表現の自由の制約の根拠について学説は分かれている。通説は表現の自由は日本国憲法第13条の「公共の福祉」による制約を受けるとする[50]。通説に対しては「公共の福祉」の語がいわば外からくわえられる制限（外在的制約・政策的制約）をも含めた包括的な制約概念として用いられてしまっているとの批判から、憲法第13条は訓示的規定であり人権の制約を根拠づけるものではなく人権の内在的制約は各々の人権の属性に従って当然に認められるとする学説[51]もある。しかしその説によっても内在的制約と政策的制約との区別は必ずしも明確になっていないという指摘がある[50]。また、憲法第13条を訓示的規定としてしまうと違憲審査基準である必要最小限度の基準の憲法上の根拠があいまいになるという指摘もある[50]。

表現の自由の制約の憲法上の根拠を憲法第13条としつつ、憲法第13条の「公共の福祉」の意味は内在的制約に限定されるとし、内在的制約の具体的意味を確定させることが必要とする学説もある[50]。

初期の判例（最大判昭和24・5・18刑集3巻6号839頁等）は憲法第13条の「公共の福祉」の意味内容を極めて包括的・抽象的に捉えていたため学説の多くは批判的であった[52]。学説には比較衡量論を主張するものもあったが、最高裁判所の判例でもとりわけ1965年以後になると、いくつかの分野で比較衡量の手法がとられるようになった[52]。例えば博多駅テレビフィルム提出命令事件は取材フィルム提出命令について「公正な刑事裁判の実現」との観点で比較衡量を行っている（最大決昭和44年11月26日刑集23巻11号1490頁）。学説では精神的自由権と対立する利益も憲法上重要な人権である場合（人格権など）には個別的較量の理論が働くことがあるが、一般的には無原則・無定量な較量を避けるためにも利益衡量を枠づける基準が必要とし、明白かつ現在の危険の基準、過度の漠然性の基準、LRAの基準などがこれに当たるものと考えられている[53]。

表現の自由に関する主要判例[編集]

検閲の禁止[編集]

日本では日本国憲法第21条第2項は「検閲は、これをしてはならない。通信の秘密は、これを侵してはならない。」と規定する。

北方ジャーナル事件で最高裁は「憲法二一条二項前段にいう検閲とは、行政権が主体となって、思想内容等の表現物を対象とし、その全部又は一部の発表の禁止を目的として、対象とされる一定の表現物につき網羅的一般的に、発表前にその内容を審査したうえ、不適当と認めるものの発表を禁止することを、その特質として備えるものを指す」としている（最大判昭和61年6月11日 民集第40巻4号872頁）。

税関検査について、最高裁は第一に「輸入が禁止される表現物は、一般に、国外においては既に発表済みのものであつて、その輸入を禁止したからといって、それは、当該表現物につき、事前に発表そのものを一切禁止するというものではない」こと、第二に「思想内容等それ自体を網羅的に審査し規制することを目的とするものではない」こと、第三に「税関は、関税の確定及び徴収を本来の職務内容とする機関であって、特に思想内容等を対象としてこれを規制することを独自の使命とするものではなく、また、前述のように、思想内容等の表現物につき税関長の通知がされたときは司法審査の機会が与えられているのであって、行政権の判断が最終的なものとされるわけではない」ことなどから税関検査は検閲には当たらないとした（最大判昭和59年12月12日 民集第38巻12号1308頁）。

また、教科書検定について、最高裁は家永教科書裁判（第一次訴訟）で「一般図書としての発行を何ら妨げるものではなく、発表禁止目的や発表前の審査などの特質がないから、検閲に当たらず、憲法二一条二項前段の規定に違反するものではない。」とした（最判平成5年3月16日 民集第47巻5号3483頁）。

「日本における検閲」も参照

日本国憲法第9条

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ナビゲーションに移動検索に移動

この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

「憲法9条」と「憲法第9条」と「憲法九条」はこの項目へ転送されています。大日本帝国憲法の第9条については「大日本帝国憲法第9条」をご覧ください。

日本国憲法 第9条（にほんこく（にっぽんこく）けんぽう だい9じょう）は、日本国憲法の条文の一つ。憲法前文とともに三大原則の一つである平和主義を規定しており、この条文だけで憲法の第2章「戦争の放棄」を構成する。この条文は、憲法第9条第1項の内容である「戦争の放棄」、憲法第9条第2項前段の内容である「戦力の不保持」、憲法第9条第2項後段の内容である「交戦権の否認」の3つの規範的要素から構成されている[1]。

「平和主義」、「市民憲法（西側憲法・資本主義憲法）」、および「西側諸国（資本主義陣営）」も参照

目次

概要[編集]

日本国憲法第2章「戦争の放棄」の条文[2]。条文は一つだけで、戦争放棄・戦力の不保持・交戦権の否認が規定されている[2]。第9条により「非戦憲法」、「戦争放棄条項」と呼ばれる[3]。

条文[編集]

日本国憲法 - e-Gov法令検索

第二章　戦争の放棄第九条　日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し、国権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する。②　前項の目的を達するため、陸海空軍その他の戦力は、これを保持しない。国の交戦権は、これを認めない。

RENUNCIATION OF WAR Article 9.Aspiring sincerely to an international peace based on justice and order, the Japanese people forever renounce war as a sovereign right of the nation and the threat or use of force as means of settling international disputes.In order to accomplish the aim of the preceding paragraph, land, sea, and air forces, as well as other war potential, will never be maintained. The right of belligerency of the state will not be recognized.

平和主義と資本主義[編集]

第二次世界大戦後に平和主義を提唱している憲法は日本国憲法、フランス共和国憲法、イタリア共和国憲法などがあり、これらに伴い平和的生存権も注目されるようになった[5][注釈 1]。日本やフランスなど西側諸国の憲法は「資本主義憲法」（市民憲法）に分類されており[6][7]、『世界大百科事典』では、現代世界における支配的な平和の一つは「パックス・エコノミカ」（経済による平和）だとされている[8]。

「資本主義と平和主義の関連」および「資本主義憲法と平和主義の関連」も参照

防衛省・自衛隊[編集]

防衛省・自衛隊は「防衛白書」で次の通り述べている[9]。

憲法と防衛政策の基本

わが国は、第二次世界大戦後、再び戦争の惨禍を繰り返すことのないよう決意し、平和国家の建設を目指して努力を重ねてきた。恒久の平和は、日本国民の念願である。この平和主義の理想を掲げる日本国憲法は、第9条に戦争放棄、戦力不保持、交戦権の否認に関する規定を置いている。もとより、わが国が独立国である以上、この規定は、主権国家としての固有の自衛権を否定するものではない。政府は、このようにわが国の自衛権が否定されない以上、その行使を裏づける自衛のための必要最小限度の実力を保持することは、憲法上認められると解している。

立法の経緯[編集]

本条の淵源[編集]

本条の淵源については、立法経緯が複雑であることもあって様々な議論がある[10]。憲法9条の発案において、その背景にあった、主な動機は、「連合国が参加する極東委員会の中の、中華民国・オーストラリア・フィリピン・ソビエト社会主義共和国連邦などの国家や、アメリカ国内世論[11][12] からの『天皇制の保持』に対する批判を逸らす為であった。」という見解で、日本人もアメリカ人の学者も一致する傾向がある、とされる[13]。

発案者をめぐる議論[編集]

このような条文を、憲法に盛り込む事が、一体誰の発案であったのかが議論になることがある[14]。

マッカーサーは1951年5月5日のアメリカ議会上院軍事外交合同委員会での証言、1962年（昭和37年）12月10日の内閣憲法調査会の高柳賢三会長への書簡、1964年（昭和39年）の自身の回想録の中で本条は幣原喜重郎の発案によるものであると語っている[16]。

  • マッカーサー主導で起案されたとする説[17]

  • 幣原の発言を受けてマッカーサーが骨子を決定したとする説 - 現在の憲法学上では通説とされる[14]。

  • チャールズ・L・ケーディスの発案によるとする説

  • 憲法調査会事務局が編集した『帝国弁護士会の憲法改正案』には、「（君民一体に淵源する）統治権の発動として行ふ戦争及び武力による威嚇及び武力の行使を他国との間の紛争解決の具とすることは永久にこれを放棄す　陸海空軍其の他の戦力は之を保持せず国の交戦権は之を行わず」という、文言が相似の草案がある[18]。


不戦条約[編集]

ハーグ平和会議の開催（1899年（明治32年）、1907年（明治40年））など19世紀末から、国際法上において侵略戦争を実定法により規制し平和を確保するための努力が進められ、国際連盟規約（1919年（大正8年））、ジュネーヴ議定書（1924年（大正13年））、不戦条約（パリ不戦条約、戰爭抛棄に關する條約）などが締結された。このうち不戦条約は第一次世界大戦後の1928年（昭和3年）に多国間で締結された国際条約である。同条約では国際紛争を解決する手段としての戦争を放棄し、紛争は平和的手段により解決することなどを規定した。

Kellogg-Briand TreatyARTICLE IThe High Contracting Parties solemnly declare in the names of their respective peoples that they condemn recourse to war for the solution of international controversies, and renounce it, as an instrument of national policy in their relations with one another.ARTICLE IIThe High Contracting Parties agree that the settlement or solution of all disputes or conflicts of whatever nature or of whatever origin they may be, which may arise among them, shall never be sought except by pacific means.— Kellogg-Briand Treaty[19]

不戦条約第一條締約國ハ國際紛爭解決ノ爲戰爭ニ訴フルコトヲ非トシ且其ノ相互關係ニ於テ國家ノ政策ノ手段トシテノ戰爭ヲ抛棄スルコトヲ其ノ各自ノ人民ノ名ニ於テ嚴肅ニ宣言ス第二條締約國ハ相互間ニ起ルコトアルヘキ一切ノ紛爭又ハ紛議ハ其ノ性質又ハ起因ノ如何ヲ問ハス平和的手段ニ依ルノ外之カ處理又ハ解決ヲ求メサルコトヲ約ス— 戰爭抛棄ニ關スル條約[20]

日本国憲法第9条第1項の「国際紛争を解決する手段としては」の文言の解釈については、不戦条約にある「國際紛爭解決ノ爲」の文言との関係をどうみるべきかという観点から学説は分かれており、憲法第9条全体の解釈として一切の戦争を放棄しているとするのであれば「国際紛争を解決する手段としては」の文言についても不戦条約等の国際法上の用例に拘泥すべきでないとする説[21][22] と憲法9条は平和という国際関係と密接な関連性を有するもので「国際紛争を解決する手段としては」の文言についても不戦条約等の国際法上の用例を尊重すべきであるとする説[23][24] が対立している。

ポツダム宣言[編集]

日本国憲法第9条の立法に至る背景には、大西洋憲章（1941年）、ポツダム宣言（1945年）、SWNCC228文書（1946年）などが挙げられる[25]。このうち1945年（昭和20年）7月26日に発表されたポツダム宣言では、日本軍の武装解除とともに、再軍備の防止を示唆する条項が盛り込まれた。

Potsdam Declaration(7) Until such a new order is established and until there is convincing proof that Japan's war-making power is destroyed, points in Japanese territory to be designated by the Allies shall be occupied to secure the achievement of the basic objectives we are here setting forth.(9) The Japanese military forces, after being completely disarmed, shall be permitted to return to their homes with the opportunity to lead peaceful and productive lives.(11) Japan shall be permitted to maintain such industries as will sustain her economy and permit the exaction of just reparations in kind, but not those which would enable her to re-arm for war. To this end, access to, as distinguished from control of, raw materials shall be permitted. Eventual Japanese, participation in world trade relations shall be permitted.— Potsdam Declaration[26]

ポツダム宣言第七條右ノ如キ新秩序ガ建設セラレ且日本国ノ戦争遂行能力ガ破砕セラレタルコトノ確証アルニ至ル迄ハ聯合国ノ指定スベキ日本国領域内ノ諸地点ハ吾等ノ茲ニ指示スル基本的目的ノ達成ヲ確保スル為占領セラルベシ第九條日本国軍隊ハ完全ニ武装ヲ解除セラレタル後各自ノ家庭ニ復帰シ平和的且生産的ノ生活ヲ営ムノ機会ヲ得シメラルベシ第十一條日本国ハ其ノ経済ヲ支持シ且公正ナル実物賠償ノ取立ヲ可能ナラシムルガ如キ産業ヲ維持スルコトヲ許サルベシ但シ日本国ヲシテ戦争ノ為再軍備ヲ為スコトヲ得シムルガ如キ産業ハ此ノ限ニ在ラズ右目的ノ為原料ノ入手（其ノ支配トハ之ヲ区別ス）ヲ許可サルベシ日本国ハ将来世界貿易関係ヘノ参加ヲ許サルベシ— ポツダム宣言[27]

憲法改正要綱とマッカーサー・ノートとGHQ原案[編集]

終戦後、憲法改正に着手した日本政府は大日本帝国憲法の一部条項を修正した、陸海軍をまとめて「軍」とする、軍事行動には議会の賛成を必要とする、という規定のみを盛り込んで済ませるつもりであった。

1946年（昭和21年）2月8日に憲法問題調査委員会（松本烝治委員長）がGHQに提出した「憲法改正要綱」（松本案）では次の条文となっている。

憲法改正要綱[28]五第十一条中ニ「陸海軍」トアルヲ「軍」ト改メ且第十二条ノ規定ヲ改メ軍ノ編制及常備兵額ハ法律ヲ以テ之ヲ定ムルモノトスルコト（要綱二十参照）六第十三条ノ規定ヲ改メ戦ヲ宣シ和ヲ講シ又ハ法律ヲ以テ定ムルヲ要スル事項ニ関ル条約若ハ国ニ重大ナル義務ヲ負ハシムル条約ヲ締結スルニハ帝国議会ノ協賛ヲ経ルヲ要スルモノトスルコト但シ内外ノ情形ニ因リ帝国議会ノ召集ヲ待ツコト能ハサル緊急ノ必要アルトキハ帝国議会常置委員ノ諮詢ヲ経ルヲ以テ足ルモノトシ此ノ場合ニ於テハ次ノ会期ニ於テ帝国議会ニ報告シ其ノ承諾ヲ求ムヘキモノトスルコト

これに対して、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）では戦争と軍備の放棄の継続が画策されていた。その意思は、憲法草案を起草するに際して守るべき三原則として、最高司令官ダグラス・マッカーサーがホイットニー民政局長（憲法草案起草の責任者）に示した「マッカーサー・ノート」に表れている[29]。その三原則のうちの第二原則は以下の通り。

マッカーサー三原則（「マッカーサーノート」）第二原則（原文）War as a sovereign right of the nation is abolished. Japan renounces it as an instrumentality for settling its disputes and even for preserving its own security. It relies upon the higher ideals which are now stirring the world for its defense and its protection. No Japanese Army, Navy, or Air Force will ever be authorized and no rights of belligerency will ever be conferred upon any Japanese force.（日本語訳）国権の発動たる戦争は、廃止する。日本は、紛争解決のための手段としての戦争、さらに自己の安全を保持するための手段としての戦争をも、放棄する。日本はその防衛と保護を、今や世界を動かしつつある崇高な理想に委ねる。日本が陸海空軍を持つ権能は、将来も与えられることはなく、交戦権が日本軍に与えられることもない。

この指令を受けて作成された「GHQ原案」（マッカーサー草案）には次の条文が含まれていた[30]。なお、この段階では現行の9条に相当する条文は8条に置かれていた。

GHQ原案（原文）Chapter II Renunciation of WarArticle VIII War as a sovereign right of the nation is abolished. The threat or use of force is forever renounced as a means for settling disputes with any other nation.
No army, navy, air force, or other war potential will ever be authorized and no rights of belligerency will ever be conferred upon the State.（外務省仮訳）第二章　戦争ノ廃棄第八条 国民ノ一主権トシテノ戦争ハ之ヲ廃止ス他ノ国民トノ紛争解決ノ手段トシテノ武力ノ威嚇又ハ使用ハ永久ニ之ヲ廃棄ス
陸軍、海軍、空軍又ハ其ノ他ノ戦力ハ決シテ許諾セラルルコト無カルヘク又交戦状態ノ権利ハ決シテ国家ニ授与セラルルコト無カルヘシ

次のような点でGHQ原案はマッカーサー・ノートとは異なる。

  1. マッカーサー・ノート第二原則第2文「even for preserving its own security（自己の安全を保持するための手段としてさえも）」に該当する部分が削除された。これはすべての国は自国を守る固有の権利を有しており、自衛権の存在・行使を明文で否定することは不適当であるとGHQ原案の作成にあたった運営委員会の法律家らが考えたためとされる[31]。マッカーサーも後年の回想録の中で憲法9条は自衛権まで放棄したものではないと述べている[32][33]。

  2. 「The threat or use of force（武力による威嚇又は使用）」の文言が加えられた。これは前年に国際連合原加盟国によって調印されていた国連憲章2条4を受けたものとされている[31][34]。

  3. 「forever（永久に）」の文言が加えられた。

  4. マッカーサー・ノート第二原則第3文に該当する部分については修正ののち前文第2項冒頭に回されることとなった。

  5. マッカーサー・ノート第二原則第4文に該当する部分については段落を分けないこととした。

  6. 「other war potential（その他の戦力）」の文言が加えられた。これは第一次世界大戦以後の戦争が国家の総力戦となったことを意識したものとされている[35]。

  7. 「any japanese force（日本軍）」から「the state（国）」に文言がそれぞれ変更された。

なお、GHQ案の第一次案では二段落構成から一段落構成に改められていたが、最終案では二段落構成に戻されている。

3月2日案と3月5日案[編集]

GHQ原案を受けて日本政府が起草した3月2日案では次の文章となっている。

3月2日案第二章　戦争ノ廃止第九条 戦争ヲ国権ノ発動ト認メ武力ノ威嚇又ハ行使ヲ他国トノ間ノ争議ノ解決ノ具トスルコトハ永久ニ之ヲ廃止ス。陸海空軍其ノ他ノ戦力ノ保持及国ノ交戦権ハ之ヲ認メズ。

次のような点で3月2日案はGHQ原案とは異なる。

  1. 第1章に条文が追加されたため、第2章の第8条であった本条は繰り下がって第9条となった。

  2. 第1項の第1文と第2文はつなげられ一つの文となった。

  3. 「他国トノ間ノ争議ノ解決ノ具トスルコトハ」の文言が戦争にもかかるように解釈しうることとなった。

  4. 「廃棄」から「廃止」に改められた。

  5. 第2項の最後の部分が「之ヲ認メズ」に改められた。

さらに議論が重ねられ、3月5日案では次の文章となっている。

3月5日案第二章　戦争ノ抛棄第九条 国家ノ主権ニ於テ行フ戦争及武力ノ威嚇又ハ行使ヲ他国トノ間ノ争議ノ解決ノ具トスルコトハ永久ニ之ヲ抛棄ス陸海空軍其ノ他ノ戦力ノ保持ハ之ヲ許サス。国ノ交戦権ハ之ヲ認メス

次のような点で3月5日案は3月2日案とは異なる。

  1. 「国家ノ主権ニ於テ行フ戦争」という表現に改められた。

  2. 「他国トノ間ノ争議ノ解決ノ具トスルコトハ」の文言について、国家の主権において行う戦争と武力の威嚇・行使とが「及」で結ばれることとなったため、国家の主権において行う戦争にもかかることが明確になった。

  3. 「廃止」から「抛棄」に改められた。

  4. 第2項は「之ヲ許サズ」、「認メズ」と分けて書き改められた。

憲法改正草案要綱[編集]

1946年（昭和21年）3月6日に政府案として発表された「憲法改正草案要綱」には次の文章が含まれている[36]。

憲法改正草案要綱第二 戦争ノ抛棄第九 国ノ主権ノ発動トシテ行フ戦争及武力ニ依ル威嚇又ハ武力ノ行使ヲ他国トノ間ノ紛争ノ解決ノ具トスルコトハ永久ニ之ヲ抛棄スルコト陸海空軍其ノ他ノ戦力ノ保持ハ之ヲ許サズ国ノ交戦権ハ之ヲ認メザルコト

憲法改正草案[編集]

1946年（昭和21年）4月17日に政府案として発表され枢密院に諮詢された「憲法改正草案」では次の条文となっている[37]。

憲法改正草案（政府原案）第二章 戦争の抛棄第九条 国の主権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、他国との間の紛争の解決の手段としては、永久にこれを抛棄する。第二項 陸海空軍その他の戦力の保持は、許されない。国の交戦権は、認められない。

次のような点で憲法改正草案は要綱とは異なる。

  1. 条文が口語化された。

  2. 「戦争及」を「戦争と」に改めた。

  3. 「具」を「手段」に改めた。

  4. 第2項は二つの文に分離された。

  5. 「之ヲ」の文言を取り除き、第二項について「許されない」、「認められない」とした。

  6. 表題を「戦争の抛棄」とした。

枢密院での審議を受け、政府が若干の修正を行った上で1946年（昭和21年）5月25日に改めて枢密院に諮詢した案では次の条文となっている[38]。

憲法改正草案（政府修正案）第二章 戦争の抛棄第九条 国の主権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、他国との間の紛争の解決の手段としては、永久にこれを抛棄する。第二項 陸海空軍その他の戦力は、これを保持してはならない。国の交戦権は、これを認めない。

衆議院での審議と芦田修正[編集]

憲法改正草案の案文は枢密院で可決され、1946年（昭和21年）6月25日に衆議院に上程された。そして、芦田均が委員長を務める衆議院帝国憲法改正案委員小委員会においていわゆる芦田修正が加えられた。

芦田修正は第90回帝国議会の衆議院帝国憲法改正小委員会での審議過程[39] において第9条に加えられた修正であり、第1項冒頭に「日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し」の文言を加えた。これは1946年2月3日にマッカーサーがホイットニー民政局長に示したマッカーサー・ノート[40] における「日本はその防衛と保護を、今や世界を動かしつつある崇高な理想に委ねる」が復活したもので、憲法前文第2項の「平和を愛する諸国民の公正と信義に信頼して、われらの安全と生存を保持しようと決意した」と一連のものであると考えられる。

第2項冒頭に「前項の目的を達するため」の文言を入れた修正を指す[41]。特に第2項冒頭の修正を指して用いられることもある[42]。

第90回帝国議会の衆議院帝国憲法改正小委員会は1946年（昭和21年）7月25日から8月20日にかけて13回にわたって開催された[43]。帝国議会に提出された際の憲法改正案の案文は次のようなものである。

憲法改正草案第二章 戦争の抛棄第九条 国の主権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、他国との間の紛争の解決の手段としては、永久にこれを抛棄する。第二項 陸海空軍その他の戦力は、これを保持してはならない。国の交戦権は、これを認めない。

この案文については、積極的な印象がなく自主性が乏しいとの意見が出されたため[44]、7月29日に芦田委員長は次のような試案を提示した。

芦田試案第二章 戦争の抛棄第九条 日本国民は、正義と秩序とを基調とする国際平和を誠実に希求し、陸海空軍その他の戦力を保持せず。国の交戦権を否認することを声明す。第二項 前掲の目的を達するため、国権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを抛棄する。

このうち「声明す」の文言については文語体であり口語体の条文にはふさわしくないとして「宣言する」に改められた。7月30日の小委員会は金森国務大臣が出席して開かれたが、この段階での試案の案文は次のようなものとなっていた。

第九条 日本国民は、正義と秩序とを基調とする国際平和を誠実に希求し、陸海空軍その他の戦力は、これを保持せず。国の交戦権は、これを否認することを宣言する。

第二項 前掲の目的を達する為め、国権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する。

この試案では原案（政府案）における第1項と第2項の順序が入れ替えられていたが、犬養健議員から第1項と第2項の順序をもとの原案（政府案）のままに戻し、その冒頭に「日本国民は・・・」の文言を入れてはとの提案がなされた[45]。このほか、語尾の「宣言する」について、言い放つことで自主性が出るとして、「放棄する」に修正された。また、「抛棄」の字句が漢字制限の関係で「放棄」に改められた。 [46]。その結果として次のような法文となった。

日本国憲法第二章 戦争の放棄第九条 日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し、国権の発動たる戦争と、武力による威嚇又は武力の行使は、国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する。第二項 前項の目的を達するため、陸海空軍その他の戦力は、これを保持しない。国の交戦権は、これを認めない。

1946年（昭和21年）8月24日、衆議院本会議での委員長報告において芦田均はいわゆる芦田修正について「戦争抛棄、 軍備撤退ヲ決意スルニ至ツタ動機ガ、 専ラ人類ノ和協、 世界平和ノ念願ニ出発スル趣旨ヲ明カニセントシタ」ものであると述べている[47]。その後、この修正について芦田は、自衛戦力を放棄しないための修正であり、このことは小委員会の会議録にも書かれていると発言している[48]。ところが、のちに公開された小委員会の速記録[注釈 2] や『芦田均日記』からは修正の意図がこのような点にあったかは必ずしも実証的には確認できないといわれる[49][50]。ただし、国際法の専門家である芦田が自衛のための戦力保持の可能性を生じることとなった点について気付いていなかったとは思われないとみる見方もある[51]。このようなこともあって芦田の真意は未だに謎とされている[52]。

芦田の真意の問題は別として、総司令部や極東委員会は芦田修正の結果として「defence force」を保持することが解釈上可能になったと考えられるようになったといわれる[53][54]。

芦田修正について総司令部からの異議はなかったといわれる[55]。これに対して極東委員会の反応は異なっていた。芦田修正については、自衛（self-defence）を口実とした軍事力（armed forces）保有の可能性があるとした極東委員会の見解[56] が有名であり、この見解の下、芦田修正を受け入れる代わりに、文民統制条項（civilian）を入れるよう、GHQを通して日本国政府に指示し、憲法第66条第2項が設けられることとなった。

貴族院での審議と文民条項[編集]

貴族院では本条については修正されずこの案が最終的なものとなったが、本条の芦田修正との関係で貴族院での審議において憲法66条2項に文民条項が挿入されることとなった。

日本国憲法第六十六条第二項 内閣総理大臣その他の国務大臣は、文民でなければならない。

当初、このような条項を挿入することについては、軍隊のない日本においては無用であるとの議論もあった[57]。金森国務大臣は「civilian」を「過去において職業軍人の経歴を有しない者」を意味するとの理解のもとに交渉にあたっていたが、新しい訳語をあてるべきと考えられたため、川村竹治委員の提案した「文民」の訳語をあてることとなった[58]。そして、文民条項（日本国憲法第66条第2項）については、1946年（昭和21年）9月に普通選挙制（日本国憲法第15条第3項）とともに貴族院での審議を通して挿入されることとなった。

「文民」の意味については、軍人ではない者を意味するとする説[59] や職業軍人の経歴を持たない者を意味する説[60] などが唱えられている。これらの説に対しては、憲法9条により一切の軍が存在しないのであれば「軍人」というものはありえないので憲法66条第2項の文民条項は説明困難となり、仮に「文民」を職業軍人としての経歴を持たない者を指すとするならば憲法66条第2項の文民条項は経過規定として補則の章に置かれるべき規定だったということになると齟齬を指摘する見解もある[61]。この憲法66条第2項の文民条項の存在については、限定放棄説の立場からその論拠として示されることがあり、百里基地訴訟第一審では憲法9条第2項前段の解釈において「「前項の目的」とは第一項全体の趣旨を受けて侵略戦争と侵略的な武力による威嚇ないしその行使に供しうる一切の戦力の保持を禁止したものと解するのが相当であって、みぎ第一項の「国際平和を誠実に希求」するとの趣旨のみを受けて戦力不保持の動機を示したものと解することは困難である。このような見解のもとにおいてこそ、憲法第六六条第二項の、いわゆる文民条項の合理的存在理由をみいだすことができるのである」と判示している[62]。これに対し全面放棄説の立場からは、この規定の存在意義について、制定時の貴族院の審議では9条との関係では無用のものと考えられ、これを意味の有るものとするためにあえて「文民」の語について「過去に職業軍人であった者」と公定解釈されたものであるという経緯が指摘されている[14]。

なお、文民条項については、その後の実力部隊（自衛隊）の創設によって新たな要素が導入されるに至り、通説では現役自衛官は「文民」ではないとされている（ただし、自衛官であった者については学説により見解が分かれている）[63]。

また、2012年時点で、日本政府は、自衛隊を合憲とする根拠について「『戦力に至らない必要最小限の実力』の保持は合憲」とする解釈をおこなっており、芦田修正は政府の合憲根拠とは無関係であり、芦田修正が無くとも合憲であるとしている[64]。

審議過程での第9条への反対[編集]

1946年（昭和21年）の憲法改正審議で、日本共産党の野坂参三衆議院議員は自衛戦争と侵略戦争を分けた上で、「自衛権を放棄すれば民族の独立を危くする」と第9条に反対し、結局、共産党は議決にも賛成しなかった。

また、南原繁貴族院議員も共産党と同様の「国家自衛権の正統性」と、 将来、国連参加の際に「国際貢献」で問題が生ずるとの危惧感を表明している。それは「互に血と汗の犠牲を払うこと」なしで「世界恒久平和の確立」をする国際連合に参加できるのか?という論旨であった。これらの危惧感は後の東西冷戦終結後、現実問題として日本に生じ、結果的にPKOなどの派遣を憲法の無理な解釈で乗り切ろうとする事態が生じている。（この憲法の推進を行ったダグラス・マッカーサー自身も日本再独立後にこの事項を作った事を戦後の米軍の負担増という点から後悔し、旧軍を最低限度の人数と装備で存続させるべきであったと一生の悔いにしていたとの逸話がある）

制定過程を巡る議論[編集]

法的有効性について次のような議論がある。

  • 日本が被占領国で主権を失っていたときに半強制的に制定された歴史権益上の事実があったこと（当時の国際条約（成文国際法）は現在ほど発達しておらず、極東国際軍事裁判においても裁判官側はすべて連合国側の人物だったことなどもその証左である[65]）、また、先述している通り、もともと、現行日本国憲法においては松本烝治を中心とした松本試案による憲法をGHQに提出しているが、GHQ側が拒否しダグラス・マッカーサーにより独自に作成されたマッカーサー草案が大本になっていること[66]。

  • 戦勝国である連合国側の協定（国連憲章）での「敵国条項（53条、77条、107条）」がまだ有効であったとき制定された（この敵国条項は現在死文化しており、1995年（平成7年）の国連総会で削除が採決されたが、現在も憲章に残ったままである）うえ、日本の主権が回復するのはサンフランシスコ条約効力発生時、すなわち、1952年（昭和27年）4月28日のことである。

  • 第二次世界大戦にいたる経緯のなかで、戦勝国である連合国側の反省として、戦争拡大責任に関する歴史検証が確立される前に制定された[67]。

朝鮮戦争とアメリカの改憲・派兵要求[編集]

朝鮮戦争勃発によってアメリカから、日本を朝鮮戦争に派兵させるため改憲要求が出された。アメリカの要求に対抗するため総理大臣吉田茂は社会党に再軍備反対運動をするよう要請した[68]。

解釈上の問題[編集]

憲法9条の規定については、憲法9条の法的性格、第1項の「国際紛争を解決する手段としては」という文言の意味、第2項前段の「戦力」の定義、同じく第2項前段の「前項の目的を達するため」という文言の意味、第2項後段「交戦権」の定義などについて議論がある。この部分については、日本国憲法#平和主義（戦争放棄）も参照。 一方、近年では「国権の発動たる戦争」とは国際法に照らし合わせても「侵略戦争」のことを指し、2項でも「前項の目的」とはこれも侵略戦争を指すということから、日本が他国から攻められるような場合、侵略戦争ではないため、それに該当しないという意見もある。よって、いかなる場合においても「完全な戦争放棄、軍事力を持たない」とは解釈できない訳ではないとも言われている。

法的性格[編集]

憲法9条の法的性格については、次のような説がある。

  • 法規範性はなく理想的規範にすぎないとみる説[69]

憲法規範には為政者を直接的に拘束する現実的規範と為政者の目標を示す理想的規範とがあり本条は後者にあたるとする[70]。

  • 法規範性はあるが裁判規範性が極めて希薄であるとみる説[71]

憲法規範の規範的性格は各条項の間で同じではないとし、憲法規範には裁判規範と政治規範とがあり、本条は高度の政治性を有することなどから裁判規範性が極めて希薄な政治規範であるとする[72]。

  • 法規範性も裁判規範性も認められるとする説[73]

  • 法規範性も裁判規範性も認められるが、国際情勢等の著しい変化により憲法の変遷を生じているとする説[74]

ただし、本説にいう「憲法の変遷」は、通常の憲法学における「憲法の変遷」の概念とは異なるものであるとの指摘がある[75]。

「日本国民」の解釈[編集]

憲法9条は「日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し」という文で始まる。この「日本国民」とは個々の国民ではなく全体としての日本国民もしくは一体としての日本国民を指すとされる[76]。本条の趣旨からみて個々の国民を指すとみるべきではなく[77]、通例においても個々の国民を指す場合には「すべて国民は」（例として日本国憲法第25条・日本国憲法第26条）あるいは「国民は」（例として日本国憲法第30条）の文言が用いられることが根拠とされる[77][78]。そして、「日本国民」というこの文言は日本国と同義であるとされる[79]。なお、この点については、日本国民と一体化した日本国政府と同義であるとみる説[80] がある一方で、主権者としての日本国民を指すのであって日本国政府と同義ではないとする説[76] もある。百里基地訴訟第一審判決では日本国政府を含むとしている。

以上のように「日本国民」は全体としての国民あるいは一体としての国民を指すとみるべきと理解されており[78]、このことから個々の国民が自由な意思で各自の判断の下に外国軍隊や国連軍に志願し参加することは直接本条の問題とするところではないとみるのが多数説である[80][81][82]。これに対して国連軍への参加の場合を除いてこのような行為は憲法の精神に反するとみる見解もある[83]。しかし、この見解に対しては憲法は基本的には国民ではなく国家機関を直接の対象とする法規範であり（憲法の対国家性）、本条中の「国権の発動たる」の文言からも「日本国民」の文言に個々の国民を含めて考えるには無理があるとの批判がある[84]。なお、本条の問題とは別に立法政策によってこれらの行為を禁止することは可能であると考えられている[85]。

このほか国民が個人の立場で軍需産業に従事することは本条に反すると説く見解があるが[86]、「日本国民」は個々の国民を意味するものではないとみる立場からはこのような解釈は妥当ではないという批判がある[77]。

日本と兵役義務のある国の二重国籍者が正規の軍人として軍事行動に参加している例があるが議論は行われていない[87]。

「正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し」の解釈[編集]

憲法9条第1項の「正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し」は戦争放棄の動機ないし目的について示したものと考えられ[79][82]、マッカーサーノートの「日本はその防衛と保護を、今や世界を動かしつつある崇高な理想に委ねる」に通じるものである。

なお、ここにいう「正義と秩序を基調とする国際平和」は憲法前文第2項の「恒久の平和」と同じ意味と解されており[88]、憲法前文第2項にいう「専制と隷従、圧迫と偏狭」の支配する状態とは区別される国際社会を意味するものとされる[89]。

