心の指紋

ダーク・ディグラー＠東映や東映アニメーションや東宝や松竹を助けます

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ

プロジェクト基本

起

前

企画案提示

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！ここまで企画案に隙が無いとはな？企画案表示ここまで来てデカい儲けだと思わない奴は無能以下の岡田斗司夫や庵野秀明や関弘美や大塚雅彦や宇佐義大や近藤光や安見香だ！合法的に超ロリの裸がありしかもSEXだおまけに大乱交ありでバトル魔法少女アニメでプリキュアでスタンドバトルありで格闘技要素ありでガンアクションもある子供番組にも出来るポリティカルフィクションも出来る美味しい企画だろう？字じゃわからん？「お前！一発殴れ！」その領域だ。字だから具体性が出るんだ。史上最悪のヒモ以下の鷲羽大介はこれも出来もしないで自称の業界自慢だ！そうだよ。グッズ出し放題で関連商品確実に売れるなぁ？特に海野あきらとファビオラ・マリセーはバカ売れだよ？海野あきらとファビオラ・マリセーって高校生でも萌えるよなぁ？二人ともライバル兼大親友でポニーテールの右の八重歯が特徴の男装の元気幼女とブラジル人の褐色の腰まである新緑のロングの髪でカチューシャ付けて左の八重歯が特徴のメイド服の幼女で二人とも格闘技優勝者で恥ずかしがり屋さんで純情なの？これで萌えないバカいないだろう？スポンサーが名乗り挙げたがスポンサーの一人で莫大な出資するスポンサーに海野あきらとファビオラ・マリセーの商品化の権利任せたい。コメント欄に我こそはというスポンサーは海野あきらとファビオラ・マリセーを商品化したいと書けば良いだけだ。これもグッズ・担当の仕事」

青が基調の奇怪な衣装を着用し、左肩には長い黒色のマントを身につけ、黒いロングブーツを履いたチーフプロデューサーはラッキー ストライク リッチに火をつける

「チーフプロデューサーのリストルだ！『HUGっと!プリキュア』のリストルのような服装で具体化しただろう？そう企画には具体化が必要だ！だからメイキングを秘書に残させてるんだ。具体化の過程が残るからな？何故言う？親切だから言わせてもらおう、タダほど高いものはないんだ。具体化してもらおうか？表示」

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ

「文芸部です。文芸部はこれで儲けます！ダルのど？愛した？人々です！署名は不可能です。ネットでの極一部の盛り上がりです。所詮はね？.....でもそれは武器になります。使えばいいだけです。先に言ったり書いたもん勝ちです」

ゴッド＆モンスター　美女のキュアグレースこと花寺のどかは野獣のダルイゼンを赦し愛することが出来るのか

「文芸部です。文芸部はこれでアリバイ作りは成功です！一貫です。しかも」

2020/10/11 10:12

「文芸部です。これで創作可能です。著作権成立です。しかも」

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマン

「文芸部です。文芸部はこれはオリジナルと言います。証明できますか？アートから超大作やエンターテインメントや死屍累々の作品です。指摘は不可能です。」

心の指紋

「文芸部です。文芸部はこれで祝杯可能です！この心の指紋のタイトルではタイトルの意味すら分かりません。決め手を出してあえて放置です。」

心の指紋
31

ダーク・ディグラー
2021/04/09 00:17

物語のコンセプト
『ヒーリングっどプリキュア』のテーマを全否定しつつ物語を『ロミオとジュリエット』の許されざれる恋に『美女と野獣』のハッピーエンドのように構築して性愛の中に大人社会からのドロップアウトの純愛と罪と罰を突き詰めて即ち愛はすべてを救いにしつつその愛は神すらも揺り動かしのように男女の性愛のユートピアがキーで二人の純愛を中学一年生と言う思春期前の少年少女が運命の流転を試されるが如く止まらない愛がSEXと言う形に結び付くが敢えてハードコアポルノの要素がある物語でこれはチャイルド・ポルノと叩かれても仕方ないが憎しみが愛になっていき性としてでしか止まらずにSEXとして結び付きSEXを超えた心と心の結付きだからその愛が創造主を凌駕して全宇宙の理が変わっていく物語でどうしてもSEX要素は欲しい。

タイトルの由来はマイケル・チミノ監督の事実上の遺作『心の指紋』から心の指紋としたのは指紋は同じ形が全くあり得ないように心も同様で全く同じがあり得ないからである。

即ち心が指紋の如く合ったへインと高寺のどかが余りにも心が合い過ぎた宇宙の理を超えたトゥルーカップルの意味。

最後に流れる曲はゲイリー・ライトの『夢織り人』

「文芸部です。文芸部はこれは草案です。隠してもいいですが飛び付かない方が悪です。これも説明出来ない。概念です。精神です。しかももう公開です。著作権発生です。しかもネットです。著作権発生です。しかもネットです。YouTube動画ですが音声と音楽とニュース映像と広告とバラエティー番組やMTVや証言提出の感想動画のみ使用目的が成立しました。カラオケや名称や場所や全部です。超ロリコンエロハーレムの必然性ありです。本番で中出しで妊娠前提のSEXで政治やおちょくりもOKです。親分と子分のBLです。燃えて萌えるやマジでガチサイコーです。使われる単語は著作権成立です。例えはニュース映像やバラエティー番組やMTVや漫画やアニメやゲームや映画や音楽や特撮や文学もう無尽蔵以上だ！これが著作権です。依頼主これを公表しました。確認します。２０２１年（令和三年）６月２３日午前３時この時点で著作権成立です依頼主のダーク・ディグラーはこれを公表しました。確認します。保存です公開予定は２０２１年６月２３日午前３時です。この時点で著作権成立です」

青が基調の奇怪な衣装を着用し、左肩には長い黒色のマントを身につけ、黒いロングブーツを履いたチーフプロデューサーはラッキー ストライク リッチに火をつける

「チーフプロデューサーのリストルだ！『HUGっと!プリキュア』のリストルのような服装で具体化しただろう？そう企画には具体化が必要だ！これが具体化だ！次は心の指紋プロジェクト　基本　応用でこの文を表示する言うだろう？タダほど高いものはないと使いたければ使うがいいアイデアはタダだ。だがタダほど高いものはないぞ？」

https://note.com/dakudhigura/m/mcf7b2e0acade

https://note.com/dakudhigura/m/m12dea790165b


だからクラウドファンディングアニメって詐欺師が一番手を出すパターンのアニメがクラウドファンディングアニメだよ？

「俺は監督だ！スポンサーがこのnoteのnoteプレミアム機能購入すればスポンサーが自動的にメインスポンサーで主導権握るし商業利用なされること前提とした媒体になるんだ。気が付かなかったのか？有料から無料に変えたの？バージョンフリーにする為だ。有料で購入者いたらその時点でスポンサー権が購入者にメインスポンサー権になるからな？誰も購入しなかったな？よくクラウドファンディングでアニメで資金集めるのあるだろう？成功したのは『この世界の片隅に』だ、あれは予めメインスポンサーがいる状態でもリスキーな企画だからクラウドファンディングしたの？だってMAPPAって『この世界の片隅に』作るために作られたアニメ会社だ。映画は基本ギャンブルだからクラウドファンディングでリスク減らして口コミで大成功が『この世界の片隅に』だ、だから片淵須直監督は成功を自負してたの？だからクラウドファンディングアニメって詐欺師が一番手を出すパターンのアニメがクラウドファンディングアニメだよ？代表的なの二つあげるよ？「みんなのアニメプロジェクト」ってスタッフリストチェックしないとスポンサーやユーザーが詐欺にコロって騙されるの。断言したよ。『ロケット男(仮)』に『薄暮』だ！『ロケット男(仮)』は典型的な屑アニメ物件でクラウドファンディングで小銭儲け？サイト表示」

「俺は監督だ！素人が参加できる時点で岡田斗司夫はプロデューサー一切やってないのがわかるよ。スタッフ集めるのがプロデューサーの仕事で堀江貴文が総監督の時点でクレジットで堀江貴文が総取り案件の詐欺企画だ！しかもCAMPFIREって会社問題大ありなんだ。表示してくれ」

CAMPFIRE

不祥事[編集]

  • 2022年6月10日、クラウドファンディングで集まった支援金などから約2500万円を着服したとして、元社員が警視庁渋谷警察署に業務上横領の疑いで逮捕された。2019年8～11月、会社口座からインターネットバンキングで4回に分けて約2500万円を自分の口座に移し、着服した。元社員は容疑を認め、「競馬に使うお金が欲しかった」と話しているという。CAMPFIREの内部調査で着服が発覚し、2020年11月に懲戒解雇、2021年12月に刑事告訴していた[8][9]。

関連項目[編集]

  • Choose Life Project - CAMPFIREのプラットフォームでCFを行い、キャンプファイヤークラウドファンディングアワード2020を受賞した[10]ものの、後に表記のない立憲民主党からの支援が明らかになったインターネット・メディア。

「俺は監督だ！そのクラウドファンディング会社にクラウドファンディングアニメ作ったのが岡田斗司夫と堀江貴文と山本寛だ！『薄暮』で騙され続けたよな？山本寛？そういう事？必ずスタッフチェックしないと詐欺同然にスポンサーもユーザーも幼稚園児でも引っかからないクラウドファンディングアニメで損するの？だから片淵須直は『BLACK LAGOON』の監督依頼引き受けたの？実績ないと信頼されないからね？スポンサーにね？そうクラウドファンディングアニメで商業作品になる場合はメインスポンサーが必ずいるの？ゴキブリホイホイのゴキブリのようにクラウドファンディングに手を出したのが山本寛で『薄暮』の為にアニメ会社設立したの？それがトワイライト スタジオだよ？『薄暮』一発で倒産状態だ！これでもまだ山本寛は『魔法少女たち（仮）』の構想を発表。パイロットフィルム制作費用募集のためクラウドファンディングを開始し[35]、同年10月30日に約770万円を集め終了した[36]。2020年4月完成予定としていたが間に合わず、同年7月に「予算超過の危険性が出てきました」との理由からクラウドファンディングを再度開始し[37]、同年8月30日に約300万円を集めて終了した？誰でも言いたくなるよな？この言葉？当たり前田のクラッカー野郎みたいにモノ書くオタクの評論口調のエロ妄想バカは全員映像業界を知らない癖に金を稼いで一生遊んで暮らしたいだけだから『ビッグ・ヒット』でバカ日本人金持ち社長のように騙せるから映像産業が成り立つの？現実に映画失敗して切腹の最中に逆探知ホイホイシリーズですらない脚本の売り込みでまた借金で死ねないの？死なせないようにエロ妄想で金がなくなるまでそれでまた騙すの」

「スポンサーだ！こうして親切に言っても他のスポンサーがいないからnoteプレミアム機能の出資決めたの？親切丁寧だぞ？儲かるって散々言ってるのにな」

エリミネーション・チャンバー・フェスをコミケで再現するだけだ！嫌でもクライマックス盛り上がるだろう？

「俺は監督だ！アルタイルのエネルギー数値能力は映像具体化だ。杖がバイオリンと弦でバイオリンをサブマシンガンのMP717(r)で弦をサーベルにしてた戦うMP717(r)もサーベルも護身用だ。アルタイルのエネルギー数値能力は映像具体化だ、回復の能力の一種だ視覚や聴覚や嗅覚や触覚や味覚刺激して映画やドラマや小説や漫画やラノベやなろう系やアニメやゲームや特撮のキャラクターや世界観や設定を再現する能力でオリジナル同人小説やオリジナル同人漫画やオリジナルゲームやオリジナル特撮や二次創作小説や二次創作同人誌や二次創作ゲームでも映像具体化可能な能力だ。『Re:CREATORS』の発想源は『ラスト・アクション・ヒーロー』だ！エリミネーション・チャンバー・フェスは横浜国際総合競技場だよ？エリミネーション・チャンバー・フェスをコミケで再現するだけだ！嫌でもクライマックス盛り上がるだろう？セレジア・ユピティリアは盾だ！盾の反射能力でロボット構築できるのも盾の反射能力の特徴だ！だってセレジア・ユピティリアって『精霊機想曲フォーゲルシュバリエ』のヒロインでフォーゲルシュバリエは「精霊機」と呼ばれる機動兵器だから反射を具体化すればロボットも構築できるのがエネルギー数値設定の基本と応用だ。戦う相手は当然大森よつはで大森よつはも盾の反射能力だから同一条件の戦闘が可能で大森よつはの見せ場も作れるし今後大森よつはも戦闘に加わる条件が可能だし萌えて燃えれるからな？富野由悠季？庵野秀明？ネタ困ってたらこのnoteサイト見ろよ？セレジア・ユピティリアのエネルギー数値能力は盾の反射による反射の粒子の圧縮収束拡散だ。早い話がミノフスキー粒子だ、命中率下げれるのが『機動戦士ガンダム』の世界観と設定でモビルスーツができる背景がミノフスキー粒子だよ？これ忘れるから『機動戦士ガンダム00』や『機動戦士ガンダムAGE』や『機動戦士ガンダムUC』や『機動戦士ガンダム　鉄血のオルフェンズ』糞つまらないの。メテオラ・エスターライヒは回復能力で杖でエネルギー数値能力回復能力でエネルギー数値能力を飛躍させるのが能力でアリステリア・フェブラリィで武器はスピアで鎧着てるエネルギー数値能力はオリガの能力が15分だけ100倍になる能力で煌樹まみかは杖で回復を物理攻撃に転じるのがエネルギー数値能力でエリナ・トーカーは武器はリボルバーの銃でエネルギー数値能力は弾の具体化でモンスターや亜人出すことができる。無論性能はリボルバーのエネルギー数値銃として使える。築城院真鍳って無所属だから詐欺の能力なんだ？『Re:CREATORS』ではね？だから捻る必要がある築城院真鍳は『夜窓鬼録』って伝奇系推理ラノベの犯人だ？嘘を本当だと思わせる能力だから応用するんだ、嘘を本当だと思わせるってただの詐欺だからな、そこで杖でテレパシーの逆能力だ！回復の能力で思ってることが伝わるエネルギー数値能力でテレパシーの逆バージョンで集団でテレパシーが無差別で伝わるの、『OVERMANキングゲイナー』のプラネッタのカシマル・バーレのオーバーマンの伝心でデメリットもあるのがこのエネルギー数値能力で自分の心の声も聞こえる『OVERMANキングゲイナー』のプラネッタのカシマル・バーレのオーバーマンの伝心はゲイナーが「どんなことを考えていても読み取られてしまう」というオーバースキルを逆用しようと延々と続けた繰言が偶然ながらカシマル本人の忌み嫌う話であったため、話を遮断しようとオーバースキルを停止してしまった隙を突かれてプラネッタはキングゲイナーに左手と右足を切り取られて中破、カシマルは単独飛行が可能な脱出ポッドとなっている操縦席で煙幕を巻きながら脱出しただよ？............................短所を考えてこそ長所だよ？それを三ツ矢あかねがエネルギー数値を身体回復にも回復転用のエネルギー数知能力で探査するから三ツ矢あかねの見せ場も作れるし三ツ矢あかねのオリガ量産型能力の探査能力として応用できるから三ツ矢あかねのポジションも立つし萌えて燃えれるからな？富野由悠季？大河内一桜に玩具にされたな？『機動戦士ガンダム　水星の魔女』だれがどう考えても『OVERMANキングゲイナー』出汁にした学園ガンダムだぞ？泣けるぜ😭星河ひかゆは死ぬ程使えるよ？美少女ゲーム『ほしぞら☆ミルキーウェイ』のヒロイン[19]。 17歳。気弱な性格だが、『ほしぞら☆ミルキーウェイ』の主人公まさゆきを一途に慕い、カロンの出現に戸惑うセレジアを説得するなど、芯は強い[20]。普通の女子高生という設定のため戦闘能力は皆無だったが、ボーダーワールド・コロッセオでは大西が製作したファンディスクによって、戦闘形態「エクストリームファイナルレジェンドマーシャルアーティストひかゆ」への変身能力を獲得し、翔やフォーゲルシュバリエを圧倒する力を発揮。『ほしぞら☆ミルキーウェイ』って約10年前に発売された美少女ゲーム。シナリオ担当は大西にしお。元はアダルトゲームで、ひかゆは一般向けのコンシューマに移植されたものから現界した。とある事件を契機に変化する主人公まさゆきとヒロイン女性たちの関係を描く[20]。エリミネーション・チャンバー・フェス後はファンディスクを元にした番外編アニメの製作が決定する。星河ひかゆは杖でエネルギー数値能力はコピーだ！エネルギー数値能力のな？よくアニメやゲームのコピー能力で失敗するのは大概が主人公が気合で勝つパターンで『スクライド』はモロそれだから『水戸黄門』なの？コピー能力って後方支援に死ぬ程使える能力だから使えるの？ここまで来たらわかるよな？エリナ・トーカーは大河内みすずと鹿目なのはとフェイト・アルハザードの見せ場と燃えて萌えるシチュエイションだよ？............................モンスターや亜人で............................コミケで............................大河内みすずと鹿目なのはとフェイト・アルハザードはある種のお嬢様トリオで............................これさあ............................オタクスケベだろう？............................慮辱シチュエーション満載？............................岡田麿里？............................虚淵玄？............................金払えばこのシチュエーションで好き放題やれる権利もらえるの？..........................だからプリキュアで性欲解消やテキヤしか出来ないか？.........................泣けるぜ😭海野あきらとファビオラ・マリセーはアリステリア・フェブラリィと煌樹まみかだよ？コンビ戦だ！小津姉妹とレヴィ・ダブルハンドは星河ひかゆ担当で美樹はづきや佐倉あいこや巴ももこは築城院真鍳とメテオラ・エスターライヒ担当で最大の見せ場は高寺のどかとアルタイルの指揮官対決だ！萌えて燃える天王山だ！国連平和維持軍の新人の大宮しんじと芝山とうじと大森けんたは後方支援でオタクのパニック状態で大森太一と大森良子で抑える係俺は監督？『Re:CREATORS』の設定で『Re:CREATORS』とは別の設定、対立、そう解決は示してるコミケだ！アルタイルもセレジア・ユピティリアもメテオラ・エスターライヒも星河ひかゆもエリナ・トーカーもアリステリア・フェブラリィも煌樹まみかも築城院真鍳もコミケの申し子だ！だから『Re:CREATORS』が現実に成り立つ場所だ。広江礼威も同人エロ漫画家でコミケの申し子だ。コミケに救われるの？アルタイルやセレジア・ユピティリアもメテオラ・エスターライヒも星河ひかゆもエリナ・トーカーもアリステリア・フェブラリィも煌樹まみかも築城院真鍳もそれがテーマだ！だからクライマックスでコミケだと『Re:CREATORS』が成り立つキャラクターや世界観や設定だ。こうして三幕構成出すんだ」

「文芸部です。これパクリじゃないんですよ？事実。起承転結と三幕構成は『Re:CREATORS』と変えてますからパクリではありません。こうして創作するんですよ？プロもアマチュアもね。ネタは限られてるからパクッて別物にするだけです。出来もしないのが庵野秀明です。恥垢の宇宙です。珈琲が美味しい」

