今の立ち位置と、これから

30年前、仏壇の漆塗り職人になり漆を覚え、並行して20年ほど前から趣味で漆を使ってアレコレ実験的製作を始め、オリジナルブランドを立ち上げ、仏壇のニーズが減る中、オリジナルブランド『包 -TsuTsuMu- 』に本腰を入れるも、なかなか思うように進まず、それでも東京や福岡のショップで常時展示販売してもらったり、催事に出たり、テレビで取り上げてもらったり、SNSで応援してもらったりしながら、1年目より

厚塗りできない漆

厚塗りできない漆

塗り重ねると力強く感じる

物理的には、塗り重ねると漆層が厚くなるので、肉持ちがよくなるし、より滑らかさも増すのが要因

一方で、それぞれ1人では心細かった薄い漆層たちが、仲間同士集まることで元気になりエネルギーが高まっているに違いない、という僕の妄想

漆作家　武藤久由
https://urushimuto.com

1本のウルシの木から14個

漆の塗り重ねで漆部分を形成している
『包 -TsuTsuMu- 』

タンブラーに使っている漆は、1個あたり約13〜14g

1本のウルシの木から採れる漆は、10年かかって約200g

1本のウルシの木が10年かけて生み出した漆で、およそ14個のタンブラーしか製作することが出来きない

漆作家　武藤久由
https://urushimuto.com

漆と硝子を融合させる

『包 -TsuTsuMu- 』を製作するきっかけや思いなどを、文章にしました。

一筆書きで書いたので、まだまだ修正していくつもりです。
長文ですが、読んでいただけたら嬉しいです。

〜〜〜〜〜〜〜

「漆器」というと、木に漆を塗ったお椀を思い浮かべる人が多いだろう。
もしくは、蒔絵が施された重箱を思い浮かべるかもしれない。

漆に造詣がある人なら、麻布を漆で貼り重ねた芯材に漆を塗る技法「乾漆」

悔しかった。でも得るものもあった。

午前中は、催事の準備で燦々たる有様になってた工房を片付け。

今は、さっき大阪から届いた荷物を整理しているところです。

今回、展示スペースが広いこともあり、より多くの「包」を製作して用意しました。

僕自身も初めて見る量の展示。

今までと、また違った見え方がしたんじゃないかと思います。

ただ、期待していたほどの集客がなく、多くの方に見てもらうことは叶わず悔しい展示にもなりました。

それでも

漆の脈動を形にしたくて

漆の脈動

以前、1メートルほどの釣り糸を垂らし、上の方に漆をつけ、糸を伝わり下がっていくのを見ていました。

漆は下に落ちますが、糸の上に漆が球状に残り固まります。

これを、翌る日も翌る日も繰り返しました。

初めは点ほどだった漆の球が日に日に大きくなり、その球を漆が乗り越える様は、まさに脈動のようでした。

留めることができない漆の生々しさ、脈動を形にしたくて。

包［猪口/舞］

漆は液体だったのです

多くの人にとって漆は固体だと思いますが、僕にとって個体となった漆は一つの結果であり、液体である漆と向き合っている時間の方が遥かに長いです。

包［猪口/舞］（2022）

包　新シリーズ　「舞」

包の新シリーズ「舞」です。

黒漆と朱漆を舞わせるように施しました。

30年前、仏壇の漆塗り職人として漆と向き合い始め、
常に漆のご機嫌を伺いながら、漆塗りの腕を磨き製作をしてきました。

そもそも漆って何かに塗ることしかできないんだっけ？

そんな疑問から、漆は塗料として何かに塗るものという常識を覆し、
漆に漆を塗ることで、漆だけのカタチを生み出しました。

漆そのもので存在するカタチ。

漆

遠回りしてでも形にしたい

漆とガラスが融合した器「包」は、ガラスコップの表面に漆を塗った器ではありません。
使っているガラスは見えている部分だけ。（ガラスの破片を使用）

漆の部分には芯材がなく、漆の塗り重ねで形成し、
ガラス破片と繋げています。

「形あるものに漆を塗る」という一般的な漆塗りの方法で、
漆以外の素材を芯材に使えば、
同じような見た目のものを、工程数をもっと省略して作ることはできます。

25回以上漆を塗り

漆とガラス破片の酒器