「国権の発動たる戦争」等の定義[編集]

「国権の発動たる戦争」[編集]

憲法9条第1項の「国権の発動たる戦争」とは、国際法上、宣戦布告又は最後通牒という形で明示的に、あるいは武力行使による国交断絶という形で黙示的に戦争の意思表示が表明されることを要件とし、戦時国際法規が適用される国の主権の発動として行われる武力（兵力）による国家間の闘争（形式的意味の戦争）をいう[90][91][92]。

なお、この「国権の発動たる」という部分は、旧来、国際法において戦争が国家の主権に属する権利として発動されてきたものであるとの観念を表現したものとされ[93]、国権の発動でない戦争というものが存在しその意味での戦争は放棄しないという趣旨ではないとされる[94]。

「武力の行使」[編集]

憲法9条第1項の「武力の行使」とは、宣戦布告等の手続がとられず「戦争」の意思表示を示さないで行われる戦時国際法の適用を受けない武力（兵力）による国家間の闘争（実質的意味の戦争）をいう[92][95][96][97]。

事実上の戦闘が継続的な敵対関係へと発展して戦争となった場合には「国権の発動たる戦争」と「武力の行使」との区別は難しくなるが、「国権の発動たる戦争」と「武力の行使」とは放棄の条件の点では同じ扱いとなるという解釈をとる限り厳密に区別することは実益に乏しいとされる[98]。

なお、日本国憲法では「国権の発動たる戦争」（形式的意味の戦争）と「武力の行使」（実質的意味の戦争）を分けているが、国連憲章2条4では「use of force（武力の行使）」として双方を区別せずに扱っている[99]。

「武力による威嚇」[編集]

憲法9条第1項の「武力による威嚇」とは、現実的な武力行使には至らないものの、武力を背景に自国の要求を容れなければ武力を行使するとの態度を示して相手国を強要することをいう[92][95][100]。

第1項の「武力」と第2項の「戦力」との関係であるが、多数説は武力の行使も実質においては戦争にかわりないことなどを根拠として第1項の「武力」と第2項の「戦力」は同義であるとみる[100]。これに対して、第1項では「武力」、第2項では「戦力」とあえて異なる文言が用いられていることから両者は異なる概念であるとする説もある。そのうちの一説として、第1項でいう「武力」は第2項でいう「戦力」よりも広い概念で「武力」には警察力が含まれ、外国から不法に侵入してきた軍隊を警察力で排除することは「武力の行使」にあたるとする説がある。しかし、この説に対しては「武力の行使」でいう「武力」に警察力を含むと解釈するならば、これと並列的に列挙されている「武力による威嚇」でいう「武力」にも警察力を含むこととなるが、警察力による外国への威嚇などというものは考えられないとの批判がある[101][102]。第1項の「武力」と第2項の「戦力」とは異なるとする説としては、上の説のほかに、後述されている「国際紛争を解決する手段としては」の文言が「武力による威嚇又は武力の行使」にのみかかるとみる説があり、「戦力」を手段とするものが「（国権の発動たる）戦争」であり、外国軍隊の不法な侵入を排除するための「戦力」に至らない程度の「武力」による自衛権の行使が憲法上認められるとする解釈をとる構成上、「武力」と「戦力」は異なるという立場をとる[103]（次節を参照）。

「国際紛争を解決する手段としては」の解釈[編集]

憲法9条第1項にある「国際紛争を解決する手段としては」の文言のかかる範囲とその意味については、次のような説がある[104][105][106][107]。

  • 「国際紛争を解決する手段としては」の文言は、「国権の発動たる戦争」、「武力の行使」、「武力による威嚇」のすべてにかかるとする説

「国際紛争を解決する手段としては」の文言は「武力による威嚇又は武力の行使」の部分だけでなく「国権の発動たる戦争」の部分にもかかると解釈するのが通説である[108]。

そして、「国際紛争を解決する手段としては」の文言の意味をどう捉えるかという点をめぐって、さらに以下のように細分される。

  • およそすべての戦争は国際紛争を解決する手段としてなされるのであるから、この文言はなんらの留保たり得ず、第1項ですべての戦争を禁じているとする説（峻別不能説＝一項全面放棄説）[109][110]

この見解は憲法9条第2項を待たずに第1項ですべての戦争が放棄されているとみる説である（本説で説かれる根拠や本説に対する批判については次節参照）。

  • 不戦条約1条や国際連合憲章2条3項などでの国際法上の用例に従った解釈をすべきであるとして、第1項の「国際紛争を解決する手段としては」とは侵略戦争の放棄を意味しているとする説（広義の限定放棄説＝一項における限定放棄説）[111]

この見解は第2項前段の「前項の目的を達するため」の解釈によって、さらに第2項によってすべての戦争が放棄されているとみる遂行不能説（二項全面放棄説）と第2項においても自衛戦争は放棄されていないとみる限定放棄説（狭義の限定放棄説）に分かれる（各説で説かれる根拠や各説に対する批判については次節参照）。

  • 制定時の英文の9条1項をもとに、「国際紛争を解決する手段としては」の条件の文言は「武力による威嚇又は武力の行使」の部分にのみかかると解釈し、自衛のための武力の行使は許容されているとみる説[112][注釈 3]

この見解は第1項の「国権の発動たる戦争」の手段が第2項の「戦力」であるとみて両者を結びつけて解釈し[113]、憲法9条2項で全面的に放棄されたのは「国権の発動たる戦争」を遂行するための「戦力」であり[114]、自衛戦争を含むすべての戦争と国際紛争を解決する手段としての武力による威嚇及び武力の行使は否定されているが、外国軍隊の不法な侵入を排除するための武力による自衛権の行使は許容されており、そのための「武力」は保持しうると解釈する（非戦力的武力合憲説）[115][116]。

この見解に対しては憲法制定過程（3月2日案）において二つの文が一つの文にまとめられた結果、最終的な日本語の正文では「国際紛争を解決する手段としては」の文言が「武力による威嚇又は武力の行使」の部分だけでなく「国権の発動たる戦争」の部分にもかかる表現になっているとの批判がある[117][118]。

なお、前述されているように、この見解は「戦力」と「武力」は同義であるとする多数説の立場と異なり、「戦力」と「武力」とは異なる性質のものであるという解釈をとるが、このような解釈をとるとき「戦力なき武力」というものをどのように捉えるかという問題を生じるといわれる[23]。

「前項の目的を達するため」の解釈[編集]

憲法9条第2項前段は戦力不保持について定めるが、これには「前項の目的を達するため」という文が付されており、この文言の意味については戦力不保持の動機を示すものとみる説と戦力不保持の条件を示すものとみる説がある[119]。このうち「前項の目的を達するため」を戦力不保持の動機を示すものとみる説には、第2項の「前項の目的」とは、第1項前段の「正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求し」の部分を指すとする一項前段動機説、第1項全体の指導精神ないし趣旨を指すとする一項全体動機説、第1項後段の「国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する」の部分を戦力不保持の動機として指すとする一項後段動機説がある[120]。また、「前項の目的を達するため」を戦力不保持の条件とみる説としては、第1項後段の「国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する」の部分を戦力不保持の条件として指すとする一項後段不保持限定説がある[121]。

学説の分布[編集]

以上の第1項の「国際紛争を解決する手段としては」の文言と第2項の「前項の目的を達するため」の文言の法解釈のとり方によって次のような説に分類される[104][122][123][注釈 4]。

峻別不能説（一項全面放棄説）[編集]

およそすべての戦争は国際紛争を解決する手段としてなされるもの（侵略戦争と自衛戦争との峻別は困難）であり、憲法9条第1項の「国際紛争を解決する手段としては」の文言はなんらの留保たり得ず、憲法9条第1項の規定によって全ての戦争が禁じられており、憲法9条第2項の「前項の目的を達するため」とは憲法9条第1項全体の指導精神を受けて全ての戦争放棄という目的を実効化するためであるとみる説[注釈 5][124][125]。

一般に本説は第2項は第1項の実効性を確保するために定められたとみるもので、第2項冒頭の「前項の目的」とは憲法9条第1項全体の指導精神を指すとする一項全体動機説と結びつき、第2項前段は戦争の全面的放棄という第1項の目的を達するため一切の戦力の不保持を定めたものとみる（戦力全面不保持説と結びつく）[126]。

峻別不能説では国際紛争を解決する手段でない戦争はありえない（自衛戦争も国際紛争の存在を前提とする）とし、憲法に宣戦等に関する規定がないこと、本条全体の解釈として一切の戦争を放棄しているとみるのであれば「国際紛争を解決する手段としては」の文言も国際法上の用例に拘泥すべきでないこと、憲法第9条第1項ですべての戦争が放棄されたと解さなければ第2項の交戦権の否認との整合性がとれなくなること、憲法前文第2項は「平和を愛する諸国民の公正と信義に信頼して、われらの安全と生存を保持しようと決意した」と謳っていること、多くの戦争が自衛目的という名目で行われてきたという歴史的経緯などをその根拠として挙げる[22][127]。

峻別不能説の法解釈に対しては、平和という国際関係と密接な関連性を有する憲法9条の解釈においては文言についても国際法上の用例を尊重すべきであり、憲法9条の成立の経緯の点からみても妥当ではないとの批判がある[23][24]。具体的には峻別不能説では「国際紛争を解決する手段としては」の文言は何らの留保たり得ないと解釈するため、この文言の規範的意味を希薄化させるものであるとの批判[128]、あるいは、この文字が不必要ということになってしまうとの批判[129]（第一項で全ての戦争が放棄されているという結論を導くのであれば「国際紛争を解決する手段としては」という文言がないほうが意味が明瞭になるという奇妙なことになるとの指摘[130]）がある。

そもそも憲法9条の成立の経緯の点において、マッカーサーノートでは「紛争解決のための手段としての戦争」と「自己の安全を保持するための手段としての戦争」が別々に定められていた。「自己の安全を保持するための手段としての戦争」が立法過程を経て放棄の対象から削られた経過から、自衛のための戦争は否定されていないとする指摘がある[131]。さらに、自衛戦争は他国からの急迫不正の侵略行為（武力攻撃）に対して、これを排除するためにやむを得ずなされる性格のものであり、被侵略国にとっては国際紛争を解決する手段としての戦争とはいえないという指摘[132] があるほか、第1項ですべての戦争が放棄されているとするならば第2項は確認規定にしか過ぎなくなるという指摘[133] がある。比較法の見地からも、イタリア共和国憲法第11条など日本国憲法第9条第1項と同様に「国際紛争を解決する手段としての戦争」の放棄を謳っている憲法の下での法解釈においても自衛戦争は放棄されていないと解釈されていることも本説の問題点として指摘されている[134]。

なお、長沼ナイキ事件第一審判決は「憲法は第九条第一項で自衛戦争、制裁戦争をも含めたいかなる戦争をも放棄したものであるとする立場があるが、もしそうであれば、本項において、とくに「国際紛争を解決する手段として」などと断る必要はなく、また、この文言は、たとえば、一九二八年の不戦条約にもみられるところであり、同条約では、当然に、自衛戦争、制裁戦争を除いたその他の不法な戦争、すなわち、侵略戦争を意味するものと解されており（このことは同条約に関してアメリカの国務長官が各国に宛てた書簡に明記されている。）、以後、国際連盟規約、国際連合憲章の解釈においても、同様の考えを前提としているから、前記した趣旨に解するのが相当と思われる。したがって、本条項では、未だ自衛戦争、制裁戦争までは放棄していない」と本説のような解釈に否定的な立場をとった[135]。

遂行不能説（二項全面放棄説）[編集]

憲法9条第1項の「国際紛争を解決する手段としては」の文言は不戦条約など国際法上の用例に従って侵略戦争の放棄を意味すると解釈すべきであるが、憲法9条第2項の「前項の目的を達するため」は憲法9条第1項の「正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求」するという文言あるいは憲法9条第1項全体の趣旨を戦力不保持の動機として示したものであり、憲法9条第2項の規定（戦力の不保持・交戦権の否認）によって「戦力」の遂行が困難となるために、結局、すべての戦争が放棄されているとみる説[注釈 6][136][注釈 7]。

本説の解釈は、第9条第1項はまず従来の諸外国の例にならい侵略戦争の放棄を明らかにしたものであり、その上で、憲法は第9条第2項でこの目的を達するための手段として一切の戦力の不保持と交戦権の否認をとったものであり、その結果として事実上すべての戦争が放棄されたものとみる（戦力全面不保持説と結びつく）[137]。

遂行不能説の根拠としては、平和という国際関係と密接な関連性を有する憲法9条の理解にとっては、「国際紛争を解決する手段としては」の文言についても国際法上の用例に従って理解することが有益かつ実定法上望ましいことが挙げられている[138]。また、「前項の目的を達するため」の文言は立法過程において第1項冒頭への文言の追加に呼応して加えられたものであり、第2項の冒頭にも重ねて「日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求」するためとすべきところを重複を避けるために「前項の目的を達するため」と受けたものであるから条件ではなく動機を示したものとみるべきであるという点も根拠として挙げられている[139]。

遂行不能説は憲法学上の多数説となっている[136][140]。

判例では長沼ナイキ事件第一審判決がこの説を採ったものといわれており[141]、「国際紛争を解決する手段として放棄される戦争とは、不法な戦争、つまり侵略戦争を意味する」とし、また、「「前項の目的」とは、第一項を規定するに至った基本精神、つまり同項を定めるに至った目的である「日本国民は、正義と秩序を基調とする国際平和を誠実に希求（する）」という目的を指す」（一項前段動機説）とした上で、「本項（第二項）でいっさいの「戦力」を保持しないとされる以上、軍隊、その他の戦力による自衛戦争、制裁戦争も、事実上おこなうことが不可能となったものである」と判示した[135]。そして、憲法9条と自衛権の関係について後述の非武装自衛権説に立って、「自衛権を保有し、これを行使することは、ただちに軍事力による自衛に直結しなければならないものではない」とし、自衛権の行使方法として外交交渉、警察力による排除、群民蜂起等を挙げ、「自衛権の行使方法が数多くあり、そして、国家がその基本方針としてなにを選択するかは、まったく主権者の決定に委ねられているものであって、このなかにあって日本国民は前来記述のとおり、憲法において全世界に先駆けていっさいの軍事力を放棄して、永久平和主義を国の基本方針として定立したのである」と判示した[135]。

一方で、基本的には本説と同様の法解釈に立ちつつ、憲法9条と自衛権の関係について後述の自衛力論に立って、憲法第9条で放棄の対象となっている「戦力」に至らない程度の必要最小限度の実力（自衛力・防衛力）を保持することは憲法上否定されておらず、国際法上において国家固有の権利として認められている自衛権に基づいてその自衛行動が認められるとする見解（後述の自衛力論）をとる立場もあり、政府見解も基本的に遂行不能説と同様の法解釈に立ちつつ自衛力論をとる立場をとっている[140][142][143]。

政府見解は憲法制定時より憲法9条第1項では自衛戦争は放棄されていないが、第2項の戦力不保持と交戦権の否認の結果として全ての戦争が放棄されているとする遂行不能説に立ちつつ[144][145][146]、交戦権を伴う自衛戦争と自衛権に基づく自衛行動とは異なる概念であるとし、このうち自衛権に基づく自衛行動については憲法上許容されているとの解釈のもと[147][148]、その自衛行動のための「戦力」に至らない程度の実力についてのみ保持しうるとしている[149]。

自衛行動の範囲について、当初、政府見解は交戦権を伴う自衛戦争と個別的自衛権に基づく自衛行動とは異なる概念であるとの構成をとり[147][148]、わが国は集団的自衛権を国際法上保有しているが、憲法上その行使は許されないという立場をとっていた[150]。しかし、自衛権の発動としての自衛行動の範囲については、その後、2014年の閣議決定により集団的自衛権についても密接な関係にある他国への攻撃であり、国民の生命、自由及び幸福追求の権利が根底から覆される明白な危険がある場合などに限って必要最小限度の範囲で行使可能とする政府見解の見直しが行われることとなった[151]。

政府見解は憲法9条第2項前段の解釈につき「憲法第9条第2項の「前項の目的を達するため」という言葉は、同条第1項全体の趣旨、すなわち同項では国際紛争を解決する手段としての戦争、武力による威嚇、武力の行使を放棄しているが、自衛権は否定しておらず、自衛のための必要最小限度の武力の行使は認められているということを受けている」との立場をとっており[152]、第2項の「前項の目的」は第1項全体の趣旨を指すとしつつ、第1項では国際紛争を解決する手段としての戦争、武力による威嚇、武力の行使を放棄しているが、自衛権は否定しておらず、自衛のための必要最小限度の武力の行使は認められていると解釈している[153]。

以上のように政府見解は基本的には遂行不能説と同様の法解釈を基礎とする法的構成に立っているが[142][154]、「戦力」に至らない程度の必要最小限度の実力（自衛力・防衛力）を保持することは憲法上否定されていないとしており、「自衛権」と「戦力」の理解の点で学説の遂行不能説とは少なからず異なっていると言われている[142][155]。この点については、政府見解が立脚しているはずの戦力全面不保持説と矛盾する結果をもたらすことになっているとの指摘[156] や2項後段の解釈の方法などの点を除けば結論において実質的に後述の限定放棄説（自衛戦争許容説・戦力限定不保持説）に接近しているという指摘[157] もあるが、政府見解は自衛のための「戦力」については保持しうるとする立場（自衛戦争許容説・戦力限定不保持説）を公式には採用しておらず[158]、あくまでも遂行不能説と同様の法解釈を基礎としながら「戦力」に至らない程度の実力のみ保持しうるとの法的構成に立脚している[159][160][161]（自衛力による自衛権説（自衛力論）に立つ場合の、自衛力と憲法9条第2項後段（交戦権の否認）の規定との関係については後述の「交戦権」の解釈を参照）。

なお、本説に立った上で第2項の「前項の目的」とは第1項後段の「国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する」の部分を指すとする一項後段動機説がとられることもあるが、この説では憲法9条2項の前段ではなく後段の交戦権の否認の規定によってすべての戦争が放棄されると解釈する[120]。

遂行不能説の法解釈に対しては、すべての戦争の放棄という1つの目的のために2つの違った趣旨の規定を置いたことになり、憲法9条は立法技術的にみて拙劣な規定ということになってしまうとの批判がある[23][162]。

限定放棄説（狭義の限定放棄説・侵略戦争放棄説・自衛戦争許容説・戦力限定不保持説）[編集]

憲法9条第1項の「国際紛争を解決する手段としては」の文言は侵略戦争を放棄したものと解すべきで、憲法9条第2項の「前項の目的を達するため」は憲法9条第1項の侵略戦争放棄という目的を達成するための戦力不保持の条件を示したものであるから自衛戦争は許容されているとみる説[注釈 8][163][164]。

本説は第2項の「前項の目的」とは第1項後段の「国際紛争を解決する手段としては、永久にこれを放棄する」の部分を戦力不保持の条件として指すとする一項後段不保持限定説から導かれ[121]、一般には自衛戦争のための「戦力」を保持することは否定されていないとする後述の自衛戦力肯定説（戦力限定不保持説）と結びつく[165]。

限定放棄説では侵略戦争と自衛戦争の区別は可能であるとし、1928年のパリ不戦条約の締結時においても自衛戦争まで放棄するものではないことは締約国の了解するところであったこと、本条の立法上の経緯、特に既述の芦田修正や憲法9条の制定過程において極東委員会が、当時、このような解釈の可能性を認めており、そのために憲法66条2項に文民条項を入れることを強く要求したとされること[56]、また、世界平和を最高の目的とする国際連合においても国連憲章51条において自衛権を認めていることなどを根拠とする[166][167]。この説の法解釈からは自衛戦争について憲法は許容しており、その扱いは立法政策上の問題であるとする[168]。

判例では百里基地訴訟第一審判決がこの説を採ったものといわれており[141]、「わが国は、外部からの不法な侵害に対し、この侵害を阻止、排除する権限を有するものというべき」とし、また、「「前項の目的」とは第一項全体の趣旨を受けて侵略戦争と侵略的な武力による威嚇ないしその行使に供しうる一切の戦力の保持を禁止したものと解するのが相当」とした上で、「わが国が、外部から武力攻撃を受けた場合に、自衛のため必要な限度においてこれを阻止し排除するため自衛権を行使することおよびこの自衛権行使のため有効適切な防衛措置を予め組織、整備することは、憲法前文、第九条に違反するものではない」と判示した[169]。

このほか国民主権の国家における国民は憲法やその前提となる国家の存立について責任を有するとともに、日本国憲法第13条の規定は基本的人権に加えられる国内外からの侵害を排除することを要請すると説く学説もあり[170]、百里基地訴訟第一審判決も「国家統治の根本を定めた憲法は、国としての理念を掲げ、国民の権利を保障し、その実現に努力すべきことを定めており、しかも、憲法前文第二項において、「われらの安全と生存」の「保持」を「決意」していることによっても明らかなように、憲法は、わが国の存立、わが国民の安全と生存を、その前提として当然に予定するところであるから、わが国の主権、国民の基本的人権の保障を全うするためには、これらの権利が侵害されまたは侵害されようとしている場合、これを阻止、排除しなければならないとするのが、憲法の基本的立場であるといわなければならない」と判示している[169]。

限定放棄説の法解釈に対しては、戦力不保持を定めた9条2項の存在理由がなくなるもしくは極めて不明確になるとの批判があり[171]、また、自衛戦争のための「戦力」と侵略戦争のための「戦力」を区別しうるのか、あるいは自衛戦力の保持が可能であるとすれば軍隊の設置や戦争の遂行についての規定が憲法に規定されていて然るべきはずであるといった批判がある[172]。遂行不能説（二項全面放棄説）の立場では憲法9条第1項の段階では自衛戦争は放棄されていないと解釈するが、この遂行不能説（二項全面放棄説）の立場をとる論者からは、自衛のための戦力保持が可能であるとするのであれば、第1項では侵略戦争のみを放棄しているのであるから自衛戦争のための「戦力」を保持しうるのは自明で第2項は全く不必要のはずであり、あえて戦力の不保持について規定する第2項の存在理由が説明できなくなるとの指摘がある[173]。

「自衛戦争」の概念については学説上の混乱が問題点として指摘されている[174]。

国際法（国連憲章）との関係上、限定放棄説において許容される「自衛戦争」とは当事者が法的に平等な地位において戦う闘争（full-blown selfdefence）ではなく、武力攻撃に対する自衛行動（limited　selfdefence）にとどまるものであるとの見解がある[175]。このような点から、本説に立った上で、憲法9条第2項前段により「戦力」は保持できないとして後述の自衛戦力肯定説をとらずに、人員・装備の点で「戦力」に至らない程度の「自衛力」を保持することはできるとする後述の自衛力論と結び付けて説く学説もある[176][注釈 9]。ただ、限定放棄説（自衛戦争許容説・戦力限定不保持説）に対しては文理解釈や憲法の体系的解釈の点で難があるとの指摘があり、政府見解は前述のように交戦権を伴う自衛戦争と自衛権に基づき必要最小限度の範囲で行使される自衛行動とは概念を異にするとの立場をとりつつ、自衛行動のための「戦力」に至らない程度の実力についてのみ保持しうるとしており（後述）[149]、法解釈の構成上は本説（自衛戦争許容説・戦力限定不保持説）ではなく遂行不能説を基礎とする法解釈に立ちつつ後述の自衛力論をとる立場に立っている[140][177][注釈 10]。

なお、「自衛戦争」の概念について、憲法第9条の解釈において従来の論者は「自衛戦争」の中に侵略的自衛戦争と自衛行動の双方を含意して用いてきたが、この二つは交戦法規の適用対象あるいは許容される軍事行動の態様の点で異なるとの指摘がある[178]。一方で「自衛戦争」と「自衛行動」という概念の区別が議論に混乱をもたらしているとする見解もあり、政府見解の「自衛のための戦力」とは異なる「自衛力」また「自衛戦争」とは異なる「自衛権の発動」という理論構成について議論に混乱をもたらしているとする見解もある[179]。

交戦権にかかる峻別不能説・遂行不能説・限定放棄説については、峻別不能説・遂行不能説・限定放棄説との関係を参照。

自衛権の問題[編集]

自衛権の意義[編集]

自衛権（個別的自衛権）とは「外国からの違法な侵害に対して、自国を防衛するために緊急の必要がある場合、それに武力をもって反撃する国際法上の権利」と定義され、国際連合憲章51条ではこの個別的自衛権に加えて集団的自衛権も規定する[180]。この国際連合憲章51条を以下に引用する。

この憲章のいかなる規定も、国際連合加盟国に対して武力攻撃が発生した場合には、安全保障理事会が国際の平和及び安全の維持に必要な措置をとるまでの間、個別的又は集団的自衛の固有の権利を害するものではない。この自衛権の行使に当って加盟国がとった措置は、直ちに安全保障理事会に報告しなければならない。また、この措置は、安全保障理事会が国際の平和及び安全の維持または回復のために必要と認める行動をいつでもとるこの憲章に基く権能及び責任に対しては、いかなる影響も及ぼすものではない。

自衛権の行使[編集]

国際法上、自衛権の行使が正当化されるためには、違法性、必要性、均衡性の要件を満たすことが必要と考えられている[181][182]。

  • 違法性

侵害が急迫または現実のものであって、その行為が違法（不正）なものであること。

  • 必要性

侵害排除という目的を実現するために一定の実力を行使する以外に選択する手段がないこと。

  • 均衡性

自衛のための実力行使は必要な限度で行使され、侵害行為に対して均衡を失わない程度のものであること。

憲法9条と自衛権[編集]

憲法9条と自衛権の関係については、次のような説がある[183][注釈 11]。

  • 自衛権放棄説

憲法9条は自衛権を放棄しているとする説[184]。

本説では自衛権が武力の行使を伴うことは不可避であり、武力の行使を明確に否定する日本国憲法の下では自衛権は放棄されているとみる[184]。

本説に対しては、日本も主権国家である以上は自衛権そのものまで放棄しているとみることはできないのではないかとの指摘がある[185]。

  • 自衛権留保説

    • 自衛力なき自衛権説（非武装自衛権説）

集団的自衛権[編集]

「集団的自衛権」を参照

集団的自衛権とは「他の国家が武力攻撃を受けた場合、これに密接な関係にある国家が被攻撃国を援助し、共同してその防衛にあたる権利」と定義される[203]。国際連合憲章51条に定められている。日本の集団的自衛権について国際法上は、日本国との平和条約（サンフランシスコ平和条約）第5条（C）が「連合国としては、日本国が主権国として国際連合憲章第五十一条に掲げる個別的又は集団的自衛の固有の権利を有すること及び日本国が集団的安全保障取極を自発的に締結することができることを承認する。」と定め、日本国とソヴィエト社会主義共和国連邦との共同宣言（日ソ共同宣言）第3項は「日本国及びソヴィエト社会主義共和国連邦は、それぞれ他方の国が国際連合憲章第51条に掲げる個別的又は集団的自衛の固有の権利を有することを確認する。」と定める。

当初、政府見解はわが国は集団的自衛権を国際法上保有しているが、憲法上その行使は許されないという立場をとり[150]、1981年（昭和56年）の政府答弁書も「我が国が、国際法上、このような集団的自衛権を有していることは、主権国家である以上、当然であるが、憲法第9条の下において許容されている自衛権の行使は、我が国を防衛するため必要最小限度の範囲にとどまるべきものであると解しており、集団的自衛権を行使することは、その範囲を超えるものであって、憲法上許されないと考えている」[204] と述べていた。

しかし、2014年、閣議決定により、密接な関係にある他国への攻撃であり、国民の生命、自由及び幸福追求の権利が根底から覆される明白な危険がある場合などに限って必要最小限度の範囲で集団的自衛権も行使可能とする政府見解の見直しが行われることとなった[151]。

「戦力」の解釈[編集]

「戦力」の内容[編集]

憲法9条第2項の「戦力」の内容については、次のような説がある[22][205][206][207][208]。

  • 戦力全面不保持説憲法9条第2項は一切の「戦力」の保持を禁じているとする説。「戦力」の内容の具体的基準をめぐって以下のような説に分かれる。

    • 潜在的能力説

  • 戦力限定不保持説（自衛戦力肯定説）

憲法第9条第2項は自衛のための「戦力」まで禁ずるものではないとする説[222]。

「戦力」の判断基準[編集]

「戦力」にあたるか否かの判断基準については、その実力組織を利用する者の目的という主観的観点から判断すべきとする主観説もあるが、実力組織そのものの性質という客観的観点から判断すべきとする客観説が通説となっている[223]。

不正規兵[編集]

義勇隊（義勇兵）、組織的抵抗運動体、群民蜂起といった国際法にいう不正規兵は戦時において自然発生的に生じるものであり、憲法第9条第2項にいう「戦力」にはあたらないとされる[224]。

その他[編集]

自衛隊員（幹部自衛官を除く）が入隊時に朗読、署名捺印をする服務の宣誓には三島事件以降、「日本国憲法の遵守」という文言が挿入された。

海上保安庁法には「この法律のいかなる規定も海上保安庁又はその職員が軍隊として組織され、訓練され、又は軍隊の機能を営むことを認めるものとこれを解釈してはならない」とする規定がある[225]。

矢部宏冶は著書「知ってはいけない隠された日本支配の構造」(講談社現代新書)で1945年終戦・占領時は、各国軍隊は国連の元に国連軍として各国を防衛する理想から世界にゆだねたが、1950年の朝鮮戦争で冷戦が始まり国連軍が機能しないのに、その後に憲法改正されないので矛盾が生じたとしている。

「交戦権」の解釈[編集]

「交戦権」の内容[編集]

憲法9条第2項後段にある「交戦権」の内容については、次のような説がある[226][227]。

  • 広く国家が戦争を行う権利をいうとする説[228]

この説からは憲法9条2項後段は実質的には憲法9条1項と同じことを別の表現を用いて規定したものということになる[229]。なお、現代においては戦争が全面的に違法化されており国家が戦争を行う権利などありえようはずもないとして、本説における交戦権の否認の意味は事実上の戦争の放棄を意味するものとなるとの指摘がある[230]。

この説に対しては、憲法9条2項後段が1項の規定との重複する内容のものとなってしまうとの批判[231] や国際法上の通常の用例に反する解釈であるとの批判[232] がある。

  • 国際法において交戦国に認められている権利の総体をいうとする説[199]

この説からは具体的には船舶の臨検・拿捕、占領地行政等の権利などが「交戦権」に含まれるとする[233]。

この説に対しては「国の交戦権」の字句からみて日本語として無理のある解釈であるとの批判[234] がある。

  • 上の両者をすべて含むとする説[209]

ただし、広く国家が戦争を行う権利をいうとする説でいう交戦権は国際法において交戦国に認められている権利の総体をいうとする説でいう交戦権を包含する関係にあることから[235]、これら両者をすべて含むとするこの説でいう「交戦権」は結論的には広く国家が戦争を行う権利をいうとする説での「交戦権」と重なり合うとみられている[236]。そのため、この説は広く国家が戦争を行う権利をいうとする説と異なる説であるとする独自の存在意義に乏しいとの批判がある[235]。

これらの説のうち「国際法において交戦国に認められている権利」をいうとする説が多数説となっている[237][注釈 12]。判例においても「国際法上の概念として、交戦国が国家として持つ権利」をいうとし（長沼ナイキ事件第一審判決、百里基地訴訟第一審判決）、政府見解も「交戦者として戦時国際法上認められている権利」をいうとしている[238]。

限定放棄説・峻別不能説・遂行不能説との関係[編集]

上のように「交戦権」については「広く国家が戦争を行う権利」とみる説と「国際法において交戦国に認められている権利」とみる説がある[236]。

憲法第9条第2項後段の交戦権の否認については、同項前段の「前項の目的を達するため」の文との関係が問題となるが、学説の多くは「前項の目的を達するため」の文は後段の「国の交戦権は、これを認めない」の部分にまでかからないとみている[239]。
なお、「戦力」に至らない程度の実力を「自衛力」あるいは「防衛力」として認め、これについては保持しうるとする自衛力による自衛権説をとる場合の自衛力の行使と交戦権の否認との関係については次節参照。

限定放棄説[編集]

限定放棄説では憲法9条第2項前段の「前項の目的を達するため」を侵略戦争放棄という目的を達成するための条件を示したものとみるが、この文が句点によって区切られた憲法9条第2項後段の「国の交戦権は、これを認めない」の文言にまでかからないのではないかという問題を生じる[121][240]。この点については、限定放棄説から、「交戦権」の内容を「国際法において交戦国に認められている権利」と解釈し、憲法9条2項後段の交戦権の否認については、あえて他の国家に対して国際法上の交戦権を主張しない趣旨であるとみる説がある[241]。一方でこのような解釈とは異なり、そのまま「前項の目的を達するため」の文は後段の「国の交戦権は、これを認めない」の部分にまでかかり、交戦権の否認も侵略戦争放棄という目的を達成するための限定的なものとなるとする説もある[242]。この説によれば、憲法第9条第2項後段は、万が一、侵略的な行動を犯した場合にも交戦国の権利を主張できないという趣旨であるとの帰結となり、二重に侵略行動を抑圧するものであるとする[243]。なお、前述のように、政府見解は基本的には遂行不能説と同様の法解釈に立ちつつ「前項の目的を達するため」の文は憲法9条第2項後段の「国の交戦権は、これを認めない」の文にまでかからないとした上で、交戦権は全面的に否認されているが交戦権とは区別される自衛行動権（自衛権の行使として自国に対する急迫不正の武力攻撃を排除するために行われる必要最小限度の実力を行使する権利）については憲法上否認されていないと解釈する[244]。

一般に限定放棄説からは「交戦権」を「広く国家が戦争を行う権利」と解釈すると結局のところ全面放棄となってしまうため、「交戦権」については「国際法において交戦国に認められている権利」と解釈する説とのみ結びつくと考えられている[245]。これに対して、峻別不能説及び遂行不能説からは、「交戦権」について「広く国家が戦争を行う権利」とみる説と「国際法において交戦国に認められている権利」とみる説のいずれの説とも結びつくといわれる[246]。

峻別不能説（一項全面放棄説）[編集]

峻別不能説（一項全面放棄説）に立って、「交戦権」を「国際法において交戦国に認められている権利」とみる説からは、憲法9条2項後段は憲法9条1項の戦争の全面的放棄の裏付けとして国際法上の観点から規定されたものと説明される[247]。また、峻別不能説（一項全面放棄説）に立って「交戦権」を「広く国家が戦争を行う権利」とみる説からは、憲法9条第1項は事実上の戦争を禁じるものであり、第2項は法上の戦争も否認するものであると説明される[248]。

遂行不能説（二項全面放棄説）[編集]