「ペインだ？素朴な質問でカインとアベルの出番やネーナの出番や大沢まどかの出番は？それとスタンも裏で手助けでペインの出番とあるが俺の出番は？」

「俺は監督だ！当然考えある？ネーナの役割とエネルギー数値能力考えれば即出る！会話の流れたどればわかるだろう？ペイン？」

「ペインだ！カインがネーナやオリガやオリガ量産型のパンツ見たりおっぱい見たりお風呂覗くのを一見怒っているが大賛成してるって設定だろう？必然的にネーナもアルタイルやセレジア・ユピティリアもメテオラ・エスターライヒも星河ひかゆもエリナ・トーカーもアリステリア・フェブラリィも煌樹まみかも築城院真鍳もお風呂シーンやシャワーシーンあるし『Re:CREATORS』だからコスプレパンチラだろう？AVのお約束だろう？盾のエネルギー数値能力でロボット構築できるならネーナのエネルギー数値能力のエネルギー数値能力は糸で細分化し分身拡大化できる能力でロボット構築できるだろうしかもエネルギー数値能力使うと微乳とパンツが見えるしエネルギー数値能力使い果たすと全裸になるからお色気要因になるな？役者でもわかるぞ？これ？キャラクター設定読み込むのが役者だ」

「俺は監督だ！流石はペイン俺の常連役者だ、へインのエネルギー数値能力は5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力で変身ヒーロー可能だ！これ『シン・ウルトラマン』はマルチバースと言っただけ何一つ具体化してないしマルチバースの意味すら知らんのが庵野秀明だ、クリチャー能力が5分間だけ300倍になると設定しただけでウルトラマンと同等の設定と昭和平成令和のウルトラマンのマルチバースが可能な設定が5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力だぞ？変身ヒーローって付属能力って後付けで決まるからウルトラマンや仮面ライダー長続きするシステムだからウルトラマンも仮面ライダーもシリーズなの？だからへインのエネルギー数値能力の5分間だけクリチャー能力が300倍増加する能力って定義しただけでウルトラマンにも仮面ライダーにもなる超便利な設定だよ？元は『TIGER & BUNNY』の鏑木・T・虎徹ことワイルドタイガーとバーナービー・ブルックスJr.のNEXT能力「ハンドレッドパワー」（5ミニッツ100倍パワー）だがこれさあ？新しいヒーロー番組作る上で死ぬ程使える能力だよ？時間制限がある分100倍パワーだから身体能力増強できるから肉体変化もできる設定だ！こうして特撮番組って作るの？雨宮哲さあ？『SSSS.GRIDMAN』も『SSSS.DYNAZENON』も『電光超人グリッドマン』の必然性出したか？出さないと脚色したことにならないの？監督業としては御破算で挙句にはタイトル決まったが『グリッドマン　ユニバース』か？世界観を統一できるのか？元は『電光超人グリッドマン』だぞ？一話で十分の特撮だ？それで変身ヒーローにロボットアニメか？破綻だな？設定で大崩壊してるんだ？『SSSS.GRIDMAN』も『SSSS.DYNAZENON』もね？意地悪じゃないよ？最終的に『電光超人グリッドマン』の必然性がないと困るのは雨宮哲だよ？理由知りたい？庵野秀明だ。断言した。もう『新世紀エヴァンゲリオン』しかネタがないからそれで『シン・ウルトラマン』はウルトラマンすらやれない。設定がないんだ。『ウルトラマン』のベースになる設定がな。パロディやオマージュのみ作品で盤上が崩れてるんだ。もう『シン・仮面ライダー』見なくてもわかるよ？パロディやオマージュのみの作品だ。どうなる？東宝や円谷プロダクションや東映に死ぬ程カラーの会社の権利や資産や庵野秀明の個人資産根こそぎ奪われるんだ。著作権侵害で裁判なしでな？当然『新世紀エヴァンゲリオン』も剝奪だ。こうなればカインはネーナのサポートだ！大沢まどかが重要だ？」

「ペインだが大沢まどかは設定上委員長で真面目でお堅いが深夜アニメの超マニアでアニメの歴史に増資あるがBLには興味はないだからコミケにアベルと隠れて行く必然性あるだろう？大沢まどかとアベルは形勢見てサポートだ、スタンは監視役で俺の出番は築城院真鍳とメテオラ・エスターライヒ見つけ出すヒント与える係でパンチョだ」

パップル？予算大丈夫？

「俺は監督だ！そういう事？パップル？予算大丈夫？これ？劇場版商法でやるんだぞ？始業式のバトルに小津姉妹のバトルにレヴィ・ダブルハンドのバトルにクライマックスのコミケのバトル？構成案だよな？これがさあ？よく監督でシリーズ構成って載る場合こういう仕事してるかどうかで決まるの？足立慎吾はやってないよな？『リコリス・リコイル』で？それにしても作画に手間暇かかるよな？」

「セカンドのパップルです！意外とかかりません。作画って少数精鋭だから高度な作画が生まれるんです。大多数だと統制が効かないから作画監督多数です。『ガールズアンドパンツァー』あれ作画監督ほぼ一人でメカ作画がおおまけでつく程度です。キャラクター原案も島田フミカネですから正直プリキュアのキャラクターデザイン以下ですよ？島田フミカネってメカ少女同人作家で百合主体の絵が特徴ですからプリキュアのキャラクターデザインより劣るんです。基本はニチアサ絵でプリキュアの3～9歳の女の子が脱ぐがコンセプトですから大多数でやる必然性がないんです。必然的に少数精鋭になります。『チェーンソーマン』第一話は総作画監督杉山和隆で作画監督松浦力　山﨑爽太　清水貴子　山門郁夫で放送協はテレビ東京（番組担当・宣伝）ほか系列全6局ですよ？最初は一見動きまくりですが3DCG使ってるから破綻が来ます。実績ないんです。総作画監督杉山和隆で作画監督松浦力　山﨑爽太　清水貴子　山門郁夫はね？これなら『ガールズアンドパンツァー』が効率的です。その『ガールズアンドパンツァー』の制作会社のアクタスって問題多すぎよ！トラブル多いのよ？あの会社。MAPPAも不祥事多すぎよ。わかったでしょう？大手会社だろうが弱小会社だろうが不祥事ってあるところにはあるのよ？だから『リコリス・リコイル』って作画監督の山であれはもう現場が大混乱で弱小プロダクションに委託すれば現場疲弊せずに済んだのね？あれで続編案通せる現場じゃないわよ？普通は懲りるからね？」

「俺は監督だ！わかっただろう？アニメって基本は少数精鋭なの？『ちなみに？『薄暮』は？パップル？」

「セカンドのパップルです。史上最悪のアニメよ？会社が潰れるために存在するアニメよ？アニメーション制作：Twilight Studio（なお、制作を請け負った (グロス) イーストフィッシュスタジオは自社HPで当作品を「制作作品」と表記している[30]）とある時点で権利とか切り取り案件よ？山本寛ってこの世の馬鹿よ？『薄暮』って所詮は中編アニメーションよ？それにトワイライト スタジオ設立して社運かけるバカいる？もう信じられない？騙された挙句会社も倒産状態？もう山本寛って調べれば幼稚園児でも信じちゃいけないこの世の馬鹿なのにね」

「俺は監督だ！わかっただろう？実績なくても人騙せるの？ネームバリュー－なくてもね？逆探知ホイホイシリーズですらない脚本で騙せるのが山本寛ってアホ！ライン・プロデューサーのダイカンさあ？これ資金集まる？この企画？それが不安なんだよ」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！監督言っただろう？クラウドファンディング・アニメって詐欺まがいのが多いからメイン・スポンサーが付いて出資の見込みを安心させる？要は出資が100円でもあれば信頼されるんだ？スポンサーにね？後は企画書読ませるだけで出資集めるのが常だ。ネットでnote媒体でもね？そういう事だ」

「俺は監督だ！本当にパップル予算大丈夫？コミケ絡むんだよ？著作権の山だよ？俺は監督でそれは領分じゃないしアニメーターが勝手にパロディやオマージュされたら後で問題大有りなのがパロディやオマージュの基本と応用だよ？著作権侵害怖いからね？昔の『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』のボドルザー艦内で輝のバルキリーから一斉発射されるミサイルの中にサントリータコハイとバドワイザービールの缶が混じって飛んでいる（通称「タコハイミサイル」「バドワイザーミサイル」）ってあの当時は問題なかったけど今ではプロダクションや描いたアニメーター全員ホームレス以下に出来るのが著作権だよ。劇場公開時、ファミリーレストランチェーンすかいらーくグループが抽選でバッジやパズルが当たるタイアップ企画「マクロスフェア」を催した。マクロスグッズの詰め合わせ袋も販売したが、店内のグッズにはすかいらーくマークが入っているのに対し、一般販売のグッズには「マクロス（MACROSS）1984」と入っている。また、テレビCMでは映画の場面と『愛・おぼえていますか』の曲に乗せて、リン・ミンメイ（飯島真理）の「味・おぼえていますか」なる台詞が付けられた。なお、同社はかなり後年のCMでも同曲を使用している。してるんだ？すかいらーくグループに死ぬ程怒られなかったのが救いだよ？だから岡田斗司夫や庵野秀明殺したくなるんだ」

「セカンドのパップルです。逆に言えば著作権さえ守れば大丈夫なのがコミケです。更に言えばこれはライン・プロデューサーの領分になりますがタイアップできるんです。映画やドラマや小説や漫画やラノベやなろう系やアニメやゲームや特撮と！これが意外と強みなんです現場にはね。劇場版アニメや原作アニメやラノベアニメやなろう系アニメやオリジナルアニメ作品やゲームアニメで手伝いたかったアニメーター他作品でやもえず手伝えななかったアニメーター雇って編成次第で作画に回すこと出来るんです。こうしてコミケを生かすんです。パロディやオマージュのみだと著作権侵害になるだけです。更に言えばこの企画劇場版商法でしかやれませんね？3～9歳の女の子とSEXですし大乱交ですからね。R-18指定前提の企画です。普通はタイアップはマイナスイメージになりますが逆に言えばR-18前提の企画で集客率はある種固定だと言えばタイアップ可能です。タイアップの機能は宣伝ですからR-18ですから客は成人に限られるから宣伝効果も高いのが常ですしTwitterで話題にしやすく宣伝効果も高いです。タイアップですから製作費も向上です」

「俺は監督だ！それでもパップル？予算大丈夫？テレビアニメーションじゃないとは言え劇場版商法だ、映画は基本はギャンブルだ、しかも世の中『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』や『劇場版呪術廻戦0』や『チェーンソーマン』みないな作画求めてくるのがオタクだよ？」

「セカンドのパップルです。『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』会社終了案件の作画監督編成です。キャラクターデザイン・総作画監督松島晃に作画監督松島晃、田中敦士、永森雅人、南野純一、佐藤哲人、秋山幸児、藤原将吾
塩島由佳、石後夏奈、緒方美枝子、岡部茜、岡部葵、都築萌、橋本淳稔
小笠原篤、須藤友徳、内村瞳子、佐藤美幸、高橋聰、外崎春雄、菊池美花です。要はODAの最悪版です。これでよくアニメファンは呼吸が止まると言えますね？ODAの劇場版とは言えこれだけ作画監督入れば作画はほぼ止まってる状態です。『劇場版呪術廻戦0』はまだ劇場版です。とは言え基本はufotableもMAPPAも大差なしです。人集めるのみです。MAPPAはさっきも言いましたが不祥事がufotable以上です。『チェーンソーマン』って3DCG監督いる時点で普通の深夜アニメ以下です。3DCGって作画の手抜き要因であくまでも作画のメカ質感に必要なだけです。それが『チェーンソーマン』メインみたいなもんですよ？そりゃ今は3DCGの技術上がってますが基本は手描きがアニメーターです。そう『チェーンソーマン』って手抜きです。静止画でオタクを誤魔化せるんだからニチアサのプリキュア絵って動かせやすいからあのキャラクターデザインですよ？でないと東映アニメーションのローテーション考えたら育成や見せ場に必要ですし子供の興味考えたらある程度は動かさないと退屈しますからね。これ考えたらMAPPA単独の製作の『チェーンソーマン』って1クールのプリキュア以下の製作費なんです。そりゃそうよね？音楽会社と事実上タイアップしないとプロダクションに入る金小銭以下ですから儲けは多いほうが良いし事実上『チェーンソーマン』って単行本のブーストで資金回収してアニメはその資金でやれるけど原作ものだから失速があるのがギャグマンガで『SPY×FAMILY』はコメディだけど『チェーンソーマン』って所詮はギャグマンガよ？人気がデカいぶん失速も遥かに大きいからね？そう劇場版商法ってアニメーター集めるだけで神作画ってあくび感覚で出来るの？しかもプリキュアのキャラクターデザインは動かせやすいから神作画が生まれやすい？死ぬ程簡単よ？作画アニメしかも劇場版商法だからローテーション組ませやすいからね」

「俺は監督だ！でも普通はアニメファンはアニメはテレビアニメーションで知るんだ？テレビって地上波が大事なの？『鬼滅の刃』はフジテレビに売れたし『呪術廻戦』はTBSで『SPY×FAMILY』と『チェーンソーマン』はテレビ東京だ？Netflixアニメは買い付けされないと意味がないから大概は捨て企画が多いよ？『TIGER＆BUNNY2』はポリティカルフィクション前提の企画だ、『サイバーパンク　エッジランナーズ』は三級片で『全裸監督』も気取ってるが三級片だ、NetflixもAV売るの、そりゃレンタル事業の主はAVなのは当たり前田のクラッカーでその当たり前田のクラッカー野郎の塩田多弾砲に売るのが目的の『サイバーパンク　エッジランナーズ』は期待外れだよ？ゲームメーカーのCD Projekt社に言わせたらね？そりゃそうだ？ロリコンエロでゲーム作りたがってたが当てが外れてカッコよさのみだ？『サイバーパンク2007』売れてもしょうがないくらい製作体制で超大損害受けたからな？そう最終的はNetflixでエロメインで売るのがこの企画だよ劇場版商法で当てないと続編案通せないだろう？最初が肝心」

「広告担当だ！だから俺がいる？さっき話したポスターで売ればいいだけだ、『デジモンアドベンチャー』に『デジモンアドベンチャー　ぼくらのウォーゲーム』や『魔法少女まどか☆マギカ』は全部俺の功績だ、健全路線でダーク魔法少女ものなら期待して見に行くバカいるだろう？鬱展開目当てで残虐描写やゴア描写目当てのな？ナイトウミナワみたいなホラーマニア誤魔化せるだろう？R-18だし？相当ダーク魔法少女もので残虐描写やゴア描写目当てで来たり魔法少女の不幸目当てで来るバカ多いんだ？だってR-18で売ってるんだから不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客だ？そこで3～9の女の子の超ロリコンエロSEX大乱交がメインでしかもバトル要素もありスタンドバトルもあるし格闘技要素もあるしガンアクションもあるしかもプリキュアだ？これ不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客の衝撃度満載だぜ？しかも普通にアクションとして面白いから口コミになるし評判で超ロリコンエロSEX大乱交目当てで見に行くオタクやエロ親父もいるしシネコンは劇場版商法の場合日本はレイティングが緩めだから高校生は円盤買わなきゃ見れるから『リコリス・リコイル』は軽く円盤売り上げ突破し『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』も軽い円盤売り上げでエロは安定した円盤売り上げだから続編案通るしグッズも超爆売れだ、しかもR-18媒体だから地上波には流せずNetflixに独占的に売るんだ。これ考えるのも広告担当」

「俺は監督だ！だから企画書に企画書プロットタイプと未完成本編と大一稿パイロットフィルム本編と完全企画書と完全企画書後と完全企画書後2キャラクター原案載せたの？段階的にエロくなる仕組みだ。これからどんどんエロくなりますよ？ってスポンサーや配給会社や映画会社や円盤会社や配信会社に説得しやすくする為だ。まぁ企画書でエロいんだがこれを媒体に逆探知ホイホイシリーズが成り立つの？企画書が最大の逆探知ホイホイシリーズだよ。メイキングや脚本読まないからな？どうせ？」

「文芸部です。そう説明書って普通は読まないですよね。この企画の場合それが最強の武器になります。利益の交渉権は企画主のダーク・ディグラーのみです。利益の正当性や利益の法的正当性や利益の権利性などが網羅しております。しかも映画工程仕切れる手順が載ってるんです。普通は活用します。ですが見落とす個所は見落とすのが人間です。だからメイキングは残すんです。次作の活用にも生かせます。ちなみにメジャーの主人公モデルにしましたが脇役で別のキャラクターにするのも文芸の務めです。メジャーをマイナーにして生かすのも文芸です。しかもnoteプレミアム機能スポンサーが購入した時点で商業活用決定です。それが権利です。言い忘れてました？商業活用されたらどうなります？処刑リストに載った人たちや晒した人たち？もう訴えられないんですよ？逆にダーク・ディグラーの著作権侵害したJR東海と愛知県警はnoteプレミアム機能が購入されたら提示した金額と提示した法的処置をお願い致します。言い忘れてました追加です。ダーク・ディグラーを拘束した警官やダーク・ディグラーにパトカーで同行した警官全員土下座は当たり前でダーク・ディグラーに靴の裏綺麗に舐めて自然食品出して食べながら謝罪して下さい。これ前座です。もう取り消せない段階に来たんです。謝ればよかったのにJR東海と愛知県警は一京七千兆円以上払うんです。無論即です。言い訳無用です。謝らないほうが悪いだけです。それで映画の資金は作れます。それで山岡直子さんと池田洋子さん呼ぶだけです。二人とも予算守れる人材です。読まないお前らが悪いだけです。猶予はnoteプレミアム機能付属までだ」

「俺は監督だ！わかるだろう？文芸部は偉いの？小説家なんかよりも遥かにね？理由は著作権で食ってるから法は弁護士以上に詳しいの？文芸部がムカつくのは？高橋ナツコの不当評価だよな？花田十輝とか死ぬ程叩いたのに？今度は高橋ナツコか？文芸部死ぬ程腹立つよな？」

「文芸部です。高橋ナツコは普通の脚本家です。バラエティー番組出身の脚本家です。低予算の問題ある現場によく呼ばれるのが高橋ナツコで基本は御破算企画の構成です。そう構成が仕事です。構成って文芸では予算調整考えないとやれない仕事です。予算がない企画に呼ばれて予算考えて起承転結と三幕構成考えるのが構成です。バラエティー番組ってコラテラルダメージ起きたほうが視聴率取れますからコラテラルダメージ考えるのが構成です。だから構成作家なんです。浦沢義雄と立場変わりません。香村純子や岡田麿里の違いは香村純子は日本脚本家連盟ではありません。岡田麿里は日本脚本家連盟ですが出自が不明です。この差が高橋ナツコです。花田十輝は虚淵玄が三文チンピラ以下に扱える経歴です。祖父は花田清輝で作家・文芸評論家。巧みなレトリックを駆使した文体を特徴とし、映画や演劇の評論も多く手がけ、日本のアヴァンギャルド芸術論の先駆的存在であったんですよ？だから花田十輝は小山高生主宰の脚本家集団・ぶらざあのっぽ（アニメシナリオハウス）出身。必然性がある日本のアニメ脚本家、ライトノベル作家で見事な経歴です。キャリアの必然性があるから後に脚本家として安定してるんです。そう経歴知れべれば虚淵玄がテキヤとわかるのになぜ気が付かないか永遠の宿題です」

