なんかずれてへん？

って、私のおやじギャグの事じゃありませんからね！（笑）

私のおやじギャグは、兵法の孫氏顔負けの、

天时（天の時）　　地利（地の利）　　人和（人の和）

が、完璧に…

揃っていないからこそうけるんですよ！

（哀愁漂う自己肯定感　( ﾉД`)ｼｸｼｸ…　）

で、話を本題に戻して…

さんざん聴いた後から、有名な曲と知ったのが素人の悲しさですが、好きでよく聴いている曲です。

ピアノを弾いている方は、ダニエル・バレンボイムさんと言って…

（酔っぱらっているので、簡潔に…）

超有名な方です！（無知♡）

この曲の二楽章は、私の場合は、これを聴けばすぐに寝れる！

（これが無くても、いつでもすぐ寝てるやろ！）

ようなメロディーで、多分多くの方にとって、「いつかどこかで聴いたことがある曲」だと思います。

また、この曲の二楽章は、モーツァルトの映画「アマデウス」の最初の方に使われているのですが。。。

私は個人的に、この曲の持つやさしさとは裏腹に、すごく残酷な使われ方をしていると思いました。

以前「アマデウス」を見た記憶（＋今の「ハイボール」）をたどって述べさせて頂くので、間違いが（絶対）あるかもしれませんが、（日本語正しい？）…

当時「どうあがいても勝てない」ほどのライバルであったモーツァルトを追い出し、宮廷音楽家としての地位を確立したサリエリ。

アマデウスは、そのサリエリの回顧録という形で始まります。

確か、年老いて車いすに乗っているサリエリは、養老院のような施設で、介添えの人に押されて登場します。

勿論、これは映画の効果を狙った選曲だと思うのですが、その時に流れていたのがこのピアノコンチェルト20番の二楽章でした。

どうあがいても、作曲と言う実力の面で勝てなかったサリエリが、老後車いすで押されて出てくる時の曲が、モーツァルトのこんな優しい曲。

勝ちたくても生涯勝てなかった、ライバルの曲に、

「は～い、サリエリさん、お昼の時間ですよ～♡」

と、暖かく包んでもらうような、この屈辱！

そしてこの直後。

勿論、映画の随所に、「サリエリ叩き」は沢山あるのですが、この直後にサリエリが介護士の人に、「この曲を知っているか」と、自身で作曲した曲を口ずさみます。しかし、介護士の人は、「全く分からない」という表情を見せます。

そこでサリエリは、「じゃあ、これならどうだ？」と言って、アイネ・クライネ・ナハトムジークを途中まで口ずさんだところ、その介護士の人が途中から自分も楽しく口ずさみ始め、「知ってる！モーツァルト！」と叫びます。

老い先短い老人、これ以上いじめたらんでもええやんか！

と言う感じがしましたが、ひょっとしたら、生前のモーツァルトも、同じような屈辱を味わっていたかもしれません。

かどうかは、専門家の見解に…

（くどくてすみません）

で、この曲の一楽章。四分の四拍子で、バイオリンとビオラが、頭八分音符、その後はしばらくずっと四分音符で、八分音符の長さ分ずれたかたちで、「ンタータータータータ…」と言うリズムで始まります。

スコアを見ずに何度も聞くと、「ずれてる？」と思ってしまったのですが、これって、シンコペーションって言うんですか？

モーツァルトがよく使っている技法のひとつだと思うのですが、前に前にテンポよく進んでいる感じがします。これが長調だったら良いのですが、この曲ニ短調なので、暗いままテンポよく進むという事は、その先にはきっと！

という手前の、12小節目から16小節目までの出だしオーボエ、その後フルート、バイオリン、ビオラがかぶせてきている、このたった五小節のメロディーにどっぷりはまっています。

言葉で表現するのが相変わらず難しいのですが、

避けて通ることは出来ない終焉へ向かう前の、悲しみを帯びた慰めの清涼感

みたいな感じがします。

しかし、何故こんな感情にハマるんでしょうね？（笑）

【お礼】

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