遂行不能説（二項全面放棄説）に立って、「交戦権」を「国際法において交戦国に認められている権利」とみる説からは、憲法9条2項前段は物的な面から、憲法9条2項後段は法的な面から戦争を不可能にする趣旨であると説明される[199]。また、遂行不能説（二項全面放棄説）に立って「交戦権」を「広く国家が戦争を行う権利」とみる説からは、憲法9条2項後段は憲法9条前段の戦力不保持とあわせて一切の戦争が行えなくなったことを示すものと説明される[249]。

自衛力・防衛力との関係[編集]

憲法9条2項前段によって不保持の対象となっている「戦力」を保持することはできないが、「戦力」に至らない程度の実力（自衛力・防衛力）については保持することが認められるとする「自衛力による自衛権説」に立つ場合、その自衛力の行使と憲法9条2項後段（交戦権の否認）との関係が問題となる。この点について、自衛のための必要最小限度の自衛力の行使の関係においてのみ例外的に交戦権が存在しているとみる見解[250] がある一方、政府見解のように憲法9条2項前段の「前項の目的を達するため」は憲法9条2項後段（交戦権の否認）にはかからないので交戦権は全面的に否認されているが、交戦権とは区別される自衛行動権については憲法上否認されていないとみる見解[251] もある。この点について、昭和44年の参議院予算委員会において高辻正己内閣法制局長官（当時）は「あくまでも憲法の第九条二項が否認をしている交戦権、これは絶対に持てない。しかし、自衛権の行使に伴って生ずる自衛行動、これを有効適切に行なわれるそれぞれの現実具体的な根拠としての自衛行動権、これは交戦権と違って認められないわけではなかろうということを申し上げた趣旨でございますので、不明な点がありましたら、そのように御了解を願いたいと思います」[252] と述べている。

なお、自衛行動の範囲、自衛のための武力行使の要件についての政府の憲法解釈は2014年7月に変更されている[253]。

従来の武力行使の3要件[253]我が国に対する急迫不正の侵害があることこれを排除するために他に適当な手段がないこと必要最小限度の実力行使にとどまるべきこと

2014年7月に閣議決定された武力行使の新3要件[253]我が国に対する武力攻撃が発生した場合のみならず、我が国と密接な関係にある他国に対する武力攻撃が発生し、我が国の存立が脅かされ、国民の生命、自由および幸福追求の権利が根底から覆される明白な危険があることこれを排除し、わが国の存立を全うし、国民を守るために他に適当な手段がないこと必要最小限度の実力行使にとどまるべきこと

自衛行動の地理的範囲[編集]

政府見解では我が国が自衛権の行使として我が国を防衛するため必要最小限度の実力を行使することのできる地理的範囲は、必ずしも我が国の領土、領海、領空に限られるものではなく、自衛権の行使に必要な限度内で公海・公空に及ぶとする[254]。

また、武力行使の目的をもって自衛隊を他国の領土、領海、領空に派遣することは、一般に自衛のための必要最小限度を超えるものであって、憲法上許されないが[254]、わが国に対して急迫不正の侵害が行われ、その侵害の手段としてわが国土に対して誘導弾等による攻撃が行われた場合に、その攻撃を防ぐのに必要最小限度の措置をとること、たとえば誘導弾等による攻撃を防御するのに、他に手段がないと認められる限り、誘導弾等の基地をたたくということは、法理的には自衛の範囲に含まれ可能であるとする[255]。

保有しうる兵器の範囲[編集]

政府見解では性能上専ら他国の国土の潰滅的破壊のためにのみ用いられる兵器については、いかなる場合においても、これを保持することが許されないとし、例えばICBM、長距離戦略爆撃機、攻撃型空母については保有することが許されないとする[256]。

一方、兵器の範囲が自国防衛のみに限定されるという制約は、日本が防御や隠密性に優れた兵器開発に力を注ぐ事となったとして、CNNはこの制約がむしろ日本の戦力をさらに強化するのに役立ったという見方があると報じた[257]。

戦時国際法及び国際人道法の適用[編集]

交戦権の否認との関係で戦時国際法及び国際人道法の適用が議論されることがあるが、1978年（昭和53年）の衆議院内閣委員会において真田秀夫内閣法制局長官（当時）は「憲法の制約内における実力行使はできるわけでございますから、その実力行使を行うに際して既述されている戦時国際法規は適用があります。たとえば、侵略軍の兵隊を捕虜にした場合にはその捕虜としての扱いをしなければならないというようなことは当然適用があるということでございます」[258] と述べている。また、同委員会において柳井俊二外務省条約局法規課長（当時）は「一九四九年のいわゆるジュネーブ諸条約その他条約がございまして、これはわが国も締約国になっておりますし、これらの条約に規定されましたところのもろもろのルールというものはわが国についても適用があるというふうに考えております」[259] と述べている。さらに、平成2年の国際連合平和協力に関する特別委員会において柳井俊二外務省条約局長（当時）は「我が国が紛争当事国にならない場合におきましては、自衛官もあるいは文民もいわゆる第四条約、これは戦時における文民の保護に関する千九百四十九年のジュネーヴ条約でございますが、この文民の保護に関する条約のもとで保護を受けるということでございまして、この場合におきましては、自衛官の場合もあるいはそれ以外の文官の場合も特に変わりなく人道的な保護を受けるということでございます。（中略）このようなことは実際上は余り考えにくいわけでございますけれども、ある国が我が国をいわば紛争当事国とみなすというようなことを全く理論的に考えました場合におきましては、この自衛官は国際法上軍人とみなされますから捕虜の待遇を受けるわけでございます。この場合におきましては、ヘーグ条約あるいは捕虜の待遇に関する千九百四十九年のジュネーヴ条約の保護を受けます。そして文民の方々は、先ほど挙げましたジュネーブ第四条約、文民の保護に関する条約の保護を受けることになります」と述べている[260]。

憲法改正権との関係[編集]

  • 憲法改正無限界説

憲法改正に限界はないとする説からは憲法9条も当然に改正しうるとする[261]。

  • 憲法改正限界説

    • 憲法改正には限界があるが、国民主権原理のみが憲法改正の限界にあたるとし、憲法9条は憲法改正の限界に含まれない（憲法9条第1項の「永久に」に法的意味はなく国家の方針を示した宣言的文言である）とする説[262]

    • 憲法改正には限界があり、憲法9条第1項については憲法改正の限界に含まれるとみる説[263]

    • 憲法改正には限界があり、憲法9条第1項・第2項ともに憲法改正の限界に含まれるとみる説[264]

有権解釈[編集]

政府における解釈[編集]

政府見解は憲法9条第1項では自衛戦争は放棄されていないが、第2項の戦力不保持と交戦権の否認の結果として全ての戦争が放棄されているとする立場をとりつつ[265]、交戦権を伴う自衛戦争と自衛権に基づく自衛行動とは異なる概念であるとし、このうち自衛権に基づく自衛行動について憲法上許容されているとの解釈をとるに至っている[147][148][266]。

1946年9月、金森徳次郎国務大臣「第二項は、武力は持つことを禁止して居りますけれども、武力以外の方法に依つて或程度防衞して損害の限度を少くすると云ふ餘地は殘つて居ると思ひます、でありますから、今御尋になりました所は事の情勢に依つて考へなければならぬのでありまして、どうせ戰爭は是は出來ませぬ、第一項に於きましては自衞戰爭を必ずしも禁止して居りませぬ、が今御示になりましたやうに第二項になつて自衞戰爭を行ふべき力を全然奪はれて居りますからして、其の形は出來ませぬ、併し各人が自己を保全すると云ふことは固より可能なことと思ひますから、戰爭以外の方法でのみ防衞する、其の他は御説の通りです」（1946年（昭和21年）9月13日、貴族院帝国憲法改正案特別委員会における高柳賢三議員に対する金森徳次郎国務大臣の答弁）[267]「第一項では自衞戰爭は出來ることになつて居ります、第二項では出來なくなる、斯う云ふ風に申しました、第九條の第一項では自衞戰爭が出來ないと云ふ規定を含んで居りませぬ、處が第二項へ行きまして自衞戰爭たると何たるとを問はず、戰力は之を持つていけない、又何か事を仕出かしても交戰權は之を認めない、さうすると自衞の目的を以て始めましても交戰權は認められないのですから、本當の戰爭にはなりませぬ、だから結果から言ふと、今一項には入らないが、二項の結果として自衞戰爭はやれないと云ふことになります」（1946年9月13日、貴族院帝国憲法改正案特別委員会における大河内輝耕議員に対する金森徳次郎国務大臣の答弁）[268]

1953年8月、下田武三外務省条約局長「国家の自衛権を憲法は禁止しておりませんから、自衛行動はとれると思います。ところが自衛のための戦争となりますと、これは別のことでございまして、戦争であれば敵の領土まで行って爆撃してもいいわけであります。ところがそれは自衛行動とは別であって、交戦権が認められて初めて敵の領土奥深く入って敵の首都を爆撃するという権利が発生するわけであります。そういう交戦権というものは認めていないのでありますから、国際法上の戦争と関連して初めて認められる権利は私は行使し得ない、戦争に至らざる自衛行動ならなし得る、そう考えております。」（1953年（昭和28年）8月5日、衆議院外務委員会における下田武三外務省条約局長の答弁）

「戦力」についての政府解釈の変遷[編集]

憲法学者からは「戦力」概念について政府見解の変遷が指摘されることがある。憲法制定当初、政府は、憲法は一切の軍備を禁止し、自衛権の発動としての戦争をも放棄したものとしていた。しかし、朝鮮戦争に伴う日本再軍備とともに、自衛のための必要最小限度の実力を保持することは憲法上禁止されておらず、自衛隊は必要最小限度の「実力」であって、憲法で禁止された「戦力」には当たらないとするに至っている。

1946年6月、吉田茂内閣総理大臣「自衞權に付ての御尋ねであります、戰爭抛棄に關する本案の規定は、直接には自衞權を否定はして居りませぬが、第九條第二項に於て一切の軍備と國の交戰權を認めない結果、自衞權の發動としての戰爭も、又交戰權も抛棄したものであります」（1946年（昭和21年）6月26日、帝国議会衆議院本会議における原夫次郎議員に対する吉田茂首相の答弁）[269]「戰爭抛棄に關する憲法草案の條項に於きまして、國家正當防衞權に依る戰爭は正當なりとせらるるやうであるが、私は斯くの如きことを認むることが有害であると思ふのであります」（1946年6月28日、帝国議会衆議院本会議における野坂参三議員に対する吉田茂首相の答弁）[270]

1950年7月、吉田茂内閣総理大臣「（警察予備隊の設置）の目的は何か、これは全然治安維持であります。秩序を維持するためであります。その目的以外には何ら出ないのであります。これが、あるいは国連加入の條件であるとか、用意であるとか、あるいは再軍備の目的であるとかいうようなことは、全然含んでおらないのであります。現在の状態において、いかにして現在の日本の治安を維持するかというところに、全然その主要な目的があるのであります。従つて、その性格は軍隊ではないのであります。また軍隊によつていわゆる国際紛争を解決するというのは軍隊の目的としての一つでありますが、この警察予備隊によつて国際紛争を解決する手段とは全然いたさない考であります」（1950年（昭和25年）7月29日、衆議院本会議における佐瀬昌三議員に対する吉田茂首相の答弁）[271]

1952年11月、吉田茂内閣の政府統一見解「戦力とは、近代戦争遂行に役立つ程度の装備・編成を備えるものをいう。戦力に至らざる程度の実力を保持し、これを直接侵略防衛の用に供することは違憲ではない」（1952年（昭和27年）11月、吉田茂内閣の政府統一見解）

1953年7月、木村篤太郎保安庁長官「第九条第二項の戦力とは何ぞやということになりますると、結局近代戦争を遂行し得るような装備編成を持つた大きな力であると、こう解釈する。そこで外国へ向つて侵略戦争を行い得るような力は往々にしてこの戦力に該当するような大きな力であると、我々はこう考えておる。従いまして、必ずしも侵略戦争に用いる力が即戦力とは申されませんが、外国に対して侵略戦争をするような力は往々にして戦力に該当するものであろうと、こう考えております」（1953年（昭和28年）7月25日、参議院予算委員会における亀田得治議員に対する木村篤太郎保安庁長官の答弁）[272]

1954年4月、木村篤太郎保安庁長官「常々申し上げます通り、軍隊とは何であるか、引続いて戦力とは何であるかということについては、確たる一定の定義というものはないのであります。御承知の通り、わが憲法においては自衛力は否定されていないのであります。一国独立国家たる以上は、外部からの不当侵略に対してこれを守るだけの権利があります。その権利の関係であります力を持つことは当然の事理であります。安保条約においてもまた国連憲章五十一条においてもこれはひとしく認めるところであります。ただ憲法第九条第二項において戦力を持つことを否定されておるのであります。現段階においてはいわゆる戦力に至らざる程度においての自衛力を持とうというのがわれわれの念願とするところであります。しこうして今御審議を願つております自衛隊法による自衛隊にいたしましても、もちろん外部からの不当侵略に対して対処し得る実力部隊、これを軍隊といい、また軍隊といわなくとも一向さしつかいないのであります。要は戦力に至らない実力部隊、われわれはこう考えておる次第であります。」（1954年（昭和29年）4月27日、衆議院内閣委員会における田中稔男議員に対する木村篤太郎保安庁長官の答弁）[273]

1954年12月、第1次鳩山一郎内閣の政府統一見解「憲法第九条は、独立国としてわが国が自衛権を持つことを認めている。従つて自衛隊のような自衛のための任務を有し、かつその目的のため必要相当な範囲の実力部隊を設けることは、何ら憲法に違反するものではない。自衛隊は軍隊か。自衛隊は外国からの侵略に対処するという任務を有するが、こういうものを軍隊というならば、自衛隊も軍隊ということができる。しかしかような実力部隊を持つことは憲法に違反するものではない」（1954年（昭和29年）12月22日、衆議院予算委員会における福田篤康議員に対する大村清一防衛庁長官の答弁）[274]

政府見解[編集]

自衛権とその発動[編集]

1954年5月、佐藤達夫内閣法制局長官「いざこざが前にあろうとなかろうとこちらから手を出すのは、これは無論解決のための武力行使になりますけれども、いざこざがあつて、そうして向うのほうから攻め込んで来た場合、これを甘んじて受けなければならんということは、結局言い換えれば自衛権というものは放棄した形になるわけです。自衛権というものがあります以上は、自分の国の生存を守るだけの必要な対応手段は、これは勿論許される。即ちその場合は国際紛争解決の手段としての武力行使ではないんであつて、国の生存そのものを守るための武力行使でありますから、それは当然自衛権の発動として許されるだろう、かように考えておるのであります。」（1954年（昭和29年）5月13日、参議院法務委員会における中山福藏議員に対する佐藤達夫内閣法制局長官の答弁）[275]

交戦権と自衛行動[編集]

1955年7月、林修三内閣法制局長官「先ほどから申し上げます通りに、いわゆる交戦権という問題と、日本が他国あるいは外部から侵略された場合に、自衛のためにそれを排除するために抗争するということとは観点が別だと思います。しかしたまたまその形が、いわゆる戦争、国際法的に見た戦争と見られるような形をとるということは、これはもちろんあり得ることと思いますが、それは私は排除されておらない。つまり日本その自衛のために必要な限度における、の侵略を排除する範囲における自衛行動、これは認められておる。その形を国際法上何と見るか。これは国際法の関連において決する、かように考えます。」（1955年（昭和30年）7月26日、参議院内閣委員会における堀眞琴議員に対する林修三内閣法制局長官の答弁）[276]

1999年、大森政輔内閣法制局長官「個別的自衛権に基づく我が国を防衛するために必要最小限度の自衛行動というものは憲法が否定していないということを申し上げたのでございまして、いわゆる戦争の三分類による自衛戦争ができるんだということを申し上げたわけではないと。自衛戦争という場合には当然交戦権が伴うんでしょうけれども、先ほど我が国がなし得ると申し上げましたのは、自衛戦争という意味よりももう少し縮減された、あるいは次元の異なる個別的自衛権に基づく自衛行動というふうにお聞き取りいただきたいと思います」[147]（1999年（平成11年）、参議院予算委員会における大森政輔内閣法制局長官の答弁）

1999年、秋山收内閣法制局第一部長「自衛戦争の際の交戦権というのも、自衛戦争におけるこのような意味の交戦権というふうに考えています。このような交戦権は、憲法九条二項で認めないものと書かれているところでございます。一方、自衛行動と申しますのは、我が国が憲法九条のもとで許容される自衛権の行使として行う武力の行使をその内容とするものでございまして、これは外国からの急迫不正の武力攻撃に対して、ほかに有効、適切な手段がない場合に、これを排除するために必要最小限の範囲内で行われる実力行使でございます」[148]（1999年（平成11年）、参議院外交防衛委員会における秋山收内閣法制局第一部長の答弁）

なお、2014年、閣議決定により、密接な関係にある他国への攻撃であり、国民の生命、自由及び幸福追求の権利が根底から覆される明白な危険がある場合などに限って必要最小限度の範囲で集団的自衛権も行使可能とする政府見解の見直しが行われている[151]。

自衛力の法的限界[編集]

1957年5月、岸信介内閣総理大臣「今日核兵器と言われておるところの原水爆やその他これに類似したようなものが、これはその性格から申しましても、もっぱら攻撃的なものでありまして、こんなものを日本が持つということは、これは憲法の自衛権というものの解釈からいってもこれは許せないことであろう。しかし核兵器と一言に言われておるけれども、この原子力のいろんな発達というものは非常に著しいものがあるからして、そういう場合において、憲法の議論としては、これはそういうものが、あらゆる、たとえもっぱら防禦的だと考えられるようなものであったとしても、いわゆる核兵器と名がついたら、これは憲法違反だ。―憲法に核兵器を禁止しておるという私は明文はないと思うのです。ただ自衛権の内容というもの、自衛というもののワクでもって、われわれが持ち得る一つの実力といいますか、力というものは、限定されなければならないというのが私の憲法の議論でございます」（1957年（昭和32年）5月13日、参議院予算委員会における小林孝平議員に対する岸信介首相の答弁）[277]

1967年3月、佐藤榮作内閣総理大臣「わが国が持ち得る自衛力、これは他国に対して侵略的脅威を与えない、侵略的脅威を与えるようなものであってはならないのであります。これは、いま自衛隊の自衛力の限度だ。かように私理解しておりますので、ただいま言われますように、だんだん強くなっております。これはまたいろいろ武器等におきましても、地域的な通常兵器による侵略と申しましても、いろいろそのほうの力が強くなっておりますから、それは、これに対応し得る抑止力、そのためには私のほうも整備していかなければならぬ。かように思っておりますが、その問題とは違って、憲法が許しておりますものは、他国に対し侵略的な脅威を与えない。こういうことで、はっきり限度がおわかりいただけるだろうと思います」（1967年（昭和42年）3月31日、参議院予算委員会における鈴木強議員に対する佐藤榮作首相の答弁）[278]

1978年4月、真田秀夫内閣法制局長官「政府が従来から憲法第九条に関してとっている解釈は、同条が我が国が独立国として固有の自衛権を有することを否定していないことは憲法の前文をはじめ全体の趣旨に照らしてみても明らかであり、その裏付けとしての自衛のための必要最小限度の範囲内の実力を保持することは同条第二項によっても禁止されておらず、右の限度を超えるものが同項によりその保持を禁止される「戦力」に当たるというものである。（中略）核兵器であっても仮に自衛のための必要最小限度の範囲内にとどまるものがあるとすれば、憲法上その保有を許されるとしている意味は、もともと、単にその保有を禁じていないというにとどまり、その保有を義務付けているというものでないことは当然であるから、これを保有しないこととする政策的選択を行うことは憲法上何ら否定されていないのであって、現に我が国は、そうした政策的選択の下に、国是ともいうべき非核三原則を堅持し、更に原子力基本法及び核兵器不拡散条約の規定により一切の核兵器を保有し得ないこととしているところである。」（1978年（昭和53年）4月3日、参議院予算委員会における矢追秀彦議員に対する真田秀夫内閣法制局長官の答弁）[279]

1979年3月、大平正芳内閣総理大臣「自衛のために最小必要限度を超えない実力を保持することは憲法によって禁止されておらない、したがって、自衛のための必要最小限度の範囲を超えることになるものは、通常兵器でありましてもその保有は許されないと解されるのが憲法の精神だろうと思いますが、その精神は、一方、核兵器でございましても、仮に右の限度の範囲内にとどまるものであれば、憲法上はその保有を禁ずるものでないという解釈を政府はとっておりますことは御案内のとおりであります。憲法の解釈は右のとおりでございますけれども、わが国は、政策的な選択といたしまして、いわゆる非核三原則を国是とも言うべき政策として堅持しております。さらに、原子力基本法並びに核兵器不拡散条約の規定によりまして、一切の核兵器を保有し得ないとしていることは言うまでもないところでございます」（1979年3月16日、参議院本会議における吉田正雄議員に対する大平正芳首相の答弁）[280]

自衛官と国際法上の地位[編集]

1990年10月、中山太郎外務大臣「自衛隊は、憲法上必要最小限度を超える実力を保持し得ない等の厳しい制約を課せられております。通常の観念で考えられます軍隊ではありませんが、国際法上は軍隊として取り扱われておりまして、自衛官は軍隊の構成員に該当いたします。この点は、平和協力隊に参加している自衛隊の部隊等についても変わりはございません。」（1990年（平成2年）10月18日、衆議院本会議における日笠勝之議員に対する中山太郎外務大臣の答弁）[281]

判例[編集]

自衛隊の憲法9条に対する合憲性について直接判断した最高裁の判例は未だ存在しない。下級裁においては長沼ナイキ事件（札幌地裁）、航空自衛隊イラク派遣違憲訴訟（名古屋高裁）の2例がある。

時間的適用範囲[編集]

1951年（昭和26年）11月28日、最高裁判所大法廷判決。遡及効の否定[282]。

  • 憲法9条の規定は将来に対する宣言であり、制定前の戦時中の収賄行為について戦時刑事特別法を適用するかの判断には関係しない。

警察予備隊違憲訴訟[編集]

詳細は「警察予備隊違憲訴訟」を参照

砂川事件[編集]

詳細は「砂川事件」を参照

1959年（昭和34年）12月16日、最高裁判所大法廷判決（この判決が示されるに当たり、アメリカの圧力があった事が判明している[283]）

  • 憲法9条はわが国が主権国として持つ固有の自衛権は何ら否定していない。

  • 憲法9条はわが国がその平和と安全を維持するために他国に安全保障を求めることを何ら否定していない

  • 憲法9条2項にいう「戦力」とは、わが国がその主体となってこれに指揮権、管理権を行使する戦力をいう

  • 外国の軍隊は憲法9条2項にいう「戦力」に該当しない

  • （旧）日米安全保障条約は憲法9条に一見極めて明白に違反するということはできない

恵庭事件[編集]

詳細は「恵庭事件」を参照

長沼ナイキ事件[編集]

詳細は「長沼ナイキ事件」を参照

百里基地訴訟[編集]

詳細は「百里基地訴訟」を参照

1989年（平成元年）6月20日、最高裁判所第三小法廷判決

  • 憲法9条は私法上の行為に直接適用されるものではない

  • 国が行政の主体としてでなく私人との間で個々的に締結する私法上の契約は、当該契約がその成立の経緯及び内容において、実質的にみて公権力の行使の発動たる行為と何ら変わらないといえるような特段の事情のない限り、憲法9条の直接適用を受けない

沖縄代理署名訴訟[編集]

1996年（平成8年）8月28日、最高裁判所大法廷判決[284]

  • 現行日米安全保障条約は憲法9条に一見極めて明白に違反するということはできない

  • 駐留軍用地特措法は憲法9条に違反しない

この節の加筆が望まれています。

第9条をめぐる歴史[編集]

類似の憲法など[編集]

詳細は「不戦条約#類似の憲法など」を参照

現在、同様に戦争放棄を憲法でうたっている国としてはフィリピンがある（米国占領下の1935年憲法で初出[286]）。また、侵略戦争のみを放棄した憲法を有する国は西修の調べでは124ヶ国にのぼる。

佐藤功によれば、過去にさかのぼり平和主義を規定した憲法を分類すると、

  1. 侵略戦争のみを放棄しているもの（フランス1791年憲法など）

  2. 国家の政策の手段としての戦争を放棄しているもの（スペイン1931年憲法など）

  3. 国際連盟規約に従うべきとしているもの（シャム1932年憲法など）

  4. 国際紛争の解決についてまず仲裁その他の平和的な手段を試みなければならないとしているもの（ブラジル1891年憲法など）

  5. 国際平和組織や集団的安全保障体制への参加を規定しているもの

がある。

  • コスタリカ憲法は、軍隊の常設を禁止しているが、自衛権を明示的に認め、国家の非常時に徴兵制を敷くことも可能としている。

  • アイスランドは軍を持たない。ただし、両国の軍隊不所持はアメリカ合衆国による安全保障が前提となっている。

  • イタリア共和国憲法第11条は、日本国憲法第9条に極似しているが、自衛のためおよび平和維持の目的のためで、国際機関の賛同を得た場合には、軍事力の行使を許している。

表現の自由や憲法第九条だけでも単純化は不可能です

「文芸部です。表現の自由や憲法第九条だけでも単純化は不可能です。東京都青少年の健全な育成に関する条例は表現の自由や憲法第九条クリアーしてるんですか不可能なのに条例作ったら些細なミスが命取りですよ。東京都青少年の健全な育成に関する条例全部違反です。表示著作権法」

著作権法

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ナビゲーションに移動検索に移動

この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

著作権法


日本の法令法令番号昭和45年5月6日法律第48号種類知的財産法効力現行法所管文化庁主な内容著作権の内容、発生、効力関連法令知的財産基本法
ベルヌ条約条文リンクe-Gov法令検索

ウィキソース原文テンプレートを表示

著作権法（ちょさくけんほう、昭和45年5月6日法律第48号）は、知的財産権の一つである著作権の範囲と内容について定める日本の法律である。

目次

概要[編集]

この節の加筆が望まれています。

著作権法は、著作物の創作者である著作者に著作権（著作財産権）や著作者人格権という権利を付与することにより、その利益を保護している。同時に、著作物に密接に関与している実演家、レコード製作者、放送事業者及び有線放送事業者に対して著作隣接権等を付与し、これらの者の利益も保護している。同法に定められる内容は、総則（1条～9条の2）、著作者の権利（10条～78条の2）、出版権（79条～88条）、著作隣接権（89条～104条）、私的録音録画補償金（104条の2～104条の10）、紛争処理（105条～111条）、権利侵害（112条～118条）、罰則（119条～124条）に分類される。

沿革[編集]

「版権#法令における版権」も参照

旧・著作権法制定前[編集]

日本で最初に著作権の保護が規定されたのは、1869年の出版条例である。出版条例では、出版者に対して図書の「専売ノ利」を与えていたが、その内容はむしろ出版の取締りに重点が置かれていた。1887年、出版条例から版権の保護に関する規定が独立し、版権条例が制定された。版権条例は版権を著作者に認め、登録を要件としてその保護を規定していた。同時に、脚本楽譜条例（明治20年勅令第78号）及び写真版権条例（明治20年勅令第79号）も制定され、図書以外の著作物に対する著作者の権利が保護されるようになった。1893年、版権条例が改正され、版権法（明治26年法律第16号）が1893年4月14日公布された。

旧・著作権法の成立と改正[編集]

1899年、文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約（ベルヌ条約）加盟にあわせ、水野錬太郎が起草した著作権法（明治32年3月4日法律第39号）が3月4日公布、7月15日施行され、版権法、脚本楽譜条例及び写真版権条例は廃止された。これは現在では一般に「旧著作権法」と呼ばれる。起草者の水野錬太郎は著書「著作権法要義」[1]で旧著作権法の逐条解説を行った。

現行の著作権法は、1970年に旧著作権法の全部を改正して制定され、1971年1月1日に施行された。[2]

著作物と著作者[編集]

著作物[編集]

著作物とは、「思想または感情を創作的に表現したものであって、文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属するもの」のことを指す。著作者の内心に留まっている思想・感情そのものは著作物ではなく、著作物になるためには、それが表現されなければならない。一方で、表現された物であっても、それが思想・感情を表現したものでなければ著作物ではない。

「創作的」とは、著作者の個性が表れていればよく、必ずしも芸術性は必要でない。例えば、幼稚園児が描いた絵であっても、そこに個性が表れていれば著作物となる。

詳細は「著作物」および「映画の著作物」を参照

著作者[編集]

著作者とは、「著作物を創作する者」を指す[3]。企画発案者や資金提供者は著作者とはならない。著作物を創作するのは自然人であるため、原則として著作者は自然人であるが、一定の要件を満たせば法人が著作者となることもある[4]。映画の著作物の著作者については、特に「制作、監督、演出、撮影、美術等を担当してその映画の著作物の全体的形成に創作的に寄与した者」とする規定がある[5]。

なお、著作物の原作品に直接に氏名または周知の変名が著作者名として表示された者、または、著作物の公衆への提供・提示の際に氏名または周知の変名が著作者名として表示された者は、その著作物の著作者と推定される[6]。例としては、絵画のサイン・書画の落款・テレビ番組のテロップ等である。反証がない限り、「著作者名として氏名等が表示された者」が著作者として取り扱われることになる（挙証責任の転換）。

日本の著作権法では、無方式主義が採用されているため、著作者は著作物を創作した時点で自動的に著作権者となる（著作権取得のための手続は必要とされない）。ただし、著作権（著作財産権）は譲渡可能であるため、著作者と著作権者が異なることはある。

「著作者」も参照

著作権の内容[編集]

著作権は、個々の支分権の総体であり、一個の「著作権」という権利があるわけではない。著作権者は、自己が著作権を有する著作物を自分で利用するだけでなく、他人に対し、その利用を許諾することができる[7]。なお、著作権法には「使用権」というものは規定されておらず、「使用権」を他者に「許諾」するということも著作権法上の権利に関しては特に意味を持たない[8]。著作権法には、以下のような支分権が規定されている。

複製権[編集]

複製権とは、著作権制度において全ての著作物を対象とする最も基本的な権利で、著作物を無断で複製されない権利である[9][10]。著作権法において複製とは、手書き、複写、写真撮影、印刷、録音、録画、パソコンのハードディスクやサーバーへの蓄積その他、どのような方法であれ著作物を形のある物に再製すること（有形的再製）を指す[11]。したがって、複製の結果出来上がった複製物は物に固定されている必要があるが、複製の対象となる著作物の方は必ずしも物に固定されている必要はない。例えば、演劇用の脚本の複製といった場合、脚本を直接コピー機を使って複写した場合だけでなく、その脚本に基づいて上演されたり放送されたりした演劇（無形的再製）をCDやDVDに録音、録画する行為も脚本の複写にあたり、複製権が及ぶことになる[12]。また、建築の著作物については、その設計図に従って同じ建築物を建てれば、建築の著作物の複製となる[13]。

さらに、映画（映像）の作品の中で音楽や美術作品が使われている場合、その映画の著作権とは別に音楽や美術作品の著作権が独立して成立しているので、その映画を複製しようとする場合には、映画の著作権者だけでなく、その映画の中で使用されている音楽や美術作品の著作権者（複製権者）の許諾も必要となる（同じことは、二次的著作物や、著作物性を有する素材からなる編集著作物やデータベースについてもいえる）。

複製権侵害の要件としては、判例は原著作物と複製物との同一性・類似性の他に原著作物に「依拠したこと」も求めている。従って、原著作物の存在を知らずに創作し、結果的にたまたま同一の著作物が出来上がったにすぎない場合は、そもそもアクセスしていないため、複製に該当せず、複製権侵害にもならない。

また、著作権法第30条から47条の7に規定されている著作権の制限規定に該当する場合、基本的には複製権者に無断で複製しても例外的に複製権の侵害とはならないが、法が許容する目的以外でその複製物を利用すると、その行為は複製とみなされる[14]。

なお複製権者は、その複製権の目的たる著作物について出版権を設定することができるが、その複製権を目的とする質権が設定されているときには、当該質権者の承諾を得なければならない[15]。

また、著作権法第30条の4では情報解析についての規定があり、この条文では「非営利」に限定していない。このため、営利企業が他人の著作物を使って機械学習を行ったり、学習済みモデルを販売しても、著作権侵害には当たらないとされる。諸外国の著作権法にも同様の規定はあるが、大抵は「非営利」に限定されており、営利での利用が可能であることは、日本の著作権法の特徴となっている[16]。

上演権・演奏権・上映権・口述権[編集]

  • 上演権 - 著作物を無断で公衆に上演（演奏以外の方法で演じること）されない権利[10]

  • 演奏権 - 著作物を無断で公衆に演奏（歌唱を含む）されない権利[10]

  • 上映権 - 著作物を無断で公衆に上映（著作物を映写幕その他の物に映写すること。映画の著作物に固定されている音楽を再生することも含む）されない権利[10]

  • 口述権 - 言語の著作物を無断で公衆に口述されない権利[17]

演劇や落語、講談、漫才の著作物等[注 1]は上演権の対象となるが、詩や小説の朗読は口述権の対象とされ、上演権の対象に含まれない。

「公に」とは、「公衆に直接見せ又は聞かせることを目的として」いることを指し、「公衆」とは著作権法上、「不特定」又は「特定多数」の者を意味する[18][19]。したがって、特定少数に対して上演することは上演権の行使にはあたらない。また、劇団員が公演前に特定多数の関係者の見ている前で練習しても、あくまで練習であって「直接見せ又は聞かせることを目的として」いないので、上演権の行使にはならない。しかし、公演本番で幕が開いた状態で演じた場合は、誰も観客が来ていなかったとしても、「公衆に直接見せ又は聞かせること目的として」上演している以上、上演権の行使となる。

ただし、既に公表された著作物を非営利・無料・無報酬で上演した場合は、たとえそれが公に行うものであっても、権利の範囲外である[20]。学校の文化祭等での劇の上演はこれにあたる。一方で、チャリティーショー等でその収益をすべて慈善団体などに寄付する場合は非営利・無報酬であるが、観客から料金を徴収している場合は無料の要件を充たさず、無許諾で上演すれば上演権の侵害となる。

公衆送信権等[編集]

著作物を無断で公衆送信や送信可能化されない権利である。[21]

詳細は「公衆送信権」を参照

翻訳権、翻案権等[編集]

著作物を無断で翻訳、編曲、変形、脚色、映画化、その他翻案されない権利である。[22]

詳細は「翻案権」を参照

その他の支分権[編集]

  • 展示権 - 美術の著作物又はまだ発行されていない写真の著作物を、原作品により無断で公衆に展示されない権利。[17]

  • 頒布権 - 映画の著作物をその複製物により無断で公衆に頒布されない権利。[23]

  • 譲渡権 - 映画の著作物以外の著作物を、その原作品又は複製物の譲渡により無断で公衆に提供されない権利。[17]

  • 貸与権 - 映画の著作物以外の著作物を、複製物の貸与により無断で公衆に提供されない権利。[23]

著作権の制限[編集]

著作権の行使は、著作権者の利益を侵害しない範囲で制限されることがある。例としては、私的使用における制限等が挙げられる。

詳細は「著作権#著作権の制限」を参照

著作者人格権[編集]