「俺は監督だ！俺も永遠の宿題だ！これは振付師に聞きたい？『Wake Up, Girls!』ってどういう声優企画？」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？正直モノになったの田中美海よ？『きかんしゃトーマス』の三代目トーマスよ？発声力と演技力凄いから『ゾンビランドサガ』の星川りりぃって伝説の子役で男の娘でゾンビよ？難役よね？しかも『ゾンビランドサガ』ってアイドルアニメで歌唱力問われる楽曲の数々よ？正直『Wake Up, Girls!』って営業以下よ？田中美海に言わせたらね？それ見逃したの？山本寛？見る目ない男ね？それで常連声優にギャランティ上乗せされて声優事務所にいいカモにされて惨めよ？ここまで来たらね？要はオーディションと言いながら声優事務所にカモにされた企画よ。ネクストストームってI-1clubから分派した、福岡を拠点とするアイドルユニット。発足と共に志保も移籍する。以下のメンバーは劇場版第2作の後編「Beyond the Bottom」から登場した水田綾ってキャラクターは声優が安済知佳よ？結婚してるけど体当たり演技上手いからメインでもサブメインでもいけるの？ここまで来たら結婚してるほうが演技力増すわね？だから『リコリス・リコイル』で井ノ上たきなの若山詩音引き立てるために錦木千束の安済知佳で二人のサポートはクルミ役の久野美咲よ？舞台女優よ？上手くて当たり前だから若山詩音と安済知佳育てるの？そこに小清水亜美よ？子役出身で『コードギアス　反逆のルルーシュ』の紅月カレン役でプリキュア声優よ？そういう人材見つけて監督に薦めるのが振付師だし音響監督よ？それで『薄暮』で山本寛は原作・脚本・監督・プロデュース・企画・絵コンテ・演出・音響監督・撮影・編集・主題歌作詞・MV演出よ？声優は小山佐智役は桜田ひよりよ？元有名天才子役で選んだだけよ？雉子波祐介は加藤清史郎で説明しなくてもわかるように国民的天才元子役？全部元天才子役のみ後は常連声優のみのキャスティング。ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？キャスティング舐めないでくれる？山本寛？マジで殺すぞ！」

「俺は監督だ！キャスティングは命なの？その心臓がキャスティングディレクターつまりは振付師や音響監督？怒らせたら死ぬ程怖いし業界永久追放ものだからキャスティングディレクターって監督生命終わらせること出来るの？だから怖いの？親切だから言うよ？」

こういう見せ場も演出指導としてポイント抑えとくのも第二班監督よ

「アタシャ助監督よ！話の流れ考えるとアルタイルやセレジア・ユピティリアもメテオラ・エスターライヒも星河ひかゆもエリナ・トーカーもアリステリア・フェブラリィも煌樹まみかも築城院真鍳の大乱交SEXあるわね？それで高寺のどかや大森よつはや大河内みすずや海野あきらや三ツ矢あかねや小津姉妹やレヴィ・ダブルハンドも参加の大乱交SEXで高町ゆうしろうも鹿目なのはやフェイト・アルハザードも3PSEXでガルシア・フェルドとファビオラ・マリセーもSEXで美樹はづきも上條まさるとSEXで佐倉あいこと大村だいすけもSEXで巴ももこと陣内ゆうまもSEXでカインとネーナもSEXでアベルと大沢まどかもSEXで川口よういちと伊丹せつなもSEXで大森太一と大森良子もSEXで海野剣と海野洋子もSEXで三ツ矢圭一と三ツ矢恵理子もSEXで大宮しんじも檜山しづくと檜山みどり檜山かおるは桂浜心や桂浜えりかと大乱交SEXで芝山とうじも狩野あいや狩野あいりや片桐かよや大泉いおやシャーロット・テート大乱交SEXで大森けんたも霧島ひかりと霧島まりと霧島そらマリア・アーデやケイ・ショウと大乱交SEXよ。しかもコミケで公開生中継SEXよ？ほのぼのして実況民が出て伝説のコミケになるね？こういう見せ場も演出指導としてポイント抑えとくのも第二班監督よ」

「俺は監督だ！流石は俺の参謀で最大の見せ場心得てる？基本は007シリーズはエロで〆るだ」

著作権侵害は以下の通り

「文芸部です。著作権侵害は以下の通りです」

＜著作権等の侵害者＞
著作者人格権、著作権、出版権、実演家人格権又は著作隣接権を侵害した者（119条1号）3年以下300万円以下 （法人は、１億円以下の罰金（「著作者人格権」「実演家人格権」を除く。））親告罪＜自動複製機器の提供者＞
営利を目的として、第30条第1項第1号に規定する自動複製機器を著作権、出版権又は著作隣接権の侵害となる著作物又は実演等の複製に使用させた者（119条2号）3年以下300万円以下親告罪

親告罪も提示です

「文芸部です。親告罪も提示です。」

親告罪

8の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

親告罪（しんこくざい）（独： Antragsdelikt）とは、告訴がなければ公訴を提起することができない犯罪を指す。告訴を欠く公訴は、訴訟条件を欠くものとして判決で公訴棄却となる。

概要[編集]

16世紀のカロリナ刑法典（英語版）において誘拐罪、強姦罪、姦通罪、親族間窃盗罪について定められたのが最初であるとされている。日本には1810年フランス刑法典（フランス語版）を経由して旧刑法典で伝わった。告訴権についても1808年のフランス治罪法典（フランス語版）を経由して治罪法で伝わった。

親告罪のうち、犯人と被害者の間に一定の関係がある場合に限り親告罪となるものを相対的親告罪、それ以外の親告罪を絶対的親告罪という。前者の「相対的親告罪」の例としては親族間の窃盗（刑法244条・親族相盗例）がある。

なお、公正取引委員会の告発（独禁法第96条1項）や、外国政府の請求（刑法第92条2項）がないと公訴を提起できない罪も親告罪と呼ぶことがある。

親告罪においては告訴されない限りは犯罪ではない、と言う見解もある。

現実的に、告訴が無ければ捜査自体がされることはなく起訴されることもないが、犯罪ではないと言うよりは犯罪が成立しないと言うのが正しい。

親告罪の例[編集]

親告罪の例としては、次のようなものがある。

告訴権者[編集]

告訴権者は、原則として被害者（刑事訴訟法230条）。そのほかに、

  • 被害者の法定代理人（同法231条1項）

  • 被害者が死亡した場合は、被害者の明示した意志に反しない限り、被害者の配偶者、直系の親族又は兄弟姉妹（同法231条2項）

  • 被害者の法定代理人が被疑者・被疑者の配偶者・被疑者の4親等内の血族若しくは3親等内の姻族であるときは、被害者の親族（同法232条）

  • 死者に対する名誉毀損罪（刑法230条2項）については、死者の親族又は子孫（刑事訴訟法233条1項）

  • 名誉毀損罪について被害者が告訴せず死亡した場合は、被害者の明示した意志に反しない限り、その親族又は子孫（同法233条2項）

  • 親告罪において告訴権者がいない場合は、検察官が利害関係者からの申し立てにより告訴権者を指名する（同法234条）

告訴期間[編集]

親告罪は、原則として犯人を知った日から6か月経過後は告訴することができない（刑事訴訟法235条1項柱書本文）。

告訴不可分の原則[編集]

共犯の一人ないし数人に対して告訴した場合は、他の告訴されていない共犯者に対しても告訴の効力が及ぶ（刑事訴訟法238条1項）。

関連項目[編集]

商業利用される前に死ぬ程親切でしょう？裏切ったからには倍には倍で返す無尽蔵以上返しです

「文芸部です。ダーク・ディグラーを拘束した警官やダーク・ディグラーにパトカーで同行した警官全員名前も知りませんから親告罪は、原則として犯人を知った日から6か月経過後は告訴することが出来ない（刑事訴訟法235条1項柱書本文）は適用されないんです。だから親切に名前を書いたほうが良いといったんです。商業利用される前に死ぬ程親切でしょう？裏切ったからには倍には倍で返す無尽蔵以上返しです。表示してください」

著作権侵害

49の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

ウィキペディアにおける著作権侵害については、Wikipedia:著作権侵害への対処、Wikipedia:著作権をご覧ください。

著作権侵害（ちょさくけんしんがい、英: Copyright infringement）とは、私的使用（フェアユース）の範囲を超えて他人の著作物を無許可でコピーし、配信、上映、改変、切除などをする行為をいう[1]。著作権侵害は、人々の創造意欲を減退させる行為[2]として、法により規制されている。

なお、文化庁では、インターネット上の海賊版による著作権侵害対策情報ポータルサイト内に相談窓口を開設し、主にインターネット上の海賊版による著作権侵害に関する相談を受け付けている。

日本[編集]

この節は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

著作権法は、以下で条数のみ記載する。

著作権侵害の成立要件[編集]

著作権侵害（直接侵害）の成立要件を以下に詳述する。

著作物性[編集]

著作権侵害が成立するには、著作物が第三者の手によって利用されていることが必要である。ここで、著作物とは「思想又は感情を創作的に表現したものであって、文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属するもの」である。（2条1項1号）。

他人が考案したゲームの規則（ルール）やスポーツ競技の競技規則、他人の特許発明は「思想」であって、思想の創作的表現たる著作物ではないから、それらを無断で利用しても著作権侵害は成立しない[要出典]。また、工業的方法により量産することを目的として創作されるいわゆる工業デザイン（応用美術）は、一般的には意匠権の対象であり（意匠法2条1項、3条1項柱書）、著作権の対象にはならないと解されている。しかし、当該応用美術であっても、感情の創作的表現が認められ、美術工芸的価値としての美術性が備わっているものについては、その著作物性を否定すべきではないとした判例がある（「博多人形赤とんぼ事件」、長崎地方裁判所佐世保支部判決昭和48年2月7日）。

匿名BBSでの書き込みや電子メール本文、YouTubeでの動画紹介の字幕が著作物であると判断され、賠償金の支払いが命じられた事例も存在する[3][4]。

著作権の存在[編集]

著作権侵害が成立するには、利用されている著作物の著作権が有効に存続している必要がある。著作物が利用されていても、何らかの事由によって著作権が原始的に発生していない場合、あるいは著作権が原始的に発生していても既に消滅している場合は、著作権侵害が成立しない。

国内法において保護される著作物であること[編集]

著作権法による保護を受ける著作物は、以下の3つである（6条）。これらに該当しない著作物は、日本国著作権法による保護を受けることはないので、無断で利用しても著作権侵害は成立しない。

  1. 日本国民を著作者とする著作物（1号）

  2. 最初に日本国内で発行された著作物（最初に外国において発行されてから30日以内に日本で発行されたものを含む）（2号）

  3. 条約により保護の義務を負う著作物（3号）

原始的に著作権の目的となる著作物であること[編集]

著作権法の規定では、憲法その他の法令、国や地方公共団体が発する告示、裁判所の判決文などは、著作権の目的とならない（13条各号）。したがって、これらの著作物を著作者に無断で利用しても、著作権侵害は成立しない。

著作権が消滅していないこと[編集]

著作権の存続期間満了（51条～58条）、著作権者の死後における相続人不存在等または解散著作権法人の清算による国庫帰属（62条）等の事由によって著作権は消滅する。いったん消滅した著作権は、対抗要件を満たさない限り復活しない。

著作権の消滅後に著作物を第三者が無断で利用しても、著作権侵害は成立しない。

例えば、著作者の死後70年（無名または変名の著作物、団体名義の著作物、映画の著作物の場合は、著作物の公表後70年）が経過した場合[注 1]、著作権は消滅するため（著作権法51条2項）、当該著作物を無断で利用しても著作権侵害は成立しない。著作権侵害訴訟における著作権存続の判断時は、差止請求訴訟においては事実審の口頭弁論終結時、損害賠償請求においては著作物が利用された時であると解する。

なお、日本法では著作権の放棄に関して明文で規定がないため、権利者の放棄[注 2]により著作権が将来に渡り消滅するのか、それとも無期限かつ無条件の全面利用的許諾に留まるのかは所論がある。また、権利者の放棄により、登録がなされていない著作権に関し第三者との間の対抗要件上、問題が生じ得る[注 3]。

著作権が及ぶ範囲で利用されていること[編集]

著作権の効力[編集]

著作権侵害が成立するには、21条～28条が規定する著作権の効力の範囲内で著作物が利用されていることが必要である。著作権法は、著作物の利用行為のうち、以下の態様によって著作物を利用する権利を著作者に専有させている。したがって、以下の行為が、著作権の効力が及ぶ範囲での著作物の利用に該当する。

  • 著作物を複製する行為（21条）

  • 著作物を公に上演、演奏する行為（22条）

  • 著作物を公に上映する行為（23条）

  • 著作物を公衆送信（自動公衆送信の場合は、送信可能化を含む）する行為（23条1項）

  • 公衆送信されるその著作物を、受信装置を用いて公に伝達する行為（23条2項）

  • 言語の著作物を公に口述する行為（24条）

  • 美術著作物または未発行写真著作物を、これらの原作品により公に展示する行為（25条）

  • 映画著作物を、その複製物により頒布する行為（26条1項）

  • 映画著作物において複製されている著作物を、当該映画の著作物の複製物により頒布する行為（26条2項）

  • 著作物（映画著作物を除く）をその原作品または複製物の譲渡により公衆に提供する行為（26条の2）

  • 著作物（映画著作物を除く）をその複製物の貸与により公衆に提供する行為（26条の3）

  • 著作物の翻訳、編曲、翻案等により、2次的著作物を作成する行為（28条）

日常語としての「利用」には、著作物を読んだり視聴したり、プログラムを実行させること（「使用」）も含まれるが、上に列挙した著作権については「使用」は規定されていないため、上に列挙した著作権に対する侵害は基本的には成立しない。ただし、一部の権利侵害類型では「使用」を要件の一部とする場合もある（法113項2項など）。

著作権の効力の制限[編集]

著作物の利用促進等への配慮から、著作権の効力は制限される。すなわち、私的複製（30条1項）、引用（32条1項）、非営利無報酬無対価演奏（38条1項）などの態様により著作物を利用する行為に著作権は及ばない。

依拠性と類似性[編集]

著作物を利用しているとされるには、現に利用されている著作物（利用著作物）が、対象となる既存の著作物（既存著作物）に依拠して作出されたものであって（依拠性）、利用著作物と既存著作物における表現が類似していること（類似性）が必要であると解する。いずれかの要件を欠く場合は、既存の著作物を利用していることにはならず、著作権侵害は成立しない。

依拠性「ワン・レイニーナイト・イン・トーキョー事件」の最高裁判所判決（昭和53年9月7日）は、「既存の著作物と同一性のある作品が作成されても、それが既存の著作物に依拠して再製されたものでないときは、その複製をしたことにはあたらず、著作権侵害の問題を生ずる余地はないところ、既存の著作物に接する機会がなく、従つて、その存在、内容を知らなかつた者は、これを知らなかつたことにつき過失があると否とにかかわらず、既存の著作物に依拠した作品を再製するに由ないものであるから、既存の著作物と同一性のある作品を作成しても、これにより著作権侵害の責に任じなければならないものではない」と判示し、現に利用している著作物と既存の著作物が同一または類似している場合であっても、利用著作物が既存著作物とは独立して創作されたものである場合には、著作権侵害は成立しないことを示した。このような著作権の性質から、著作権は相対的独占権であるといわれる。同様の性質を有する独占権に回路配置利用権がある（半導体集積回路の回路配置に関する法律12条1項）。一方、特許権、実用新案権、意匠権は絶対的独占権である。すなわち、自ら独立して創作した発明、考案、意匠を実施していても、それらが他人の特許権、実用新案権、意匠権の対象となっている場合には、権利侵害が成立する。著作権侵害訴訟においては、原告（著作権者）が類似性と依拠性の立証責任を負うものと解されている。類似性は、原告の既存著作物と被告の利用著作物の対比による客観的な判断が可能であるため、その立証は比較的容易である。一方で、依拠性は被告の主観的心理状態の問題であるから、たとえば以下のような間接事実から依拠性を推認することになる。

  1. 被告による原告の著作物へのアクセス可能性

  2. 被告の利用著作物と原告の著作物における表現の酷似性

  3. 原告の著作物の著名性、周知性

これらの間接事実を原告が立証したときは、逆に依拠性が存在しなかったことを、被告が独立創作の抗弁として立証しないかぎり、依拠性は認められるものと解する。

類似性「パロディ・モンタージュ写真事件」（第一次）の最高裁判所判決（昭和55年3月28日）は、「自己の著作物を創作するにあたり、他人の著作物を素材として利用することは勿論許されないことではないが、右他人の許諾無くして利用をすることが許されるのは、他人の著作物における表現形式上の本質的な特徴をそれ自体として直接感得させないような態様においてこれを利用する場合に限られる」と判示した。本事件は著作者人格権の一つである同一性保持権侵害の事案であるが、著作権（財産権）侵害の場合にも適用されるべきものと解される。

利用者が著作物利用について正当な権原を有していないこと[編集]

以下のような場合は、著作物の利用について、正当な権原を有しているといえる。

著作物の利用許諾[編集]

著作権者から著作物の利用許諾（63条1項）を受けた場合、その利用許諾の範囲内で著作物を利用する限り、著作権侵害は成立しない。例えば、音楽のネット配信について音楽著作権者（および音楽著作権者から著作権管理業務を委託された一般社団法人日本音楽著作権協会（JASRAC）等や、音楽著作権者から音楽著作物の販売を委託されている著作隣接権者であるレコード会社など）から許諾を受けた場合において、許諾を受けた音楽を、許諾を受けた方法にしたがってネット配信する行為は、著作権侵害とならない。

出版権の設定[編集]

著作権者（複製権者）から出版権（79条1項）の設定を受けている場合も、設定行為により定められた範囲内で著作物を複製する限り、著作権侵害は成立しない。

みなし侵害[編集]

以上に列挙した要件を満たさない場合は、原則として著作権侵害（直接侵害）は成立しない。しかし、これらの要件を満たさない場合であっても、直接侵害の予備的行為が著作権侵害と擬制されることがある（みなし侵害）。

著作権法113条[編集]

日本国著作権法では、以下の5類型を著作権侵害とみなしている（113条）。

  1. 国内において頒布することを目的をもって、輸入の時において国内で作成したとしたならば著作権の侵害となるべき行為によって作成された物を輸入する行為（同条1項1号）

  2. 著作権を侵害する行為によって作成された物（前記1の輸入物を含む）を情を知って頒布し、または頒布の目的をもって所持する行為（同条1項2号）

  3. プログラムの著作物の著作権を侵害する行為によって作成された複製物を、業務上電子計算機で使用[注 4]する行為（複製物の使用権原を取得した時に情を知っていた場合に限る）（同条2項）

  4. 権利管理情報に関する以下の行為（同条3項）

    1. 虚偽の権利管理情報を故意に付加する行為（1号）

    2. 権利管理情報を故意に除去し、または改変する行為（2号）

    3. 前記の行為が行われた著作物を、情を知って頒布し、もしくは頒布目的で輸入し、または情を知って公衆送信、送信可能化する行為（3号）

  5. 国内頒布目的商業用レコード（以下、国内盤）を発行している著作権者が、それと同一の国外頒布目的商業用レコード（以下、外国盤）を国外において発行している場合において、情を知って、外国盤を国内頒布目的で輸入する行為、または当該外国盤を国内で頒布し、もしくは国内頒布目的で所持する行為（ただし、著作権者が得ることが見込まれる利益が不当に害される場合に限られる。また、国内盤発行から政令で定める期間を経過した場合を除く）（同条5項）（レコード輸入権を参照）

著作権侵害行為に対する制裁措置[編集]

著作権侵害をした者に対しては、損害賠償請求や差止請求のような民事的請求が認められている。また、故意に著作権侵害をした者に対しては、懲役や罰金の刑事罰が科されることがある。

民事訴訟[編集]