著作者人格権とは、著作物を創作した著作者に認められる人格的利益を保護するための権利である。著作権（著作財産権）とは異なり、一身専属的な権利であるため、他者に譲渡することはできない。公表権・氏名表示権・同一性保持権の3種の権利が存在する。

詳細は「著作者人格権」および「同一性保持権」を参照

著作隣接権[編集]

「著作隣接権」も参照

著作隣接権とは、「著作物を公衆に伝達する役割を果たす行為に対して与えられる独占的な財産権」のことを指す[24]。具体的には、実演家・レコード製作者・放送事業者・有線放送事業者に認められる権利のことを指す[24]。
なお、著作隣接権は、著作者の権利に影響を及ぼす物として解釈してはならない。

法による定義[編集]

「実演」とは、著作物を、演劇的に演じ、舞い、演奏し、歌い、口演し、朗詠し、又はその他の方法により演ずること（これらに類する行為で、著作物を演じないが芸能的な性質を有するものを含む。）をいう。 「実演家」とは、俳優、舞踊家、演奏家、歌手その他実演を行う者及び実演を指揮し、又は演出する者をいう。[25]

「レコード」とは、音盤、テープやストレージなどに音を最初に固定（録音）したもの（いわゆる「原盤」のこと）で、音を専ら影像とともに再生することを目的とするものを除く。（市販の目的をもって製作されるレコードの複製物（市販のCDなど）は「商業用レコード」という）[26]

「レコード製作者」とは、ある音を最初に固定（録音）して「レコード」を作った者をいう。[27]レコード製作者の権利は総称して一般に原盤権と呼ばれている。

実演家の権利[編集]

実演家に対し、あるいは実演家の実演に対して認められる権利を列挙する。

（実演家人格権）

  • 氏名表示権 - 自分の実演に対する、著作物における氏名表示権と同様の権利。

  • 同一性保持権 - 自分の実演に対する、著作物における同一性保持示権と同様の権利。

（財産権）

　＜許諾権＞

  • 録音権、録画権 - 自分の「生の実演」を無断で録音・録画されない権利。[28]

  • 放送権、有線放送権 - 自分の「生の実演」を無断で放送・有線放送されない権利。[29]

  • 送信可能化権 - 自分の「生の実演」を無断で送信可能化されない権利。[29]

  • 譲渡権 - 自分の実演を、その録音物・録画物の譲渡により無断で公衆に提供されない権利。[30]

  • 貸与権 - 自分の実演を、それが録音された商業用レコードの貸与により無断で公衆に提供されない権利。（レコード発売後1年間）[30]

　＜報酬請求権＞

  • 「放送」「有線放送」の使用料請求権 - 自分の実演が商業用レコードや配信音源を用いて、放送または有線放送（同時再送信を含む）された場合に、実演家が放送事業者等に対して相当額の使用料（報酬）を請求できる権利。[30]

  • 「レンタル」の使用料請求権 - 自分の実演が商業用レコードを用いて公衆に貸与（レンタル）された場合に、実演家がレンタル店に対して相当額の使用料（報酬）を請求できる権利。（レコード発売後2年目～70年目）[31]

  • 二次使用料請求権 - 自分の実演が商業用レコードを用いて放送または有線放送された場合[注 2]に、非営利・無料で放送を受信して同時に「有線放送」される場合を除き、文化庁指定の実演家構成団体が放送事業者等に対し二次使用料を請求できる権利。[30]

氏名表示権と同一性保持権を実演家人格権、その他の権利を著作隣接権という。

レコード製作者の著作隣接権[編集]

レコード製作者に対して認められる権利を列挙する。（原盤権）

　＜許諾権＞

  • 複製権 - レコードを無断で複製されない権利。[32][33]

  • 送信可能化権 - レコードを無断で送信可能化されない権利。[34]

  • 譲渡権 - レコードを、その複製物の譲渡により無断で公衆に提供されない権利。[35]

  • 貸与権 - レコードを、それが複製された商業用レコードの貸与により無断で公衆に提供されない権利。（レコード発売後1年間）[36]

　＜報酬請求権＞

  • 二次使用料請求権 - 商業用レコードを放送または有線放送した場合に、文化庁指定のレコード製作者構成団体が放送事業者等に対し二次使用料（報酬）を請求できる権利。[37]

  • 「レンタル」の使用料請求権 - 商業用レコードが公衆に貸与（レンタル）された場合に、レコード製作者構成団体がレンタル店に対して相当額の使用料（報酬）を請求できる権利。（レコード発売後2年目～70年目）[38]

（有線）放送事業者の著作隣接権[編集]

この節の加筆が望まれています。

（有線）放送事業者に対して認められる権利（すべて許諾権）を列挙する。

  • 複製権 - その（有線）放送を受信して、その（有線）放送に係る音又は影像を録音し、録画し、又は写真その他これに類似する方法により無断で複製されない権利。[39]

  • 放送権、再（有線）放送権、有線放送権 - （有線）放送を受信してこれを放送または再（有線）放送し、又は有線放送を無断で行われない権利。[39]

  • 送信可能化権 - （有線）放送を受信して、その（有線）放送を無断で送信可能化されない権利。[39]

  • 公の伝達権 - （有線）テレビジョン放送又はこれを受信して行なう有線放送を受信して、超大型テレビやオーロラビジョンなど、影像を拡大する特別の装置を用いてその放送を無断で伝達されない権利。[40]


権利侵害[編集]

著作権が侵害された場合の救済手段として差止請求権が認められている。損害賠償請求は一般法である民法の規定によるが、損害額の算定に関して特別の規定が設けられている。さらに権利侵害に対しては刑事罰も規定されている。これらは原則として親告罪であるが一定の要件を満たす場合非親告罪である（「著作権等侵害等罪の非親告罪化」参照）。コピーを防ぐためのプログラムを解除する装置やソフトを販売したり、著作者名を偽って販売を行ったりした場合も非親告罪である。

詳細は「著作権侵害」を参照

非親告罪化[編集]

「日本の著作権法における非親告罪化」も参照

海賊版対策の観点から、2006年（平成18年）より内閣府で行われた「知的創造サイクル専門調査会」の報告書（2007年2月26日）に、親告罪の一部非親告罪化、海賊版の広告への規制が盛り込まれた。報告書は、親告罪の状態では海賊版を取り締まる際に以下のリスクがあると述べ、それを解消するため、一定の場合（営利目的の海賊版の販売など）においては非親告罪の適用範囲拡大の見直しが提言された。また、海賊版の広告についても、権利侵害として法律の整備を提言している。この報告書などに際し日弁連が反対意見を述べている。

現行著作権法第123条は、第119条、第120条の2第3号及び第４号、第121条の2並びに前条第1項の罪は、告訴がなければ公訴を提起することができない、と、規定している。しかし、後述の「TPP整備法による改正」に基づいて、一定の条件下で著作権等侵害等罪を非親告罪化する法改正案が可決成立し、非親告罪化規定が、TPP11協定発効日である2018年（平成30年）12月30日から施行された[41]。

TPP整備法による改正[編集]

TPP協定締結に関連する著作権法改正については、文化審議会は著作権法による音楽・書籍等の保護期間を70年へと延長する改正する方針を決定[42]。他のTPP関連改正と逢せて「環太平洋パートナーシップ協定の締結に伴う関係法律の整備に関する法律案」として2016年3月8日の閣議決定[43]を経て、同日第188国会の衆議院へ提出され、2回継続審議になった後、2016年11月10日に衆議院、同年12月9日に参議院を通過し、同年12月16日に法律第108号として公布された[44]（改正条文ほか）。なお後述するようにCPTPPの締結に伴う法改正でTPP整備法は、CPTPP及びTPP整備法となったが、以下の記述ではTPP整備法のままとする。

TPP整備法による著作権法改正[45]は、保護期間延長、有償著作物等の著作権等侵害等罪の非親告罪化、アクセスコントロールの回避行為の違法化、アクセスコントロールの回避行為の為の装置販売の刑事罰化、配信音源の二次使用に対する報酬請求権の付与、および損害賠償に関する規定の見直しを行うものである。

保護期間延長[編集]

著作権の保護期間を著作者の死後50年から70年に延長する。

無名又は変名の著作物及び団体名義の著作物についての保護期間を公表後50年から70年に延長する。

著作隣接権の保護期間を実演又はレコードの発行後50年から70年に延長する。 放送及び有線放送については、放送から50年のままである。

なお保護期間の延長は、施行日の前日において著作権又は著作隣接権が消滅している著作物、実演及びレコードについては、適用されない（後述の、CPTPP及びTPP整備法附則第7条）。事例として、著作者の死亡が1967年の場合は、1968年1月1日から50年であるから2017年12月31日限りで著作権が消滅しているので保護期間の延長の対象にはならない。これに対し著作者の死亡が1968年の場合は、1969年1月1日から50年であるから、改正がなければ2018年12月31日限り著作権が消滅するはずであったが2038年12月31日まで著作権が存続することになる。[注 3]

技術的利用制限手段[編集]

アクセスコントロール（技術的利用制限手段）の回避行為を違法化（著作権等[注 4]を侵害する行為とみなす）する法改正である。技術的利用制限手段の回避[注 5]（技術的利用制限手段の効果を妨げることにより、技術的利用制限手段により制限されている著作物等[注 6]の視聴[注 7]を可能とすること）を対象とする。ただし今回の法改正では刑事罰対象外である。なお、コピー・プロテクション迂回装置（「技術的制限手段」迂回装置）の提供等は、平成23年(2011年)度改正の不正競争防止法により既に刑事罰の対象となっている。

コピーガード（技術的保護手段）と、アクセスコントロール（技術的利用制限手段）とは、本法規定上も別のものであり、前者は著作権等の侵害行為の防止を主眼とするが、後者はそのような限定がない（「コピーガード」や「リッピング」の項目ほかを参照のこと）。

技術的利用制限手段電磁的方法[注 8]により、著作物等[注 6]の視聴[注 7]を制限する手段（著作権者等[注 9]のの意思に基づくことなく用いられているものを除く。）であつて、著作物等[注 6]の視聴に際し、これに用いられる機器が特定の反応をす実演る信号を著作物等[注 6]に係る音若しくは影像とともに記録媒体に記録し、若しくは送信する方式又は当該機器が特定の変換を必要とするよう著作物等[注 6]に係る音若しくは影像を変換して記録媒体に記実演録し、若しくは送信する方式によるものをいう（主旨、1条1項21号）

著作権等侵害等罪の非親告罪化[編集]

「日本の著作権法における非親告罪化」も参照

有償著作物等の著作権等侵害等罪の非親告罪化とは、次の目的をもって、次の行為を被害者等による告訴が不要な非親告罪とするものである。

  • 行為の対価として財産上の利益を受ける目的、または（有償著作物等の提供若しくは提示により）著作権者等の得ることが見込まれる利益を害する目的

  • 正当な権利者が有償で公衆に提供し、又は提示している[注 10]著作物等[注 6]（有償著作物等）につき、原作のまま複製された複製物を公衆に譲渡し、又は原作のまま公衆送信[注 11]を行うこと、またはそのための複製を行うこと。

ただし次の状況要件が規定されており、この状況要件を満たさない場合には非親告罪とはならない。

  • 当該有償著作物等の種類及び用途、当該譲渡の部数、当該譲渡又は公衆送信の態様その他の事情に照らして、当該有償著作物等の提供又は提示により著作権者等[注 9]の得ることが見込まれる利益が不当に害されることとなる場合に限る。

施行期日[編集]

このTPP整備法による改正はいずれも、TPP11協定発効日である2018年（平成30年）12月30日から施行された。

経緯としては、米国抜きでTPPを発効（TPP11）させるために「環太平洋パートナーシップに関する包括的及び先進的な協定(CPTPP) 」が合意されたことに伴い、CPTPP発効時にこの改正を施行するための、TPP整備法改正法案が、2018年3月27日に閣議決定[46]され、同日衆議院へ提出された[47]。TPP整備法改正法案については、2018年5月24日に衆議院で自由民主党、公明党、日本維新の会及び希望の党の賛成で可決され[47]、同年6月29日に参議院で、自由民主党・こころ、公明党、日本維新の会、希望の党、無所属クラブ、国民の声及び無所属の一部（山口和之、渡辺喜美）の賛成多数で可決、成立した[48]。TPP整備法改正法は、2018年7月6日付けの官報（号外第147号）で平成30年法律第70号として公布された。改正後の正式題名は「環太平洋パートナーシップ協定の締結及び環太平洋パートナーシップに関する包括的及び先進的な協定の締結に伴う関係法律の整備に関する法律」（略称：CPTPP及びTPP整備法）となり、CPTPPの発効する2018年（平成30年）12月30日[49]に施行。

リーチサイト規制[編集]

2016年4月7日、違法動画へ誘導する目的の違法動画紹介サイトを摘発する事が可能となるよう法改正を政府が検討[50]。

違法コンテンツへのリンクを掲載した「リーチサイト」による被害は深刻で著作権侵害の対応を行う権利者にとって対応は大きな負担となっている[51][52]。

著作権侵害行為の件数急増情勢からリーチサイトを摘発対象化・海外リーチサイトのブロッキング導入を検討[53]。リーチサイト規制以外にもプロバイダ責任法を改正しプロバイダ情報開示条件の緩和や不正アップロードを行った者が不当な利益を得られなくする為に米国と同等の削除に要する期間の短縮（5日程度から即時削除）等も検討されている。

2016年4月の第8回検討員会の報告案ではサーバーが海外でも日本向けにサービスを提供している事が明らか（例：FC2・Googleの各種サービス等)な場合は日本法が適用される事を明確化及びオンライン広告が犯罪者・犯罪組織への資金提供に繋がっている為、優先的な対応（著作権侵害コンテンツアップロード者への広告報酬の支払い規制）が必要との結論に達した[54]。

なおリーチサイト規制は内閣府の知的財産戦略の施策であり、前述のTPP関連の著作権法改正（非申告罪化・保護期間延長）とは関連性は無い。

2016年5月9日、「知的財産推進計画2016」に取りまとめを踏まえ、必要な取組を実施する対象として記載[55]。

今後、具体的なリーチサイト違法化や違法サイトへの広告提供禁止へ向けた法改正が文化庁及び経済産業省によって推進される見込み。

リーチサイト規制を盛り込んだ改正著作権法が2020年6月5日参議院において全会一致で可決[56]。リーチサイト運営は2020年10月1日より違法化される。

逆に認めれば国際法に基づき国際裁判管轄になります。これが外交です。

「文芸部です。これはある種の国際法で著作権の維持が難しい証拠です。逆に認めれば国際法に基づき国際裁判管轄になります。これが外交です。よういちくんに手を握った気持ちの悪い老人は著作権法の難物至極さすら知らない「いい夢見なよ」」


こうもうも法律で矛盾や判例で東京都青少年の健全な育成に関する条例が赤ちゃんが触っただけ程度で定義すら出来ないし国際法違反の山だからグッズ担当は監督や文芸部指摘するだけで商売になるのおまけにエロや変態やり放題だ！しかも流通限られてるから宣伝費も抑えられて商売も固いし抗議すら来ない！こうして儲けるの円盤商法はね。

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！こうしてグッズ・担当は儲けるの？有難いね？こうもうも法律で矛盾や判例で東京都青少年の健全な育成に関する条例が赤ちゃんが触っただけ程度で定義すら出来ないし国際法違反の山だからグッズ担当は監督や文芸部指摘するだけで商売になるのおまけにエロや変態やり放題だ！しかも流通限られてるから宣伝費も抑えられて商売も固いし抗議すら来ない！こうして儲けるの円盤商法はね。しかも心の指紋　第一稿は超ロリコンエロハーレム媒体だ！SEXもありだ。アクションもありだ。ホラー要素もありだ。劇場版商法で年齢制限でR18+設ければいいだけだ！劇場も限定すれば集客率も安定だ！フランチャイズ展開しなければいいだけでロングランも見込めるし円盤商法で円盤の売り上げも鰻登りだ。劇場版商法は問屋通さなければいいからな？ソフト販売もR18+で売れば何ら問題はない。関連商品は元を隠すのみだ。だからこそぬいぐるみが重要だ！キャラクターデザインの可愛さがあれば元の媒体知られなくても売れるの？ゲームセンターの景品にも置けるしぬいぐるみは小物だから地道な販売のみだ？定着化って難しいの？『鬼滅の刃』や『呪術廻戦』あれさあ？所詮は週刊少年ジャンプの漫画で十週打ち切りがあるから定着しないの？『魔法少女リリカルなのは』や『魔法少女まどか☆マギカ』に至っては超論外以下でカップリングが百合だ！カップル商品やファミリー向け商品にはならん。逆に『クレヨンしんちゃん』定着しただろう？あれ漫画アクションの漫画だぞ？元は？『名探偵コナン』ってもう推理ものじゃないだろう？いちゃラブ漫画だぞ？そう人気があって可愛いだけでもダメだが俗っぽさが大事なんだ。だからプリキュアのキャラクターデザインが大事なの？可愛いし定着するし一年以上は持つキャラクターデザインで修正加えれば『クレヨンしんちゃん』以上に続くから20年近くやれるのそれをなんだ「女の子は優しくないし女神でもない」？それで文芸部は言ったバカをグッズ・担当と共に処刑したの」

肉体年齢3～9歳の女の子がSEXする内容でも何も言えないの

「俺は監督だ！田舎って黙ってれば天下取れるの？地盤って言って不動産が安定してるからね？だから土地所有者が必然的に選挙に勝つの？しかも親が金持ちや議員なら猶更でその地盤が欲しいから必然的にフィクサーに選ばれるの？これがフィクサーが棚から牡丹餅以下で政界のフィクサーが誕生する背景だよ？だから大物面やお山の大将気取った発言できると脅し食らっても出来るんだ、その時点で始末完了されてるのにね？フィクサーの代わりは幾らでもいるが政界だ、それすら知らずに大物面やお山の大将気取ってるんだ？それで官僚から殺しの死刑執行で人権剥奪だよ？そうなると政界のフィクサーって党内では史上最悪のヒモ以下だから離党届書かされるの？強制的にね？これが『公権力横領捜査官　中坊林太郎』の世界だよ？松丸稲次郎はこうなる事知っててフィクサーになったが降りられないんだ、だから地獄見据えて末野松政次郎のいる地獄に安心して行けるんだ。麻生太郎に二階俊博は大河原慶介の運命だよ、晒し首にされた挙句離党届で人権剥奪でタイホーだ、これがマシな扱いに受けるのが田舎だしフィクサーの末路と死だよ。赤松健は所詮はタレント議員だよ？都会は地盤安定しないから都会で人気が亡くなれば廃れるのが都会で石原伸晃や小泉進次郎の末路見れば赤松健も消えるよ？山田太郎は自民党の飼い犬で自民党にオタクの票が欲しいからそれなりの地位に立たせてるだけでマンガ・アニメ・ゲームに関する議員連盟の最高顧問が麻生太郎に会長が古屋圭司でこれさあ？もう児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例がこの時点で赤ちゃんが触ったただけで塵以下の証拠だよ？自民党ですら自国の憲法や法律や条例すら知らないんだ、だからコミックLOは書籍や販売を平然とやってるのはこういう事知ってるからだよ、だから心の指紋プロジェクトで肉体年齢3～9歳の女の子がSEXする内容でも何も言えないの」

アニメスタジオのブランド化これも京害あって一利なしだ！アニメスタジオって演出や作画や脚本は専門外だから集めるだけ有名どころのアニメスタジオはね。ufotableもMAPPAもトリガーも有名アニメーターが所属してるだけボンズもそうだしP.A.WORKSもそうだよ。アニメーターや脚本家や演出家育成するの金がかかるし骨も折れるし時間もかかるから京都アニメーションはそれで躍進できたの？東映アニメーションはアニメーター第一主義だしサンライズは動画主体だ。そうだよ！予算何処も変わらないのに神作画やらあのアニメスタジオの作風やらで困るのはアニメスタジオ！それでトリガーは作画アニメでオリジナルだよ。もうオリジナルやれない時点でトリガー投了だよ！

「俺は監督だ！よく設定厨っているが設定で燃えて萌えるのみだからエネルギー数値っていい加減な単位作ったの？考えたら負けの設定に飛びつくの？正直『コードギアス　反逆のルルーシュ』のギアスって考えたら負けだし『ジョジョの奇妙な冒険』のスタンドって考えたら負けだよ？大河内一桜も谷口悟朗も荒木飛呂彦も考えたら負けだからギアスやスタンドって名称は柿ピー感覚だよ？荒木飛呂彦もバカらしくなったのもう巨匠だからね。青年誌に必然的に行くの荒木飛呂彦もね。少年誌で週刊誌の週刊少年ジャンプだよ？勢いとノリで『ジョジョの奇妙な冒険』クライマックス盛り上げるけど飽きただけだからウルトラジャンプに移籍したの？そういう事スタンドバトルって所詮は番長の喧嘩だよ？だから週刊少年ジャンプ去るの？そうだ？『鬼滅の刃』も『呪術廻戦』も番長漫画だよ。ジャンプの十八番は番長漫画だ！それでそのままアニメ化したらネットでは演出が！作画が！挙句には脚本が！だよ？京害あって一利なしだ！それでアニメスタジオのブランド化これも京害あって一利なしだ！アニメスタジオって演出や作画や脚本は専門外だから集めるだけ有名どころのアニメスタジオはね。ufotableもMAPPAもトリガーも有名アニメーターが所属してるだけボンズもそうだしP.A.WORKSもそうだよ。アニメーターや脚本家や演出家育成するの金がかかるし骨も折れるし時間もかかるから京都アニメーションはそれで躍進できたの？東映アニメーションはアニメーター第一主義だしサンライズは動画主体だ。そうだよ！予算何処も変わらないのに神作画やらあのアニメスタジオの作風やらで困るのはアニメスタジオ！それでトリガーは作画アニメでオリジナルだよ。もうオリジナルやれない時点でトリガー投了だよ！『サイバーパンク エッジランナーズ』はNetflixアニメで海外ゲーム媒体だよ。スケジュール調整とスケジュール管理のみの仕事だ！呆れるぞ『サイバーパンク エッジランナーズ』宇佐義大がシリーズ構成と脚本で大塚雅彦が副監督・脚本だ！マジで傑作だな？プロデューサー？」

「プロデューサーだ！宇佐義大も大塚雅彦もババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシュ級だ。会社畳む準備だな？トリガー社長と副社長が『サイバーパンク エッジランナーズ』だよ？もう脚本家呼ぶ力無いんだな？宇佐義大はラノベ作家だからこそ自社制作のアニメに関わってはいけないし社長の大塚雅彦も自社制作のアニメで特に職人仕事やっちゃいけないのにな？『リトルウィッチアカデミア』で島田満を足蹴にしたから脚本家集まらないんだな『サイバーパンク エッジランナーズ』はCD Projektだぞ。世界のフランチャイズゲームメーカーだぞ！弁護士がトリガーの経営実態調査して著作権も抑えてあるからトリガーの借金が莫大だぞ！ガイナックスに逃げ込むな？宇佐義大も大塚雅彦も今石洋之もな？と言うかトリガーの所属アニメーター全員だ。最後に庵野秀明か？プロデュサーは血の気が引いた..........聞きたい？文芸部選曲は意味は『新世紀エヴァンゲリオン』音楽のみもない庵野秀明に本当のガンバトルと悪魔を憐れむ歌を楽しむんだろうな。終わりがないのはカラーとトリガーに勝利確定事項がないからガンバトルと悪魔を憐れむ歌を社員全員でやるのか？カラーとトリガーは庵野秀明の創造神以上の存在の向こう見ずな闘いで悪魔が憐れむ歌を歌いガンバトルとバトルロワイヤル発生だ！しかも重役は連中逃げちゃ駄目だすら出来ない！ガンバトルはアニメでは出来ないからな醜態として庵野秀明は監督失格として綾波レイに謝罪するんだ子供という世間を相手にね。しかもドキュメンタリ―にして企画ものAV男優としてタイホー当たり前だろうな。弟子も同じだ！それを大学の道徳にするな..................人を選べ相手はいつでも人類補完計画は円環構造出来きたのにやらなかったガンバトルと悪魔が憐れむ歌か文芸..................怖いな」

超長期的な儲け

劇場版商法で超長期的に長く続けれる

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！監督？文芸部？それが欲しかったんだ！長期的な儲け考えるならそこに発想至る道筋だ？よく後先考えず？オリジナルの深夜アニメ作るが作画アニメで長生きした作品あるか？ないだろう？原作もので挙句が『鬼滅の刃』や『呪術廻戦』だ？週刊少年ジャンプの漫画だぞ？インフレや人気失速あるから週刊少年ジャンプの漫画だ！長く続くのは『こちら葛飾区亀有公園前派出所』や『銀魂』で『ジョジョの奇妙な冒険』すら部を分けるんだ？飽きられ易いから味変えるの？適度にな？そうだよ？週刊少年ジャンプの漫画って十周打ち切りがあるから週刊少年ジャンプの漫画だ。深夜アニメも同じで作画アニメってその場の勢いだ！長く続けるには味変えるの？逆にニチアサは味変えないの？いつも安定だよ？この企画も超ロリコンエロハーレム媒体のアニメだ！いつも同じだと味飽きるの？でも27人分の女の子のアイデア出した。しかも増やせるがこれでは駄目だ？多すぎる。主力の商品はあくまでもヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねだ。美少女多くて失敗するのもグッズだ？アイデアあるか？」

「俺は監督だ！あるよ？小出しにすればいいだけだ？基本はヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねだよ？ガーディアンヒーリングファミリーでウロボロスでスリーキングスのソーシアにクリューガーにオーガにファンスでシビリアンコントロール可能でしかもガーディアンとヒーリングのコントロール下だよ？忘れたのか？Ｆ県って国連以上の機能持つ県だよ？益田りょうたの設定は工作員設定で平沢かなたは国連軍の士官教育教務過程の試験教官兼将校だよ？川口よういちと伊丹せつなは国連軍の教務主任将校だよ？世界規模でガーディアンヒーリングファミリーでウロボロスでスリーキングスのソーシアにクリューガーにオーガにファンスでジャンヌダルク出せるから小出しで出来るし中高生のエロや大人のエロも出せるが基本はオリガやオリガ量産型の圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛だ！小出しすればいいだけだ。その間に敵のオリガ量産型考えればいいだけだ」

「プロデューサーだ！劇場版商法で超長期的に長く続けれるな？」

「セカンドのパップルです。作画の手間もいらない体制です。効率よく作業進められます」

「ラインプロデューサーのダイカンだ！金はかからないよ」

「俺は監督だ！ソーシアは基本は幼女を人工授精でオリガやオリガ量産型を作り赤ん坊のころから選び隔離して洗脳してる敵のオリガやオリガ量産型は『魔法少女育成計画』の嫌味だし必然的に『魔法少女禁止法』の嫌味で魔法少女禁止法の法の定義にもなるし必然的に『魔法少女リリカルなのは』のバトル魔法少女ものの定義にもなる設定練るだけで『魔法少女まどか☆マギカ』が無以下になるな？プリキュアでピーターパン考えただけだぞ？それだけで魔法少女ものの脱構築も出来るんだ。よくプリキュア同士の戦いで女の子の敵幹部がプリキュアなるってあるが『ハートキャッチプリキュア』はどう考えてもやり過ぎだ。『トップをねらえ!』にしかならないから行き着く先は無以下の戦いだ。だから長峰達也は『ハピネスチャージプリキュア』で恋愛劇作る必要があったんだ。だが恋愛路線継承で出来なかったな？挙句には『ヒーリングっどプリキュア』だ！「女の子は優しくもなければ女神でもない」だよ？ちなみヘインが敵味方問わずオリガやオリガ量産型とSEXしまくる設定は「女の子は優しくもなければ女神でもない」のアンチテーゼだよ？『M★A★S★H マッシュ』だよ？安見香と香村純子は自分が作ったキャラクターはこうしてヤラれるの？虚淵玄の嫌味でもある恋愛劇作れば『魔法少女まどか☆マギカ』はシリーズ出来たってね？そうだよ？小出しで西部劇が基本だ」

「文芸部です。バイキングって一度に全部の食材食べられないからバイキングで基本は西部劇は懐石料理です。小出しし食材の美しさや味の深さを堪能するのが懐石料理です。漫画連載は瞬間インパクトですからハーレム漫画はバイキングでないとインパクト出せませんし飽きられるのがハーレム漫画です。この媒体は『らんま1/2』の逆パターンで『らんま1/2』は小出しの懐石料理ですから高橋留美子は常に西部劇方式の連載で漫画家続けられるんです。この企画は学園ものではなくホームドラマやホームコメディですので円環構造出来るから長期的なスパンが考えられます。これがシリーズです」

基本明るく楽しくだ！

「文芸部です。『約束のネバーランド』は用語は使えません。思い付きです。全部他作品と被ります。設定生かすなら生まれてからガーディアンとヒーリングの性の貢ぎ物して産まされ癒しと愛は最強の洗脳装置と敵意埋め込めそれをソーシアが戦争の道具に使うを利用して『ダーリン・イン・ザ・フランキス』の用語使います。どれも同じです。被ってます。文芸の言わせれば同じです。被らない事が原作です。ジャンヌダルクで育成してオリガやオリガ量産型昇格試験を餌にガーディアンが父でヒーリングが母と教えます。そして争わないように友情育ませ愛情敢えて与えガーディアンとヒーリングの為に戦いなさいと教えます。勝利目標が達成されたらガーディアンとヒーリングに会わせます。そしてオリガ量産型は性加害され廃人になる。無論クリューガーにオーガにファンスはカインとアベルをコントロールさせガーディアンとヒーリングの貢ぎ物に選定の為に勝敗をコントロールします。これが究極の悪魔の頭脳です。どう考えても『魔法少女まどか☆マギカ』より悲惨でしょう？『新世紀エヴァンゲリオン』の性描写も霞みます。『伝説巨神イデオン』より救いがないし無論『鋼鉄巨人ザンボット3』の人間爆弾霞みます」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！監督？文芸部？それが欲しかったんだ！超長期的な儲け考えるならそこに発想至る道筋だ？そこまで考えてるのか？普通はやるだろう？その展開？鬱アニメってあるからな？」

「俺は監督だ！やらない！基本明るく楽しくだ！救いと癒しも用意するのが監督業で危うくこうなる所だったと提示するだけ？鬱展開で一発屋になりたくないからな？ハムレット選手権はアニメ業界で多いの？富野由悠季や庵野秀明や山本寛や岡田麿里や虚淵玄や香村純子はバカ以下でハムレット選手権優勝者だよ」

緻密化って数字出してSF考証するだけ

エネルギー数値に説得力出すだけの作業

「俺は監督だ！緻密化って数字出してSF考証するだけ？まぁエネルギー数値に説得力出すだけの作業だ？中二病じゃやれないの？数字に詳しい奴が設定の数字考えるの？理系の能力求められるの？設定破綻してもカバーできるのが設定担当だよ。わかった？頭柔らかくないと出来ないの？柳田理科雄に突っ込まれてナンボなのが美術担当で柳田理科雄に突っ込まれたら成功なのが俺ら映画スタッフなの？長谷川祐一にもネタにされたら大成功なの？だってこの二人ゴッドだよ？美術担当の設定考証のね？柳田理科雄ってフィクションは考証不可能だと知ってるし間違いあったら訂正するの？山本弘はさあ？夢があるようで夢が無いから脊髄反射で批判だ。だって山本弘は承認欲求満たすために柳田理科雄を批判してるだけだよ？しかも山本弘も間違いや考証ミスや科学ミスやシステム考証を子供でも間違えないミスばかりで訂正しない処か開き直ってミス放置だ？売れないんだ本が？小説もエッセイもアニメや特撮に関するミスはもう膨大だ！しょうがない元はラノベ作家だ？ジェロスさあ？エネルギー数値の考証さあ？リアルな数字すぐ出せないよな？」

ガイナックスって落ち目や倒産とか言われてるが4Kリマスターって作画力が圧倒的にある会社でないと出来ないんだ！経理と会計が完璧でないと出来ないんだ。そう言う事終始無言こそ怖いんだ。

落ち目や倒産の会社が4Kリマスターの資金持ってるわけないです。

「俺は監督だ！だからトリガーってネタは『天元突破グレンラガン』のみだ！庵野秀明が『新世紀エヴァンゲリオン』のみと同様にな？被るんだよ！文芸部？ガイナックスって落ち目や倒産とか言われてるが『天元突破グレンラガン』以降被ってないない？」

「文芸部です。オリジナルは『パンティ&ストッキングwithガーターベルト』除けば『放課後のプレアデス』のみで原作ものばかりです。これ？普通のアニメ会社ですよ？『王立宇宙軍 オネアミスの翼』は2022年に4Kリマスター版によるリバイバル上映が行われることが決定し[20]、10月28日の公開が発表されたですよ？落ち目や倒産の会社が4Kリマスターの資金持ってるわけないです。」

「俺は監督だ！世間騙せるな？4Kリマスターって作画力が圧倒的にある会社でないと出来ないんだ！経理と会計が完璧でないと出来ないんだ。そう言う事終始無言こそ怖いんだ。もう庵野秀明は『新世紀エヴァンゲリオン』でウルトラマンや仮面ライダーやったがネタないぞ！トリガーも『天元突破グレンラガン』しかネタが無いし『電光超人グリッドマン』で『SSSS.GRIDMAN』や『SSSS.DYNAZENON』でアクション仮面やカンタムロボ作るしか能はないし挙句には『GRIDMAN×DYNAZENON（仮称）』だよ？被りまくりだ？とうとう目が覚めて『スター・ウォーズ: ビジョンズ』や『サイバーパンク エッジランナーズ』もう『天元突破グレンラガン』でネタ尽きたか？」

「音楽担当だ！『サイバーパンク エッジランナーズ』音楽家の山岡晃ってゲームミュージック専門の世界的音楽家だ？普通は受けないよ？ゲームミュージックとアニメの音楽全然違うからね？その劇伴制作だ...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................何にも言えん！音楽手抜きじゃ会社傾くぞ！」

「俺は監督だ！例え世界的なゲームミュージックの音楽家でも音楽と劇伴制作ではだいぶ違うからね、音楽って金掛かるし海外ゲーム媒体だとアニメ作曲用に編曲し作曲するから金が膨大に費やすよ？だから劇伴制作だよ！正直シンセサイザーで編曲するのと一緒で山岡晃の仕事は富田勲と変わんないよ、そう言う事もう経理や会計は火の車だよ？トリガー.............................................................................................................................................................................................沈黙だ！アベルって『天元突破グレンラガン』のカミナと変わらんキャラだ？ただ超ロリコンなだけ、カミナって世間的には小西克幸の代表キャラの一人だがインパクトがあっただけだ？小西克幸のキャリアの足しにはならないよ？現にキャリアにおける代表作扱いされてないキャラだ！単なる『男一匹ガキ大将』の戸川万吉と何ら大差ないよ、だから自滅して神話になるの、それ本宮ひろ志が飽きるほど描いた漫画だから本人も飽きたのだから『新グッドジョブ』や『黄金の国　由利公正』とか公務員が一番って漫画描いてるの？だって毎回番長漫画で盛り上がるだよ？もう歳も歳だし飽きるよな？十八番とは言え飽きたよ？」

超ロリコンエロハーレムなら飽きないしバリエーション豊富だ。

超ロリコンエロハーレムのアニメ媒体でも売れるものは売れる

超ロリコンエロは？更に超ロリコンエロハーレムなら飽きないしバリエーション豊富だ。しかも世間ではロリコンは敵視されてるから逆に超ロリコンエロハーレムは需要があるしかも法律に規制されてるが法律も超ロリコンエロは定義できないから矛盾も多いし逆に抜け道も多いしかも法の矛盾点突けれるから超ロリコンエロハーレムを定義すれば市場を独占できるしそうなればタイアップし放題で政治も絡める

そうキャラクターって超ロリコンエロハーレムのアニメ媒体でも売れるものは売れるからな？可愛いかどうかだ？ぬいぐるみって？しかも売れれば必然的に子供向け番組に目が向きそれで商売できるし超ロリコンエロハーレムのアニメ媒体は元ネタ分かれば余計エロさ求めるから子供向け番組の呼び水で伸び率急増で固定

子供向け番組でも成人向けでも変わらないよ？変化さえなければキャラクター増やせれるんだ！レギュラー増えまくりだろう？『ポケットモンスター』や『名探偵コナン』？だが基本メンバーがいれば増やしても構わないのが強みだ！それがシリーズだよ。グッズも売り易いしな？

グッズ・担当やスポンサーの要求飲んで初めて監督業

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！何気なく言ったがヘインの制服フェチ使えるんだ？グッズにな？佐和山小学校と佐和山中学校と私立聖光徳女学園初等部の制服用意しないとなドマイナーなゲームのキャラクターで戦士は大森よつはで魔法剣士は大河内みすずで武闘家のコスプレは海野あきらで魔法使いは三ツ矢あかねで更にゴスロリ調服は海野あきらだ！ぬぐるみの他に着せ替え人形出来るな？オリガ姿でもこの制服姿やコスプレ衣装やオシャレ服でも戦えるか？」

「俺は監督だ！グッズ・担当も無茶言うな？変身バンクって変身シーンが一番作画で手間暇掛かるし必殺技描写も作画で手間暇かかるんだ。だからバンクつまりは銀行のように何度も使えるからバンクだ。『ビビッドレッド・オペレーション』ってあったが５度も変身シーンがあって1クールだ！採算が合わないよ？死ぬ程効率が悪い！プリキュアの変身シーン以上に作画の消耗度が係り最たる変身バンクの無駄が『ビビッドレッド・オペレーション』でパップルでなくても言える」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？生かせないか？ヘインの制服フェチと佐和山小学校と佐和山中学校と私立聖光徳女学園初等部の制服用意しないとなドマイナーなゲームのキャラクターで戦士は大森よつはで魔法剣士は大河内みすずで武闘家のコスプレは海野あきらで魔法使いは三ツ矢あかねで更にゴスロリ調服は海野あきらをな？」

「俺は監督だ！アイデアはないわけではないバトルフォーム変換で使えるから使える？エネルギー数値能力だよ？基本と応用使えばコスチューム選び放題だ！ヘインの制服フェチも使えるな？敵のオリガ量産型になる日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどのアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系でフランス系やポーランド系やスコットランド系の3～9歳になる幼女の制服だよ？嫌でもヘイン惚れるし脱がす必然性あるよな？これなら変身バンクに悩まずに済むな？しかも飽きたら定期的に入れれば玩具の宣伝になるし即売にもなる」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！監督纏まったな？一瞬でだ！だから監督次第で玩具が売れると言っても過言ではないな」

「俺は監督だ！マイナスをプラスにして考えるのも監督業だ。そう使えるものは例えグッズ・担当のいい加減なアイデアやスポンサーのゴリ押しでも使うのが監督だ『おジャ魔女どれみ　ドッカ～ン!』って五十嵐卓也はプロデューサーの関弘美のオーダーに答えただけだよ？ハナちゃん人形で当たったからまた赤ちゃんのハナちゃんだせとかパオちゃん人形出せとかね？普通はグッズ・担当やスポンサー躊躇するよ？でもプロデューサーが何だかんだで命運握ってるのも映像業界だ！普通はグッズ・担当やスポンサーは続けさせるのが筋だよ？『おジャ魔女どれみ』シリーズ？名称として使えるからな？でもさっきからクドクド言ってるが音楽の奥慶一が疲弊度は頂点なのに関弘美は“心”だよ？だから音楽担当は天罰し甲斐があるの？関弘美はね」

「音楽担当だ！関弘美は因果応報異常だよ。バラバラにしたがまだおジャ魔女どれみで稼ぎたいのにバラバラにしたから続けられないから『おジャ魔女どれみ16』シリーズでラノベだ。挙句には『魔女見習いをさがして』で.........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................俺黙ったよ？こればっかはね？素直に『おジャ魔女どれみ』作ればいいだけだろう？バカ以下でも言えるよ？“心”ジャンキーだよ！関弘美はな？」

「俺は監督だ！だからニチアサ題材で離婚家庭や学級崩壊や登校拒否児とかOUTなの社会問題必然的に考えるからね？出来ないよ？政治絡むからね？前提としてやるなら良いけどそれは大人向けでしかないから脱構築の媒体でないと無理なのだからアラン・ムーアって脱構築の天才なの？ニチアサ題材で新米ソ冷戦で後は四コママンガオチだよ？『おジャ魔女どれみ』シリーズはそれが売りだから破綻するよな？そりゃ世間も称賛するよ？でも基本は魔法少女アニメでミュージカルだよ？社会のダークサイドに行き着くからデヴィッド・リンチが変態映画作るの？ニチアサ題材でね？わかっただろう？議事録の最初で『おジャ魔女どれみ』サーガと語った理由だよ？ニチアサは変態ポルノと表裏一体なの？しかもミュージカルアニメだ？？変態ポルノにしてくださいと言わんばかりだ『オズの魔法使い』ってよく変態ポルノ映画の題材に使われるから変態映画の題材に使われるよ？ジョン・ウォーターズもそうだしデヴィッド・リンチもそうだし変態姉妹のウォシャウスキー姉妹も『マトリックス』は『不思議の国のアリス』だよ？ティム・バートンはそれ自覚してるから『アリス・イン・ワンダーランド』や『アリス・イン・ワンダーランド/時間の旅』で普通の作品作るの？視点変えただけだよ？ジョン・ウォーターズやデヴィッド・リンチやティム・バートンはね？ウォシャウスキー姉妹はガチだけどね？これが“心”だよ」

「プロデューサーだ！“心”って響きは良いが変態ポルノか？参るな？」

「アタシャ助監督よ！こうなればお終いなの？絵本作家目指したから死ぬ程分かるの？子供の性欲がイマジネーションの世界よ？絵本って？だから巨乳やスーパーモデルエロって気持ち悪いだけなの？だから基本は女の子は圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛って世界観が絵本の世界観よ？子供に気持ち悪い扱いされたらお終いなのが絵本よ？だからプリキュアシリーズって長く続くの？これ難しいの」

「俺は監督だ！わかった？創作は基本は超ロリコンエロなの？そこから発想しないとすぐに“心”にブチ当たって変態ポルノになるんだ！しかも巨乳やスーパーモデルエロを発想すると脊髄反射発想で被るんだ。だから一見議事録で助監督とロリエロ漫談やってるがそこから使えるアイデア拾うんだ！普通は時間が無いから会議してアイデア出すんだ。それで世界観や設定練るの脊髄反射のアイデアは使えないから熟考出来るアイデア練るのが監督業だ！.........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................なのに監督に憧れるバカ多いの？黒澤明や宮崎駿や庵野秀明や新海誠になりたくてさあ？新海誠も俺と一緒だよ？立場的にはね？挙句にはハリウッドデビューで北村龍平みたいな奴もいる？グッズ・担当やスポンサーの要求飲んで初めて監督業だ？金落としてくれるのはグッズ・担当やスポンサーだよ？敵じゃないよ？味方だよ？最強のな？それを敵視する映画学生いるんだよ？...........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................何にも言えません！俺は監督だ！一服吸っていい」

子供番組成立

映画は三幕構成が難しいしそれで起承転結提示が出来にくいから構成案が必要なんです。そう三幕構成の設定です。これは強みです。子供番組可能です。エロ無しのです。

「文芸部です。と言うかヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねがメインでカインとネーナのスピンオフとアベルで大沢まどかのスピンオフと益田りょうたとモニカ・ウォン・ミハルスキーのスピンオフで川口よういちと伊丹せつなでスピンオフが可能です。これを軸にら高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねや大沢まどかや沢田ちよりやモニカ・ウォン・ミハルスキーや伊丹せつなやネーナや高寺和泉やヨアンナ・ミハルスキーや津田恵梨香を組み合わせて拡大細分化のみで日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の(3～9歳までしかオリガやオリガ量産型は成長しないがヘインとカインとアベルとSEXすると初潮も早くなる）になる乳首は桃色で乳輪も桃色で大きさはまばらでキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛でおなかぽっこりの超児童体系オリガやオリガ量産型はキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱい揉まれたり舐められたり乳首舐めたり乳首弄られたりつねられたり乳首吸ったりすこし乳首噛まれ処女膜破ってSEX妊娠させる必然性あるのパターンでキャラクター拡大細分化すればシリーズ可能ですし子供番組成立です。文芸部に言わせればこのキャラクター設定で三幕構成の要の最難関の設定が出来ました。設定って難しいんです。特に子供向け番組では設定が超難解です。世界最高峰の設定は子供番組です。それだけ設定が難しいんです。SFからファンタジーに至るまで幅が広いのが子供番組で設定が被ったら敗北事項なんです。ですがエネルギー数値能力で回復でも身体回復やエネルギー数値回復で幼稚化や老齢化や縮小化や拡大化や生命誕生や再生も考えられるし盾も反射は吸収でエネルギー数値回復もしくは身体回復やバリア機能や空間維持や無重力状態発生や時間逆行やループ機能や時間旅行や空間移動も考えるですよ？これは子供番組では勝利確定事項です。シンエイ動画の文芸です。シンエイ動画はこの手の子供向けアニメ専科のアニメ会社で『クレヨンしんちゃん』の劇場版でも設定が被らないのは文芸力の賜です。アニメーター第一ですが同時に原作者の藤子・F・不二雄から「僕の中では90分ないと映画とは呼べない」という要望を受けてオリジナルの新作長編映画として制作された。これが大事です。90分なら三幕構成出来ます。映画はね。映画の文芸は難しいんです。映画は三幕構成が難しいしそれで起承転結提示が出来にくいから構成案が必要なんです。そう三幕構成の設定です。これは強みです。子供番組可能です。エロ無しのです。後は高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねで四人ヒロイン状態です。これで高橋留美子のるーみっくわーるど可能です。ヘインは高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねで五人ヒロインで恋愛です。これは崩せません。崩したらキャラクターも世界観も設定も大崩壊です」

R18+で国際政治から社会問題や宗教ネタや芸能ゴシップや映画や漫画やアニメのネタのニチアサだよ？下ネタギャグも入れるからR18+

これがニチアサで現代社会問題を語る

「統計だ！欧米や欧州の子供番組が規制されるのは監督の言う通りの事例ばかりだ、バカバカしいがそれでレイティングが厳しくなるんだ、アメリカですら二次元の子供同士のSEXはOKだよ！基本レイティングが厳しいだけだ、異常な程な、欧州は規定は様々だがカナダは規制を担ってるのはラディカル・フェミニズムだよ。ラディカル・フェミニズムってラディカルは急進主義（きゅうしんしゅぎ、英語: Radicalism、ラディカリズム）とは、政治学において、革命等の手段による社会構造の変更や価値体系の根本的変更を主眼とする政治原理である。類似語に原理主義など、対比語として漸進主義などだよ？要は過激派ファミニズムだよ、『サウスパーク/無修正映画版』ってターゲットはラディカル・フェミニズムによるレイティングだよ？それだけカナダのレイティングって超々々異常なんだ」

「俺は監督だ！だから『サウスパーク/無修正映画版』でトレイ・パーカとマット・ストーンはカナダを表向きはユートピア謡いながら実際はファシズム体制と批判したんだ、ラディカル・フェミニズムだから後先考えずすぐ改革して規制するんだ、結果的にはカナダは今も昔も銃社会だ、現実から目を背けてレイティング規制すれば何とかなると思ったが現在でも変わらない、だったらアメリカでも同じだろうでアメリカとカナダが戦争するんだ、トレイ・パーカとマット・ストーンは皮肉を込めて「フィクションが教育に悪いならそれを親が子供に教えればいいだけだろう？」と『サウスパーク/無修正映画版』でテーマ語っただけだ、これがニチアサで現代社会問題を語るだよ？単純なだけで良識言っただけだ、『サウスパーク』ってR18+で国際政治から社会問題や宗教ネタや芸能ゴシップや映画や漫画やアニメのネタのニチアサだよ？下ネタギャグも入れるからR18+だよ？だからオールラウンドに長続きするの、これが多様性だよ、基本『サウスパーク』はギャグだから現実見れるからお笑いで本質突けるの、『ヒーリングっどプリキュア』の「女の子は優しくもなければ女神でもない」って何突いたの？安見香と香村純子のような醜いオタクの本性のみだろう？」

「文芸部です。心の指紋プロジェクトもそれ扱えるんです。ニチアサ題材で007で沢田ちよりは芸能人でモニカ・ウォン・ミハルスキーはコングロマリットの王でＦ県は国連以上の機能で佐和山小学校と佐和山中学校は国際学園都市で石田三成は創造神でヘインと沢田ちよりと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねと大沢まどかはアニメオタクで沢田ちよりと大河内みすずと三ツ矢あかねと大沢まどかは超々アニメオタクでプラス超ロリコンエロハーレム付きです。これは大きいです」

ヘインを主人公にしたロボットアニメや変身ヒーローも可能

エネルギー数値能力と言う設定のみでロボットアニメや変身ヒーローでオリジナリティある設定作れる

「文芸部です。更に言うとヘインを主人公にしたロボットアニメや変身ヒーローも可能です。理由はエネルギー数値能力です。ヘインのエネルギー数値能力は5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力です。これでエネルギー数値能力でロボット具体化したりエネルギー数値能力で細胞分裂させ巨大化したり自由自在です。『SSSS.GRIDMAN』や『SSSS.DYNAZENON』って『電光超人グリッドマン』である必然性の設定出したんですか？設定見ましたが？『電光超人グリッドマン』とは別物ですね。『電光超人グリッドマン』の必然性が無いと変身ヒーローやロボットアニメやられてもオリジナリティーないんですよ？言いたくないですが心の指紋プロジェクトはエネルギー数値能力と言う設定のみでロボットアニメや変身ヒーローでオリジナリティーある設定作れるんです。これ適当に名前つけましたがエネルギーですよ？仕事をすることのできる能力のことを指すですよ？物理学における仕事（しごと、英語: work）とは、物体に加わる力ベクトルと、物体の変位ベクトルの内積によって定義される物理量であるです。可能性は無限大で無尽蔵異常です」

「俺は監督だ！凄いよな？文芸部？エネルギー数値ってダサいネーミングで柿ピー感覚で名付けたが能力でエネルギー数値考えてエネルギー数値設定って５パターンあるから五進法だから(30234)5 = 1944 (3×54 + 0×53 + 2×52 + 3×51 + 4)もあるこれだけでも難解なのにエネルギー数値１００％とあるが数値増やせるから溜の能力で300％も考えれるインフレ起こさないよう能力の差別化も考えるのも設定考証の力で回復でも身体回復やエネルギー数値回復で幼稚化や老齢化や縮小化や拡大化や生命誕生や再生も考えられるし盾も反射は吸収でエネルギー数値回復もしくは身体回復やバリア機能や空間維持や無重力状態発生や時間逆行やループ機能や時間旅行や空間移動も考えれるし銃もマスケット銃やリボルバーや自動拳銃やアサルトライフルやマシンガンもあるし弓もボーガンもなりナックルはナイフや剣や鎌や槍や斧や手裏剣や刀もあるしエネルギー数値能力で風・氷・火・土や天候や空気圧縮や身体能力促進や移動でもうさあ？止まらないよな？この企画？」

聞きたい？『リコリス・リコイル』って普通は『ふたりはプリキュア』や『TIGER & BUNNY』みたいに人気出るだろう？だが長期的にはならない？

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？聞きたい？『リコリス・リコイル』って普通は『ふたりはプリキュア』シリーズや『TIGER & BUNNY』シリーズみたいに人気出るだろう？だが長期的にはならない？百合だよ？所詮は百合はメインにはならん、これはグッズ・担当やってれば嫌になる程分かる監督に聞きたい？何故だ？」

「俺は監督だ！『ふたりはプリキュア』や『TIGER & BUNNY』って元は『リーサルウェポン』シリーズだ、リーサルウェポンと呼ばれる自暴自棄刑事マーティン・リッグスと家庭円満なロジャー・マータフの凸凹コンビですよ？元のシェーン・ブラックの脚本暗いから監督のリチャード・ドナーがホームドラマとホームコメディにして当てたのが勝利の鍵です。そうです、凸凹間でホームドラマやホームコメディです。このバディ感で2はレオ・ゲッツで3はローナ・コールで4はリー・バターズでファミリー感や恋愛要素が自然と出てこうなれば映画やドラマやアニメや特撮では大成功なんです。敵は1はジョシュアで2はピーター・ヴォーステッド3はジャック・トラヴィスで4はワン・シン・クーでマーティン・リッグスのダークサイド出せばいいから自然と戦いも盛り上がる、『TIGER & BUNNY』も基本はバーナービー・ブルックスJr.のダークサイドが敵で『ふたりはプリキュア』は美墨なぎさがダークサイドのザケンナーをお仕置きの構造で、これは老若男女問わず盛り上がるからね。『リコリス・リコイル』って錦木千束にダークサイド出さないとシリーズに出来ないよ？文芸部でなくても言えるよ？ダークサイド出さないとストーリーにならない、だから心の指紋プロジェクトで基本はスタンは敵であるんだ、ヘインのダークサイドだからそれ以上のダークサイドのファンスやオーガやクリューガー出せる、だからスタンはレオ・ゲッツのポジションに変化できるんだ、錦木千束と井ノ上たきなのダークサイドないだろう？百合だからダークサイド出したら人気下がるだろう？何故？『リコリス・リコイル』はガンアクションで終わらない日常で百合だ、ダークサイド出したら構成案狂うだろう？『ふたりはプリキュア』は美墨なぎさの好きな人の藤P先輩いるから美墨なぎさのダークサイドのザケンナー出せるの？そうダークサイドって必要なの、シリーズにはね、シャア・アズナブルとアムロ・レイは同種だからシャア・アズナブルがスーパーヒーローだからシャア・アズナブルが受けただけ、だから宇宙世紀のガンダムはシャア・アズナブルで持ったの、『機動戦士ガンダム　逆襲のシャア』までね。その後のガンダムって富野由悠季が末期癌で今川泰宏の『機動武闘伝Gガンダム』もダークサイド出さないの？そうだよ？ガンダムシリーズって戦争だから自滅でダークサイドないの、『地獄の黙示録』と一緒だよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？こうも明暗が分かれるとはな？『ふたりはプリキュア』や『TIGER & BUNNY』と『リコリス・リコイル』はな？所詮は深夜アニメだ！『リコリス・リコイル』はな？結局は錦木千束と井ノ上たきなはお色気シーンないだろう？ガンアクションアニメって見飽きたぞ？お色気シーンが視聴者欲しいの？錦木千束と井ノ上たきなのな？と言うかいみぎむるのキャラクターデザインで錦木千束と井ノ上たきなで脱ぐ？エロ本以下だよ？あのキャラデザインではな？乃木坂46想定したキャラクターデザインだろう？お色気あっても生々しいだけで痛いぞ？そうだよ？これアニメにして脱いだら痛いだけのキャラクターデザインだよ」

「俺は監督だ！『リコリス・リコイル』って参考にしたの『GUNSLINGER GIRL』だろう？この時点で痛いんだよ？『GUNSLINGER GIRL』ってイタリアの社会問題織り交ぜてるだろう？この時点で『GUNSLINGER GIRL』は完全敗北事項決定で投了なんだよ？ローマンカソリックの問題は避けては通れないぞ？イタリアのテロって左翼や右翼は無論宗教勢力も絡んでるからね？ファシズムの発祥はイタリアだよ？この時点で舞台設定や世界観や設定は崩壊してるんだ、評論家の宇野常寛は、男性が自分より弱い立場にある（障害を持った）少女を所有するという欲望を追求する本作を、同様の構造を持った『AIR』『NHKにようこそ!』などとともに「安全に痛い自己反省パフォーマンス」であると批判し、批評家によって過大評価されていると述べているだよ？宇野常寛が正しいよ、この世界観ならそう感じるのが普通だ、痛いだけ」

「アタシャ助監督よ！もうガンアクションって真面目にやると政治が絡むからそれ考えるのが普通なのに後先考えずサンタクロースアニメにしたらダメなの？しかもいみぎむるのキャラクターデザインは生々しいから性的描写入れたらチャイルド・ポルノ放送するようなものだからからもうお色気は望めない、これで人気出たからもうアタシャも投了」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？『リコリス・リコイル』錦木千束の安済知佳と井ノ上たきなの若山詩音って『SSSS.DYNAZENON』の飛鳥川ちせと南夢芽のキャスティングよ？音響監督の吉田光平は絶対に『SSSS.DYNAZENON』を決め手でキャスティングしたわね？役作り不要だから」

「ガン・エフェクトだ！『リコリス・リコイル』って錦木千束って驚異的な動体視力だろう？それでも至近距離でも当たるのが弾丸、監督や文芸部が言いう設定ないのかよ？『マトリックス』じゃないんだからさあ？.380ACP弾や.32ACP弾は至近距離で当たると弾が貫通しないから弾の摘出が難しくて死ぬ場合も多いんだ、だから暗殺用の弾としても使われるんだ、弾の弾道読めても当たったらどうしょうもないが、しかも錦木千束って先天性心疾患だから人工心臓だろう？人工心臓でも身体能力に制限掛かるぞ、それだと弾道の初速って速いから先天性心疾患の頃の心臓と人工心臓の頃の身体能力知りたいよ？俺ガンキチだよ？『ワイルド7』は俺の心の漫画だよ？『ドーベルマン刑事』や『シティーハンター』も『BLACK LAGOON』も好きだよ？でもこれじゃなあ？俺難しいことわからないよ？設定の話聞いててもチンプンカンプンだよ？でもこれはガン・エフェクトの領分だから聞いておかないとね」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？ガン・エフェクトに突っ込まれたらガンアクションって終いなの！銃器・アクション監修沢田犬二お前は何の為に存在してるんだ？全く全方面に御破算企画だ！トレジャーブラックが不味い」

音楽担当？あれ大変だよな？

「俺は監督だ！スタンはレオ・ゲッツのポジションだ！傍迷惑だが情報提供はしっかりしてウロボロスに忠誠尽くすふりしてカインとアベルに命令するが聞いちゃいない、コメディキャラだ、『ナチュラル・ボーン・キラーズ』のドワイト・マクラスキー所長だから悪役だがコメディキャラで出来るの、宿主率100％だから完全寄生してスタン誕生で西村作文は寿命で死んだの、まぁ『ゲゲゲの鬼太郎』のねずみ男みたいなもんでもねずみ男だから物事の本質突くのそれが水木しげるの思想だよ？お笑いだけど大人には厳しい現実突き付けるの、これで四銃士誕生だ！それにしても『アイの歌声を聴かせて』あっただろう？あれ大河内一桜やったの学園描写だよ？大河内一桜は学園もの得意だからさあ？吉浦康裕も大変だぜ？ミュージカルアニメでメロドラマでSFと言っても『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の人形使いをシオン / 芦森詩音にしただけだぜ？で基本はニチアサ題材でサトミ / 天野悟美とトウマ / 素崎十真のアダムとイブだよ？音楽担当？あれ大変だよな？」

「音楽担当だ！高橋諒は本物だよ？大学在学中に『Sound & Recording Magazine』誌Cornelius主催のリミックスコンテストにて最優秀作品賞を受賞だよ？音楽の腕は本物だ！『アイの歌声を聴かせて』は高橋諒が勝利の鍵だ、表示してくれ睦月周平が三文チンピラ以下にしか見えないよ」

音楽[編集]

詩音が歌うことで周りの人の心が動かされたりと、本作には歌がストーリーの中に意味を持って組み込まれているが、純粋な「ミュージカル映画」ではない[29][31]。一般的なミュージカルでは、登場人物が自分の心象風景をセリフの代わりに歌で表現するが、本作の場合は、自分ではなく相手の心情を推測し、相手のために歌っている[29][31]。ミュージカル的手法は、AIである詩音がどこかコミカルに見えるよう表現する方法として導入されている[4]。そのため、普通のミュージカルと異なり、本作では詩音が突然歌い出すと周りが「それはおかしい」という当然の反応をする[30]。それによってAIならではの場の空気を読まない行動が表現されている[26]。そして、ストーリーが進むに連れて次第に違和感がなくなり、ミュージカルとして楽しめるようになるという構成となっている[30]。また物語は各キャラクターの問題が全て詩音の歌によって解決していくスタイルになっており、AIである彼女のまっすぐすぎる行動を多彩に表現するために、ポップス、ジャズ、バラードと様々なタイプの楽曲が用意された[4][30]。

吉浦は、本作を脚本と歌のイメージを同時に持ちながら作っていった[28]。吉浦の意図したのは、すでに出来上がったストーリーを動かす仕組みとして歌があるというものだったが、ライブシーンの中で歌うような話の流れと分離したものではなく、歌が物語の中に入り込んでいるものを作りたかった[31]。そのため、脚本の構成に合わせて歌の役割を決め、音楽制作側に楽曲や歌詞を発注して行った[29]。また楽曲が先に出来ていないと作画作業が進められないので、吉浦は早い段階でどの場面でどういう意図で使われるかといった情報を音楽側に先に伝えて共有し、自身は実際に楽曲を聞きながら絵コンテ作業を行った[4][29]。

劇中歌[編集]

  • 「ユー・ニード・ア・フレンド 〜あなたには友達が要る〜」[25]（ランティス）

  • 「Umbrella」[19]（ランティス）

  • 「Lead Your Partner」[19]（ランティス）

  • 「You've Got Friends〜あなたには友達がいる〜」[19]（ランティス）

以上の4曲は、歌: 土屋太鳳、作詞: 松井洋平、作曲・編曲: 高橋諒。詩音の声優を担当した土屋は、トレーナーを付けて4曲の楽曲ごとに表情を演じ分けて表現した[27]。

  • ムーンプリンセス主題歌「フィール ザ ムーンライト 〜愛の歌声を聴かせて〜」[24]（ランティス）

この曲は、歌: 咲妃みゆ、作詞: 松井洋平、作曲・編曲:高橋諒。劇中アニメの主題歌を元宝塚歌劇団で多くのミュージカル作品に出演している咲妃に任せたのは、リアルな詩音との対比を際立たせたいという理由があった[31]。

「音楽担当だ！これをアニメに合わせて編曲するんだ、だからミュージカルアニメって音楽家殺しだがこの編曲センスがあれば、生き残れるよ、ドラマや映画の世界にお呼びかかるくらい恐ろしいまでの編曲センスだ、だから関弘美は殺したくなるんだ」

「俺は監督だ！そうだよ、絵コンテで音と映像合わせると思いがちだが基本は音楽担当の編曲で決まるのがミュージカルアニメで絵コンテ変わるとオジャンだから音楽担当が決まった絵コンテで編曲するの死ぬ程労力掛かるよ、それ関弘美は奥慶一に5年間も任せたんだから内心奥慶一関弘美を殺してやりたくなる気持ちわかるよね？親切だから言うよ？」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？ミュージカルアニメって儲かるわけないよな？プロデューサー？」

「プロデューサーだ！金食い虫！人員も音楽も振り付け師も途方もなく予算が吸い尽くす『アイの歌声を聴かせて』って興行成績出ないの？TikTokをはじめSNSで評判を呼び、公式側もSNS運用などで積極的なPRを続けた結果、公開から1か月以上が経過してもじわじわと人気を拡大した[3][31]。しかし事前宣伝などが充分ではなく、興業収入は不振に終わってしまっただよ？ミュージカルアニメってこう言うのが多いから誰もやりたがらないの？プロデューサーも躊躇するよ？やるのはバカだよ？ミュージカルアニメは普及しないのは金が途方もなく費やし儲けがあまり無いの？だからMGMってミュージカル映画の代名詞の会社だけど1960年代のテレビの台頭で経営危機だよ？そうテレビには勝てないからミュージカル滅んだの？」

「俺は監督だ！吉浦康裕の最大のプラスは高橋涼だよ？あのニチアサ題材でSFのアダムとイブやればSFアニメの新旗手になれるよ？高橋涼の音楽なら『君の名は。』クラスの映画の儲け維持出来るからね？音楽が完璧なら映画って売れるの？そうすれば『アイの歌声を聴かせて』って『ルパン三世　カリオストロの城』扱いされるからね？恋愛にはなんだかんだで勝てません」

「プロデューサーだ！そうだよ、恋愛映画当たるんだよ、何だかんだで『カサブランカ』に『ローマの休日』に『ある愛の詩』.....................................................言ったら数え切れん、映画秘宝は所詮は趣味人の映画雑誌が調子に乗って日本一の映画雑誌だ！なら恋愛映画も取り上げろ、所詮は町山智浩が学生時代恋人寝取られたからその僻みで恋愛映画嫌いなだけだ、そりゃ双葉社も見限るよな、そうだよ！僻み根性でプロデュースしてたら偏るんだよ、偏ったらプロデューサー失格なんだよ、儲かるなら何でも取り入れるのがプロデュースだよ」

「俺は監督だ！それを映像にしてアイデア出すだけジョン・カーペンターも依頼があれば引き受けるだけジョン・カーペンターも恋愛映画撮ってるの『スターマン/愛・宇宙はるかに』ってね？僻み根性で監督やれないの？だから圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様考えるの？そっちが僻むより建設的だからね」

エネルギー数値能力

売りたい玩具あれば作ってくださいと言うようなものだよ？

「俺は監督だ！エネルギー数値能力は『ジョジョの奇妙な冒険』のスタンド能力と『TIGER & BUNNY』のNEXTと被るだろう？そこがミソだ！普通は前にやられたから使わないと言うがスタンド能力とNEXTも二つとも被るからわざとやってるんだ、『コードギアス　反逆のルルーシュ』のギアスも被ってるからギアスって種類少ないんだ、『スクライド』のアルター能力に至っては脊髄反射以下だ、『ジョジョの奇妙な冒険』は能力被るから小技で被ってないように見せてるだけで基本は被りまくりだ『TIGER & BUNNY』も基本はそうだよ？被ってるよ？でも演出で被らせないようにしてるだけ、そう演出で能力って被らないだけだよ、文芸じゃ不可能だから演出があるの、だから荒木飛呂彦は巨匠なの、ネームとデッサンとコマ割りでサスペンスとホラー出してるからスタンド能力は生きるの、そう生きてる感じだからテーマは命と地球だ、『TIGER & BUNNY』はNEXTで次世代がテーマだ、『HUNTER×HUNTER』は能力設定こだわり過ぎるから能力って被るのに被らないようにしたから休載多いし本末転倒な世界観だから連載に大失敗前提の設定だから富樫義博は晒し首なの」

「文芸部です。文芸は被ったら敗北事項決定と言いましたが能力ばかりは被りますから自由自在でいいんです。と言うか能力は被ることが大前提です。こればかりは文芸部には不可能領域です。演出の仕事です。これは監督やスタッフの仕事です。文芸の管轄外です」

「俺は監督だ！『OVERMANキングゲイナー』のオーバースキルでキングゲイナーは加速で『サイボーグ009』の009の島村ジョーの加速装置と被ってるのは超論外だよ？009の島村ジョーの加速装置って漫画やアニメや特撮で死ぬ程やられてるからね、気づけよ！富野由悠季！『サイボーグ009』って能力ものの基本中の基本だよ？富野由悠季は虫プロ社員だろ？海野あきらのエネルギー数値能力も似たようなものだよ？でも基本はフラッシュだ、そう石ノ森章太郎のヒーロー漫画の基本はアメコミだよ、高寺のどかはエネルギー数値能力は空間知覚能力がオリガの300倍増加する能力だよ？空間知覚って視覚・聴覚・触覚などによって空間的広がりを認識する作用。形・大小・方向・位置・距離がその対象となる。空間認知。空間覚。まぁデアデビルだよ？オリガの矢を最大限生かし尚且つ能力としては基本と応用効くから高寺のどかがオリガでリーダーだよ？わかった、高寺のどかがメインヒロインで海野あきらがサブ・ヒロインな理由？死ぬ程使えるんだ、無論大森よつはも大河内みすずも三ツ矢あかねも基本と応用が利くくらい使えるんだ、能力設定って基本と応用考えたら全員使えるの？黒田洋介は萌えて燃えるのみだよ、ここが大事なのがグッズ・担当やスポンサーなの？グッズ・担当やスポンサーのゴリ押しで能力設定って決まる場合があって設定もそこで生まれるの？だから映画やドラマやアニメや特撮って時にはグッズ・担当やスポンサーの意見で決まるからCMで作品なの」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！そうだからグッズ・担当ってグッズになる商品出すから意見出すの無論却下もあるが儲けるためだ、商品が売れなきゃ何にもならん」

「スポンサーだ！そう儲けがあれば儲け言うだけだ」

「俺は監督だ！これで萌えて燃えるが可能だ、萌えて燃えるは柿ピー感覚だよ、ヘインのエネルギー数値能力は5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力はワイルドタイガー（Wild Tiger） / 鏑木・T・虎徹とバーナビー・ブルックスJr.の「ハンドレッドパワー」（5ミニッツ100倍パワー）と被るのがミソで『僕のヒーローアカデミア』の緑谷出久ことデクやオールマイトの個性のワン・フォー・オールも似たようなモノでスーパーマンの能力がヘインのエネルギー数値能力だよ、しかも貴公子の服装になり堕天使のような翼が生えるからバットマンだ、スーパーマンがスーパーマンであるのは歴史を捻じ曲げててでも命を救うからスーパーマンなんだ、善の絶対的象徴だから人を救えるんだ、バットマンはダークナイトで闇の騎士だ、善ではなく沈黙の騎士だ、『バットマン』が面白いのはブルース・ウェインがバットマンになるきっかけは少年時代両親を目の前で殺されて蝙蝠からインスピレーション受けバットマンになるのは『バットマン』の常道だ、ここからがティム・バートン版『バットマン』の面白いところでブルース・ウェインの両親殺したのはジャック・ネイピア後のジョーカーでそのジョーカー生んだのもバットマンだ、いたちごっこだ、ジョーカーは笑うがバットマンは沈黙だ、これはクリストファー・ノーランの『ダークナイト』やトッド・フィリップスの『ジョーカー』のコンセプトと同じだ、基本は恐怖だが恐怖は恐怖を呼ぶが『バットマン』シリーズの世界観だ、だからジョエル・シュマッカ―が『バットマン　フォーエバー』でロビン出して『バットマン & ロビン Mr.フリーズの逆襲』でロビンとバッドガールのアダムとイブ出すんだ、だから『ダークナイトライジング』は不評なの、ロビン出すならバッドガール出さないとね？そう『バットマン』をニチアサに戻しただけジョエル・シュマッカ―はね？恐怖とアダムとイブは『ガサラキ』だよ、『バットマン』の発想だよ、文芸部？エネルギー数値能力の定義出来たよな？」