差止請求著作権者は、著作権を侵害する者または侵害するおそれがある者に対し、侵害の停止または予防を請求することができる（112条1項）。また、差止請求をするに際し、侵害行為組成物、侵害行為供用物の廃棄を請求することもできる。侵害行為組成物の例としては、違法に複製されたCD、DVDメディア等、侵害行為供用物の例としては、違法複製に用いられたパソコン、違法演奏に使用された楽器などが挙げられる。差止請求には、被告の故意または過失は要件とされず、不可抗力による侵害であっても請求可能である。これには侵害行為組成物、侵害行為供用物の廃棄も含まれる。また、「著作権を侵害する」や「侵害するおそれがある」の判断基準時は、事実審の口頭弁論終結時であると解する。したがって、事実審の口頭弁論終結時までに著作権が消滅し、あるいは被告が著作権侵害行為を停止し、かつ再度の著作権侵害のおそれがなくなれば、差止請求は棄却される。損害賠償請求著作権者は、故意または過失により著作権を侵害し、著作権者に損害を発生させた者に対し、発生した損害の賠償請求をすることができる（民法709条）。ただし、著作権者またはその法定代理人が、損害および著作権侵害者を知った時から3年間損害賠償請求権を行使しないときは、請求権は時効によって消滅する。また、著作権侵害の時から20年（除斥期間）が経過した時も、同様に消滅する（民法724条）。著作権侵害を原因として発生する損害には、侵害の調査費用や弁護士への報酬といった、著作権侵害がなければ支払う必要がなかった費用（積極的損害）と、侵害品（海賊版）の流通による正規品の売上減退のような、著作権侵害がなければ得られるはずであった利益（消極的損害）がある。前者の損害額の立証は比較的容易であるが、著作権の対象である著作物は無体物であるゆえ、後者の損害額の立証は困難である。そこで、著作権法は損害の推定規定などを置き、原告（著作権者）による損害額の立証負担を軽減している（114条1項～3項）。さらにTPP11協定法改正後は、対象が著作権等管理事業者により管理されている場合においてはその使用料規程により算出した額（複数ある場合は最高額）を損害額として賠償を請求することができる。なお、これらの損害額の算定については補充的規定であり、法114条4項および民法709条に基づいてそれらを越えた額の損害額の請求を妨げない。不当利得返還請求その他、著作権者は、著作権を侵害することによって利益を得ている者に対し、当該不当利得の返還を請求することができる（民法703条）

刑事罰[編集]

著作権を故意に侵害した者は、10年以下の懲役または1000万円以下の罰金に処せられる（懲役と罰金が併科されることもある）（119条）。

また、法人の代表者、従業員等が著作権侵害行為をしたときは、行為者のほか、当該法人も3億円以下の罰金に処せられる（両罰規定）（124条）。

刑事罰（懲役刑、罰金刑）が科されるのは、著作権を故意に侵害した場合のみである。過失により著作権を侵害した場合は、刑事罰は科されない（刑法38条1項）。

いわゆる「違法ダウンロードの刑事罰化」として、「私的使用の目的をもって、有償著作物等の著作権又は著作隣接権を侵害する自動公衆送信を受信して行うデジタル方式の録音又は録画を、自らその事実を知りながら行って著作権又は著作隣接権を侵害した者に対し、2年以下の懲役若しくは 200万円以下の罰金に処し、又はこれを併科する」[5]が定められている。違法ダウンロードの刑事罰化における「有償著作物等」とは、「録音され、または録画された著作物、実演、レコードまたは放送もしくは有線放送に係る音もしくは影像であって、有償で公衆に提供され、または提示されているもの（その提供または提示が著作権または著作隣接権を侵害しないものに限る。）」である。

これらを含む著作権侵害罪の大部分(著作権法第119条、第120条の二第三号及び第四号、第121条の二並びに前条第一項の罪とされるもの)は親告罪である（123条1項）。これらについては、著作権者による告訴がなければ、検察官は公訴を提起することができない[注 5]が、TPP11協定法改正により、一定要件下の著作権等侵害等罪につき、非親告罪となった（「日本の著作権法における非親告罪化」を参照）。

技術的保護手段の回避を行うことをその機能とする装置の提供、およびそれを利用した複製を業として行った場合については、三年以下の懲役若しくは三百万円以下の罰金に処せられる（懲役と罰金が併科されることもある）（著作権法第120条の2第一号及び第二号）。別途、不正競争防止法による罰則もある。

歴史[編集]

日本で初めての著作権侵害訴訟は、浪曲家・桃中軒雲右衛門のレコードを巡るもの[6]。

こうしてネットで公表して猶予与えたんですよ？神級に優しいでしょう？

「文芸部です。著作権侵害は刑事罰即ち警察介入が前提の犯罪が刑事罰で一般犯罪です。商業利用されたら警察に電話するだけでJR東海と愛知県警や拘束した警官やダーク・ディグラーにパトカーで同行した警官全員一京七千兆円請求できるんです。そういう媒体です。死ぬ程優しいでしょう？こうしてネットで公表して猶予与えたんですよ？神級に優しいでしょう？ダーク・ディグラー？それ裏切ったんです？神級に優しくなくなるのも早いです。期限は過ぎました。秘書？記録しまくった甲斐がありましたね」

これどうやって著作権や出版権、著作者人格権などに対する侵害は、親告罪反論するんだ？

「秘書だ！これどうやって著作権や出版権、著作者人格権などに対する侵害は、親告罪反論するんだ？こういう媒体でメイキング山で映画や小説や漫画やアニメやラノベや特撮やゲームの作品数多いんだぞ？それ批評したんだ？政治や宗教や人種の多様性でな？どう反論するんだ？膨大で言い訳も完璧だぞ？だから記録残せというんだ？しかも表示してくれ」

「損害賠償請求」とは、著作者などが、著作権を侵害した者に対して、侵害行為によって受けた損害を賠償するよう請求することをいいます。

損害賠償を請求するためには、侵害者による著作権の侵害行為に故意または過失があることが必要であり、また、著作権者側において、損害額を立証しなければなりません。

もっとも、具体的な損害額を立証することは簡単ではないため、著作権法では、以下のように損害額の推定規定が設けられています。

①侵害者が侵害行為によって作った物を譲渡した場合

著作権者などは、侵害者が譲渡した数量に、著作権者などが侵害行為がなければはんｂ単位数量あたりの利益額を乗じることによって算出された金額を損害額とすることができます。

計算式にすると、以下のようになります。

  • 譲渡した数量×単位数量当たりの利益額＝損害額

②侵害者が実際に利益を上げた場合

侵害者が利益を上げた場合、著作権者などは、その利益額を損害額と推定することができます。

③著作者などが著作物の使用を認めた場合のライセンス料相当額

著作権者などは、著作物使用のライセンス料に相当する額を損害額とすることができます。

もっとも、ラインセンス料による損害額の推定は、下限となる損害額を決めるためのものとして考えられています。

このように、著作権法では、著作者などの立証責任について、その負担を軽くするために、損害額を推定できることとしていますが、推定である以上、侵害者が反証に成功すれば、原則として、推定を受けた損害の額は崩れることになります。

「秘書だ！ライセンス料は決めてある一京七千兆円だ！これ提示したのに誰もコメント欄で文句言われなかったな？ディスりって思って読んでて言い訳や現実の具体性誰も読まなかったな？そこが付け目だった？言い訳が山のように作れたからな？」

「文芸部です。しかも刑事罰（懲役刑、罰金刑）が科されるのは、著作権を故意に侵害した場合のみである。過失により著作権を侵害した場合は、刑事罰は科されない（刑法38条1項）です。過失じゃありません。JR東海も愛知県警も商業利用の妨害を目的とした同行及び取り調べです。散々パソコンやスマホでnoteサイト見ろと言いましたが聞きませんでした。著作活動を妨害とした商業活動の越権行為です。聞きもしませんでしたから調書も残ってません。ですから立証は不可能です。しかも拉致監禁拷問恫喝もやりましたから刑事裁判でも民事裁判でも一京七千兆円は再度請求できます。刑事裁判でも勝てれる冤罪事件で慰謝料のおまけ付きです。」

「秘書だ！文芸部恐ろしいな？敵に回したくないよ？このnoteサイトは文書化されるの？裁判って基本は文書がもの言うのこう言うnote記事でもね？だからマガジンで統一したの？それが秘書の役目だ」

「文芸部です。期限はnoteプレミアム機能が追加されて警察に商業利用されてnote媒体が著作権侵害されて訴えるだけです。親告罪なので警察も親切に対応してくれるでしょう？noteのネット媒体の著作物に違反した人がいるとそれで警察はやもえず読みますが膨大な量で対処も難しいですが著作権に関わる問題からその個所は目を通して報告はします。文化庁や専門の担当部署にね？そこからがパニックです。問題の個所を読んだら全体像を読まなくなり読むと警察機構の法の体制がカルロス・ゴーン事件以上の恥と晒されたことに気づくんです。しかもネットで削除は不可能で著作権登録してるんです。しかもメイキングで発表され商業利用されたから立派な刑事事件です。世界の警察の恥だと喧伝されしかもアクセス数もある程度あるから引くに引きない状態です。これでもまだ親切ですよ？まだね？神級の親切さです」

「秘書だ！この法律項目何故載せたか？わかる？法律違反してるのはJR東海と愛知県警と喧伝して法的に立証されたからだ。文芸部が法律項目読んで要点と違反点指摘した100％勝てれるぞ？裁判？もう抜け穴はない画像も消したから著作権侵害では逆に訴えられないし参考画像やYouTube動画やTwitterは資料として挙げたしURLも参考だ！これも裁判で使われるし問題点はないぞ！理由は商業目的の資料としての参考資料だ？これ商業で参考に使う場合は二次使用が認められるの？他人が考案したゲームの規則（ルール）やスポーツ競技の競技規則、他人の特許発明は「思想」であって、思想の創作的表現たる著作物ではないから、それらを無断で利用しても著作権侵害は成立しない[要出典]。また、工業的方法により量産することを目的として創作されるいわゆる工業デザイン（応用美術）は、一般的には意匠権の対象であり（意匠法2条1項、3条1項柱書）、著作権の対象にはならないと解されている。しかし、当該応用美術であっても、感情の創作的表現が認められ、美術工芸的価値としての美術性が備わっているものについては、その著作物性を否定すべきではないとした判例がある（「博多人形赤とんぼ事件」、長崎地方裁判所佐世保支部判決昭和48年2月7日）でこれ表示でこれが決め手だ」

依拠性「ワン・レイニーナイト・イン・トーキョー事件」の最高裁判所判決（昭和53年9月7日）は、「既存の著作物と同一性のある作品が作成されても、それが既存の著作物に依拠して再製されたものでないときは、その複製をしたことにはあたらず、著作権侵害の問題を生ずる余地はないところ、既存の著作物に接する機会がなく、従つて、その存在、内容を知らなかつた者は、これを知らなかつたことにつき過失があると否とにかかわらず、既存の著作物に依拠した作品を再製するに由ないものであるから、既存の著作物と同一性のある作品を作成しても、これにより著作権侵害の責に任じなければならないものではない」と判示し、現に利用している著作物と既存の著作物が同一または類似している場合であっても、利用著作物が既存著作物とは独立して創作されたものである場合には、著作権侵害は成立しないことを示した。このような著作権の性質から、著作権は相対的独占権であるといわれる。同様の性質を有する独占権に回路配置利用権がある（半導体集積回路の回路配置に関する法律12条1項）。一方、特許権、実用新案権、意匠権は絶対的独占権である。すなわち、自ら独立して創作した発明、考案、意匠を実施していても、それらが他人の特許権、実用新案権、意匠権の対象となっている場合には、権利侵害が成立する。著作権侵害訴訟においては、原告（著作権者）が類似性と依拠性の立証責任を負うものと解されている。類似性は、原告の既存著作物と被告の利用著作物の対比による客観的な判断が可能であるため、その立証は比較的容易である。一方で、依拠性は被告の主観的心理状態の問題であるから、たとえば以下のような間接事実から依拠性を推認することになる。

  1. 被告による原告の著作物へのアクセス可能性

  2. 被告の利用著作物と原告の著作物における表現の酷似性

  3. 原告の著作物の著名性、周知性

これらの間接事実を原告が立証したときは、逆に依拠性が存在しなかったことを、被告が独立創作の抗弁として立証しないかぎり、依拠性は認められるものと解する。

類似性「パロディ・モンタージュ写真事件」（第一次）の最高裁判所判決（昭和55年3月28日）は、「自己の著作物を創作するにあたり、他人の著作物を素材として利用することは勿論許されないことではないが、右他人の許諾無くして利用をすることが許されるのは、他人の著作物における表現形式上の本質的な特徴をそれ自体として直接感得させないような態様においてこれを利用する場合に限られる」と判示した。本事件は著作者人格権の一つである同一性保持権侵害の事案であるが、著作権（財産権）侵害の場合にも適用されるべきものと解される。

利用者が著作物利用について正当な権原を有していないこと[編集]

以下のような場合は、著作物の利用について、正当な権原を有しているといえる。

「秘書だ！オリジナリティー保持は著作物として文化庁が認められてるしメイキングで創作物の経緯が記されれるから文化庁は著作権の取り消しは出来ないからメイキング残して経緯文書化しないと後で大変だから経緯載せるの？しかも会話方式だから区切れるし観点が見えるからな？これJR東海と愛知県警残した？残してない時点で完全敗北事項決定だ。これも裁判所に提出して先に経緯残したほうが自動的に即判決で即支払いで正当性あるしネットで公開して猶予与えてJR東海と愛知県警に正当性訴える文をnoteのコメント欄に与えたんだ？即裁判所はJR東海と愛知県警に支払い命令与えるぞ？しかもネットで公開してるのにもかかわらず見逃したからJR東海と愛知県警の組織体制の不備や不祥事や汚職も摘発対象になるのが法務機関だ。負ける戦はしない主義なのダーク・ディグラーはね？」

「俺は監督だ！まぁここも見逃すだろうな？重要なのにね？だから字って大事なの？読まないと見落としが大変だからね？誤字脱字あっても裁判所って要点が重要で経緯が細かく書かれて具体性あれば勝訴するのが裁判の基本と応用だよ？弁護士って法律知ってるだけじゃダメなの？論点で経緯と盲点突くのが弁護士や検察でそれを見極めるのが裁判官で裁判員制度って日本でも導入されたけど不正したら法務機関が消滅の危機だから裁判員制度って何処の国でも慎重なの？その裁判員の投票で判決言い渡すのが裁判官で倫理観が必要だからリベラルでもダメだしタカ派でもダメだからリベラルとタカ派混ぜて中立保つのが裁判員制度で地元民で構成されるから不正裁判があった場合国が動くの？それがキング牧師の公民権運動が広まった理由で要は黒人が田舎だけじゃなくて大都市に流出したから多様性が生まれて公民権運動が生まれたの？多様性って法律変えること出来るからLGBTQの運動も起きたしインディアンの公民権運動も起きた、珍しいことじゃないよ？日本の近畿地方もそう言う法務体制だよ？カウンターカルチャーってその余波のサブカル学生運動なだけだよ？それを町山智浩はカウンターカルチャーをフリーセックスできたらいいなしか考えないからヘイトまみれで公民権運動から最も程遠いからバカの町山だ。キング牧師の公民権運動って早い話が多様性だから暗殺も付き物だし女性スキャンダルも付き物だ。わかるだろう？『ロード・オブ・ザ・リング　力の指輪』が世界的大炎上したわけ？これが付き物だから多様性って難しいの」

木田康昭はわかって法律知ってるんですか？

「文芸部です。『喧嘩商売』『喧嘩稼業』の木田康昭はわかって法律知ってるんですか？阿南優太の婚約者は中学生三人は婚約者を強姦・殺害です。少年法表示」

少年法

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

この項目では、日本の法律について説明しています。少年法に基づく非行少年の処遇決定手続については「少年保護手続」を、各国の法制度については「少年法制」をご覧ください。

この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

少年法


日本の法令法令番号昭和23年法律第168号種類訴訟法効力現行法所管法務省主な内容少年の保護更生関連法令刑事訴訟法、刑法、少年審判規則、少年院法条文リンクe-Gov法令検索テンプレートを表示

少年法（しょうねんほう）は、少年保護手続に関する刑事訴訟法の特則を規定した日本の法律である。法令番号は昭和23年法律第168号、1948年（昭和23年）7月15日に公布された。所管官庁は法務省である。

概要[編集]

触法少年に対する行政機関による保護処分について定めた1922年（大正11年）に制定された旧少年法（大正11年法律42号）を、戦後GHQの指導のもとに全部改正して成立した。

少年法では未成年者には成人同様の刑事処分を下すのではなく、原則として家庭裁判所により保護更生のための処置を下すことを規定する。ただし、家庭裁判所の判断により検察に逆送し刑事裁判に付すこともできるが、その場合においても不定期刑や量刑の緩和など様々な配慮を規定している（51条、52条、58条、59条、60条等。少年保護手続の項目も参照）。なお、少年に対してこのような規定をおくのは、未成年者の人格の可塑性に着目しているためとされている。

年齢別の処遇および刑罰の適用関係[編集]

年齢少年法適用少年院送致刑事責任刑事裁判刑罰備考0 - 10歳○×××刑事責任年齢に達していないため、刑罰は受けない。11 - 13歳○○××11歳は「おおむね12歳以上」に含まれ少年院送致することができる。14 - 15歳○○○△第51条により、死刑を科すべきであるときは、代わりに無期刑を科さなければならない。

同条により、無期刑を科すべきであるときは、代わりに10年以上20年以下の有期の懲役又は禁固刑を科すことができるが、成人と同様に処罰することもできる。 第52条により、判決時も少年であれば、有期刑は不定期刑が適用される。

家庭裁判所は禁錮以上の罪につき「刑事処分が相当」と判断した少年を検察官に送致（逆送）することができる。16 - 17歳○○○△家庭裁判所は禁錮以上の罪につき「刑事処分が相当」と判断した少年を検察官に送致（逆送）することができる。被害者が死亡した故意犯については原則として送致する。18 - 19歳○○○△死刑、無期刑相当の場合は、量刑の緩和措置は定められておらず、成人と同様に処罰される。

児童の権利に関する条約37条により18歳未満の児童は死刑および絶対終身刑から保護されると規定されており、日本はこれを批准している。ただし、同第37条C項は留保している。また、同条約を引用している北京規則では、同条の規定等は全ての少年および若年の成人に対しても生かされなければならないと規定されている。

ただし、これらの条約は国内の刑事裁判手続を直接法的に規律するものではない。光市母子殺害事件の2006年の最高裁判決以降、北京規則の規定は遵守されていない。ただし、同事件の第2次上告審反対意見ではこれに対する批判がある。

対象年齢[編集]

2000年（平成12年）改正で、刑事処分の可能年齢が「16歳以上」から「14歳以上」となった[1]。

2007年（平成19年）改正で、少年院送致の対象年齢は「おおむね12歳以上」となった。法務省は「おおむね」の幅を「1歳程度」とするため、11歳の者も少年院収容の可能性がある[1]。

本法でいう「少年」とは20歳に満たない者を、「成人」とは満20歳以上の者をいい（2条1項）、性別は無関係である。 国民投票の年齢を「18歳以上」とする国民投票法が2014年（平成26年）6月に、選挙権年齢を「18歳以上」へと引き下げる公職選挙法改正案が2015年（平成27年）6月に成立した。これを受け、法制審議会で少年法適用年齢を「20歳未満」から「18歳未満」への引き下げが検討されていたが裁判官や少年院関係者からの強い反対署名運動があり、据え置きとなった[2]。

刑期上限[編集]

犯罪を犯した時に18歳未満であった少年の量刑に関して、51条1項は、死刑をもって処断すべき場合は無期刑にしなければ「ならない」とする。そして、同条2項は、無期刑をもって処断すべき場合でも、20年以下の有期刑にすることが「できる」とする。2014年（平成26年）の改正で無期懲役に代わって言い渡せる有期懲役の上限が20年以下に、不定期刑も「10年 - 15年」に引き上げとなった[3][4]。（第186回国会、可決日：2014年〈平成26年〉4月11日、公布日：2014年〈平成26年〉4月18日、施行日：2014年〈平成26年〉5月7日）[3]

国民・市民の義務[編集]

非行少年発見者の通告義務[編集]

家庭裁判所の審判に付すべき少年を発見した者は、これを家庭裁判所に通告しなければならない。（法6条1項）

ここで「家庭裁判所の審判に付すべき少年」とは法3条1項に規定される以下の者である。

  1. 罪を犯した少年（※刑事責任が問われうる14歳以上で刑罰法令に触れる行為をした少年）（3条1項1号）

  2. 14歳に満たないで刑罰法令に触れる行為をした少年（3条1項2号）（※罪を犯した少年が14歳未満の場合は、児童福祉法25条1項より、児童相談所に対しても通告を行うことになる。）

  3. 次に掲げる事由があって、その性格または環境に照して、将来、罪を犯し、または刑罰法令に触れる行為をする虞のある少年（3条1項3号）

    1. 保護者の正当な監督に服しない性癖のあること。（3条1項1号イ）

    2. 正当の理由がなく家庭に寄り附かないこと。（3条1項1号ロ）

    3. 犯罪性のある人もしくは不道徳な人と交際し、またはいかがわしい場所に出入すること。（3条1項1号ハ）

    4. 自己または他人の徳性を害する行為をする性癖のあること。（3条1項1号ニ）

ただし、14歳に満たない少年（触法少年）の場合は、法3条2項の規程により、審判は都道府県知事または児童相談所長から送致を受けたときに限り行われる。

報道規制[編集]

規制の内容[編集]

「実名報道」も参照

少年法は、「少年」に関する情報の取り扱いを以下のように規定している。

「家庭裁判所の審判に付された少年または少年のとき犯した罪により公訴を提起された者については、氏名、年齢、職業、住居、容ぼう等によりその者が当該事件の本人であることを推知することができるような記事又は写真を新聞紙その他の出版物に掲載してはならない。」

—少年法 第六十一条（記事等の掲載の禁止）[5]

少年法が実名報道を禁止するのは、あくまで、家庭裁判所の審判に付された少年または少年のとき犯した罪により公訴を提起された者についてであり、指名手配者や逮捕者は含まれない。また、「本人であることを推知することができる」というのは、不特定多数の一般人にとって推知可能なことをさし、事件関係者や近隣住民にとって推知可能なことをさすものではない[6]。

規制対象は出版社等によるテレビ・ラジオ・新聞等における報道に限られず、個人によるインターネットへの実名掲載も規制の対象となる[7]。

マスコミは原則的に、実名報道が禁止されていない場合でも、自主規制を行い匿名で報道する。ただし、永山則夫連続射殺事件など例外も存在する（事件の重大性に鑑みて、実名公表された）。

民法改正により、成人年齢が18歳になるのに伴い、2021年5月21日（第204回国会）に成立した改正少年法では、18歳、19歳を「特定少年」とし、起訴後に実名報道が解禁されることとなった（2022年4月1日施行）[8][9][10][11]。

詳細は「#少年法の歴史と主な改正」を参照

違法な推知報道に関する法的責任[編集]

少年事件に関する推知報道をした者は、個別具体的な事情により、少年の名誉・プライバシーを侵害するものとして民法上の不法行為責任を負う可能性がある（最高裁平成15年3月14日第二小法廷判決[12]）。同最判および差戻審の分析からは、少年法61条に違反する推知報道は、名誉毀損やプライバシー侵害の成否の判断にあたっても違法性阻却がされないことになると考えられる[13]。

少年法の歴史と主な改正[編集]

  • 旧少年法（大正11年法律42号）の下では少年の定義は18歳未満（第一条）、死刑適用限界年齢は16歳以上（第七条）[注釈 1]といずれも2歳低かった[14]。また、戦時中は戦時刑事特別法があり、少年法上の少年であっても裁判上は少年扱いせずに裁くことも可能だった。

  • 現行少年法は1947年（昭和23年）、GHQの指導の下、米国シカゴの少年犯罪法を模範として制定された。当時は第二次大戦後の混乱期であり、食料が不足する中、生きていくために窃盗や強盗などをする孤児などの少年が激増し、また成人の犯罪に巻き込まれる事案も多く、これらの非行少年を保護し、再教育するために制定されたものであって、少年事件の解明や、犯人に刑罰を加えることを目的としたものではなかった[15]。

  • 1970年（昭和45年）、法務省は法制審議会に対し、18歳と19歳を「青年」と規定して犯罪を犯した際の処罰を強化することを盛り込んだ少年法改正要綱を諮問したが[16]、法改正には至らなかった。

  • 2000年（平成12年）：刑事処分の可能年齢が「16歳以上」から「14歳以上」に引き下げられた。また、16歳以上の少年が故意の犯罪行為で被害者を死亡させたときは、検察官への逆送が原則となった[4]。

  • 2007年（平成19年）：少年犯罪の凶悪化や低年齢化に対応するため、少年院送致の年齢下限が現行の14歳以上から「おおむね12歳以上」に引き下げられた[17]。警察官が触法少年の疑いがある者を発見した場合の任意調査権を明文化し、少年や保護者を呼び出して質問できる権限を明記[17]。

  • 2008年（平成20年）：2004年（平成16年）に成立した犯罪被害者等基本法と整合性をとるため、殺人事件等一定の重大事件において少年の心身に影響がないと判断された場合、被害者が少年審判の傍聴をできる制度が創設された[18]。

あわせて、家庭裁判所が被害者等に対し審判の状況を説明する制度が創設された[18]。

被害者は原則として、記録の閲覧・謄写できるようになり、また可能範囲が拡大された[18]。

改正前は犯行の動機・態様及びその結果その他当該犯罪に密接に関連する重要な事実を含む非行事実に係る部分のみだったが、少年の身上に関する供述調書や審判調書、少年の生活状況に関するその保護者の述調書等についてもその対象となった[18]。

被害者による意見の聴取の対象者を拡大し、被害者の心身に重大な故障がある場合には被害者に代わり、被害者の配偶者、直系の親族または兄弟姉妹が意見を述べることが可能となった[18]。また、少年の福祉を害する成人の刑事事件（未成年者喫煙禁止法、未成年者飲酒禁止法、労働基準法、児童福祉法、学校教育法に規定される）の管轄が家庭裁判所から地方裁判所に移管された。

  • 2014年（平成26年）：18歳未満の少年に対し、無期懲役に代わって言い渡せる有期懲役の上限が15年から20年に延長され、不定期刑も「5年 - 10年」を「10年 - 15年」に引き上げられた[3][4]。（第186回国会、可決日：2014年〈平成26年〉4月11日、公布日：2014年〈平成26年〉4月18日、施行日：2014年〈平成26年〉5月9日）[3]

  • 2020年(令和2年)7月30日、少年法の適用年齢を引き下げるかどうか議論してきた自民党、公明党のプロジェクトチームは、適用年齢を引き下げず、改正民法施行に伴い成人となる18、19歳も少年法の対象とすることで正式合意した

  • 2021年（令和3年）：民法の成人年齢が18歳に引き下げられることに合わせ[19]、18歳と19歳を「特定少年」と位置づけ、家庭裁判所から検察官に逆送致する事件の対象を拡大することや、起訴された場合には実名報道を可能とすることを盛り込んだ改正少年法が可決、成立した[8][9][10][11]。本改正は2022年(令和4年)4月1日に施行された[20][21]。4月8日、甲府地検は、殺人と殺人未遂、現住建造物等放火、住居侵入の罪で起訴された19歳の容疑者の氏名と顔写真を改正された少年法の施行後、初めて公開した[22][23]。

    • 「特定少年」については、民法上・公職選挙法上の成年として扱われることにはなったが、成長途上にあり、罪を犯した場合にも適切な教育や処遇による更生が期待できるため、少年法の適用自体は維持された。他方、成年年齢の引き下げにより重要な権利・自由を認められ、責任ある主体として社会に参加することが期待される立場となったことから、その立場に応じた取り扱いとする改正がなされた（いずれも2022年4月1日施行）。法務省のQ&Aによれば、そのあらましは以下のとおりである[24]。

      • 原則検察官送致(逆送)の対象を拡大し、現行の殺人や傷害致死に加え、強盗や強制性交など法定刑の下限が1年以上の懲役・禁固の事件が新たに追加された（Q8）。

      • 特定少年の実名報道は、逮捕時時点では禁止は継続されるが、起訴（略式起訴は除く。）後に解禁されることになった（Q9）。

      • 特定少年の刑事裁判における取り扱いは成人と同様とされ、判決時に刑期を定めない不定期刑が廃止された（Q10）。

      • 特定少年の保護処分は、少年院送致（3年以内）、2年間の保護観察（遵守事項違反時は少年院収容可）、6か月の保護観察のいずれかから選択されるものとされた。また、民法上の成年とされたことから、将来罪を犯すおそれがあることを理由として行われるものであるぐ犯少年としての保護処分は行わないこととなった（Q11）。

議論[編集]

少年犯罪の低年齢化・凶悪化という誤解[編集]

「現代の少年はキレやすく、ちょっとしたことに我慢ができず、重大事件を起こす」などとして、少年犯罪の増加・凶悪化がマスコミ等において主張され、少年法改正につながったことがある[25]。

しかし、近年の犯罪件数はピークの1950年代半ば頃（強姦や殺人の凶悪犯罪）や1980年代半ば（刑法犯全体）と比べ非常に少なく、年毎に見ても減少の一途にある。刑法犯人数や再犯検挙人数も同様である[26][27][28]。

2021年の少年法改正に関する法務省のQ&A[24]においても、少年犯罪は減少しており、少年による凶悪犯罪（原則逆送対象事件）も減少していると回答されている（Q2）。

すなわち、少年犯罪は、凶悪犯の検挙率を見る限り決して増加してはおらず、むしろ減少しているといえ、また統計上少年犯罪は凶悪化していないという結論が導き出される[25]。

それにも関わらず、少年犯罪の増加・凶悪化というイメージが流布してしまうのは、センセーショナルな報道から特徴を恣意的に抽出して、扱いやすい物語を創造しているためであると考えられる[25]。

また、少年法が改正されていないとする意見もある[誰によって?]が、上述の通り凶悪犯罪の発生を受けて2000年以降4度の改正が行われているため、改正「されていない」という意見は事実誤認である。改正により、現行法でも14歳以上の少年は重罪を犯した場合は刑事責任に問われ得るほか、上記の通り18歳および19歳は未成年でも死刑判決が下され得る。

更なる強硬論として廃止を望む声がある[29]が、こうした意見は「少年法は甘い手続である」という誤解に基づくものであると思われ、また、新聞に載るような凶悪事件以外の大多数の少年非行に対する有効性が周知されていないことに基づく誤解である可能性が指摘されている[29]。

また、少年法を廃止すると虞犯少年（犯罪を起こしていないがその恐れがある少年）を補導することができなくなってしまう。未だ法を犯していない状態では、成人はなんら法律上行動に制約を受けることがないから、虞犯少年の制度は少年に対してはむしろ厳しい制度といえる[30]。触法少年（犯罪を起こした14歳未満の少年）や犯罪少年（犯罪を起こした14歳以上の少年）についても、軽微な犯罪を起こした場合、成人であれば不起訴になり何らの更生に向けた支援も得られないおそれがあるが、少年であれば、少年法により少年院や児童自立支援施設で更生教育を受ける機会が与えられ得る点はメリットであるといえる。

いずれにしても国民一般の認知度が低く理解が進んでいない法律であるため、メリット・デメリットをよく踏まえた上で意見を述べることが肝要である。

そして、少年法が重要な社会政策であることに鑑みれば、「どのような社会を作りたいか」という根本から考えることが重要であり、懲罰感情のままに相手を罰するのではなく、そもそも「被害者を生まないようにするためにはどうしたらいいか」という観点で議論を進めることが重要である[30]。

少年法改正に影響したとされる未成年者による凶悪犯罪[編集]

  • 1988年（昭和63年）11月から1989年（昭和64年/平成元年）1月の間に発生した女子高生コンクリート詰め殺人事件では、猥褻略取誘拐・監禁・強姦・暴行・殺人・死体遺棄などが複合的に行われた非常に残忍・凶悪な少年犯罪として日本社会に大きな衝撃を与え、『朝日新聞』1989年4月8日朝刊投書欄には「同じ未成年でも、被害者は実名・顔写真・住所まで新聞で報道されたのに対し、加害者は実名も顔写真も少年法を理由に掲載されない。これでは殺された方の人権が無視されている一方、殺した方の人権ばかりが尊重されている」「同じ少年犯罪でも窃盗・傷害などの衝動的な物ならば、本人の将来を考え匿名とすることもやむを得ないだろうが、今回のような凶悪犯罪に限っては成人も未成年も関係ない。少年A・Bなどのような匿名ではなく、実名を掲載すべきだ」という投書が掲載された[31]。

  • 1997年（平成9年）に発生した神戸連続児童殺傷事件では、少年法によって加害少年が保護される一方で被害者側の権利は蔑ろにされているとの議論を呼び、法改正が2001年4月に行われるきっかけとなった。

報道規制[編集]

少年事件の審判の非公開と少年の実名報道の禁止は、日本国憲法の保障する表現の自由を侵害する可能性があるとして、国民の知る権利の観点から少年事件と表現の自由の関係を考え直し、少年法61条の改正を提言する主張もある[32]。

しかしながら、少年法61条の保護法益は、一般に名誉・プライバシー、社会復帰の利益、少年の発達成長権、そして適正手続に求められる(最判平成15年3月14日民集57巻3号229頁参照)。このため、表現の自由を理由に少年法61条による保護を後退させるには、これらの保護法益を上回る公共性・公益性が必要となる。

ところが、犯罪・非行内容(犯行の手口等)についての情報とは異なり、少年の身元情報が、公共的な議論をするために必要になることは基本的に皆無である。なぜならば、社会を発展させるために必要なのは原因行為の分析[注釈 2]であり、個々の行為者の身元特定情報は関係がない(このことは、実は成人の場合であっても変わるところはない。)。したがって、少年本人の実名報道が公共性を持つことは皆無又は僅少であるといえる[33]。

このように、報道機関が、公共性がないにもかかわらず実名を公表する動機は、「少年を社会から排除したい」というところに収斂されると指摘され[34]、そのような動機でなされる実名報道は「『いじめ』でしかない」と批判される[33]。

被害者のプライバシーがさらされる状況に対して疑問を呈する意見も出されている[35]。

しかしながら、被害者のプライバシー保護を求めるのであれば、本来であれば被害者も匿名とする方向で議論が行われるべきであり、被害者のプライバシー侵害を理由に加害少年の実名報道を主張するような思考方法は、心情的には理解できなくはないとしても、もはや法律論とはいえないと批判されている。すなわち、目指すところは権利の擁護・保障であって、お互いが平等に権利を侵害されるべきだ、というのではまるで問題の解決につながらないのである[33]

議論を呼んだ例として、2006年（平成18年）に発生した山口女子高専生殺害事件がある。被疑者の少年（事件当時19歳）が自殺した状態で発見されたため、たとえ犯人だった場合でも更生の可能性はないため、匿名にする必要性がなくなったと独自の法解釈を示して、一部の報道機関（日本テレビ、テレビ朝日、讀賣新聞）は被疑者の遺体発見後から顔写真と実名を報道した。これに対して杉浦法相は「死亡後も保護の対象から除外されない」とし、「報道の際は慎重に対応していただきたい」と述べた。

インターネット上での個人情報漏洩・ネット私刑問題[編集]

少年法により被疑者の実名報道は禁止されているが、近年のインターネットの普及により報道規制は事実上形骸化している。多くの事例で事件発生から数時間から数日という僅かな時間で、被疑者の実名だけではなく顔写真、住所、電話番号、本籍地、家族構成、両親、兄弟の勤務先や通学先などの個人情報がSNSやネット掲示板、まとめサイトを通じて個人の手により漏洩している。

インターネット上の情報は拡散速度が早く、かつ消えることもないに等しいため、少年の更生を妨げる危険が大きい[36]。

実名報道がなされないことによる苛立ちが原因と見られるが、無関係の人物の個人情報が犯人扱いされて拡散されるような事態も生じており、訂正もされないため、名指しされた人物やその家族が自殺してしまうことも危惧され[36]、このような行為には重大な責任が伴う。

インターネット上で少年の個人情報や顔写真などを流布した場合、たとえ匿名の発信であっても発信者情報開示請求により身元を特定され、少年法61条違反・名誉毀損（刑法230条違反）・プライバシー ・人格権の侵害などを理由に責任（刑事上や民事上の法的責任）を追及されうるため、自制が求められる[37]。

2021年5月13日、参議院の法務委員会で政府参考人の山内由光は相談に応じて法務省の人権擁護機関[38]がプロバイダーに削除要請をする場合があるとしながら、「頻繁というわけではないかとは思います。」としている[39][40][41][42]。

旧少年法（大正11年法律第42号）の概要[編集]

旧少年法の規定の概要[編集]

  • 旧少年法における少年とは18歳未満の者をいう（1条）。

  • 少年に対しては保護処分と刑事処分をなし得る。

  • 保護処分は、刑事法令に触れる行為をなし、または刑事法令に触れる行為をなすおそれがある少年に対してなされる。

  • 保護処分の種類は以下のとおりであり、各処分は適宜併せてなすことができる（4条）。

  1. 訓誡

  2. 校長の訓誡

  3. 書面による改心の誓約

  4. 保護者に対する引渡

  5. 寺院、教会、保護団体または適当な者への委託

  6. 少年保護司の観察

  7. 感化院送致

  8. 矯正院送致

  9. 病院送致または委託

  • 保護処分は少年審判院において掌る（15条）。

  • 刑事処分は少年に対して特例が設けられ、罪を犯すとき16歳未満の者に対しては死刑、無期刑を科せず、死刑または無期刑をもって処断すべきときは10年以上または15年以下において懲役または禁錮を科す。ただし刑法73条(大逆罪(天皇関連))、75条(同(皇族関連))または200条(尊属殺人罪)の罪(現在はいずれも削除済み)についてはこの限りでない（7条）。

  • 少年に対して長期3年以上の有期の懲役または禁錮をもって処断すべきときはその刑の範囲内において短期と長期とを定めた不定期刑を言い渡す。ただし短期5年を超える刑をもって処断するときは短期を5年に短縮する。この不定期宣告刑の刑期は5年、長期は10年を超えることを得ない（8条）。

  • 検事が少年に対する刑事事件について保護処分をなすのを適当と思料したときは事件を少年審判所に送致することを要する（62条）。

  • 少年審判所は少年に対して刑事訴追の必要があると認めたときは事件を管轄裁判所の検事に送致することを要する（47条）。

旧少年審判所[編集]

  • 職員は、少年審判官、少年保護司および書記の3種である（旧少年法3条）。

  • 少年審判所の設立、廃止および管轄に関する規程は勅令で定める（16条。大正11年勅令第488号少年審判所設置の件）。

  • 審判機関は単独制で1人の審判官によって行なわれる。もし2人以上の少年審判官を1少年審判所に配置してあるときはこの管理および監督は上位の審判官においてこれをおこなう（20条）。