「文芸部です。守護と癒しと恐怖と命です。『スーパーマン』の論理は同じで恐怖に打ち勝つには全の絶対的象徴の子供の正義で『バットマン』の論理は恐怖で沈黙させるか笑うかで導き出されるのはアダムとイブで命です。エネルギー数値能力は子供とアダムとイブと命です。これ難しくないです」

「俺は監督だ！だからエネルギー数値能力はクリチャーは15歳と13歳の少年とオリガやオリガ量産型肉体年齢3～9歳の幼女しか使えないしオリガやオリガ量産型はクリチャーとSEXすれば歳も肉体も不老不死だ、ちなみスタンは30代後半だがエネルギー数値能力が使えるのは宿主率100％だからね？大人はエネルギー数値能力は100～300％維持すれば使えるんだがガーディアンとヒーリングに寄生しないとエネルギー数値能力は保てないのが弱点だよ？それだけ脆弱なの？スタンは滅多に使わないからガーディアンとヒーリングに寄生しなくてもいい、これで設定でまた出来た」

「スポンサーだ！正直訳わからんが儲かるなら何でもいいよ？前に言ってたな？バトルフォームチェンジ？あれで玩具出せるよな？」

「俺は監督だ！それ頂きです！感謝です。スポンサー！バトルフォームフォームチェンジでお色気シーンプラス玩具の即売できます。『ビビッドレッド・オペレーション』が大失敗したのは1クールで12話までしかないのに5つのバトルフォームチェンジもしたから、バンクってそれだけ手間暇掛かるからバンクです。玩具売ることを前提にしないとバンクの意味はありませんしバトルフォームチェンジも徒労で『戦姫絶唱シンフォギア』シリーズはCDや音楽配信やトレーディングカードやゲームの即売に使えるがあれも基本は深夜アニメだからバンク決まってるしメインは立花響と風鳴翼と雪音クリスとマリア・カデンツァヴナ・イヴしか動かせないと言うか水樹奈々と高垣彩陽と日笠陽子の歌メインだ、当然飽きも来ます？そこでバトルフォームチェンジで即売だ、『ビビッドレッド・オペレーション』は百合のみのバトルフォームチェンジだが心の指紋プロジェクトではお色気シーンだ！R18+やR15+は全裸でPG12やGは隠すで5進法でヘインと高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねの合体バトルフォームチェンジも考えるお色気あり百合ありだしかも小津姉妹もいるから増えるのみ更にカインとネーナにアベルと大沢まどかだよ？そこにオリガやオリガ量産型増えるんだ？売りたい玩具あれば作ってくださいと言うようなものだよ？」

ゴテゴテの衣装でな？異化効果抜群でな、しかも心の指紋プロジェクトは超ロリコンエロでSEXだ、超・超・超・超・超・超・超・超・超・爆売れするだろう？

「アタシャ助監督よ！ここは白と黒の基調にしたダーク魔法少女で一見売るの？それで鬱展開アニメだと思わせるの？そこがカギよ？衣装は『魔法少女まどか☆マギカ』風用意するのそこで釣るの？白と黒基調とした劇場版アニメって細田守が得意としたから話題集めやすいから？広告担当」

「広告担当だ！いきなりはエロで売るのは不味いからな鬱アニメで売るの？それで美少女取り揃えて高寺のどかと大森よつはと大河内みすずと海野あきらと三ツ矢あかねの変身した姿のキービジュアルで売るそうなれば不安感煽れるからな『オッドタクシー』あるだろう？あれも広告や宣伝で不安感煽っただけだ」

「俺は監督だ！『オッドタクシー』の基本は群像劇で都市伝説でしかないから『ツイン・ピークス』の変態零オチありでしかないよ？要は『名探偵コナン』それでも人気落ちないのは広告の賜だ、後は手抜き以下が『オッドタクシー』で心の指紋プロジェクトはガチのデヴィッド・リンチだ、だから変態性欲でもプリキュアシリーズで定義したから文句は言えないし国も文句言えない、こここまでのプロセスでゴテゴテの衣装である必然性ってあるよな？『魔法少女リリカルなのは』シリーズって長いよな？あれ裸があるから売れるし長続きするんだよ？特に超ロリの裸目当てだから長続きするの？わかっただろう？『魔法少女リリカルなのは』シリーズって超ロリの裸が目的だ、それ以外ないよ、元はエロゲーだから長続きするんだ、それが脱ぐんだ、ゴテゴテの衣装でな？異化効果抜群でな、しかも心の指紋プロジェクトは超ロリコンエロでSEXだ、超・超・超・超・超・超・超・超・超・爆売れするだろう？しかも国は規制できないんだ、規制の法律が赤ちゃんが触った以下で瓦解するの知らないんだ、で鬱アニメで売るだろう？異化効果で衝撃度満載だ、しかもヘインは13歳で6歳と5歳の女の子4人とSEXで大乱交しかも劇場の効果だ、嫌でも釘付けだろう？SNSで話題になるしYouTuberも話題にするぞ？TikTokも音響効果で追体験呼び込める、これが映画のマジックだ」

スポンサー？どう思いますか？

「スポンサーだ！難しいことはわからんからスポンサーだ！だが『風立ちぬ』は俺でもわからんから出資しなかった、『ガンダム　Gのレコンギスタ』は俺でもわからん、と言うか富野由悠季は儲からんのは俺でもわかる、『∀ガンダム』あれ人気あるか？ないだろう？よくわからん『ブレンパワード』もわけわからんから出資しなかった。『OVERMANキングゲイナー』あっただろう？あれオタク人気あるが金にはならんよ？理由知りたいか？ダサいからな？『機動戦士Ζガンダム A New Translation』三部作に至っては所詮は総集編だろう？スポンサー馬鹿にするなよ？富野由悠季！正直富野由悠季で金になりそうなのは『機動戦士Vガンダム』だよ？意外かもしれないがあれの鬱展開無しなら金を出すよ？わかり易いからね？ウッソ・エヴィンとシャクティ・カリンって普通なら金出すよ？そこにスージー・リーレンもいれば俺金出すよ？と言うか子供の主人公でわかり易いロボットアニメなら金出すのが筋だよ、シャクティ・カリンの裸あるんだっけ？スポンサーは素人だが儲けは考えるシャクティ・カリンやスージー・リーレンが脱ぐなら金出すよ、と言うかシャクティ・カリンは7歳でスージー・リーレン5歳脱ぎまくりでウッソ・エヴィンが13歳でシャクティ・カリンやスージー・リーレンがウッソ・エヴィンに惚れまくりでウッソ・エヴィンもシャクティ・カリンやスージー・リーレンがに惚れまくりで脱がせまくりキスしまくりおっぱい触りまくりやお尻触りまくりでだからこそシャクティ・カリンやスージー・リーレン裸まみれのエロありラブコメなら金出すよ。オタクは女の子の裸好きだからな！『新世紀エヴァンゲリオン』もヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズもテレビアニメーションでやればいいのにダラダラ糞長い映画何本も作られて『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』ってもう俺映画好きでたまに家族と昔のデビッド・リーンの映画観るよ？午前十時の映画祭も家族で見るよ？ああいう映画って退屈しないからでも『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』って退屈以下だ、テレビでやれよ？ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズ？それでも金出さないよ？結局はわけわからんからな？ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズさあ？ラブコメなら金出すよ？綾波レイって何だかんだで変わらないし受けるだろう？スポンサーは素人だ、でも素人でもわかるよ？ラノベの企画出資でキャラ見るけど大半が綾波レイだよ？綾波レイでラブコメ作ればいいだけだろう？但し碇シンジは年齢そのまま14歳で綾波レイは小学一年生、それしかないだろう？結局は『新世紀エヴァンゲリオン』はそもそも綾波レイを同年代にしたのが間違いだよ？スポンサーで素人でもわかる、『新幹線ロボシンカリオン』とコラボしたときでも碇シンジは浮かないが綾波レイは中学生だと浮くよ？子供向けロボットアニメですら綾波レイは浮くの！惣流・アスカ・ラングレーって『新幹線ロボシンカリオン』て出すけど『新世紀エヴァンゲリオン』は基本は綾波レイがヒロインだよ？惣流・アスカ・ラングレーってスポンサーに言わせたら子供嫌うよ？子供も大人もオタクも結局は綾波レイだよ？だったら綾波レイ可愛くしてよ？幼女なら受けるキャラだよ？綾波レイ？俺はスポンサーで素人なのが前提だが素人でも綾波レイをヒロインにすればいいだけだろう？真希波・マリ・イラストリアスって何だよ？よくわからんキャラでヒロイン？しかも眼鏡の巨超乳？脊髄反射以下の発想だよ？要は惣流・アスカ・ラングレーの代わりか？もう庵野秀明はヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズは脊髄反射以下の発想にしか頼れないか？そりゃ映画も破綻するしテレビアニメーションも作れないか？スポンサーに言わせたら6歳の幼女の綾波レイと碇シンジのエロありラブコメならテレビアニメーションや映画にも出資出来る企画なら金出すし6歳の幼女の綾波レイが脱ぎまくり裸まみれで碇シンジに惚れまくり碇シンジも綾波レイに惚れまくり脱がせまくりキスしまくりおっぱい触りまくりお尻触りまくりのエロありラブコメなら金出すよ、そこに14歳の惣流・アスカ・ラングレーが6歳の幼女の綾波レイのライバルキャラなら金出すよ。深夜アニメもそんな企画出さないから出資しないのに『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』か？そんなのに出資できるか？映画は金を膨大に出資するからギャンブルなの！だから細田守も出資しない！いつも似たような映画だ、結局は試しに見た『デジモンアドベンチャー』と『デジモンアドベンチャー　僕らのウォーゲーム』見たが全部同じだ、こうもパターン同じだと呆れるよ？アカデミー賞のアニメ部門にノミネートされても結局は受賞してないだろう？煽てられただけで結局は受けるのは『サマーウォーズ』と似たような『竜とそばかす姫』だろう？また『デジモンアドベンチャー』やるだけだけど困るんだよ？毎回それだと『おおかみこどもの雨と雪』か『未来のミライ』みたいなのが次回作だろう？俺区別付かないよ？『サマーウォーズ』と『バケモノの子』と『竜とそばかす姫』？どれも同じでそりゃ客は来るけど金にはならないよ？興行成績のみの作品で結局はいつも俺みたいなスポンサーが大損するのが細田守作品、グッズ・担当？これどう見る？秩父三部作と虚淵玄は後」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？細田守作品まあスタジオ地図ってジブリキャラ出してないだろう？ジブリキャラって基本は宮沢賢治の童謡や絵本のキャラだから商品化しやすいだがスタジオ地図のキャラクターは全部『デジモンアドベンチャー』のキャラだ？どうなる？本格的に商品化したら東映アニメーションに訴えられるぞ？しかもワンパターンなのが細田守で商品化は不可能異常でもし本格的に商品化したらディズニーから東映アニメーションまで全方位で訴えられるからフランチャイズ展開出来ないんだ」

「スポンサーだ！そうだよ！これが怖いから細田守作品やスタジオ地図に出資しないの、オタク媒体の秩父三部作元はテレビアニメーションなのに映画化だよ？元はプリキュアとかの一話で済む話だろう？それを映画？そりゃ『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』当たったけどさあ？俺疑問だらけだぜ？元はプリキュアとかで一話で済む話を感動大作だぞ？俺は躊躇するぞ？それで『心が叫びたがってるんだ。』だ、俺よくわかんない映画だったよ？もうこの時点で出資する価値はないアニメだと思った、『空の青さを知る人よ』って大層な文芸めいた作品かと思ったがただの幽霊が出て来る恋愛劇で結局はプリキュアとかで一話で済む話だろう？俺出資しないよ？こういうの？子供番組ならともかくそれで青春恋愛劇だよ？普通に実写の高校生の恋愛映画に出資した方がまだマシだよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？だから聖地巡礼ビジネスって実写の映画すらも金にならないのちゃんと007みたいにタイアップしないと意味ないの？『ティファニーで朝食を』って映画のタイアップの一つでティファニーってブランドがメジャーになった作品なの？そうだよ？タイアップって慎重にやらないと小銭稼ぎ以下だよ？現にタイアップしてる映画腐るほどあるが『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズみたいに金莫大に稼いでアカデミー賞総なめして初めて世界的観光資源残るの？それでも元にならない映画多いから聖地巡礼事業ってグッズ・担当は慎重になるの？」

「スポンサーだ！だから困るんだ？小銭稼ぎ以下のアニメ？『魔法少女まどか☆マギカ』あるだろう？俺80年代ビデオ全盛時によく安手のホラーのスポンサー頼まれたよ？大半が断ったよ？残虐描写エスカレートでそれでビデオ店に安手のホラー置くんだ？その扱い。意味わかるだろ？『魔法少女まどか☆マギカ』って安手のホラーだよ？それが美少女でホラーで盛り上がるだけ？俺分かってたよ？『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズって竜頭蛇尾以下ってね？今はビデオ店はTSUTAYAくらいなもんだろう？それでたまにテレビのバラエティで安手のホラーをテレビのバラエティの一コーナーで流すだろう？もうその扱いだな？『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズってそれ以下だよ？ダーク魔法少女ってあるがもう安手のホラーを流すだけでしかないからそれを出資してくれって言っても儲からないのスポンサー仲間でもわかるからダーク魔法少女って何処も出資しないんだよ？逆に魔法少女アニメなら出資するよ？と言うか普通の魔法少女アニメの企画出してくれよ？そっちがダーク魔法少女なんかよりも遥かに儲かるから」

「俺は監督だ！わかった？普通に魔法少女アニメ作れば儲かるの？子供からオタクまでオールラウンドにね？現に『カードキャプターさくら』長続きしてるだろう？『カードキャプターさくら　クリアカード編』でね？それなのにの『おジャ魔女どれみ』シリーズは離婚家庭やら登校拒否児だ、社会問題や政治考えなきゃ出来ない題材選びばかりで『魔女見習いを探して』でもう社会問題大前提で話考えなきゃいけないから魔法に頼らない魔法少女って行き着く先はフィクションのフィクションだ、だから『ふたりはプリキュア』シリーズや『Yes!プリキュア5』シリーズは偉大なの？基本と応用示したからしかも日常で好きな男の子がいるだよ？しかもプリキュアシリーズと言う名称も残したからね？基本はプリキュアシリーズって魔法少女アニメだよ？そこにおまけでバトルあるだけだからね」

「スポンサーだ！だから深夜アニメって基本出資しないの？しても一発ネタが多いからな？しても長続きしないからなだから滅多に出資しないからスポンサーとして振る舞えるの」

「プロデューサーだ！ちなみにスポンサーは『シン・ウルトラマン』は？」

「スポンサーだ！『シン・ゴジラ』観たよ？あれ儲かるのか？儲からないからスポンサーが付かなくて『シン・ゴジラ2』作れないだけだろう？興行成績良いよ？でもゴジラ映画国内で作られてないだろう？それが全てだ、庵野秀明は所詮はオタクのアイドルだよ、正直退屈だよ！『シン・ゴジラ』何処が面白いのか教えて欲しい！批評で煽てられてまぁ興行成績良いから煽てられただけだ！ハードル高くてもゴジラ映画作るのが定めだろう？正直『GODZILLA ゴジラ』ってあっただろ？あれが面白いよ？結局ゴジラはね？『シン・ゴジラ』つまんないだけ！死ぬほど退屈でタイアップすら考えてないから見せ場ゼロでオタク映画だよ？しかも濃いオタク向けの映画が『シン・ゴジラ』、ここまで来たらわかるよな？『シン・ウルトラマン』は金はかけてるが所詮はウルトラマン映画で孫いるが興味すら示さなかった俺劇場に言ったがオタク客しか来なかったグッズ・担当さあ？あれ赤字だよな？実質的に」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？ウルトラマン映画は興行ではなくグッズで儲けるの？子供が劇場で買うグッズがデカいからウルトラマン映画や仮面ライダー映画成り立つの？オタクは所詮はフィギュアしか買わんが儲からないんだ？フィギュア！子供が買って初めて玩具が後に高額になり価値が生まれるのがグッズでオタク向け商品って鑑定品に出しても無価値なのが多いんだ？前にも話したが流通だよ？トレジャラー・ブラックって私は吸ってるが流通しないから高級煙草だよ？でも需要はあるから高いのが高級煙草で需要が大事なの？」

「スポンサーだ！需要無いウルトラマン映画の『シン・ウルトラマン』って無価値以下だから出資しないよ？しかも『ウルトラセブン』の新作発表じゃないか？あれどう考えてもカラーや庵野秀明関わってないプロジェクトだぞ？そりょそうだよ？素人でも庵野秀明は続編案出せないのヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズ見ればすぐわかる？と言うか『シン・仮面ライダー』ってもうスポンサー仲間でも庵野秀明は騙されてる事すら庵野秀明は知らない状態だぞ？庵野秀明のネームバリューで仮面ライダー映画やるだけしかない企画書だ？ウルトラマン映画よりも安いのが仮面ライダー映画だぞ？こうしてネームバリューで仕事するのが白倉伸一郎プロデューサーの仕事で『ウルトラセブン』の新作発表で庵野秀明のネームバリューなかった時点でカラー投了だよ？俺はスポンサーで素人だがそれでも会社の社長だ？カラーがヤバいことはヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズから知ってたよ？『新世紀エヴァンゲリオン』しかネタがないのにそれでビジネスの世界世渡りできると思ったら大間違いだ」

「音楽担当だ！もう『シン・仮面ライダー』は庵野秀明のみのネームバリューだよ？さっきも言ったがもう『新世紀エヴァンゲリオン』の権利は東宝と円谷プロダクションのものだ！『シン・ウルトラマン』の音楽はヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズの未使用曲や『シン・ゴジラ』の未使用曲に『日本沈没』（1974年のテレビドラマ）の挿入歌の「小鳥」にこれがデカい米津玄師「M八七」だよ？カラーの権利じゃないんだよ？もう『新世紀エヴァンゲリオン』権利？東宝と円谷プロダクションのものだよ？自動的にな？その前にも『シン・ゴジラ』で東宝特撮の音楽使ったからヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズの音楽は鷲巣詩郎が東宝特撮と『ウルトラマン』シリーズの音楽編曲しただけだぞ？「JASRAC」は厳しいからな音楽著作権？映像で著作権でネックになるのは音楽著作権でこれで映像著作権が決まるって言っても過言ではない、だから東宝と円谷プロダクションで共同で映画製作する場合は音楽に気を付けきゃ行けないのに庵野秀明はウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラバカだよ！もう無一文以下だよ！米津玄師「M八七」って音楽業界で円谷プロダクションに権利あるＭ八七って用語ある主題歌を米津玄師に頼むウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカウルトラのバカ超えたウルトラのバカ超えたウルトラのバカいるか？もう『新世紀エヴァンゲリオン』にも頼れないんだ！音楽業界はすぐにヤクザと繋がるし芸能界や映像業界や出版業界にも密かに『新世紀エヴァンゲリオン』は東宝と円谷プロダクションに権利委託されたとお達しが下るんだ」

「俺は監督だ！これが芸能だよ？ここでミュージック梅沢富美男の「孤独の唄」だ！メイキングでもこうして音楽著作権あるからYouTube動画の音楽なら利潤目的で音楽使用しなければ「JASRAC」もお手上げだしYouTube動画だからYouTube動画主に文句がなければ「JASRAC」もお手上げなんだ？問題なのは東宝と円谷プロダクションの音楽著作権持ってる媒体に音楽著作権触れるヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズの音楽使うとカラーの『新世紀エヴァンゲリオン』の著作権は東宝と円谷プロダクションに自動的に委託されるんだ、それだけ著作権怖いのに庵野秀明は勇者だな？残るは庵野秀明の「孤独の唄だ」ミュージックスタート」

「アタシャ助監督よ！元はダルのどのエロ二次創作が元よ？でも規模考えたらもう商業化しかないわね？」

『シン・ゴジラ』の続編案なかったり『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』で庵野秀明が踊らされて騙されてるのは『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』企画見た時だ

「スポンサーだ！『シン・ゴジラ』の続編案なかったり『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』で庵野秀明が踊らされて騙されてるのは『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』企画見た時だ、怪獣メインのアニメだ、しかもゴジラシリーズの怪獣わんさかで『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』の方が『シン・ゴジラ』よりも続編案出しやすいからな正直『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』は怪獣が暴れてるだけだよ？でもこっちが金出しやすいしオタクも喜ぶからスポンサー仲間は『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』に金出すの？ゴジラ映画は怪獣出してナンボの映画作品だよ？こっちが東宝の本命だよ？駄作扱いされた平成ゴジラシリーズと何ら変わらんが何だかんだで客来るしオタクもブー垂れながらも観に行くの？そうだよ？怪獣がメインだよ。『シン・ゴジラ』も『シン・ウルトラマン』も怪獣が魅力的じゃないから金出さないの？庵野秀明のネームバリューで俺は金出さないのが筋だよ？知らないから？一般観客？庵野秀明？ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズで『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』ってあったろう？あれ駄作扱いされた平成ゴジラと大差ない客層だぜ？話題だから観に行こう程度だよ？それで『シン・ウルトラマン』も平成ゴジラ扱いでオタク客以外退屈だよ？それで庵野秀明神棚に祭ってるんだ？オタクはね？だからスポンサーやってればこういう事嫌でもわかるの？素人だからね」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』グッズで儲かるからな？グッズ出しやすいのが『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』だよ？オタク映画で儲けるには科学考証よりも怪獣どれだけ出せるかだよ？しかも『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』は新規のゴジラオタク引き込めれるしな『シン・ゴジラ』さあ？確かに当たったよ？批評もいいよ？だが所詮はゴジラ映画でグッズ売れたか？『ゴジラ』単体じゃ売れないんだ、本多猪四郎の『ゴジラ』を『シン・ゴジラ』としてリブートしたが玩具売れないぞ？オタクにしかな？『シン・ウルトラマン』も同様だ？売れないんだ？子供に玩具？しかもダサい。シン・ゴジラのゴジラもダサい！おまけに『シン・仮面ライダー』も今更昭和仮面ライダーか？ダサい。スポンサーこういう企画グッズ・担当でもお手上げです」

「スポンサーだ！金にならなきゃ出資しないだけだから庵野秀明やカラーは知らんだよ。『新世紀エヴァンゲリオン』しかネタないからそれでウルトラマンや仮面ライダーか？社員いるんだろう？カラー？それで自社制作の原作ものなりオリジナル作品出せばいいだけだろう？それで出資するか出資しないかは企画次第だ？それすら出来ないか？それをするのが会社だぞ？もう『新世紀エヴァンゲリオン』終わったから社員食わせるにはアニメ会社として指針出さなきゃ社長失格だ！世間一般常識では当たり前だ。ウルトラマンに仮面ライダーか？しかも踊らされて騙されてる事すら知らず金を膨大に失うか？そんな社長だ？続編案出せるわけないよな？『新世紀エヴァンゲリオン』に結局は手を出すんだ？まるで勝新太郎みたいに座頭市しかネタないからそれで食って挙句には撮影で役者事故死でキャリア終えるか？俺聞いてるよ？スポンサー仲間から『Wake Up, Girls!』と『薄暮』さあ？あれのよくわからん山本寛だっけ？あいつも死ぬ程騙されたよな？『Wake Up, Girls!』は声優売り出す企画で自動解散のプロジェクトでスポンサー仲間からそういう企画だと知らされたから出資しない方向で馬鹿なスポンサーですら出資しない企画だよ？しても小銭稼ぎ以下『薄暮』は配給側のみ得する企画でよくわからん山本寛から絞り出す企画でスポンサー仲間もよくわからん山本寛は嘲笑以下の的だよ？今でも『魔法少女たち（仮）』で死ぬ程騙されてるのに気が付かないんだ、それが今は庵野秀明なだけ？だから出資はミーハーな気分じゃやっていけないの」

「俺は監督だ！だからスポンサーって俺ら映画スタッフの創造神以上の存在なの？お金ないと映画作れないからね？しかも言ってる事は正論で金出すからその分俺ら映画スタッフの生活費や製作費も工面してくれるのがスポンサーでインディーズの映画で必ずお世話になるのもスポンサーで自主映画ですらスポンサーの意向があるの？基本はプロデューサーが調整役に入るの？これもわかっただろう？プロデューサーって金を扱うから映画スタッフで一番偉いの？わかっただろう？西崎義展や岡田斗司夫や庵野秀明や関弘美や近藤光や安見香が最後の侮辱プロデューサーなわけ？金の管理すら出来ずに脊髄反射以下の発想でプロデュースだよ？それやると左遷や解雇は当然なの。親切だから言うよ」

「プロデューサーだ！当たり前だ！だから俳優や声優やスタッフにパワハラモラハラセクハラはプロデューサーは厳禁なの！振付師や音響監督もだ！やったら干される異常だ」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？やったらホームレスなのが振付師だし音響監督なの？手を出そうとした声優や俳優が偉くなってそれでお達しが来るの衣装係や芸能界特に声優は声優事務所からね？それで振付師や音響監督干されてホームレスなの？だから振付師や音響監督って金の卵の声優や俳優見つけて育てるのが振付師や音響監督よ？そうすれば意外と厳しく指導しても事務所や声優事務所が言うこと聞くのよ？それだけ人材育成が大事なのが振付師や音響監督なの？」

「アタシャ助監督よ！それも見て出来る監督や振付師やプロデューサーに目を光らせる職業が第二版監督よ？業界の裏握ってるのは大概は第二版監督よ？だからチーフなの？それだけ助監督の中で第二版監督がこの世で一番偉いのに根本順善はB班監督って言うのよ？助監督の長？言いたくないけどB班って本多猪四郎の専門職の第二版監督の名称なの？助監督ってフォースやサードやセカンドやチーフと役割分担出来てるからテレビの世界でもこう言う名称で呼ぶの？映像業界で一切働いてないわね？根本順善？多分三日以下でクビだから名称で雇われた以下ね。よくいるのよ？名称で雇われたからスタッフリストに赤字や黒字の名称のみのスタッフ？大概がその場しのぎ以下で雇われるからプロじゃない場合が多いから赤字や黒字でキャリアがないスタッフって傭兵が多いけど根本順善の場合は本当に役立たず以下だから名称も無いのよね」

「俺は監督だ！助監督って監督の参謀で究極の相棒だ、居なきゃ即死以下だよ？見捨てられたらお終い？その中で一番偉いのが第二版監督で事実上の監督だよ？『ポセイドン・アドベンチャー』のロナルド・ニームってデビッド・リーンの第二版監督だから大予算のパニック映画で指揮取れたからパニック映画ブームが起きたの？正直それで大予算のパニック映画ブーム起きたけどジョン・ギラーミンの『タワーリング・インフェルノ』が止めなんだ、理由はパニック映画って予算抑えないと無尽蔵以上に予算が無くなるから室内撮影が多いのに起承転結の起に博打同然で金賭けるから後は室内撮影で予算無くなる竜頭蛇尾以下が殆どでロナルド・ニームは第二版監督だから予算抑えるのが得意だから『ポセイドン・アドベンチャー』メガヒット飛ばしたの？そうパニック映画って竜頭蛇尾以下になるから廃れたの？金も無尽蔵以上に吹っ飛ぶからアーウェン・アレンは最後の侮辱プロデューサーだよ？コメディでもパニック映画出来るから『フライング・ハイ』シリーズって出来たからZAZは常に本質突けるの？」

「音楽担当だ！ジョン・ウィリアムズがメジャーになったのも『ポセイドン・アドベンチャー』だよ？ラブコメからジャズや挙句は『屋根の上バイオリン弾き』でアカデミー賞編曲賞のキャリアだ、それで『ポセイドン・アドベンチャー』で売れっ子だ、『続・激突!/カージャック』以降『カラーパープル』以外はスティーブン・スピルバーグと組んでるよ？そう音楽で『タワーリング・インフェルノ』もジョン・ウィリアムズだよ？ハッタリが上手く旋律も上手いそもそもジュリアード音楽院出てるんだ？俺も音楽学校出てるが下積みは長いから音楽担当で陽の目見るの苦労したよ？だから深夜アニメの(K)NoW_NAMEや睦月周平ってこれから地獄の無尽蔵以上だぞ？オーケストレーション出来ない音楽家は音楽家にあらずが基本と応用だ！所詮はアニソンしか編曲してないだろう？(K)NoW_NAMEや睦月周平？どうなる評判が知れ渡るのも音楽業界の常で縦から横まで広がるんだ？梶浦由記ですら『鬼滅の刃』で当てたが何度言うが超売れっ子じゃないんだ、逆に音楽家として『鬼滅の刃』の一発屋のイメージ付いたんだ。『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズ当ててるのにな？そういう音楽家だと思われて仕事が無いんだ、作品歴や楽曲やディスコグラフィー見れば一発だ？アニオタ高校生？まだ『SPY×FAMILY 第2クール』のミュージシャン出てないよな？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？そう言えばそうかな？でも有名ミュージシャンじゃないの？」

「音楽担当だ！これがまた音楽業界の残酷さでOfficial髭男dismと星野源って広報で一発で決まった時点で(K)NoW_NAMEは哀れな末路しかないんだ？『SPY×FAMILY』同様のな？」

「広告担当だ！『SPY×FAMILY第2クール』は撤収段階だよ？『ゴールデンカムイ』四期は金が稼げるし連載終了したとは言えスピンオフや『スピナマラダ!』も連載予定で『スピナマラダ!』も北海道だしな？『スピナマラダ!』も何だかんだで連載すればアニメ化だ、これも広告担当の力でこうやって打ち切り漫画もビッグ・ヒットに変えるのも広告担当だ！Official髭男dismと星野源も広告だよ？『SPY×FAMILY』のな？幾ら天下の集英社とは言え広告費にも限りあるから『ゴールデンカムイ』と『SPY×FAMILY』どちらが長期的で莫大な儲けあるかと言えば『ゴールデンカムイ』で『チェーンソーマン』も同じく金にはならんから広告打つが『SPY×FAMILY』ほど大規模じゃないだろう？所詮は『チェーンソーマン』はギャグマンガだ一発ネタのな？『SPY×FAMILY』は儲かったよ？コメディとしては上出来だよ？あれなら三期は広告減らせるし三期は自動的に盛り下がって深夜アニメに移行だ？単行本はそれ以上に元取ったから後は安定だからな？だから『SPY×FAMILY』は打ち上げ花火だからもう話題にはならんからOfficial髭男dismと星野源のようなビックミュージシャンとは広告には打ち出せないからな？」

「音楽担当だ！だからこの仕事選べよ？(K)NoW_NAME？もう(K)NoW_NAMEは『SPY×FAMILY』の一発屋でしかないんだ、睦月周平も『リコリス・リコイル』の一発屋だよ？だから音楽担当は音楽学校出ろと言うんだ？楽器やオーケストレーション扱うには音楽学校だよ？高橋涼は大学在学中に『Sound & Recording Magazine』誌Cornelius主催のリミックスコンテストにて最優秀作品賞を受賞だよ？だから大学中退したの？やることないからね」

「アニヲタ高校生だけどさあ？シビアだな？だから『僕のヒーローアカデミア』すぐOP主題歌決まったのか？ところでピザ御馳走してくれてありがたいけどどんなロリのエロアニメ作ってるの？」

「俺は監督だ！妹いくつ？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？3歳だよ？」

「俺は監督だ！そう言う3～9歳の女の子とSEXしまくるエロアニメ！味を変えたきゃ6～13歳で大人のエロで13～50歳のエロもある媒体」

「アニヲタ高校生だけど妹にはそういう感情持たないよ？」

「俺は監督だ！二次元なら見たいだろう？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？欲望には逆らえないからな？それに三次元だと冷めるしな」

「俺は監督だ！エロ本ってコンビニでもシール張ってあるからあれのシール剥がしてみるからシール代も出版社持ちで回収するのその手間暇があるからネットでエロ流出するのそれでエロオヤジって脊髄反射以下の発想だからそれで金出させて電子通貨で儲けるのがエロ本業界で二次元って定義できないだろう？エロゲーも一応は18歳以上としてるがその定義すらも出来ないから東京都青少年の健全な育成に関する条例が赤ちゃんが触っただけ程度で定義すら出来ないし国際法違反の山でインディーズのエロアニメで18歳以下のエロゲーが蔓延してるの、調べれば商業エロゲーでロリコンエロが扱えないからエロゲーってインディーズが新規参入しやすいの、そのインディーズは場合によれば超ロリコンエロやれるから売れるの？儲かるからね？オタクは何だかんだ言ってロリコンだからね？更に言えば本番なければラノベで超ロリコンエロで裸出していいの？挿絵でもね？バカバカしいが異世界や戦国時代やローマ時代やら中世ヨーロッパだから児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律東京都青少年の健全な育成に関する条例が赤ちゃんが触っただけ程度で定義すら出来ないの？それくらい児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律東京都青少年の健全な育成に関する条例って無意味以下だよ？所詮は字だからね？ラノベってね？具体的に年齢5歳の女の子とSEXしても字だからわからないの？だからラノベって廃れないの？結局は女の子の裸見たいだけだからしかも超ロリコンエロ見たいからラノベやなろう系が発展したの？アニヲタ高校生？バカバカしいだろう？大の大人が児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律東京都青少年の健全な育成に関する条例って無意味以下で肝心の大人のエロすらスマホで見れる時代だよ？小学生に規制掛けてセンシティブな規制かけても見れるのがエロだよ？これネット黎明期から延々続くいたちごっこだよ？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？普通は子供はエロ本は興味本位で見ても思春期にならないと回し読みしないよ？しても飽きるだけ」

「俺は監督だ！江戸時代エロは幼稚園児でも見れたから文化発展したの？規制するのは大概が政治が上手くいかない時代だよ？そういう場合失脚や政権交代や山の如くだ、安倍晋三は最後の侮辱総理大臣だ、死すらも嘲笑以下で自民党政権の最後の侮辱になりもう自民党政権オワッタなあ？共産主義よりも世間体悪いのが新興宗教で地方自治体の末期癌みたいなものが統一教会で公明党ですらも繋がりがあるから宗教ってこの世で扱ってはいけない地盤材料が宗教だよ？アメリカのキリスト教原理主義って毎回それで政権交代の度に『教祖誕生』のようなコメディで滅んでるから人口の三割の地盤と言っても教祖は毎回コロコロコミックの連載のように変わるから当てには出来ないから激戦州でのみ焦点が当てられるの？政治の基本だよ？だから町山智浩はアメリカの政治で日本人無知だから商売したんだな？だが今では化けの皮剥がれてただのアメリカ住んでる人だ、そうだよ？もう止まらないな？安倍晋三の統一教会問題？そりゃ地方には末期癌だからね？新興宗教？しかもメディアで散々目立った分田舎では統一教会の繋がりがあるとSNS異常に話題になるのが常だ？菅義偉もまた天下取れると思ったら大間違いでババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシュ級なのが菅義偉だよ？文芸部さあ？普通は政権が宗教絡みだとどうなるんだ？」

「文芸部です。簡単です。政権が塵以下です。南北朝時代とあります。日本は基本は神道が中心で近畿地方が他宗教多様性地域だから南北朝と天皇家が割れても均衡が保たれてるのは神道の概念犯してしてないからです。平安時代末期や鎌倉時代初期や末期や室町時代初期や末期や江戸時代や明治初期や明治末期や大正時代や終戦末期に宗教問題が起きて大概は政権は塵以下です。『鎌倉殿の13人』も北条政権は始まった当初から塵以下で北条泰時が御成敗式目設けてそれで武士の秩序保ちましたが北条泰時死後内乱が起きてまた宗教問題で塵以下で北条政権が無くなり鎌倉時代が消えました。明治三年に廃仏毀釈が行ったのも新興宗教が原因です。明治政府ではなく朝廷と松平春嶽と勝麟太郎が内政改革やその基本と応用の組織経営も伝授して事が治まったんです。だから宗教は政権交代は愚か自民党政権の政治家が罪と罰と無尽蔵以上の地獄の苦しみも快楽に思えるくらい銃弾の嵐浴びせられて死体すらなくなるくらい肉片もないくらい銃弾の雨嵐受けて死亡するくらい消え去るのが宗教です。歴史考えたら宗教戦争って現在でも死ぬ程起きてるのに統一教会と組む安倍晋三の一族は恥垢の宇宙です。それで死後は見事に『革命機ヴァルヴレイヴ』の銅像が安倍晋三です。生きて罪償ってた方がマシでしたね？今後日本は教科書にサダム・フセイン同様の独裁者として安倍晋三の名が刻まれ自民党はナチス党と同様の目に合うんです。何しろ統一教会はそういう団体ですからね。しかも宗教ですからセックススキャンダルが解散・総選挙でばら撒かれるのが統一教会の筋書きです。何しろもうカス同然以下で安倍晋三吸いつくしたんですから自民党は洋ナシです。それで逃げるのが統一教会の筋書きです。日本でオウム真理教の二の舞は避けたいですからね」

「俺は監督だ！要は文芸部が言うのは統一教会もお終いだと？廃仏毀釈の概念で官僚は自民党を歴史から葬ると」

「文芸部です。そうです。日本は神道が基本です。犯した者は制裁が基本です。それが他宗教多様性地域の近畿地方の論理です。それで均衡保ってるんです。日本が平和なのはね。それ破った自民党は制裁です。解党は生易しく。無期懲役です。関わった人間すべてね。これも廃仏毀釈で安倍晋三は志々雄真実で安倍昭恵は駒形由美で菅義偉は佐渡島方治で罪と罰と無尽蔵以上の地獄の苦しみも快楽に思えるくらい銃弾の嵐浴びせられて死体すらなくなるくらい肉片もないくらい銃弾の雨嵐受けて死亡が現実です」

「アニヲタ高校生だけどさあ？素朴な疑問だけどさあ？庵野秀明って『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』で何やってたの？Twitterとかで庵野秀明凄いとか言うけどウルトラマンとか仮面ライダーやってるけど何やってるの？」

「プロデューサーだ！ここは俺の両分史上最悪のヒモ以下が庵野秀明のやってる事？俺が必要なの？アニメ作ったり映画作ったりするのはプロデューサーの仕事？やったか？庵野秀明？『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』？企画・脚本・総監督で企画ってプロデュースの事だ？人集めるの？だからシナリオやったらいけないの？プロデューサーってシナリオやったら死刑執行なの？理由はプロデューサーは儲かるならパクって儲けるからだ。そうでないとスポンサーやグッズ・担当説得出来ないからな？監督がプロデュースするのは監督が企画案の主動だから監督がプロデュースする映画あるの？監督がプロデュースする映画は中規模予算だよ。クリストファー・ノーランも基本は中規模だ。だから大規模映画のプロデュース兼監督ってやっちゃいけないし文芸兼ねるとどうしても実話ベースに頼るの？オリジナリティ出るからね無論中規模も実話ベースだ、著作権怖いからね、庵野秀明何やった？カラーは新興会社だからプロダクション協力や下請けも腕のいいアニメーター集まる訳がないし155分もあるアニメーションだ。庵野秀明は構成案や起承転結や三幕構成をスタッフに発表したのか？してないから退屈なんだ。『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』はさあ？それを文章にしたり文書にするのが脚本だよ。それで文芸って成り立つのでも著作権侵害怖いから映画会社には文芸部あるの？そう著作権侵害あるからプロデューサーは文芸に手を出さないの？それらの映像工程仕切って問題あれば監督洋ナシにするのがプロデューサー？わかった？アニヲタ高校生？それを庵野秀明は『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』してないからプロデューサーの宇宙の恥垢なの」

「セカンドのパップルです。キャラクターデザイン - 錦織敦史、コヤマシゲト、井関修一、安野モヨコ、松原秀典の安野モヨコってなんですか？そもそもキャラクターデザインの統制取れればキャラクターデザインこれだけ雇う必要ないんですよ？貞本義行雇えないからキャラクターデザイン統制が効かないから作画動かないわ。3DCGに頼りまくりだわ。作画ミスの連発だわ。困るのよ？作画監督居てもアニメーターが優秀でないと本末転倒なのよ？総作画監督 - 錦織敦史作画監督 - 井関修一、浅野直之、田中将賀、新井浩一メカ作画監督 - 金世俊メカ作画監督補佐 - 亀田祥倫アヴァン総作画監督 - 井関修一これだけ居てもアニメーターって基本は少数精鋭が一番で劇場版で155分もあるんじゃ構成案出して下さい。そうでないと102.8億稼いでも現場には大ダメージです。さっきの続きキャラクターデザイン安野モヨコって『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』で劇中で『シュガシュガルーン』しか描いてないのにキャラクターデザイン？キャラクターデザインってアニメーションの統制司るからアニメーターの役職として偉いし版権取れるから儲かるの？意味わかるわよね？典型的な横領よ、冗談抜きで庵野秀明のプロ彼女だわ、安野モヨコ」

「アニヲタ高校生だけどさあ？嫌になるくらい庵野秀明が史上最悪のヒモ以下とわかった」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！それで現場支離滅裂だったりプロデュース系統が破綻してたらプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーに報告するのがライン・プロデューサーでだからライン・プロデューサーって『HUGっと!プリキュア』のダイカンの立場だから細目に制作状況や制作進行見なきゃいけないの『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』最悪だよ！制作統括プロデューサー - 岡島隆敏アニメーションプロデューサー - 杉谷勇樹設定制作 - 田中隼人プリヴィズ制作 - 川島正規制作 - スタジオカラー配給 - 東宝、東映、カラー宣伝 - カラー、東映製作 - カラーエグゼクティブ・プロデューサー - 庵野秀明、緒方智幸のこれ何だ？田中隼人以外赤字のキャリアだ。これじゃ東宝と東映にやられたな？興行成績のパーセンテージないぞ！監督の言ってた五社協定だよ。まんまと殺られた。殺られたよ。カラー！この時点で『ウォール街』の切り取りだよ。『新世紀エヴァンゲリオン』は東宝と円谷プロダクションで残りは東映が切り取りカラーは莫大な借金で解体で庵野秀明は無以下だ！プロデューサーって権利や興行成績のパーセンテージの取り分やグッズ収入を駆け引きするのがプロデューサーでその取り分の契約なされてるかどうかチェックするのがライン・プロデューサーだよ。赤字プロデューサーが五社協定に立ち向かえるか？だから契約書は目を通すのがライン・プロデューサーの仕事」

「音楽担当だ！田中隼人って音楽でJ-POP専科だぞ？そんな人間？何で設定させれるんだがわからないぞ？音楽担当は文芸専門外だぞ？どういうプロデュースだよ？この時点でプロのアニメスタッフいないも同然だな」

「プロデューサーだ！以上聞けば庵野秀明カス以下のクズの本懐とわかるでしょう？スポンサー？『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』で始まってたんです。切り取り、これでこの企画の安全性が保たれてしかも見せ場のある逆探知ホイホイシリーズが可能なのも証明されました」

「スポンサーだ！だから最初の出資者として名乗り上げたの。しかも具体性あるから出資したの？『サイバーパンク　エッジランナーズ』さぁ？評判良いよ？でも金にならん、理由知りたいか？俺は事情は知らんが要はポルノだろう？『サイバーパンク　エッジランナーズ』？クソ安いな？映像見たがクソ安いよ、それを宣伝だ、ゲーム売れてるがポルノ映像目当ての客は当て外れだよ。そもそもカッコよさのみの映像なら何処でも良いの？それをカッコよさのみで売るか？安いなぁ？それに仕事受け持つトリガーはビジネスわかってるのか？評判良くてゲーム売れても所詮はポルノだよ。ポルノならポルノとして売ってくれないとゲーム企画新たに売り出す事出来ないの？困るんだよねぇ？雇われ仕事すら出来ないでカッコよさにこだわるか？そもそも『サイバーパンク2077』はグロやヴァイオレンスあって当たり前なの？それでカッコよさのみか？ポルノ依頼したのにねぇ？困るよ。トリガーにはね」

「俺は監督だ！『TIGER＆BUNNY2』高度な事してますよ？『サイバーパンク　エッジランナーズ』は所詮は三級片だが『TIGER＆BUNNY2』はポリティカルフィクションだよ？『機動警察パトレイバーTHEMOVIE』シリーズのような高度な事してるの？『サイバーパンク　エッジランナーズ』も『TIGER＆BUNNY2』もNetflixアニメだよ？そりゃあ地上波でポリティカルフィクション難しいからな？政治や多様性絡むしな？三級片はDMMでも十分なの所詮はAVだからね。作れるか？トリガー？ポリティカルフィクション？」

「スポンサーだ！何が言いたい？」

「俺は監督だ！心の指紋プロジェクトでもポリティカルフィクション出来るんですよ。川口よういちと伊丹せつなは国連平和維持軍教務主任将校で三ツ矢圭一は国連平和維持軍法務士官で三ツ矢恵里子は国連平和維持軍総務部秘書課課長で海野剣は国連平和維持軍諜報部情報収集課課長で海野洋子は国連平和維持軍情報処理部門部長で大森太一は国連平和維持軍突撃班班長で大森良子は国連平和維持軍後方支援班班長で『機動警察パトレイバー』の特車二課以上の組織体制ですからポリティカルフィクション可能です。更に言えば平沢かなたは国連平和維持軍士官教育教務過程の試験教官兼将校で益田りょうたは国連平和維持軍の工作教育教務将校で国連平和維持軍諜報部門を統括してるんです。これが組織形態です。『踊る大捜査線　THE　MOVIE』シリーズは青島俊作のみいれはいいだけのスタンドプレーのみでチームプレイは口先以下でポリティカルフィクション不可能領域異常だから『踊る大捜査線 THE　MOVIE』シリーズって毎回破綻異常です。結局ポリティカルフィクションって戦争状況だからチームプレイが大事だからそれ相応の役職が必要なんです。しかも国連平和維持軍です。手は抜けません」

「スポンサーだ！俺も戦争映画好きだが『眼下の敵』ってあっただろう？智謀を使った読み合い？あれがないと面白くないからな『大脱走』も同じ難しい事はわからないが要は一致団結か？」

「俺は監督だ！『踊る大捜査線』自体リーマン公務員の話でサザエさん感覚で『機動警察パトレイバー』だよ？テレビドラマの時点で破綻するよ。チームワーク出来ないからそりゃあ最初は警察官にあんな感じって言われるよ？リーマン公務員だから？しかもサザエさんで『機動警察パトレイバー』だ？人気出るよ？だがリーマン公務員とサザエさんにポリティカルフィクション足したらこの世の破滅だよ？だってリーマン公務員が戦争状態の治安任されないからね、嫌でも破綻異常だよ、しかも芸能事務所の軋轢もある、更に君塚良一は元はコント脚本家なのにポリティカルフィクションの脚本書ける訳がない、だから青島俊作をスタンドプレーするしか能がない脚本しか書けないの。そうこれが庵野秀明や細田守や岡田麿里や虚淵玄や吾峠呼世晴の末路だよ」

一クールの構成案お願いします

「文芸部です。起承転結や三幕構成や伏線回収をせずに脊髄反射以下で人気脚本家でも基本と応用がない脚本家は干される以下です。君塚良一見れば誰でも庵野秀明や細田守や岡田麿里や虚淵玄や吾峠呼世晴の末路わかります。大河内みすずと鹿目なのはとフェイト・アルハザードの見せ場のアイデアお願い出来ますか？監督？海野あきらとファビオラ・マリセーがキャラクターが立ち過ぎます。海野あきらとファビオラ・マリセーは文芸部でもシナリオ化したらプロデューサーでなくても人気キャラクターになると言えます。大森よつはと三ツ矢あかねのアイデアもお願いします。防御と回復ポジションですから地味になりがちです。それと高寺のどか中心ですが指揮官ポジションですので見せ場をお願いしますそれに伴う大きな見せ場が欲しいです。ファンスとソーシアが手を組む必然性のある事件で国連平和維持軍が介入し国連平和維持軍の新人の大宮しんじと芝山とうじと大森けんたの活躍もです。一クールの構成案お願いします」

「俺は監督だ！構成案出来てるぞ！文芸部？だからクライマックスの結考えるのが監督業だよ？コミケだ、小学生や幼稚園児には早いが中学生や高校生ならブース置けるからな？意外と成人指定エリアコミケにはあるから未成年の配慮してるのがコミケ？しかもコスプレあり小物や同人ゲーありだ。これはプロデューサーの両分だが許可取れる漫画やアニメやゲームや特撮の交渉頼む？コミケは著作権で人殺せるくらいの危険球の山だ。伏見つかさも『俺の妹はこんなに可愛い訳がない』でオタク世界だからオリジナルのラノベやアニメや漫画やゲーム出さなきゃならないから『エロマンガ先生』でオタク世界で著作権フリーに出来る設定考えたの？そうだよ！オリジナルのラノベやゲームや漫画やアニメ作れたら資本主義ないよ！それくらい厄介だからね。オリジナルは！そうだから同人誌があるの！二次創作って設定考えずに済むからね、だから商業作品ではパロディやオマージュってどれだけ大元変えるかが勝負なの？アイデア被ったら完全敗北事項決定なの？監督業ってそう設定が大事だからパロディやオマージュって設定練らないと著作権侵害なの。俺でも岡田斗司夫や庵野秀明殺したいよ。パロディやオマージュを設定変えずにやるからな。起はファンスとソーシアの共同作戦はコミケでの交通網破壊による暴徒化だ。コミケって交通網遮断されたら大パニックだからなそれでオリガとオリガ量産型によるオタクの暴徒化だ！ファンスによるレクリエーターズオペレーションスタートで承はチームバトル何でこの構成出来る？簡単！逆算したからね。起承転結の結から必ず考えるのが西部劇だよ？SFオタクってなんでこれ思いつかないかと言えば簡単！カッコよさや頭の良さ気取るから論理体系も思想も一言で言えば中二病だからSFって衰退したの？カート・ヴォネガット・ジュニアは結論から考えるから論理思考も思想もしっかりしてるの、SFも文学なのに気取ると中二病だよ？だから異世界転生とかなろう系とかのウェブ小説にやられるの？文芸部が予め構成案出してアイデア出しやすくしたの。これがシリーズ構成だよ？岡田麿里や虚淵玄や香村純子は出来もしないからバカ以下の文芸に手を出して崩壊だよ」

「文芸部です。オリガやオリガ量産型のアイデアお願いします」

「俺は監督だ！簡単！『Re:CREATORS』の召喚女の子キャラクター使うしクリチャーの不良品以下のモンスター大量発生させるな？これなら集団戦闘になるし見せ場全員に作れる。小津姉妹やレヴィ・ダブルハンドの出番もある。こうしてキャラクター活かすの？救助活動でヘインのエネルギー数値能力も活きる。こうしてクライマックスの全体像で細分化考えるのも監督業だよ。カインとアベルの出番もあるしネーナの出番もあるし大沢まどかの出番もあるし美樹はづきや佐倉あいこや巴ももこの出番もある。スタンも裏で手助けでペインの出番もある見せ場だから最低でも3話は必要だな？そうこれが一クールアニメの作り方だよ。『リコリス・リコイル』って下手糞以下だよ。クライマックスの山場が機能してない。構成案や起承転結や三幕構成考えてない証拠だよ。しかもヒットしたから続編案出せる状態の終わり方だよ。苦労するぞ？構成案？後はポリティカルフィクションやるしか道ないが行き着く先は『踊る大捜査線』の末路だよ。『リコリス・リコイル』？だから構成案の結を考えて結を細分化してコミケで転がして登場人物が繋がる様に承け継ぐのその為に起で明確なテーマやコンセプト出さないといけないの」

「文芸部です。これがないと文芸部は機能しないんです。監督のアイデア次第で文芸は機能します。虚淵玄は何生み出して物語請負人？『Fate/Zero』原作に『GODZILLA』の3DCGアニメです。設定変えてはいけないから脚本家の仕事は脚色しか出来ません。対立、解決変えるのみです。どれも『魔法少女まどか☆マギカ』のみです。脚色ではなくそれしか書けないだけです。『PSYCHO-PASS』シリーズはテキヤ根性丸出しです。『バブル』では脚本すら書けません。岡田麿里は言いたくないですが性欲解消で全部済みます。エロは創作の大前提ですがダイレクトに出たらマズイから解決のテーマを脚本家が提示しないといけないのに解決ありませんね？岡田麿里？だから対立であるストーリーの起承転結が毎回崩壊するんです。設定は全部ニチアサのプリキュアです。だから構成が出鱈目なんですね？岡田麿里？香村純子は散々言いましたが香村純子の逆やれば世界の文豪です。これも大事です。ハッピーエンド提示出来なければ文芸は完全敗北事項決定何処か字すら書けないと証明するようなものです。だから庵野秀明や細田守や虚淵玄や岡田麿里や香村純子は文芸の宇宙の恥垢です。町山智浩も宇宙の恥垢です。」

「俺は監督だ！創作って行き着くところエロなの。しかも超ロリコンエロであればある程世界の名著になるの？わかるだろう？宮崎駿や富野由悠季や庵野秀明や細田守や虚淵玄や岡田麿里や香村純子や町山智浩もエロ根性だから失敗するからそれに自覚的な奴がクリエイターなだけそうエロ根性に自覚的なら倫理観出せるの？倫理観ってエロと表裏一体だから厄介なの？」

「音楽担当だ！エロ根性丸出しなのは関弘美だよ。毎回俺のような音楽担当に頼りまくりで手柄横取りだよ。でも『明日のナージャ』死ぬほど奥慶一を酷使しまくりだよ？しかもクラシックや民族音楽主体だよ。作曲が死ぬ程大変だぜ。「étoile」や「飛べない天使」など劇中で登場人物が歌う形で使用されたいくつかの挿入歌も、奥自身が作編曲を手がけた。オッフェンバック「天国と地獄」 - （暴走するからくり自動車）エルガー「威風堂々」 - プレミンジャー公爵家が舞台となる場面（物語序盤）ヨハン・シュトラウス2世「美しく青きドナウ」 - 舞踏会のダンスシーンチャイコスキー「くるみ割り人形」から「花のワルツ」グラナドス「スペイン舞曲」第5番「アンダルーサ」 - スペイン編（ホセの登場場面）ドビュッシー「月の光」 - スペイン編J.S.バッハ「無伴奏チェロ組曲」-スペイン編(お城を2人で散歩するシーン）チャイコフスキー「白鳥の湖」ってこれさぁ？女王気取りでプロデュースしてないと採算が合わないクラシックの山だよ。編曲で馬鹿みたいに東映アニメーションに金が掛かるの？しかも玩具売れる見込みないんだろう？そりゃあ打ち切りは当然だよ」

「俺は監督だ！だからクラシック現場の予算圧迫するから使わないの？音楽って凝りだすと無尽蔵以上に金が吹っ飛ぶからね。ちなみに音楽担当？『明日のナージャ』で印象的な音楽あった？」

「音楽担当だ！あるわけないだろう？クラシックと民族音楽だけでも作曲と編曲するのが死ぬほど大変でしかも少女漫画である種のミュージカルだよ。編曲のみで作曲しか出来ないよ？主題歌も本田美奈子で金かけたな？ニチアサでバカみたいにな？予算圧迫して打ち切りは事前に決まってたようなもんだぜ。奥慶一もそりゃあ引退状態になるくらい音楽家としてもうアニメやる気失せたな？こういう事態あるから(K)NoW_NAMEや睦月周平見かけるとこうしてオーケストラレーション出来る音楽担当がプロデューサーのエゴで簡単に潰れてそのプロデューサーもエゴで潰された音楽担当に潰される。正に『ファントム・オブ・パラダイス』そのもので(K)NoW_NAMEや睦月周平も潰されるんだろうなと聞くのが音楽業界」

「俺は監督だ！音楽なんとかなりそうか？音楽担当？これが死ぬほど大変だからな？」

「音楽担当だ！『TIGER＆BUNNY』の音楽や『ジョジョの奇妙な冒険』の音楽や『放課後のプレアデス』の音楽や末廣健一郎主体の音楽で洋画サントラと洋楽で構成するよ。ヒーローモノで魔法少女アニメで異世界モノで異世界転生で西部劇だ。これならリミックス効くし今の音楽として通用する。キャラクターソングは『ゾンビランドサガ』主体だ。高梨康治の楽曲団編成は使えるから高梨康治って『NARUTO』や『FAIRY TAIL』やプリキュアシリーズでメタル音楽やハードロック取り入れるから『ゾンビランドサガ』シリーズで多彩な楽曲書けるの？しかも声優ソングでやるんだ。使わない手はないよなぁ？」

「俺は監督だ！流石に菅野よう子は使えないか？もうアニメミュージックのスタンダードだからな？」

「音楽担当だ！当たり、梶浦由記や(K)NoW_NAMEや睦月周平でもやれるようになったのが菅野よう子で音楽機材向上したの、菅野よう子も『マクロスF』毎回オーダーされるからやる気無くすよなぁ？しかも梶浦由記も(K)NoW_NAMEや睦月周平もスタンダードにはならん。梶浦由記が音楽担当として売れっ子じゃないの見ればわかるだろうだから音楽担当って大変だよ。音符限られてるからね」

「プロデューサーだ！コミケや漫画やラノベやアニメやゲームのタイアップはなんとかする。だから企画書で言い訳作って出版社やアニメプロダクションやゲームメーカーと交渉するのがプロデューサー、音楽で音楽担当やる気出させるのもプロデューサーそうだよ、それをクリアーにするのが製作委員会方式だ、深夜アニメってオリジナルやる場合版権考えなきゃいけないから原作モノで実在の漫画やアニメやラノベやゲームあった場合版権クリアーにするにはどうしても製作委員会方式しかないからな、企業が絡むからな、文芸部が言ってたが『リコリス・リコイル』の電波塔って東京スカイツリーだぞ？そのまま使ったら著作権料莫大に取られるの？だから浅草の場所は使えても東京スカイツリーは使えないの？著作権扱う場合固定スポンサーだとカドが立つから製作委員会方式だが製作委員会方式は何だかんだでメインスポンサーがいるから製作委員会方式って廃れないの？グッズ・担当？逆に言えばこの心の指紋プロジェクトはビッグ・ヒットです」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！ここまで企画案に隙が無いとはな？企画案表示ここまで来てデカい儲けだと思わない奴は無能以下の岡田斗司夫や庵野秀明や関弘美や大塚雅彦や宇佐義大や近藤光や安見香だ！合法的に超ロリの裸がありしかもSEXだおまけに大乱交ありでバトル魔法少女アニメでプリキュアでスタンドバトルありで格闘技要素ありでガンアクションもある子供番組にも出来るポリティカルフィクションも出来る美味しい企画だろう？字じゃわからん？「お前！一発殴れ！」その領域だ。字だから具体性が出るんだ。史上最悪のヒモ以下の鷲羽大介はこれも出来もしないで自称の業界自慢だ！そうだよ。グッズ出し放題で関連商品確実に売れるなぁ？特に海野あきらとファビオラ・マリセーはバカ売れだよ？スポンサーが名乗り挙げたがスポンサーの一人で莫大な出資するスポンサーに海野あきらとファビオラ・マリセーの商品化の権利任せたい。コメント欄に我こそはというスポンサーは海野あきらとファビオラ・マリセーを商品化したいと書けば良いだけだ。これもグッズ・担当の仕事。ところで聖地巡礼事業あるだろう？あれ？ヒットアニメの副産物だぞ？『らき☆すた』や秩父三部作に『ガールズアンドパンツァー』に『ゾンビランドサガ』全部副産物。困るんだよ？一時期の地方自治体の村おこしや町おこしでアニメ利用するの？バブル期のゴルフ場や邦画バブルの邦画や地方創生じゃないんだ！アニメ、深夜アニメって大概がエロなのにそれで村おこしや町おこしだ。頭痛くなる。グッズ・担当やってるとヘビースモーカーにでもなるよ。そりゃあ地方自治体に抗議やらアニメ上映会でいたたまれない気分になったり沈静化もするよ？騙されるバカいるよ？山本寛、もう騙される為に生まれてきたようなものだ、そこを媒体にしてバカな地方自治体から金奪うのがグッズ・担当の仕事。気苦労が多いがこの企画の仕事はグッズになるからやりがい感じるよ」

「俺は監督だ！そのグッズになりそうなアイデア出すのが監督業です。ボンクラでダベるだけだが人間関係良好だから監督務まるの？監督って会社からの依頼がないとなれないのに監督に憧れるバカいるんだよ？プロデューサーになれば企画選べるしスタッフ集める権限持つし監督になるよりも確実にプロデューサーになったほうが映画やアニメ好きに出来るの、でも人間関係が監督以上に大事なのがプロデューサーだよ。」

「プロデューサーだ！プロデューサーは金の管理が大事なの、映画やアニメって金かかるから金の生命線確保の為にプロデューサーは人脈広げないとプロデューサーとして食えないの。映画やアニメって失敗したら助け舟の用意としてプロデューサーとして人脈広げないと滅ぶの？だから責任重大なの」

「広告担当だ！そのプロデューサーよりも偉いのが広告担当で結局は作品完成しても放映や上映や配信を決めるのが広告担当で配給部門とも連動してて要はアニメ納品しててもしてなくても放映や上映や配信決めるのが広告担当で宮崎駿や鈴木敏夫すら俺は「お前！宮崎駿や鈴木敏夫一発殴れ！」って言って宮崎駿や鈴木敏夫を洋ナシに出来るのが広告担当、作品生かすも殺すも俺次第だ、立場は隠れるがエグゼクティブ・プロデューサーやチーフ・プロデューサーやグッズ・担当に意見言えるの、それくらい偉いのが広告担当、でも下積み大変だよ、放送局や映画会社や配給会社や円盤会社や配信会社やスポンサーに挨拶回りでコネ作らないと偉くなれないからね。配給も大変だよ。海外映画や海外ドラマの買い付けやスターや監督の接待と営業周りしなきゃならんし営業データーの打ち込みもしなきゃならんし映画やドラマも見なきゃならん。激務だから辞める連中や会社立ち上げて詐欺まがいの配給会社立ち上げるバカいるよ。叶井俊太郎ってバカ居たんだ、『アメリ』の配給で一発当てたのが運のツキの一発屋でフジテレビ系のドラマの『東京ラブ・シネマ』の主人公の高杉真先のモデルになった男だ。そのドラマは平均視聴率は13.1%と振るわず、この6年後に『婚カツ!』が放送されるまでは月9枠ではワースト記録だったって言われるくらい大コケしたがな？それで一発屋らしくその後、アルバトロスを退社し2004年、ファントム・フィルムを設立し代表取締役社長に就任するものの、翌年の2005年には同社を退社。大橋孝史とともにトルネード・フィルム（資本金1000万円、東京都渋谷区渋谷2-9-10）を設立し代表取締役社長に就任[1]。だが、2008年、大赤字となり社長から取締役に降格。でゴキブリのようにまた2018年6月、映画配給会社「レスペ」が映画事業から撤退したため解雇[4]されそのトルネード・フィルムも2005年9月、ウェッジホールディングスが簡易株式交換を実施して完全子会社化[2]。しかし、2007年2月に全株式が小西に譲渡され、資本関係は無くなった[3]。2020年10月、ハピネットが発行済み全株式を取得して完全子会社化[4]。2021年4月、ハピネットの完全子会社であるハピネットファントム・スタジオに吸収合併され解散した。以後はフリーとなり、web連載を持っている株式会社サイゾーに机を置いているが、現在はオカルト系ウェブサイトTOCANAで洋画配給の仕事を再開しているだ！早い話が山本寛の元祖でこういうバカいるのが広告担当や配給の世界なの？魑魅魍魎としてるから広告担当が偉いの」

「俺は監督だ！広告担当って偉いのキャスティングにも関与するからな」

「広告担当だ！そうだよ！映画やドラマやアニメや特撮売るためだ。必然的に芸能事務所や声優事務所と繋がる、太いパイプでな、大物芸能人やレジェンド芸人すらひれ伏すのが広告担当で理由知りたいか？干せるからだ。映画やドラマやアニメや特撮はCMだから映画会社や放送局に圧力かけれるからな。映画やドラマやアニメや特撮は広告収入に頼らないと何もできないのが映像業界だ。だから干せる。スポンサーに圧力かけてな？そういう事だ。そんな俺でも勝てないのが文芸部だ。著作権扱うから商品で問題ないか確認しないと商品回収だからスポンサーも大損いや倒産の危機だ」

「文芸部です。現実突きつけるのが文芸部の役割です」

「俺は監督だ！だから皆組むの文芸部とね。この議事録は字のみで退屈だろう？ディスりも多いしね？読むのはエロ描写でしかも超ロリコンエロだから騙せるの？退屈な部分が大事なの？それで著作権守られてる事は実証されているからね、それで議事録進めらるの？」

「記録係りまぁ秘書だ！それを纏めるのが俺の仕事よく女性秘書は重役や社長や会長の愛人ってあるだろう？ビニ本の読み過ぎだよ、秘書って情報整理や議事録作成や情報統合やらの書類整理が主な仕事で重役や社長職の取次など社内の人間関係把握しなきゃならないから必然的に社内の情報が秘書課に集まるからクールで現実的でないとやれないの秘書になる人間に理想の週刊少年ジャンプの漫画のキャラクターで教えるのは『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』のポップだ。秘書の理想の姿がポップだ。教える俺はマトリフだ。だから香村純子は殺してやりたいよ！秘書を社長の愛人と思い込み自家発電するようなビニ本女が香村純子だからな。率直な感想だ！文句言うなよ？香村純子？そう思われたい脚本書いたんだからな」

「俺は監督だ！香村純子も運送業者を資料運びとして利用してたが因果応報だな？どの作品見ても『ファイナルファンタジー』感覚でネットで調べれば一発の資料ばかりだ！それにしても小泉純一郎も悲惨以下だな？息子の小泉進次郎が女性スキャンダルでセクシーな自滅で自民党政権から洋ナシ以下だもんな？一時期は環境大臣になったのにな？環境大臣って今では世界の政治の世界ではナンバー2に匹敵する政治職なのに自民党政権はその事すら知らないもんな？イラクのサダム・フセイン政権そのもの日本！そのサダム・フセインの安倍晋三も志々雄真実の末路と死だもんな？その代表格の小泉純一郎は真面目な役者の小泉孝太郎の金魚の糞だもんな？構造改革やら小泉劇場やら郵政民営化だ！出来もしなかったな？郵政民営化？郵政事業って運送業だよ？民間が郵政事業管理する？郵便事業って国家組織体制運営するのに必要だから郵便事業なのに口先以下の天下取りだったから始末完了されたの？小泉家？後は小泉進次郎落選で小泉純一郎全盛りで殺されるか？石原慎太郎みたいにな」

「スポンサーだ！『デリシャスパーティプリキュア』バトルが無い回あっただろう？困るよ、玩具売る気あるの？変身だけじゃ玩具売れないの？おまけにやたらと食い物イベントが多い回があるだろう？困るよ、マンネリだよ？スポンサーは素人だよ？プリキュアシリーズで今までこんな事あったか？おまけにタイアップもやたらと多い、困るよ、映画は連動企画とはいえテレビアニメーションもファミリーレストランとタイアップしないとスポンサー仲間に出資してもデメリットしかないと喧伝するようなもので子供番組としては致命傷だよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？もう誰がどう考えてもプリキュアシリーズは子供に人気ないよ。テレビCMスポットにはない人形商品連発してる時点でグッズ展開は終わりだ。税金対策どうするんだ？メインは変身玩具に必殺技玩具だぞ？挙げ句には『トロピカル〜ジュ!プリキュア』でPretty Holicだぞ？もう『ヒーリングっどプリキュア』でプリキュアの変身玩具や必殺技玩具一切売れないとバンダイが判断したんだ。でないと仮にもプリキュアの名称の番組なのに『ヒーリングっどプリキュア』を境に『トロピカル〜ジュ!プリキュア』でPretty Holicだ。見捨てたんだ！バンダイがプリキュアシリーズをな？そりゃあそうだよ？人殺しするプリキュアって誰が喜ぶ？『スター☆トゥインクルプリキュア』では戦争だもんな？切るには丁度いいか？切るタイミングと後釜欲しいからダルイゼンか？プリキュアは量産出来てもダルイゼンは量産出来ないか？当然だ。それを殺す死ぬ程バカ以下なのが安見香と香村純子か？グッズ・担当って死刑執行出来るのスタッフ？プロデューサーですらもな？香村純子は『機界戦隊ゼンカイジャー』で死刑執行したよ。白倉伸一郎プロデューサーと武部直美プロデューサーもヘマした脚本家の死刑執行は骨折れたからな？安見香は『デリシャスパーティプリキュア』死刑執行続行中だ！そういう事だから広告担当と同格以上なのがグッズ・担当で商品扱うから偉いの？だからドクター・トラウムなの？商品開発に着手するのがグッズ・担当でも監督と文芸部には頼りまくりだよ！売れる商品考えるのが監督と文芸部だ」