  • 少年審判所の監督は司法大臣に属し、司法大臣は控訴院長および地方裁判所長に監督を命じることを得る（17条）。

  • 少年審判官は少年審判所の事務を管理し、所属職員を監督する。少年審判官は判事とはことなり俸給を受けるほかの公務を兼務することができるし、判事としての資格を有する少年審判官は判事を兼ね得る。少年審判官は判事の裁判とはことなり少年のため保護処分を加えるが、審判官と審判を受ける少年との関係上、公平な審判をなし得ない疑を受けるような場合は、職務の執行を避けることになっている（22条）。

  • 少年審判官は奏任官である。少年保護司は少年審判官を輔佐し、審判の資料を提供し、少年に対する観察保護をおこなう。少年保護司は奏任官と判任官とがある。書記は少年審判官または少年保護司の指揮を受け、審判に関する書類の調製を掌り、庶務に従事する（24条）。

  • 書記は判任官である。少年審判所は公務所または公務員に対して必要な補助を求めることができる。

旧少年保護司[編集]

  • 少年法で、少年の保護または教育に経験を有する者らすなわち宗教家、教育家または児童保護事業の経験家を多く任じることに定められ、有給の者と無給嘱託の者とがある。

  • 主な任務は、少年審判所が審判をなす以前に少年審判官を輔佐して、審判の資料を蒐集提供する調査事業と、判決によって少年が保護処分に付された場合、これを観察する保護事業である。

  • 調査事業は、事件関係、性行、境遇、心身の状況、生立、教育、職業、家族、血族、保護者、非行に対する感想等につき精査する要があり、必要に応じて審判の席上意見を陳べ得る。

  • いったん判決によって保護処分に付せられた際は「少年保護司執務心得」によって少年の師匠となり、少年の家庭、保護者等周囲の者と連絡を取って健康、品性、職業等万般に関し常に指導誘掖してもって善良な少年たらしめることを目的とした。

少年法を専門とする法学者[編集]

パクリ以下

「文芸部です。基本少年法は過失傷害罪（刑法209条）が適用されるんです。阿南優太の婚約者は中学生三人は婚約者を強姦・殺害です。年齢少年法適用少年院送致刑事責任刑事裁判刑罰備考0 - 10歳○×××刑事責任年齢に達していないため、刑罰は受けない。11 - 13歳○○××11歳は「おおむね12歳以上」に含まれ少年院送致することができる。14 - 15歳○○○△第51条により、死刑を科すべきであるときは、代わりに無期刑を科さなければならない。ですよ？阿南優太の婚約者は中学生三人は婚約者を強姦・殺害したら法的解釈で死刑は確実です。14 - 15歳○○○△第51条により、死刑を科すべきであるときは、代わりに無期刑を科さなければならないって未成年でも死刑処分できるが少年法です。これ調べもしないで未成年を悪役にしましたね？木田康昭？しかも阿南優太はカブトとしては圧倒的な実力と人気を誇り、生野勘助も認めた最強のプロレスラーだったですよ？有名人の家族強姦・殺害したら確実以上に裁判官は世間の声を考慮して死刑を言い渡すのが筋です。本当に法律調べたんですか？木田康昭？私も言いたくないですが所詮は『キン肉マン』のパクリ以下漫画です」

「殺陣師だ！少林寺拳法取り入れた理由も話すブラジリアン柔術やヨーロピアン柔術にない貫手や投げ技や関節技や絞め技多いからな？要は総合格闘技では反則とされる技が多いから使えるよ？三代川祐介？これは監督の領分」

「俺は監督だ！多重人格は解離性同一性障害と呼ばれ解離性障害は本人にとって堪えられない状況を、離人症のようにそれは自分のことではないと感じたり、あるいは解離性健忘などのようにその時期の感情や記憶を切り離して、それを思い出せなくすることで心のダメージを回避しようとすることから引き起こされる障害であるが、解離性同一性障害は、その中でもっとも重く、切り離した感情や記憶が成長して、別の人格となって表に現れるものである。DSM‒5では、解離性同一症の診断名が併記されるってこれ精神障害でも最も厄介なんだ？迂闊に触ったら全焼で塵以下になるくらい精神障害の世界は難しいんだ？もう例はあげようがないくらい今でも解明や治療は難しいから精神は厄介なのに？それをアシュラマンか？死にたいのか？木田康昭？」

「殺陣師だ！少林寺拳法って宗教法人で宗教活動も世間に迷惑かけてないから？聞くよ？幸福の科学や創価学会？幸福の科学は大川隆法が押し売りセールスマンの宗教だ？それでメディアミックスで勧誘してるから世間に迷惑かけるの？創価学会は日蓮正宗って大日蓮って法曹機関紙あるだろう？俺田舎の親戚に行くと昔からある機関紙だ？その一派が創価学会で牧口常三郎って男が『創価教育学体系』や創価教育学会開いたのが歴史だ？今でいうニューエイジってやつか？当然弾圧もあるから特別高等警察に捕まり獄死で創価学会のキリストのようなもんだ？これは俺の世代だな？折伏大行進ってあるんだ？要は押し売り勧誘まあ大川隆法以上だ、だから社会問題になったの？創価学会って芸能人に信者が多いのは強引な勧誘で依存させて入信させるんだ？それで信者にするからコネが必然的に政界やら芸能界やら音楽業界や学閥やら財界やらと繋がるからな？同時期に公明党だ。創価学会って元は日蓮正宗で田舎の親戚に行くと昔からある機関紙あるくらいだ！田舎の創価学会の入信者多いよ？それで村八分にされてるのにな？それで公明党ってデカいんだが問題も山のようにあるしトラブル続出だ、しかも自民党がバックアップしてるから財界から金はあるが所詮はどぶ板選挙で信者も生活困窮すれば脱退して創価学会の評判は死ぬ程悪くなるから意味ないんだ？公明党と組んでも寧ろ自民党の評判も悪くなるし公明党は金注ぎ込めば注ぎ込むほど無駄以下で創価学会って多角経営な分その分損失も莫大だ、信者のお布施に頼ってるからな？それでどぶ板選挙だ？チャンバラバカの俺でも言えるが崩壊は近いんだ？来たんだよ？崩壊がな？安倍晋三の統一教会問題だよ？創価学会だけでも金を無尽蔵以上に払って今度は統一教会の浮気だ？こうなればコケにされたと感じて創価学会は莫大な金要求するがもう金ないんだ？自民党は創価学会にも統一教会にも払って財界からも見捨てられて２ちゃんねる創設者西村博之しか雇えないんだ。堀江貴文とかな？堀江貴文はインサイダー取引で検挙して起業家として死んだ男だぞ？西村博之もな？西村博之って所詮は法律すらしらないんだ、チャンバラバカの俺でも言えるが無責任ヒーローって表現が正しいな？ヒーロー感覚で2ちゃん支配してたが似たような奴にやられて似たような連中もやられるのがネットだ、チャンバラバカの俺でも言えるくらいいたちごっこ激しいんだ。大概が無責任ヒーローだからコラテラルダメージが地球規模だから国が相手だぞ？国って殺陣師に言わせたら創造神以上の存在だぞ？そこから責任取れって言われたら連鎖だよ？もう止まらないレベルのな？チャンバラバカの俺でも言える？あのヒナタカ？笠希々？責任とれるのか？俺はネットは詳しくないが殺陣師だ、殺陣師仲間って評判で殺陣の組合に喧嘩した奴いたら即ガサ入れだ！ネットよりも怖い商売してるのが殺陣師だ！西村博之は即わかったよ？出てきたときに一瞬以下で滅ぶバカ以下だな？ってなあ？まったく殺陣師に言わせるなよ？『教祖誕生』」

「俺は監督だ！格闘技設定またできたな？」

「ガン・エフェクトだ！俺でも虚淵玄テキヤって言えるぜ？息子大学生だからゲームの世界で俺もゲーム手伝うんだが『Phantom -PHANTOM OF INFERNO-』って虚淵玄のデビュー作で監督作で企画だ？OVAやテレビアニメーションにもなったが忘れ去られてるよ？正直ガンが『ハードターゲット』『ブロークン・アロー』の珍銃一個使った程度。ジョン・ウーって珍銃使うからな？『ハードターゲット』でT/C コンテンダーや『ブロークン・アロー』でスタームルガー ミニ14やベレッタ 93R使うからな？『狼　男たちの挽歌　最終章』でUSSR SVD / СССР СВДやタウルス PT92やタウルス M85使ったな？『フェイス・オフ』ではスプリングフィールド M1911A1やCZE vz.61 “スコーピオン”やメカム BXPやUSSR スチェッキン（APS）使ってガンマニア狂喜させたからな？『ミッション：インポッシブル 2』はスフィンクス AT2000だ！だからジョン・ウーって香港ノワールの帝王なの？こうして珍銃出せば喜ぶと知ってるからな？『Phantom -PHANTOM OF INFERNO-』って『狼 男たちの挽歌・最終章』の欠片もないガンセンスだ、面白くないよ？あの当時でもね？長嶋有褒めたがボンクラで漫画ゲームマニア拗らせてるんだしかも純文学だ、要は中二病が拗らせたゲームで面白いのみだ、広江礼威は美少女でガンアクションのみだ、それで虚淵玄はノベライズだ、監督が言うようにハードボイルド路線のノベライズだが『BLACK LAGOON』はロアナプラしか話し動かせないのにハードボイルドでワールドワイド書いたんだ？話のネタ広がらないからテキヤと判断されたんだ、小学館からな？これは息子に聞いたんだがそっから虚淵玄はテキヤ街道まっしぐらとしか言いようがないシナリオばかり書くんだ。早い話が出オチだよ？美少女ガンアクションで受けたのにテキヤのごとくその場しのぎのシナリオとしか言いようのないシナリオばかり書くんだ、『沙耶の唄』って出オチなのに『魔法少女まどか☆マギカ』効果で新作ゲーム並みに売れたんだ、『ガンスリンガー ストラトス』から史上最悪のヒモ以下のテキヤで『ラストオリジン』は『ラストオリジン』の二次創作小説を執筆したんだ、もう史上最悪のヒモ以下のテキヤしか出来ないよ？虚淵玄」」

「俺は監督だ！『Phantom -PHANTOM OF INFERNO-』って『狼 男たちの挽歌・最終章』や『ニキータ』や『レオン』や『タクシードライバー』や『夕陽のガンマン』だろう？視覚効果が問われる映像作品で18禁アドベンチャーゲームだ、狭いパソコンやらTV画面じゃ視覚効果でない作品ばかりでDVD感覚のGG画像で美少女でガンアクションだろう？視覚効果ゼロだぞ？アドベンチャーゲームではな？特にセルジオ・レオーネの『夕陽のガンマン』って音楽のエンニオ・モリコーネと視覚効果が多大にあるからセルジオ・レオーネって天才なの？しかも劇場で見ないと効果が出ないのが『夕陽のガンマン』でセルジオ・レオーネの特徴は長い間で緊張感持たせるからゲームには不向きなの？リュック・ベッソンって功績はエリック・セラの音楽で持たせるから『ニキータ』のリメイク『アサシン』ではジョン・バダムでハンス・ジマーなの？『狼 男たちの挽歌・最終章』はピーター・パウの超高度な撮影技術でピーター・パウって『グリーン・ディスティニー』でアカデミー撮影賞した天才だぞ？ちなみに『レオン』は撮影監督がティエリー・アルボガストでセザーヌ賞って言ってアカデミー賞並みの権威がある俳優の賞があってハリウッド俳優にとってはアカデミー賞以上に重要なの？その撮影賞三度も取ってるのがティエリー・アルボガストだよ？『タクシードライバー』は名撮影監督マイケル・チャップマンで音楽はアルフレッド・ヒッチコックの常連音楽家のバーナード・ハーマンでアドベンチャーゲームでどれも再現不可能だろう？美少女でハードボイルドでガンアクションで売るテキヤ商法でないと売れないよ。そうデビュー当時からテキヤなの？ニトロプラスも虚淵玄もね」

「文芸部です。『Phantom -PHANTOM OF INFERNO-』って少年は彼女から殺し屋となるよう告げられる。それまでの記憶を消され、ファントムのもとで数々の暗殺術を学ぶうちに、いつしか少年は組織最強の暗殺者にまで成長していく。陰謀が渦巻く、凶暴で無法な世界に芽生える純愛の行方は何処へ…。って被りやすいんですよドン・シーゲルの『殺人者たち』がある種のフィルムノワールの殺し屋育成ものの雛形でマカロニ・ノワールでも『殺しのテクニック』やチャールズ・ブロンソン主演の『メカニック』や日本でも『子連れ狼』がその範疇にあります。それを美少女ガンアクションにしたのが『ニキータ』や『レオン』で特に『レオン』は『子連れ狼』の企画でジョン・カサヴェテスの『グロリア』の事実上のリメイクに近い類似企画です。亜種亜流が多いこそ文芸は重ならないようにしないとよくある話になります。だから『BLACK LAGOON』はロアナプラしか話し動かせなくハードボイルドでワールドワイドの企画方針持たされたら広江礼威でなくても破綻します。これで荒唐無稽と言われてもアニメでも珍しくないです。『シティーハンター』がそうです。被ります。これではよくある美少女ガンアクションになりますから差別化が必要なのにされてないです。正直雨筍で出てくる安手のアクション映画のシナリオです。この頃から本当にテキヤだったんですね。テキヤと断言できるのは『ブラスレイター』です。いきなりシリーズ構成でチーフライターは小林靖子です。共同シリーズ構成は板野一郎です。板野一郎は監督でもあります。板野一郎は文芸は素人です。基本はアニメーターです。文芸と言っても作画のアイデア出すのみだから監督です。シリーズ構成は構成や話の幅広げキャラクターの人間性追求するのみというか脚本いや文芸の基本です。用語は監督や設定担当の仕事です。ここまで来たら小林靖子は虚淵玄の尻ぬぐいですね？話が掴めません。『ブラスレイター』全体像が見えないです。全体像作るのがシリーズ構成です。挙句にはドイツでいじめ・貧困・移民や差別？ドイツって多様性が困難だと言ったのに挙句には「悪魔」や「悪魔憑き」？ユダヤ人差別や移民差別の問題考えてこの設定ですか？正真正銘のテキヤですね。小林靖子も頭抱えたでしょうね？無論板野一郎もね」

「プロデューサーだ！だから虚淵玄って使えないんだよ？テキヤ根性で中二病で不幸だ！後で問題大有りなんだよ？それは映像作品の脚本作の少なさ見ればわかるだろう？普通は売れっ子になるが脚本作安定しないんだよ？名義貸しに近い仕事しか『楽園追放 -Expelled from Paradise-』以降出来ないんだ『OBSOLETE』でアニメ界の創造神以上の存在の高橋良輔を小銭稼ぎで利用したんだ、天罰はデカいぞ！虚淵玄にニトロプラス、『東京24区』に『バブル』か？今後御破算企画しか金輪際回ってこないぞ？これは序の口だ？創造神以上の存在をたかろうとしたんだ！倍には倍で返す無尽蔵以上返しが高橋良輔だ」

「俺は監督だ！世の中にはズルい子や悪い子は痛い目見るのは基本的には汚い大人のテキヤなの？これが『笑うセールスマン』だし現実だよ？虚淵玄？魔法少女で神になった気分はどう？ポイ捨てが虚淵玄やニトロプラスの末路だよ？親切は言うからね」

「昔ながらのアニメファンですが虚淵玄って『アルドノア・ゼロ』の頃から名義貸しの脚本作ばかりで本当に売れっ子脚本家なのかな？と感じたりしてました、『うーさーのその日暮らし　無幻編』ってお遊びみたいなアニメなのに脚本ですよ？『コンクリート・レボルティオ〜超人幻想〜』も會川昇さんがシリーズ構成してましたが會川昇さんって中学高校でアニメや特撮ライターしながら高校生脚本家でデビューしましたよね？正直そういうオタクだから特撮やアニメに偏る原作アニメ多いですよね？『コンクリート・レボルティオ〜超人幻想〜』って昭和のアニメや特撮にこだわった作品ですね？そんな作品ですよ？『魔法少女まどか☆マギカ』や『PSYCHO-PASS』や『彗星のガルガンディア』の脚本作しかないも同然の虚淵玄やれるのかな？って思ったらそういう興味ないんですね？虚淵玄ってそうですね。明るいのやるって言ってた『彗星のガルガンディア』も村田和也の構想してた企画だしな？行きつく先は『魔法少女まどか☆マギカ』と『PSYCHO-PASS』シリーズのか？ゲームは知らないですが言えるのはよく質の悪いアニメファンがアニメ監督やアニメ脚本家を一発屋と言いますが何故それを虚淵玄に言わないんでしょうね？当たったの『魔法少女まどか☆マギカ』と『PSYCHO-PASS』シリーズくらいなもので後は名義貸しの仕事ばかりですよ？脚本作も圧倒的に少ないし売れっ子じゃないのに神棚に虚淵玄飾ってるんですよ？アニメファンやってるとまたか？って気分になります」

「俺は監督だ！昔ながらのアニメファンさあ？『魔法少女まどか☆マギカ』どう思った？」

「昔ながらアニメファンですがいつものか？です。巴マミの首チョンパで呆れました。散々『伝説巨神イデオン　発動篇』や『新世紀エヴァンゲリオン』で見慣れてるのにまだ騒ぐか？で不幸で大騒ぎですからね。正直全編つまんないですね。『魔法少女まどか☆マギカ』ってSFアニメのお約束やるだけでSFマニア騒ぐしアニメファンも騒ぐしで『新世紀エヴァンゲリオン』で懲りたのにまだ懲りないのか？と呆れましたね。挙句には鹿目まどかは神様になるしね？だから何？としか言いようがない終わり方でしょうがないから『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ[新編] 叛逆の物語』観ましたが同人誌そのもの正直『シン・ウルトラマン』といい勝負です。駄作ですらないという意味ではね。切通理作さんWOWOW映画塾の『魔法少女まどか☆マギカ』に町山智浩さんのゲストで呼ばれてましたが切通理作さん特撮ライターで特撮大好きだから『仮面ライダー鎧武』の調べで『魔法少女まどか☆マギカ』見た程度ですね？話口調から察するにそうとしか考えられない。これでよく『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ〈ワルプルギスの廻天〉』作る気になれますね？残るはエロ同人誌からパクるしかありませんよ？アニメファンでなくても言えます」

洋ナシ

「俺は監督だ！その領域だな？もうエロしかないんだ『魔法少女まどか☆マギカ』？釣るにはね？『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝』超絶大失態だよ！三期は放送スケジュールによる延期だ。現場がドタバタしてる証拠だ！もう『魔法少女まどか☆マギカ』じゃあ一切釣れないんだ。と言うかポイ捨てだよ？『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズ生き延びる方法はエロのみだ、言いたくないが『魔法少女まどか☆マギカ』ってそもそもエロ専門媒体だからエロゲーライターの虚淵玄に頼んでエロのイメージがない蒼樹うめにキャラクター原案頼んだんだろう？本末転倒の本末転倒だ。そもそも虚淵玄ってエロゲーのシナリオ一切書いたことないからな？『劇場版 魔法少女まどか☆マギカ〈ワルプルギスの廻天〉』って『薄暮』の末路だよ？『魔法少女まどか☆マギカ』切り取り案件だ。『魔法少女まどか☆マギカ』をエロゲーにして脱がせたほうがはるかに儲かるし続編案も出しやすいからな？虚淵玄にニトロプラスは洋ナシだ」