「俺は監督だ！アイデア出すのみ」

「文芸部です。創作はネタがないから使えるネタ拾うだけです」

「音楽担当だ！音楽もネタはないから混ぜるだけ『SPY×FAMILY第2クール』冗談抜きで撤退作戦遂行だな？BUMP OF CHICKENにyamaか？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？BUMP OF CHICKENって有名バンドじゃん？」

「音楽担当だ！yamaいきなり決まっただろう？EDなんの前触れもなく？これが音楽業界の地獄の門だよ。(K)NoW_NAMEはこれから煉獄だぞ。BUMP OF CHICKEN捕まえるのが精一杯だったのさ？yamaは捕まえやすいミュージシャンだよ！実績がないからな？(K)NoW_NAMEはそれでもyama捕まえるのに必死だよ？BUMP OF CHICKENは予め広告担当が用意したがOfficial髭男dismや星野源には格段に劣るのがBUMP OF CHICKENで峠は過ぎてるし有名ってだけだ、yamaに至っては気取ってても所詮はボカロミュージシャンだ。安いよ？ミュージシャンにバンド？そうこれが『ファントム・オブ・パラダイス』だよ」

覇権アニメって所詮は広告なんだ

「広告担当だ！こうすれば炎上せずに自然と人気下がるだろう？しかも『SPY×FAMILY』は低予算コメディで『銀魂』と変わらん。こうすれば広告費抑える事出来るから覇権アニメや爆死アニメ作るのは広告担当に言わせたら『異世界はスマートフォンとともに。』すら『リコリス・リコイル』と同等に稼ぎ円盤も爆売れも可能なんだ！わかったアニヲタ高校生？覇権アニメって所詮は広告なんだ」

「アニヲタ高校生だけどさあ？現実は無常だな」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？そうアニヲタ高校生？円盤って儲からないの？よく初動二万枚とかあるだろう？あれは製作委員会方式だから儲け分散するの？それでそのアニメの最終巻が出れば終わりなの？それで利益存続出来ないの？アニメ終わったらアニメファン別のアニメに興味持つからね？安定するのはエロだよ？エロがあれば興味持つアニメファンいるしレンタルや配信ではエロ規制されるからね。だからグッズがプロダクションや製作委員会のスポンサーの収入源。『ラブライブ』シリーズや『ゾンビランドサガ』シリーズがわかりやすいだろう？グッズが出しやすいからアイドルアニメで副産物として聖地巡礼事業も出来る。山本寛の『Wake Up, Girls!』は声優売り出し企画のみで騙されたバカが山本寛だよ。普通騙されるか？企画内容見れば幼稚園児でも騙されないぞ？こんな企画に社運かけてOrdetから追い出されてそのOrdetも事実上の倒産か？そうだからアニメって儲からないから無能以下のバカ以下騙した方が早いから『SPY×FAMILY』や『リコリス・リコイル』や『チェーンソーマン』のネームバリュー漫画や覇権アニメで騙すの？どれも大した事ない漫画やアニメだよ？てもYouTuberのアニメ批評レビューの自称批評家騙されるよ？苙希々だっけ？あいつもヒナタカと同じ運命だよな？やってる事も荒らしたいだけで金貰えるのもヒナタカと同じだ？それで崩壊だよ。そうグッズ・担当は広告担当と組んでこうして騙す」

「広告担当だ！ネットやSNSをコントロールするのが広告担当の仕事だ！出来もしない奴がヒナタカと苙希々だ！」

「アニヲタ高校生だけどさあ？よくネットやSNSで円盤やら覇権アニメってのは？」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？円盤関係ないのが続編案だし円盤売れたら続編案でまた同じように稼げるとは限らないから円盤商法って意味ないの？円盤商法で売れても大失態なアニメあるからね？それで続編案作っても大失態なアニメ山のようにあるから『ガールズアンドパンツァー』って稀なの？戦車と美少女の裸がコンセプトだから入浴シーンが異常に多いのが『ガールズアンドパンツァー』だよ。正直裸で売れたようなもんなのに聖地巡礼事業で大成功だよ。キャラクターデザインはプリキュア以下だよ？でも裸で売れたのが『ガールズアンドパンツァー』？原作モノで売れるのは人気漫画で夕方アニメにもなりやすいから続編案出しやすい青年漫画はエロが基本で基本は美少女の裸だよ。それで大概売れるからね。腐女子受けしたりマニアックな漫画やラノベやなろう系やゲーム原作は深夜アニメでそっちが過激な表現出来るからな？これらは続編案想定した原作やオリジナルアニメでないとグッズ出しにくいんだ。さっきも言ったが製作委員会方式だろうが製作委員会方式でなかろうがグッズ売れないと続編案出せないんだ？例えば『リコリス・リコイル』書籍のみのフランチャイズだから出版社しか儲からないからグッズ出しようがない？出しても大概はねんどろいどだけ正直フィギュアと変わらないから儲からないし流通しないしゴミ箱が大半で『SPY×FAMILY』のグッズ売ってるよ？あれも流通性がないグッズが大半で消耗のみだ！『TIGER＆BUNNY』は冗談企画とはいえグッズ出せる状態でスポンサーロゴ付けたから遡上効果で続編案通せるんだ。その後円盤売れたがそれ以上にグッズが爆売れしてグッズに流通性があるから『TIGER & BUNNY -The Beginning-』は総集編だが新作で『TIGER & BUNNY -The Rising-Netflix』完全新作で宣伝効果が抜群以上で続編案の『TIGER＆BUNNY2』が来たんだ。Netflixもグッズの売り上げには勝てないんだ。『TIGER＆BUNNY2』でNetflixの旨味はゴールデンライアン（Golden Ryan） / ライアン・ゴールドスミス（Ryan Goldsmith）にヒーイズトーマス / トーマス・トーラスにMr. ブラック / 仙石昴にマジカルキャット / ラーラ・チャイコスカヤはグッズにしやすいしヒーイズトーマス / トーマス・トーラスにMr. ブラック / 仙石昴は第二の主人公になれるくらいキャラクターの売りもある無論マジカルキャット / ラーラ・チャイコスカヤはオタクから子供の人気が獲得しやすいゴールデンライアン（Golden Ryan） / ライアン・ゴールドスミス（Ryan Goldsmith）は最高のグッズだ！キャラクターが覚えやすいからそれで呼び水で加入者増えてNetflix側にもグッズ収益入るからね。しかも続編案も通ったようなものでNetflixも得したがバンダイナムコピクチャーズがこの『TIGER＆BUNNY』シリーズの主導権を完全に得た実写ドラマの『カウボーイビバップ』は三級片でしかないが『TIGER＆BUNNY』はイマジン・エンターテインメントで2018年 - BN Pictures & Imagine Entertainmentが米国の企業である「Global Road Entertainment」および「Weed Road Pictures」とパートナーシップを組み直すことが発表されただよ？本格的にハリウッドが映画化だよ！これ交渉するのグッズ・担当の仕事で日本の漫画やアニメのハリウッド映画化はポケモンやソニックは低予算でジャパニメーションは所詮は三級片だからエログロヴァイオレンスが現実なのに村上隆はジャパニメーションで二束三文以下の商売して北大路魯山人のように世界からは恥晒してるの？アートの世界は超ロリコンエロが超高額クラスで売買されで現代アートは政治しかも超ロリコンエロなら世界の文化資産クラスの世界だよ？グッズ・担当ってそういう事情聞かないとグッズ・担当やれないの？だから現代アートって儲かるの。あいちトリエンナーレは芸術祭で政治で超ロリコンエロが目的だから「表現の不自由展」の『平和の少女像』に反対した河村たかしは世界のパブリックエネミー代表なの？グッズ・担当でもわかるよ？それ？反対した自民党や日本の尊厳と国益を護る会も日本維新の会も神奈川側県知事の黒岩祐治も反対した連中も全員が世界のパブリックエネミーだよ？日本に現実教えてやれ広告担当に監督」

「広告担当だ！慰安婦像の要約と概要は慰安婦像（いあんふぞう）は、旧日本軍慰安婦の少女時代をモチーフとして作成されたとされる銅像である[1][2][3]。在韓日本大使館前で挺対協主催の日本軍『慰安婦』問題解決全国行動（水曜デモ）[4]の1000回目を記念して、2011年に日本大使館前に設置した[5]のを皮切りに、大韓民国に多数設置されている。挺対協は2018年に日本軍性奴隷制問題解決のための正義記憶連帯と改称したが[4]、2020年の告発以降から慰安婦支援組織による慰安婦ビジネス、慰安婦像設置を含む慰安婦運動が営利目的であると韓国国内外で認知された[2][6][7][8][9][10]。韓国国内でも正義連の不正が国外の慰安婦像撤去原因と海外メディアにも指摘されていることも報道され、慰安婦像設置運動や撤去反対運動をしている親北反日の慰安婦支援団体側の姿勢に否定的な意見が巻き起こっている[11]。国外における設置は韓国系現地人・コミュニティが正義連などの支援を受けながら民族的なアイデンティティを結集するシンボルとして行っている[12][2][7][8][13]。正義連の理事を務めている夫婦は、2022年5月時点100体近い像で30億ウォン（約2億7000万円）以上を売り上げている[14]。日本側は在韓日本大使館前の慰安婦像は外交関係に関するウィーン条約違反にあたるとし[15]、慰安婦問題日韓合意でも「韓国政府は、日本政府が在韓国日本大使館前の少女像に対し、公館の安寧・威厳の維持の観点から懸念していることを認知し、韓国政府としても、可能な対応方向について関連団体との協議を行う等を通じて、適切に解決されるよう努力する。」と明記されたが、遵守されていない[16][17]。2011年に韓国挺身隊問題対策協議会（挺対協）が、日本軍『慰安婦』問題解決全国行動(通称「水曜デモ」)通算1000回を記念し、ソウル特別市にある在大韓民国日本国大使館前の歩道上に慰安婦像を許可なく設置したのが始まりで、その後、大韓民国はもとより、アメリカ合衆国・カナダ・オーストラリア・中華人民共和国・中華民国・ドイツに、次々と慰安婦像が設置されている。2018年8月現在、韓国内だけでも100体を超える慰安婦像（少女像）が存在し[18]、そのほとんどが公有地に設置されているが、ソウルの日本大使館前のほか、釜山の日本総領事館横にも歩道上に違法に設置されているものがある。日本大使館前や総領事館前に設置されたことから、日韓の外交問題に発展したほか、アメリカのサンフランシスコの像については同市の姉妹都市であった大阪市も抗議し、姉妹都市解消となっている。ソウルの日本大使館前に最初に設置された慰安婦の銅像は正義連の理事であるキム・ウンソンとキム・ソギョンによる座像で、その後同じ型から同じ銅像が大量に製作されているが、全て彼等へ費用が報酬として支払われている[2][19]。慰安婦像として、少数を占める他の制作者のモノには石像（正義の碑）や立像もある。活動の主旨に共感を得て、そっくりの慰安婦像を設置した際にはキム夫妻は設置者らを訴えているため、活動目的に金銭目的が指摘されている[2]。日本国政府は外交関係に関するウィーン条約違反にあたる[15]として、像の日本大使館前からの撤去を韓国政府に要求し、2015年の慰安婦問題日韓合意では、韓国政府が「適切に解決されるよう努力する」としているが、ソウル市議会が像の撤去阻止を目的とする条例を制定した[20]他、撤去に反対する学生グループが像の周辺で座り込みを行うなど、妨害活動が続いている[21]。慰安婦問題日韓合意以降も、韓国の50の地方自治体が「日本の蛮行を知らせる為」などとして海外の姉妹都市や友好都市に慰安婦像を設置して行く事を発表しており[22]、挺対協（現:正義連）は中国やマレーシア、インドネシアにも同様の碑の設置を計画している[23]。韓国内で慰安婦運動の宗教化とともに慰安婦よりも慰安婦像に関心重きが置かれるようになっている[3]。『朝鮮日報』は社説で、正義連・関連団体は営利目的で慰安婦像設置運動をおこなっていると批判しただよ？監督？」

「俺は監督だ！日本の慰安婦（にほんのいあんふ）では、旧日本軍の慰安婦、いわゆる従軍慰安婦について概説する。主に日韓で問題となっている慰安婦の国家責任については日本の慰安婦問題を参照。「慰安」とは、一般に「心をなぐさめ、労をねぎらうこと。また、そのような事柄」「日頃の労をねぎらって楽しませること」を意味し[3][4][5]、慰安婦とは「戦地で将兵の性の相手をする女性」という意味である。国家による管理売春は公娼制度といい、慰安婦・慰安所も公娼制の一種と考えられている[6][7][8]。軍人に対し売春を行っていた婦女は日本に限らず、米国、韓国、ドイツ、フランスなど多くの国で存在していた[9]。日本では慰安婦制度を作った軍と委託していた民間業者との関係性や制度の管理・運営、慰安婦たちの置かれた環境や境遇や報酬体制、また強制連行や強制性の有無、占領現地の軍政下の慰安所に於ける慰安婦の扱いなど多岐に渡って研究されている(日本の慰安婦問題を参照）だよ！慰安婦（いあんふ、英: military prostitutes）とは、かつて主に戦地の施設で将兵の性の相手をした女性のこと。一般に慰安婦というと日本軍慰安婦を指すことが多い。同義の女性はドイツ軍やフランス軍にも存在しただよ！1910年の韓国併合以降は統監府時代よりも取締が強化され、1916年3月31日には朝鮮総督府警務総監部令第4号「貸座敷娼妓取締規則」（同年5月1日施行）が公布、朝鮮全土で公娼制が実施され、日本人・朝鮮人娼妓ともに年齢下限が日本内地より1歳低い17歳以上に設定された[21]だよ？朝鮮全土で公娼制が実施され日本人・朝鮮人娼妓ともに年齢下限が日本内地より1歳低い17歳以上に設定された意味わかる？朝鮮総督府は公娼制つまりは朝鮮の全公娼化でこれより17歳以上の年齢下限の女の子が慰安婦にされたの？更に言うと公娼制って公に営業を許された娼婦だから3~9歳の女の子でも公娼に出来る制度が公娼制だから！毎日韓国ではレイプ三昧だよ！特に3~9歳の女の子のね？しかも将校や軍閥政治家や財閥が3~9歳の女の子児童買春したの慰安婦ってそういうシステムだよ！安重根が韓国の英雄の理由分かるだろう？伊藤博文は初代韓国統監だから韓国国民レイプ計画したんだ」

「広告担当だ！日本は世界の宇宙の恥垢だろう？これが大日本帝国の現実だ！ネトウヨはオジンもオバンもそんなに3~9歳の女の子とマジで買春したいのか？もう戊辰戦争の頃からバレてるのに日清・日露戦争で恥晒して太平洋戦争で原爆二発で明治政府は目が覚めても平和になってもまだ目覚めない『20世紀少年』のともだちかよ！広告担当でも3~9歳の女の子と恋愛して大乱交するエロアニメがアートとして売れるよ？しかも日本が土台だから即現代アートとして世界文化遺産は決まったも同然だ」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！ここまで企画案に隙が無いとはな？しかも歴史に残り価値が高まるの？だから津田大介はアートディレクターとして大村秀章は県知事として歴史残るがっちりマンデーなの？政治扱うアートの芸術祭のアートディレクターや県知事らしいよ！そういう事で『TIGER＆BUNNY』のグッズ収益は永久不滅なの。『ゴールデンカムイ』も同じグッズで北海道がネックだから北海道の観光協会に入る観光客倍増するしグルメや史跡やら聖地巡礼事業が霞む経済効果生み出したのが『ゴールデンカムイ』で円盤は売れ行き大した事ないがAmazonの特価やるし前期のDVDやBlu-rayの宣伝もする？普通はアニメファンは過去作のアニメの円盤はエロがないと買わんがそれでも売れる見込みあるんだ。『ゴールデンカムイ』はね？それ考えると売れるって長い目で見なきゃ駄目だ。原作モノはプロダクションの取り分少ないが当たればプロダクションの財産になるオリジナルアニメはスポンサー獲得やグッズが売れる見込み少ないからプロダクションにはリスキーだが当たればデカいのがオリジナルアニメだよ？わかったアニヲタ高校生？円盤売れるって意味ないの？覇権アニメも覇権って安定しないから覇権なの？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？アニメって大変だな」

「昔ながらアニメファンですが『AKIRA』ってジャパニメーションの金字塔ですが大友克洋って元はサブカル系漫画家でメビウスに影響多大に受けたから緻密なんですね。原哲夫も同じくらい緻密なんですが週刊少年ジャンプでメビウス維持するの大変ですよね？今じゃ片目しか原哲夫は目が見えないから連載も大変ですが原哲夫って活き活きしてますよね？ドキュメンタリー見てるとね？『北斗の拳』もミュージカルになってますからね。大友克洋って『AKIRA』って漫画はよくわかんないまま終わってますしアニメ映画もよくわかんないまま終わってますしあの当時今は製作費判明してますが10億の製作費でしたね？それでもよくわからないですがバブル期でしたからね。作画が死ぬ程豪華でしたからね」

「音楽担当だ！芸能山城組の音楽担当だ！素人の民族音楽主体だよ！死ぬ程金が吹っ飛ぶよなぁ？大友克洋もアニメの素人で芸能山城組も映画音楽は素人それで作画死ぬ程豪華だぜ？無尽蔵以上に金を失う。編曲のリテイクの作画死ぬ程やり直しだろうな？そりゃあ世界的評価高まるが金輪際大友克洋に監督依頼来ないレベルの損失だぜ！世界興行収入や海外ソフト化って利益来るの遅いし海外評価も遅いし国内じゃペイしない大損害だから大友克洋は干されるぜ？芸能山城組は元は素人だ？選んだ大友克洋の完全な責任だ！」

「昔ながらのアニメファンですが正直『スチームボーイ』に至るまで名義貸しの仕事多くなりますね？『スプリガン』って最近ではNetflixアニメになるくらい大友克洋を『インディー・ジョーンズ』シリーズのような荒唐無稽の漫画にして少年漫画にした楽しい作品なのに大友克洋が総監修して構成してるのに面白くない？文芸部さん？何故ですか？」

「文芸部です！簡単です。構成そのものです。Netflixアニメと同一のエピソードですが映画は構成案立ててません。だから単調なんです」

「昔ながらのアニメファンですが『スチームボーイ』で大友克洋は『AKIRA』はバブル企画の亜種と素人でもわかりました。つまらないを通り越して意味が分からない。90年代後半にジャパニメーションブームが日本でも起きて大友克洋も再注目浴びましたが大友克洋ってサブカル系漫画家ですよ？メジャーじゃないから手塚治虫嫉妬したんです。手塚治虫はサブカル系漫画描けないですからね？それで『MEMORIES』や『PERFECT BLUE』も名義貸しだと分かりました。今敏監督作の大友克洋プロデュース名義あれば売れるのは素人でも分かりました。『老人Z』ありましたが作画が全てですね。あの当時はアニメ誌はアニメーターがアイドルでしたね？そう『AKIRA』もアニメーターの見本市だから世界的に受けたんだな？」

「音楽担当だ！大友克洋ってカモだな？『スチームボーイ』の音楽担当スティーブ・ジャブロンスキーだ！ハリウッドの三流音楽担当だ！死ぬ程製作費ぶん取られたんだろうな？製作 - STEAMBOY製作委員会（バンダイビジュアル、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、バンダイ、電通、TBS、サンライズ、東宝、IMAGICA、カルチュア・パブリッシャーズ）配給 - 東宝か？資金回収出来る訳がないよなぁ？プロデューサー？」

「プロデューサーだ！製作費24億円興行収入11.6億円だ！大爆死ってやつだ、伝説級のな、その伝説が凄すぎてYouTuberも気が付かないしネット民やTwitter民も語れない程の伝説級の大爆死だ！海外セールスも絶望的でアメリカのみ公開だ！だから大友克洋は『20世紀少年』のともだちなんだよ。『AKIRA』の仮面被って現実逃避だ！当然許さないのはエクゼクティブ・プロデューサーの渡辺繁だ！バンダイビジュアル元社長だよ！『AKIRA』で食わせるが金輪際監督職を任せんだ！漫画家家業も新連載載せんだ！要は亡霊なんだよ？大友克洋はな。これが庵野秀明や細田守や虚淵玄の末路だ！実写映画の『蟲師』は大友克洋を松本人志にしただけだしかもバンダイが目を光らせた『SHORT PEACE』でも晒し首だ！しかもオムニバス・アニメーション監督だ！これもバンダイだ！渡辺繁の怒りは相当だな？ハハハハハハハハ予算オーバーしたら『AKIRA』取り上げるだけだ！ハハハハハハハハ今後はサンライズのみで作れバイトは許すハハハハハハハハなりたいか？ハハハハハハハハヒナタカ？ハハハハハハハハ苙希々？ハハハハハハハハアニメの世界的巨匠の末路は大友克洋なんだよ！ハハハハハハハハ批評家としてヒナタカも苙希々も安心して俺が自信持って大友克洋や町山智浩にしてやるぜ！ハハハハハハハハハ」

「昔ながらアニメファンですがだから原哲夫活き活きしてるんですね」

「アニヲタ高校生だけどさあ？マジそれ？大友克洋って俺でも知ってるけど亡霊って要するに『AKIRA』でしかもう代表作ないの？世界的巨匠なのに？」

「俺は監督だ！現実に大友克洋の漫画とアニメで『AKIRA』以外思い出せないだろう？アニヲタ高校生？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？さっきから話ししてるロリコンエロアニメは何でもありが可能だよね？考えたら『ONE PIECE』って今でも見てるし『ONE PIECE　FILM　RED』も全部見てるけど覚えられない話ばっかりだな？尾田栄一郎も『ONE PIECE』終えたら亡霊か？『ジョジョの奇妙な冒険』って部変わるけど面白いのに？『ONE PIECE』それ一切思わないな？アニヲタ高校生でも亡霊って言葉嫌でも感じるな？」

「俺は監督だ！海野あきらとファビオラ・マリセーってアニヲタ高校生でも萌えるよなぁ？二人ともライバル兼大親友でポニーテールの右の八重歯が特徴の男装の元気幼女とブラジル人の褐色の腰まである新緑のロングの髪でカチューシャ付けて左の八重歯が特徴のメイド服の幼女で二人とも格闘技優勝者で恥ずかしがり屋さんで純情なの？これで萌えないバカいないだろう」

「アニヲタ高校生だけどさあ？それラノベやなろう系の小説サイトで載せたら嫌でも人気出るよ？『リコリス・リコイル』最近見たガンダムの『機動戦士ガンダム　水星の魔女』とは違う百合で人気出るし絵師が付けば俺の知り合いのオタクがラノベ小説家志望だけどそれでラノベ書かせてって言うよ」

「俺は監督だ！だからバージョンフリーにしてあるの餌は大量にばら撒いたオリガやオリガ量産型の女の子の基本ベースはシャクティ・カリンとスージィ・リーレンと綾波レイだ！どれもメインヒロインとして誰も使わんから使ったまでだ？綾波レイ人気あったし綾波系って女の子キャラクターいたが偏食真似しただけ、綾波レイを普通の女の子として誰も使わんから使ったまでだ。女の子のアイデアは無限大だよ？プリキュアは量産出来るから鷲尾天プロデューサーは偉大なんだ、プリキュアのキャラクター被らないように『Yes!プリキュア5』シリーズでパターン定義したからな？その気になればエロゲーのロリキャラからもパクれるのがプリキュアヒロインシステムの恐ろしさだ！『ウマ娘プリティーダービー』すら歯牙に欠けるのがプリキュアヒロインシステムで鷲尾天プロデューサーが一番欲しいのはアダムだ！アダムは量産出来ないからアダムだ！可能にしたのはダルイゼンだ！これは作れないんだ？ラノベでもなろう系でもアダム作れないんだ？理由はラノベやなろう系ってアダムとイブ作れないからラノベ作家って食えないんだ！だからいつも脊髄反射以下の発想だ！だからイヴはメジャーや流行りからパクるのみがラノベやなろう系の本質だ！最強のヒロインシステムでプリキュアパクらないバカは食えないよ？だってプリキュアヒロイン被らないからキャラクター属性悩まなくて済むのにな？そう鷲尾天プロデューサーはオタクの本質から子供の本質掴んだだけだ。人はそれを天才と言う、そうプリキュア誰もパクらないからパクっただけ？しかもパクったのはダルイゼンとプリキュアヒロインシステムのみだ、これはオリジナリティと呼ぶんだ、だから鷲尾天プロデューサーがプロットタイプのアダムで用意したのが品田拓海だ。ダルイゼンと品田拓海さえあれば幾らでもプリキュアシリーズ仕切り直せるからな。アダムは量産出来ないがパターン作るのみだ。そうすればBLや百合のオタク媒体でもオマケで作れるのがアダムシステムだ」

「ガン・エフェクトだ！出来たぜ！ガン指定、骨が折れたぜ？三ツ矢圭一は国連平和維持軍法務士官で三ツ矢恵里子は国連平和維持軍総務部秘書課課長で海野剣は国連平和維持軍諜報部情報収集課課長で海野洋子は国連平和維持軍情報処理部門部長で大森太一は国連平和維持軍突撃班班長で大森良子は国連平和維持軍後方支援班班長を踏まえてのガン考証だ！『リコリス・リコイル』あるだろう？まぁあれは『ジョン・ウィック』シリーズの亜流のガンアクションだ。小島秀夫がハマる訳だ？小島秀夫ってボンクラだしB級映画大好きだからなぁ？『サイバーパンク　エッジランナーズ』もそうだ！昔からボンクラで飽きっぽいからな？小島秀夫はさぁ？トップゲームクリエイターらしいよなぁ？ゲームの世界って飽きっぽい性格でないとトップクリエイターになれないからな」

「俺は監督だ！ガン・エフェクト？銃の解説ってこれも骨が折れるよなぁ？銃って特性複雑だから解説に骨が折れるよなぁ？ここの議事録のみ読んだらガン・エフェクトは風俗オヤジにしか聞こえないぞ？」

「ガン・エフェクトだ！このガン・エフェクトの仕事って職人の世界だから必然的に風俗好きの奴多いんだよ？殺陣師も同じ？体張るから性欲溜まり易いから風俗だよ？ガン・エフェクトって銃の特性や使う人間考えて考証しなきゃならないから常に資料との戦いだよ。『BLACK LAGOON』好きだがハードボイルドでワールドワイドになってつまらなく感じた、最初はハチャメチャやりまくりの部分が好きなのにハードボイルドだ、そりゃあ破綻するよ？広江礼威って美少女大好きなオタクだろう？ハードボイルドって行き着く先は虚しいが結論だよ？ガンキチだからハードボイルド小説好きだからさあ読むけど大半が虚しいだよ？それでワールドワイドだ？嫌でもネタ広がらなくなるだろう？だから『BLACK LAGOON』描く気失せるよなぁ？元は美少女大好き人間だ、余計に描く気失せるよなぁ」

グッズの売り

ヘインはショタ顔のイケメンで13歳なのに超ドスケベでカインは超ドスケベだがネーナに一途で熱血漢な爽やかなイケメンで15歳なのに超ドスケベでアベルは超ドスケベだが大沢まどかに一途だがクールなイケメンで15歳なのに超ドスケベで日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3～9歳のオリガやオリガ量産型にしか興味ない超ロリコンでオリガやオリガ量産型の圧倒的に膨らんでないおっぱい専門のおっぱいの神様でしかもオリガやオリガ量産型全員無毛でしかも神のような巨根で硬さも神級でヘインの制服フェチと佐和山小学校と佐和山中学校と私立聖光徳女学園初等部の制服用意しドマイナーなゲームのキャラクターで戦士は大森よつはで魔法剣士は大河内みすずで武闘家のコスプレは海野あきらで魔法使いは三ツ矢あかねで更にゴスロリ調服は海野あきらで敵のオリガ量産型になる日本人含んだアイヌランド白人やイタリア系やスペイン系や南米系やインド系やメキシコ系や韓国系やキューバ系やプエルトリコ系やアボリジニーやインドネシア系や中国やベトナムなどアジア系や中東系やゲルマン系白人やインディアンや黒人やエキスモーやロシア系やフランス系やポーランド系やスコットランド系の3～9歳のオリガやオリガ量産型になる乳首は桃色で乳輪も桃色で大きさはまばらで大きさはまばらで圧倒的に膨らんでないおっぱいで無毛でおなかぽっこりで天使のようなお尻も好みの超児童体系で身長差あるだけの幼女で制服で嫌でもヘイン惚れるしパンチラやパンツや服を脱がしキスしたり圧倒的に膨らんでないおっぱい揉まれたり舐められたり乳首舐めたり乳首弄られたりつねられたり乳首吸ったりすこし乳首噛まれ処女膜破ってSEXし妊娠させる必然性ある

ストレイヤーヴォイト インフィニティ.45 ACPとFN　FNP-45とFN　FNP-45とワルサー P99　PPX.40 S&W　H&K　P2000.40S&Wとシグザウエル P232　ベレッタ M3032 “トムキャット”　短機関銃　TDI クリス・スーパーV "べクター"　フィンランド軍用ナイフとPGM ヘカートII　H&K G36C　FN40GL-L1　フランキ スパス15　ベネリ M4 スーパー90(US M1014)　ブレーザー R93LRS 2　シグザウエル P320 Carry/TACOPS Carry.45ACP　SG 553 SBとフランキ スパス12　GIAT FR-F2とDSRプレシジョン DSR 50(DSR 2) 　FN ミニミ (M249)とB&T GL-06と催涙ガス弾とグレネード　閃光弾US M18発煙手榴弾　US M84スタングレネード　グロック 35　HK417MR762/308　DSRプレシジョン DSR 3　XM109　シグザウエルP227　ベネリ M4 スーパー90(US M1014)　シグザウエル P228　スミス&ウェッソン M&Pシールド .45 AUTO　グロック 42　グロック 18（３３発弾倉装備）サブマシンガン　キャリコ M900にUS M67破片手榴弾３個にH&K USP.45 ACPサブマシンガン　H&K　UMP45　US M67破片手榴弾３個保持保持S&W M15やスミス＆ウェッソン M686やUSSR マカロフ やワルサー PP から高価なのも集めてS&W M27 やコルト パイソン やS&W M29やスミス＆ウェッソン M500やコルト M1911かベレッタ92Ｆやグロック１７やシグザウエル P230やシグザウエル P225 やシグザウエル P226やイジェメック MP-443が主でショットガンもカットオフした水平二連式散弾銃やイサカ M37 やウィンチェスター M1912やフランキ スパス12でサブマシンガンもTEC-9やIMI ウージーやIMI ミニウージーやMAC M10 "イングラム MAC10"やH&K MP5K更にH&K MP7ライフルも56式自動歩槍や86式自動歩槍 やUSSR AK-47 やUSSR AKMやUSSR AK74やUSSR AKS74U やコルト AR15やコルト XM177 やレミントン M700。と小道具もある

忍術やテコンドーや高専柔道や講道館柔道やフランスの柔道や日本拳法や少林寺拳法や散打やジークンドーやシラットやカリや洪家拳や心意六合拳と形意拳と御殿手と大東流合気柔術や柳心介冑流や柳生心眼流を中心の打撃・関節打・投げ・関節技・絞めの体術の格闘技要素もある

聖徳太子流や鹿島神流や天真正伝香取神道流や貫心流や新陰流や新陰流剣術や天然理心流や小栗目録流や直心影流剣術や心形刀流のソードアクション

能力でエネルギー数値考えてエネルギー数値設定って５パターンあるから五進法だから(30234)5 = 1944 (3×54 + 0×53 + 2×52 + 3×51 + 4)もあるこれだけでも難解なのにエネルギー数値１００％とあるが数値増やせるから溜の能力で300％も考えれるインフレ起こさないよう能力の差別化も考えるのも設定考証の力で回復でも身体回復やエネルギー数値回復で幼稚化や老齢化や縮小化や拡大化や生命誕生や再生も考えられるし盾も反射は吸収でエネルギー数値回復もしくは身体回復やバリア機能や空間維持や無重力状態発生や時間逆行やループ機能や時間旅行や空間移動も考えるし銃もマスケット銃やリボルバーや自動拳銃やアサルトライフルやマシンガンもあるし弓もボーガンもなりナックルはナイフや剣や鎌や槍や斧や手裏剣や刀もある

お風呂やシャワーサウナなどお色毛シーンの必然性ありR18+でもPG12に引き下げられて子供向け番組ではGも可能でR18+でも可能な超ロリコンエロハーレムでお色気シーンで百合要素も満載

お色気要素考えればジャンヌダルクで育成して、オリガやオリガ量産型昇格試験されるオリガやオリガ量産型は限定されお風呂やシャワーサウナなどお色気シーンの必然性あり

敵のオリガやオリガ量産型とネーナの関係性掘り下げるのも手です。基本はネーナは囚われですがジャンヌダルクで育成してオリガやオリガ量産型昇格試験されるオリガやオリガ量産型は優しいんです。だからペインやヘインいなくても元気なんです。ネーナを軸にお色気要素考えればジャンヌダルクで育成して、オリガやオリガ量産型昇格試験されるオリガやオリガ量産型は限定されお風呂やシャワーやサウナなどお色毛シーンの必然性ありR18+でもPG12に引き下げられて子供向け番組ではGも可能でR18+でも可能な超ロリコンエロハーレムでお色気要素満載

高寺のどかや大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねや小津姉妹やレヴィ・ダブルハンドや高町ゆうしろうも鹿目なのはやフェイト・アルハザードやガルシア・フェルドとファビオラ・マリセーや美樹はづきも上條まさるや佐倉あいこと大村だいすけや巴ももこと陣内ゆうまやカインとネーナやアベルと大沢まどかやで川口よういちと伊丹せつなや大森太一と大森良子や海野剣と海野洋子や三ツ矢圭一と三ツ矢恵理子や大宮しんじも檜山しづくと檜山みどり檜山かおるは桂浜心や桂浜えりかや芝山とうじも狩野あいや狩野あいりや片桐かよや大泉いおやシャーロット・テートや大森けんたも霧島ひかりと霧島まりと霧島そらマリア・アーデやケイ・ショウやアルタイルやセレジア・ユピティリアもメテオラ・エスターライヒも星河ひかゆもエリナ・トーカーもアリステリア・フェブラリィも煌樹まみかも築城院真鍳もベイビーのぬいぐるみも売る

着せ替え人形も売れるしエロゲーも小出しすれば売れるし子供向けならニンテンドーDSでも売れる商品でPS4でも売れるしフィギュアにカードゲームにコスプレ服にオリガやクリチャーのペンダントに食玩にアクリルや缶バッチなどの小物やオルゴールやおまけにガン・エフェクトが銃指定したからモデルガンともタイアップできるおまけに格闘技要素でもタイアップだ！

「俺は監督だ！世界観や舞台や構成案やシリーズ構成やキャラクター原案は必ず載せましょう」


心の指紋

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ

企画書

承

前

に続く



是非とも『心の指紋』読んでもらえればありがたいです。 これはまだプロットタイプですので有料化の際はサービスします