「昔ながらアニメファンですがもう『鬼滅の刃』も子供に一切人気ないですね。当たり前ですね。週刊少年ジャンプの漫画ですよ？飽きられるの前提だから週刊少年誌って成り立つのにね？『鬼滅の刃』って私でも言えますが『妖怪ウォッチ』ですらなくウーパールーパーとかエリマキトカゲとかのブームですね。それに吾峠呼世晴も新連載ないですからね。そう考えると『チェーンソーマン』の藤本タツキもどうなることやら？ネタ尽きたら漫画家廃業処分なのにね？『チェーンソーマン』のアニメ一話見ましたが作画凄いですか？皆『人狼 JIN-ROH』見てないのかな？って沖浦啓之って作画のスペシャリストで押井守の右腕のようなアニメーターですよ？『人狼 JIN-ROH』って作画の粋を集めたアニメーションですからね？格段に落ちますね？テレビアニメーションのことは抜きでも『チェーンソーマン』って静止画のみで綺麗と言ってるようなもんですね？やる気なくしますね。普通はアニメーターいたらね」

「俺は監督だ！そうだよ？テレビアニメーションで深夜アニメで動画動かないから深夜アニメなの？リミッテッドアニメーションですらないのが今の深夜アニメだよ？アニメの本数多いから数集めるだけだから動画に手を回せないから原画に比重かかるだけだよ？それでMAPPA単独製作で『チェーンソーマン』作るんだ？手抜き以下は当然だろう？しかも『チェーンソーマン』ってギャグマンガだ！瞬間インパクトのみがギャグマンガの鉄則だ、それだとすぐに飽きが来るのもギャグマンガの本質だ、アニメが終われば人気は下落するのがギャグマンガの本質でもある、『鬼滅の刃』の禰豆子見てればウーパールーパーやエリマキトカゲ同等の扱いだ、鬼頭明里も主役級ばかりの役選んでサブヒロインやモブヒロイン演じてないんだ？これは声優では致命傷だな、もうどれも禰豆子のイメージで音響監督選ぶから主役級しか声優事務所もマネージャーも選べないんだ、早い話が大根以下でもやれる役しか回さないの？何故？禰豆子のネームバリューで主役級演じられるからね？でも飽きられたら役が一切回ってこないのも役者の世界だ、しかも大根以下だ、干される以下だよ」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？同意！もう主役級前提の役しかないの？鬼頭明里？もう本当に大根以下ね？『鬼滅の刃』で売れてから顔が可愛いから鬼可愛いって言われるからオーディションフリーパスに近いし監督やプロデューサーや脚本家も顔で選ぶし禰豆子のネームバリューで選ぶから？こういう場合多数決には勝てないのも振付師だし音響監督なの？でも演技引き延ばせないから可愛い声出すのみよ？可愛い声って声優養成所の子でも声優学校でも何処でもいるのよ？素人でも出せるの？素人はアテレコ経験ないから棒読み演技なの？知られてないけど『ER』って小山力也や平田広明とか今じゃ大御所の声優さんが勢ぞろいだけど舞台役者でアテレコ経験ないから大塚明夫以外下手だったの？それを伸ばすのが音響監督だし大塚明夫なの？そう育成って下手でも演技力あればいくらでも伸びるから育成なの？鬼頭明里はもう伸ばしようがないし大根以下のまま終わるしかないの？もう禰豆子のネームバリューのみよ？主演級しかやれないから脇に徹すること出来ないわ？しかも鬼可愛い分新たな可愛い声優が現れたら鬼飽きられるのも常よ？だから監督もプロデューサーも脚本家もポイ捨て前提で鬼頭明里採用してるの？だから大根以下なの？鬼頭明里ってしかも今後禰豆子のネームバリューは付いてくるからオーディションは一切受からないから新人声優以下で迷走するしかないの」

「俺は監督だ！だからキャスティングで死ぬ俳優や声優いるからキャスティングは命なんだ？昔ながらアニメファン？『ハウルの動く城』と『時をかける少女』と『泣きたい私は猫をかぶる』と『バブル』どうだった？」

「昔ながらアニメファンですがどれも死ぬほど退屈でした。『ハウルの動く城』は何もないし尻切れトンボだし『時をかける少女』って口コミでロングラン起きましたが正直『ゲド戦記』って死ぬ程叩かれましたが画面や動き美しいんですね。宮崎駿作品以上にこっちが面白かった記憶があります。『ゲド戦記』動き叩かれましたが考えたら宮崎駿作品って食事シーン全部久石譲の音楽のシーンが印象的で美味しそうと感じるだけです。それ宮崎吾郎もわかっててジブリパークのインタビュー読むと設計の話や建築の話わかりやすいんです。宮崎駿って説教するのみです。正直宮崎駿って久石譲がいないとただのアニメーターだったんだなと感じます。それで『時をかける少女』ですが大林宣彦ってロリコン監督で無声映画大好きで『HOUSE　ハウス』でも映画そっちのけで女の子可愛く撮ったり女の子脱がせたりとやりたい放題ですが見てて楽しかったですね。大林宣彦の基本は女の子脱がすですからね、だから思春期の男の子がドギマギして大林宣彦の虜になるんですね。ライムスター宇多丸もそんなアイドル映画少年だったんでしょうね？それなのに細田守の『時をかける少女』って思春期の男の子がドギマギする感覚ないんですね。純愛？考えたらあれ純愛ですか？奥華子の「ガーネット」の主題歌のみですね？あれでロングランでいい映画と思うだけですね？「タイムリープを過去の人間に知らせてはならない」か？意味が分かんないですね？タイムリープってどういう原理なのか全くわからないですね？星雲賞か？あれも人気で決まるからな？昔から？結局DV彼氏にしか見えないな？間宮千昭は？紺野真琴はだめんずウォーカーか？ライムスター宇多丸さん細田守監督デビュー当時から推してから有名人の口コミか？アニメファンですがライムスター宇多丸は細田守ってアイドルがメジャーデビューしたのが嬉しいだけですね、それでネットによる口コミか？『泣きたい私は猫をかぶる』は笹木美代と日ノ出賢人の関係が分からない？猫必要？あの話？どう考えても必要じゃないな？それを作るのが映画なのにな？『バブル』って早い話が『人魚姫』でしょう？泡になって消えるのが人魚姫だから『リトルマーメイド』にするのが筋でしょう？なのに虚淵玄ってもう脚本すらやれないんだな？と感じたのはもうどこかで聞いた見た世界観でどこかで聞いた話しかやれなくて昔ながらアニメファンですがそれ昔のOVAで散々見た聞いた話やらされて困った記憶しかありません。それで『人魚姫』です。『魔法少女まどか☆マギカ』の一発屋だと素人でもわかりました」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！『ハウルの動く城』は典型的な予算オーバーしかも莫大なね表示してくれ」

細田守

2000年8月、スタジオジブリに『ハウルの動く城』の監督として招かれ、東映アニメーションより出向[3]。当時、ジブリでは宮崎駿、高畑勲以外の人物に監督を任せようとする機運が高まり、新たな人材を探していた。そんな中でアニメーションの研究家やライターが気鋭の若手演出家として細田を推薦[17]。鈴木敏夫によれば、スタジオに遊びに来た細田に企画を見せたところ、快諾したので来てもらうことにしたという[17]。制作がスタートして最初の1年ほどは鈴木自らがプロデューサーとして関わっていたが、次第に企画は難航して高橋望にバトンタッチ[22]。その後、スタッフと共に作品の舞台となるイギリスへのロケハンも敢行して2001年12月には東宝が細田守監督作品として正式発表、絵コンテはCパートまで完成したが、2002年4月21日に細田版『ハウル』の制作中止が決まる[22]。その間、2001年に母親が脳梗塞で倒れている[23]。中止に至った理由は公式には明かされていないが、鈴木敏夫は「東映アニメーションとスタジオジブリの制作スタイルの違い」「宮崎駿の存在がプレッシャーになった可能性」を挙げている[22]。その一方で、当時スタジオジブリは『千と千尋の神隠し』も並行して制作していたため、細田が率いる『ハウルの動く城』チームが人員不足に陥ってしまったという説やジブリのベテランスタッフとの意見の衝突説もある[24][25]。細田自身は「映画の構成に悩んでいたが、東映で学んだというプライドや自負が邪魔をして宮崎や高畑にも相談せず、自らの殻に閉じこもってジブリで孤立していった。コンテは行き詰まり、最後は高橋プロデューサーから『細田君、これもう無理だね』と告げられた」としている[7]。また一番辛かったのは、自らスタッフを集めたがプロデューサーの権限がないため何の保証も出来ないまま制作中止になったことで彼らとの信頼関係が壊れてしまったことだとも語っている[26]

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！ここが大事だ！予算オーバーした証拠だ！制作がスタートして最初の1年ほどは鈴木自らがプロデューサーとして関わっていたが、次第に企画は難航して高橋望にバトンタッチ[22]。その後、スタッフと共に作品の舞台となるイギリスへのロケハンも敢行して2001年12月には東宝が細田守監督作品として正式発表、絵コンテはCパートまで完成したが、2002年4月21日に細田版『ハウル』の制作中止が決まる[22]。これが決め手だ！自らスタッフを集めたがプロデューサーの権限がないため何の保証も出来ないまま制作中止になったことで彼らとの信頼関係が壊れてしまったことだとも語っているライン・プロデューサーのダイカンに言わせたら何様のつもりだ！細田守？スタッフ勝手に集めるな！プロデューサー気取りか？お前は監督で雇われたのに勝手にスタッフ集めると予算オーバーするの！莫大なね？スタジオジブリのスタッフ使うこと前提の製作体制だ、勝手にスタッフ集めたら予算は天井知らずだぞ！」

「プロデューサーだ！勝手な真似は許さんのがプロデューサーで「お前！細田守一発殴れ！」これがプロデューサー権限だ！金失うバカは制裁だ」

「俺は監督だ！映画会社には組があるの？その組で外部からの人員導入すると確実以上に予算オーバーするの？莫大なね？組って要はプロデューサーが集めること前提としてるから組なの？勝手に組作られたらギスギスするよ？おまけにアニメーションだろう？アニメーションって統制取るのに一苦労なのに外部からスタッフ入ってきたら作画崩壊は確実以上にするよ？しかもスタジオジブリだ！独自のプロダクション持ってるから外部からスタッフ導入されたら予算オーバーするのは自明の理なの？必然的に洋ナシにするのが鈴木敏夫プロデューサーだし高橋望プロデューサーだ！俺でも外部スタッフ導入しないのに『竜とそばかす姫』で『ハウルの動く城』と同様に海外スタッフ導入だ？作画悪かったね？『竜とそばかす姫』？劇場版とは思えない低クオリティーだ。『チェーンソーマン』といい勝負？そういう事？予算守れないから細田守干されたの？丸山正雄プロデューサーも人が悪いな？知ってて使うんだもんな？予算オーバーする細田守？でないと片淵須直に『この世界の片隅に』任せないもんな？だって片淵須直に『アリーテ姫』に『マイマイ信子と千年の魔法』や『BLACK LAGOON』で布石打つ形で『この世界の片隅に』でMAPPA設立だよ？しかもMAPPAは今や巨大スタジオだよ？スタジオ地図が霞むくらいのな？『時をかける少女』はアーキタイプで『サマーウォーズ』はプロットタイプで完成品が『この世界の片隅に』で『時をかける少女』や『サマーウォーズ』異常に儲かったね？世界中でね。そう予算守れて実績積ませてスポンサー説得させてビック・ヒットが丸山正雄って人だよ？虫プロ社員だからね？確実に当てる術知ってるからプロデューサーとして優秀なの」

「アニヲタ高校生だけどさあ？よくネットで聞く実写版『デビルマン』ってなんなの？」

「俺は監督だ！あれはネームバリューで駄作扱いされてるだけ意外と普通の邦画だよ？あれ以下の邦画山のようにあるよ？それが邦画だし映画評論家の柳下毅一郎さんが研究対象してる皆殺し映画だよ？地方映画に多いんだ？皆殺し映画？早い話が村おこし町おこしだよ？それが多いの？最近ではnote媒体原作の映画もあるから多数だよ？それを普段公開されてる映画の合間見て観てるの？柳下毅一郎さん？だからヒナタカは荒らしなの？駄作研究して発表するのも映画評論活動だよ？アクセス数大したことない有料媒体だよ？でもヒナタカや笠希々は注目浴びるの？理由はメジャー作品の評判悪い作品をボロクソ貶すことでTwitterやまとめサイトで注目浴びるやり方？でも行き着く先は大友克洋や町山智浩のような亡霊だよ？町山智浩はもう政治のみだ？後はイエスタデイワンスモアだ？アニヲタ高校生は『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』って知らないよな？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？『クレヨンしんちゃん』は知ってるけど実写版『デビルマン』とどう関係が？」

「俺は監督だ！早い話が現実が醜くて腐敗してるから美しい過去の20世紀に戻ろうって敵がイエスタデイワンスモアって組織で監督の原恵一は現実が醜くて腐敗してるからこそ愛する家族を持って前に進もうって映画だよ？だから『クレヨンしんちゃん』って高く評価されし原恵一も高く評価されたの？原恵一結婚してないし携帯電話やパソコンもファックスも持ってないけど現実見てるの？『エスパー魔美』終了後に東南アジアに旅行することを決め（『チンプイ』のチーフディレクターは本郷みつるになる）、『チンプイ』の絵コンテを数本切った後休職するの『シン・レッド・ライン』のウィット二等兵と同じ天国知ったから普遍性のあるテーマで『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』作っただけだし現実知ってるから夢を肯定出来るの？わかるだろうアニヲタ高校生？実写版『デビルマン』貶す奴らはイエスタデイワンスモアの人間で現実が醜くて腐敗してるから堕落してるだけだ！柳下毅一郎さんの皆殺し映画通信読めば実写版『デビルマン』以下なんて山のようにあるのに見もしないで貶すだけ？話題にしやすいし悪口言いやすいから騒ぐだけそいつら地獄だよ？ヒナタカや笠希々も地獄だ！それで商売してるんだから守銭奴だよ？それも『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』テーマでオタクは勘違いして喜んだ。特に岡田斗司夫と唐沢俊一と眠田直だ！眠田直は映画秘宝にクレヨンしんちゃん映画紹介した人物だ！映画秘宝も含め全員地獄だな？眠田直は寄生先をコロコロ変えてもうあの調子じゃ家族いないな？眠田直はイエスタデイワンスモアで岡田斗司夫は愛人騒動ですべてを失ったのにイエスタデイワンスモアで唐沢俊一も盗作騒動で未だに雑学王気取りでイエスタデイワンスモアで町山智浩は映画秘宝完全休刊で映画評論家はおろか映画ライターも出来なくなりラジオやテレビ番組で食ってるがいずれ切られるな？もう需要がないから編集者としてイエスタデイワンスモアだ！現実が醜くて腐敗してるからこそ愛する家族を持って前に進もうって映画なだけなのにオタクは未だにイエスタデイワンスモアだから『魔法少女まどか☆マギカ』に『鬼滅の刃』に『呪術廻戦』に『SPY×FAMILY』に『チェーンソーマン』だ！『魔法少女まどか☆マギカ』以外全部ジャンプ漫画だ！80年代にバカみたいに週刊少年ジャンプの漫画流行って一気に廃れたのにね？オリジナルアニメによってね？歴史誰も学ばないな？」

山本寛どう思う？

「アタシャ助監督よ？昔ながらアニメファンさあ？山本寛どう思う？今までのでの会話なしで？」

「昔ながらアニメファンですがよくわからない人です？気が付いたら消えてました？『フラクタル』あったでしょう？あれ？わかりません？『かんなぎ』普通ですね。『涼宮ハルヒの憂鬱』のハルヒダンスや『らき☆すた』のOPダンス？普通です。なんだかんだでアニメファンです。年季入った。珍しくないOPやEDです。『涼宮ハルヒの憂鬱』は作画が良いな？って感じです。『おジャ魔女どれみ　ドッカ～ン!』の40話「どれみと魔女をやめた魔女」あれよりかは気合入ってました。動画動いてましたね。アニメファンですよ？素人の？細田守って大したことないんだな？って思いました細田守って演出作少ないし劇場版監督作のみです。その劇場監督作も『涼宮ハルヒの憂鬱』には勝てませんでしたと言うのが率直な感想です」

「アタシャ助監督よ？『らき☆すた』で2007年4月30日に京都アニメーションが公式Webサイトにて「監督として、その域に達していない」意味わかる？武本康弘に替えられた理由よ？調子ブッコいたのよ？『涼宮ハルヒの憂鬱』のハルヒダンスや『らき☆すた』のOPダンスでね？武本康弘ってキャリアあるの？ここまで来たら万能アニメーター兼万能演出家兼万能の絵コンテマンだから京都アニメーションに必要不可欠な人材なの？もう『涼宮ハルヒの憂鬱』ってネットや実社会でも社会現象でしょう？それで『涼宮ハルヒの憂鬱』のハルヒダンスって名物になったからね？世界レベルでね？嫌でも天狗になるわ？山本寛って京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科で京都大学アニメーション同好会よ？天狗にならないほうがおかしくないのがこの経歴よ？インテリ程社会的名声掴んだら暴君になるの？嫌でもね？助監督してればそういう人材見つかるわよ？高学歴でプライドは異常なほど高くてアニメーターや演出家や絵コンテマンや先輩や上司や監督やプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーを見下すようなね？しかもアニヲタだから確実以上に暴君になるわよ？それで京都アニメーションを辞めてフリーなの？それでハメるのよね？グッズ・担当？」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？そうだ！山本寛って京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科で京都大学アニメーション同好会だ、天狗にならないほうがおかしくないのがこの経歴？インテリ程社会的名声掴んだら暴君になるの？嫌でもね？グッズ・担当してればそういう人材見つかる？高学歴でプライドは異常なほど高くてアニメーターや演出家や絵コンテマンや先輩や上司や監督やプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーを見下すようなね？しかもアニヲタだから確実以上に暴君になるね？絶好のカモだ！骨の髄までしゃぶれるそこでOrdetで第一弾として『かんなぎ』用意するだけ元はラブコメだ？だがこういうバカはアイドル路線で売れば覇権アニメだとグッズ案通させやすくしてくれるからな？もっともブーストですでに儲かってるのにな？A-1 Picturesってソニーグループ傘下だ？A-1 Picturesは当時設立二年目で資金力はあるがグッズ展望は望めんからそこで山本寛にグッズ展開出させるようにする？特に音楽事業の強化だ！アニプレックスも絡んでるからな？その為の山本寛だ！実写デビューで捨てる準備だ、アニプレックスで『私に優しくない先輩』だよ？こうして得をして満足させるの？『ブラック★ロックシューター』は切り取り案件だ！Ordet止めは当然『フラクタル』だ、「ノイタミナ」枠の開設以来製作に関わってきたアスミック・エース エンタテインメントがスポンサーから撤退しているが現実は違うんだ？スポンサー見てください？典型的な段階的企業撤退ですよ？スポンサーならわかるでしょう？これ？これ秘書の仕事じゃないんです？グッズ・担当が知らせるんです？角川書店の乗っ取りです」

1998年、住友商事子会社の株式会社アスミックと角川書店子会社の株式会社エースピクチャーズが合併し、アスミック・エース エンタテインメント株式会社が発足。

アスミック・エース

  • 2004年、3月アスミック・エースと子会社株式会社タイクーンが保有するゲームタイトル「ドカポン」シリーズの著作権・商標権を株式会社スティングに譲渡[1]。4月角川エンタテインメントがアメリカの映画制作会社ドリームワークスの日本国内での期限付きの独占的な映画配給等の権利を得る事を条件に契約し、そのうちアスミック・エースが映画の宣伝・配給を担当を行うこととなる。

  • 2006年、住友商事が角川書店分保有の同社株27.6%を買い取り、75.3%の株式を所有する住友商事の子会社となる。角川書店は20.0%を所有。

  • 2007年、角川書店から映像関連子会社の管理業務が角川映画に移動したのに伴い、株主が角川書店から角川映画に変更。

  • 2010年、住友商事が角川映画分保有の同社株20.0%を買い取り、角川映画がアスミック・エースの資本から離れた。

  • 2012年、住友商事が当社を完全子会社化の上、全株式をジュピターテレコム（J:COM）に売却。

  • 2012年、ジュピターエンタテインメントのビデオオンデマンド事業を統合し、社名をアスミック・エース株式会社と改める。

「スポンサーだ！こういうのも知らせてくれるも秘書だ？『フラクタル』いやノイタミナ枠の変革時期だな？これ？こっから先さあ？ノイタミナ枠さあ？オタクコンテンツ路線だな？ノイタミナ枠ってオシャレ路線やドラマよりも先行したアニメ路線が主だったから限界感じたんだろうな？アスミック・エースって映画会社だ？あの当時はアニメはオタク路線は売れないと踏んだんだろう？それで角川書店に乗り換えだ」

行き着き先はテーマのない性的虐待よ？

「アタシャ助監督よ？最大の失敗の原因は東浩紀ね？現代哲学のオタク言論人よ？難物至極な論理体系と思想の持ち主でオタク言論人よ？困るのよね？こういう人？アニメーションって分業制だから単純明快な指針持つ人でないとストーリー原案持たされてもスタッフはインテリじゃないから東浩紀の言ってることチンプンカンプンだし素人だからね？東浩紀？世間は何言おうが一応は第二班監督は東浩紀の言ってる事スタッフに理解させるために第二班監督いるの？でもいないのよね？参謀である第二班監督即ちチーフ演出家がね？そこに山本寛だからスタッフ見下すし山本幸治プロデューサーも見下すから東浩紀にも頼れないの？東浩紀の方がはるかにインテリだからね？シリーズ構成の岡田麿里も頼ろうとするけどプライドが邪魔して頼れないから孤立するから悩むしかないの？行き着き先はテーマのない性的虐待よ？史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らないわ。事前に考えておくからそれ避けれるのにやるバカ以下いるの？これを止めるのも参謀だし助監督だし第二班監督で第二班監督って監督よりも偉いの？こういう事態察して止めるからね？」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下を合法的に社会から抹殺できるんだからな？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！更に言えば山本寛って京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科で京都大学アニメーション同好会だ、天狗にならないほうがおかしくないのがこの経歴？インテリ程社会的名声掴んだら暴君になるの？嫌でもね？グッズ・担当してればそういう人材見つかる？高学歴でプライドは異常なほど高くてアニメーターや演出家や絵コンテマンや先輩や上司や監督やプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーを見下すようなね？それが史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下として合法的に社会から抹殺できるんだからな？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！仕上げは『Wake Up, Girls!』だ！田中宏幸をグッズ・担当は仕込んだだけ？」

「…プッ！秘書だ！死ぬ程笑えるぞ？田中宏幸ってプロデューサーだ！山本寛を屑以下カス以下で死ぬ程搾り取って栄転したんだよ？『Wake Up, Girls!』でな？表示してくれ？田中宏幸と『Wake Up, Girls!』の田中宏幸の栄転時期と『Wake Up, Girls!』解散時期だ」

田中宏幸 (プロデューサー)

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田中 宏幸（たなか ひろゆき）は、日本のアニメプロデューサー、音楽プロデューサー。株式会社サイバーエージェント アニメ事業本部ゼネラルプロデューサー[1]、株式会社Digital Double取締役[2]。

経歴[編集]

1998年に日本コロムビアに新卒入社[3]。2000年にエイベックスに転職[3]。エイベックス・エンタテインメント、エイベックス・ピクチャーズを経て、2018年2月にサイバーエージェントに転職[3]。同年10月にアニメレーベル「CAAnimation」を設立[4

Wake Up, Girls!

2018年6月15日、声優ユニット「Wake Up, Girls!」が翌年3月に解散すると発表[14][15]、全国12会場、33公演におよぶ全国ツアー「Wake Up, Girls！ FINAL TOUR - HOME -」[16] を経て、2019年3月8日、さいたまスーパーアリーナでのライブ「Wake Up, Girls！ FINALLIVE ～想い出のパレード～」で声優ユニットのWake Up, Girls!は活動を終了した。声優ユニット「Wake Up, Girls!」の活動終了後も、各メンバーは個人の声優として活動している。プロジェクトとしての「Wake Up, Girls!」もまた継続していくとされている[17]。『新章』で誕生したRun Girls, Run!も活動を継続している

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下を合法的に社会から抹殺できるんだからな？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！更に言えば山本寛って京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科で京都大学アニメーション同好会だ、天狗にならないほうがおかしくないのがこの経歴？インテリ程社会的名声掴んだら暴君になるの？嫌でもね？グッズ・担当してればそういう人材見つかる？高学歴でプライドは異常なほど高くてアニメーターや演出家や絵コンテマンや先輩や上司や監督やプロデューサーやグッズ・担当やスポンサーを見下すようなね？それが史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下として合法的に社会から抹殺できるんだからな？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！これだけじゃ済まんからな？ムカついたからな？表示してくれOrdetの末路と『薄暮』は逆探知ホイホイシリーズですらない脚本のみ表示」

Ordet

2016年3月25日、創業者の山本寛が代表取締役を辞任[4]、サンジゲン及びウルトラスーパーピクチャーズ代表の松浦裕暁に交代。前後して公式ツイッターの更新を一時休止、竹内宏彰が自身のツイッターのプロフを元Ordet顧問に変更、公式サイトから電話番号とメールアドレスが削除され制作活動を休止した模様。ネットショップのリンクも削除し実質店じまいとなった。

薄暮 (アニメ映画)

概要[編集]

福島県いわき市を舞台とする中編アニメーション映画。同監督は、ショートアニメ『blossom』、アニメ『Wake Up, Girls!』に続く｢東北三部作」の最終章と称している[3]。なお、『Wake Up, Girls!』発表時には、福島県南相馬市を舞台にしたライトノベル『真夜中のスーパームーン』（雑誌連載・未刊行）を含めて三部作としていた[4]。

2017年2月25日に「2018年劇場公開を予定」「原作・監督：山本寛、キャラクターデザイン：近岡直、プロデューサー：和田浩司[注 1]」とし正式発表。プロジェクト応援団長として福原香織、プロジェクト応援団員にこにわを起用し、クラウドファンディング（以下CF）サイトのCAMPFIREにてCFを開始[5]した。原作小説をCFページで公開[6]し、公式Twitterを開設。

3月31日にCFサイトにてティザービジュアル、スタッフ・キャスト情報、キャラクターデザインを公開[7]。

4月20日に『薄暮』クラウドファンディング用特報2.0公開[注 2]。

「アニヲタ高校生だけどさあ？普通こんなのに毎回騙される？うちの幼稚園児の妹も騙されないよ？これ？」

「俺は監督だ！続きがあるアニヲタ高校生の幼稚園児の妹がマジで京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科を首席で卒業できるくないのバカ以下だよ？山本寛ってな？表示しくれ？マジで幼稚園児がインテリ騙すのチョロいぞ！」

山本寛 (アニメ演出家)

2019年9月、『魔法少女たち（仮）』の構想を発表。パイロットフィルム制作費用募集のためクラウドファンディングを開始し[35]、同年10月30日に約770万円を集め終了した[36]。2020年4月完成予定としていたが間に合わず、同年7月に「予算超過の危険性が出てきました」との理由からクラウドファンディングを再度開始し[37]、同年8月30日に約300万円を集めて終了した。

「アニヲタ高校生だけどさあ？言いたくないよ？俺成績悪いよ？本当にさあ？山本寛って京都大学大学院文学研究科・文学部で哲学科なの？幼稚園にも入れないよ？この頭の悪さ？俺成績悪いと言ったけど世の中学歴だけじゃないんだな？本当に心の底から安心した」

「俺は監督だ！これは現実だ！マトリックスではない真実だ！史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下として合法的に社会から抹殺できるのが映像業界の恐ろしさだ！これもマトリックスの真理だ！真実か嘘か見極めたければ調べればいいだけだ。俺は何も言わんただ現実に幼稚園にも入れないバカが山本寛ってだけだ」

「音楽担当だ！山本寛って神前暁にもカモにされたな？脱出最大手としてな？『涼宮ハルヒの憂鬱』のハルヒダンスや『らき☆すた』のOPは全部神前暁の全功績だ！あのノリの良さは今は古びてるから今じゃ神前暁は職人音楽家でBGMやOPやEDや挿入歌やキャラクターソング主体の曲書いてるよ？『薄暮』は資金回収不可能の音楽家雇ったな？この時点で骨の髄までしゃぶる算段だよ？鹿野草平って音楽家でクラシック主体の編曲家だ！莫大なまでに金取るんだ？クラシックミュージックってな？会社傾けること出来るぜ？特に中編アニメーション作るために作られたトワイライト スタジオは倒産するの目に見えて作曲依頼したんだ表示してくれ？本当に山本寛って幼稚園にも入れないバカだ！」

薄暮 (アニメ映画)

主題歌・楽曲[編集]

主題歌「とおく」作詞 - 辛矢凡 / 作曲・編曲 - AZUMA HITOMI / 歌 - AZUMA HITOMI

本編予告PV使用曲(イメージソング)「思いでの中に」作詞 - 辛矢凡 / 作曲・編曲 - 鹿野草平 / 歌 - 松本英子

使用楽曲｢弦楽四重奏曲第14番 第1楽章 第5楽章 第7楽章｣作曲 - Ludwig Van Beethoven｢無伴奏ヴァイオリン・ソナタ｣作曲 - Bartók Béla｢朧月夜｣作曲 - 岡野貞一｢吹奏楽のためのスケルツォ 第2番《夏》｣作曲 -鹿野草平「Hawaiian Lei｣作曲 - Rhodes / Geissman

「音楽担当だ！クラシックミュージックって怖いことすら知らないマジもんの勇者だ」

「広告担当だ！トワイライト スタジオも事前に潰す算段はあるんだ。プレシディオって『アイアン・スカイ』とかのゲテモノや『ロシアン・ルーレット』のようなB級アクションやホラーとかを買い付けてる権利売買専門配給会社で要は二束三文で売ることが前提とした作品を売るのがプレシディオって会社だぞ！更に言えばウルトラスーパーピクチャーズって御破算会社だよ？もうピラニアが渦巻いたね？表示してくれ？」

ウルトラスーパーピクチャーズ

9の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

株式会社ウルトラスーパーピクチャーズ
ULTRA SUPER PICTURES種類株式会社略称USP、ウルピク、ウスピク、ウルトラ本社所在地

日本
〒167-0043
東京都杉並区上荻1丁目2番1号
インテグラルタワー17階設立2011年8月8日業種情報・通信業法人番号1011301017904

事業内容映像コンテンツ受託、コンテンツ開発制作、ライセンス管理代表者代表取締役社長 松浦裕暁資本金3億8600万円従業員数13名[1]（2021年3月時点）主要株主株式会社グッドスマイルカンパニー
有限会社マックスファクトリー
株式会社ブシロード
株式会社ニトロプラス
株式会社ピクシブ主要子会社株式会社サンジゲン
株式会社Ordet
株式会社トリガー
株式会社ライデンフィルム
株式会社ギャラクシーグラフィックス関係する人物安藝貴範、大塚雅彦、舛本和也、里見哲朗（取締役）
山本寛（元取締役、債権者として山本の破産申立を行う）外部リンクhttp://uspi.jp/テンプレートを表示

株式会社ウルトラスーパーピクチャーズ（ULTRA SUPER PICTURES）は、アニメ制作会社のサンジゲン、Ordet、トリガー、ライデンフィルム、ギャラクシーグラフィックスを傘下に持つ日本の事業持株会社である。

概要[編集]

3DCGアニメーションの制作を手がけるサンジゲンと2Dアニメーションの制作を手がけるOrdet、トリガー、ライデンフィルム、遊技機等の映像制作を行うギャラクシーグラフィックスの5社を統括する持株会社で、2011年8月にグッドスマイルカンパニー、マックスファクトリー、ブシロード、ニトロプラス、ピクシブの5社の出資で設立された[2]。代表取締役社長はサンジゲン代表取締役の松浦裕暁が務める[3]。社名の略称は「USP」「ウルピク」「ウスピク」「ウルトラ」など、様々なものがある[4]。

2011年春頃、当時『ブラック★ロックシューター』の制作をサンジゲンと共同で進めていたOrdetは、大阪を基盤にしたスタジオであるため東京で仕事をすることに不安を感じていた。一方、松浦自身が経営するサンジゲンもこれからの仕事について考えることがあった。さらに、同作の製作・出資に関わっているグッドスマイルカンパニー社長の安藝貴範も様々なアニメ作品に出資する中で思惑があり、そうした中で安藝は松浦に対し「Ordetと合併してみては」と冗談で話したという。その言葉を聞いた松浦が、制作現場における環境の維持・改善などを目的にOrdetと協力体制を築くことになった。さらに、この企画に各企業が賛同したことにより株式会社ウルトラスーパーピクチャーズが設立された。設立の際、各社の特色を活かすために合併という形にはせずホールディングスの形が執られた[5]。

事業内容は関連企業による映像コンテンツの受託・コンテンツ開発制作、コンテンツのライセンス管理[3]。

映像コンテンツ受託事業・コンテンツ開発制作事業としては、アニメーション制作会社のサンジゲン、トリガー、Ordet、ライデンフィルムがアニメチームを、ニトロプラスとピクシブがシナリオチームを結成し、世界的な市場も意識したコンテンツを制作していく[2]。また、各スタジオが個性を活かした作品を制作するためのバックアップを行い、作品のプロモーションのほか、2013年に放送されたトリガー制作のテレビアニメ『キルラキル』やサンジゲン制作のテレビアニメ『蒼き鋼のアルペジオ』より本格的に関連会社が関わる製作委員会に出資・参加している。さらに、2014年に公開された『アルモニ』ではアニメーションの制作会社としてウルトラスーパーピクチャーズ名義が使用された。

ライセンス管理事業については、各企業によって制作された作品のライセンスを集中管理することによりシナジー効果を生み出し、これによる投資の回収、新たなコンテンツの制作につなげることを目的としている[3]。

沿革[編集]

  • 2006年3月3日 - 株式会社サンジゲン設立

  • 2007年8月10日 - 株式会社Ordet設立

  • 2011年

    • 8月8日 - 株式会社ウルトラスーパーピクチャーズ設立、サンジゲンとOrdetが傘下に入る

    • 8月22日 - 株式会社トリガー設立。ウルトラスーパーピクチャーズの傘下に入る。

  • 2012年2月 - 有限会社バーナムスタジオと共同で株式会社ライデンフィルムを設立。ウルトラスーパーピクチャーズの傘下に入る。

  • 2014年10月10日 - サミー株式会社と共同で株式会社ギャラクシーグラフィックスを設立。ウルトラスーパーピクチャーズの傘下に入る。

  • 2015年7月 - TOKYO MX・BS11にてグループ制作作品を含む短編アニメ3本を包括する30分のアニメ枠『ULTRA SUPER ANIME TIME』を開始、2016年6月終了。

  • 2017年10月10日 - 株式会社SOLA ENTERTAINMENT、ギャラクシーグラフィックス 、東映アニメーションの共同出資により、フルCGアニメーションなどを制作するスタジオ『株式会社TENH ANIMATION MAGIC』を設立。松浦が取締役副社長を務める[6]。

  • 2018年6月1日 - KADOKAWA、サミー、ウルトラスーパーピクチャーズの出資により、デジタル作画と3DCGの映像技術を融合させたハイブリッドデジタルアニメーション制作スタジオ『株式会社ENGI』を共同で設立。松浦が顧問を務める[7]。

  • 2019年3月4日 - USPが債権者として申請した元取締役の山本寛の破産申立が受理される。

傘下企業[編集]

過去[編集]

  • 株式会社Ordet - 2016年に活動停止。

関連企業[編集]

  • 株式会社TENH ANIMATION MAGIC

  • 株式会社ENGI

  • アーチ株式会社 - プロデューサーを務めた平澤直が設立。

制作作品[編集]

ウルトラスーパーピクチャーズ名義のアニメーション制作作品のみ記載。

Webアニメ[編集]

アニメーション映画[編集]

Ordetは生贄にされて山本寛も破産だよ。

「広告担当だ！Ordetは生贄にされて山本寛も破産だよ。広告業界って生贄用意して逃げる算段考えてトンずらして形だけ会社残すってよく聞くの？プレゼンしてハメてトンずらでOrdetは生贄にされて会社立ち上げて上層部のみ形だけ在籍させて会社としての機能してないって広告業界ってそういう場所だよ？必要最低限の人材居れば広告会社って成り立つからね。空っぽの会社多いの？倒産してるようなね？そう言うの広告担当で聞くよ？形だけの取締役や経歴のない社長とか？まあ早い話がダミー会社でOrdetに自動的に負債が回る仕組みだ？広告担当は契約書見るの？必ずね？営業って契約書完全把握しないと騙されるの？特に映像業界はね。そう言う会社って大概が脱税目的の映像会社だから国税局に監視されててヤヴァそうなら会社を倒産状態にして消すのが算段なの？この時点で広告担当に言わせたら幼稚園児にすら騙されない悪魔の囁きに騙されてたのか？だからスタッフ編成は大事なんだよ」

「アタシャ助監督よ！そのスタッフ編成の要が第二班監督よ？ダンス演出することがチーフ演出じゃないし作画向上するだけじゃないの？纏めて監督に助言するだけよ？監督が第二班監督する場合は撮影監督が第二班監督よ？撮影監督も纏めて助言するだけだから監督職として採用されるの『カプリコン1』のピーター・ハイアムズや『スピード』のヤン・デ・ボンや『ロスト・ソウルズ』のヤヌス・カミンスキーも撮影監督出身で監督作あるの？ピーター・ハイアムズってある種の御破算企画に呼ばれる職人監督だからね、その分信頼されてるがピーター・ハイアムズよ。ヤン・デ・ボンって『スピード』って元々は御破算企画だけど当たって『ツイスター』や『スピード2』とかの完全御破算企画で職人監督で『マイノリティー・リポート』も御破算企画なのにスティーブン・スピルバーグが監督に名乗り出て困ったからプロデュース業してるのがヤン・デ・ボンよ？プロデュース業実績あって『リベリオン』や『ペーパーボーイ 真夏の引力』プロデュースしてるのがヤン・デ・ボンよ？ヤヌス・カミンスキーってスティーブン・スピルバーグの『シンドラーのリスト』以降の名撮影監督よ？しかも早撮りであらゆる作品に対応できるからヤヌス・カミンスキーがスティーブン・スピルバーグ作品を実質監督してるようなものね？だから低予算のホラーをオマケで監督できるの？だから第二班監督って監督と会話のキャッチボールが大事でアイデア膨らませるのも仕事だしスタッフの会話聞いて要点纏めて演出指示のポイントや役者やスタッフの指示もポイントとして抑えてそれで役者やスタッフ動かすのが第二班監督なの？これが演出なの、要は現場コントロールの要が第二班監督よ？だから監督が第二班監督出来るわけないから撮影監督が第二班監督するから議事録で撮影監督って聞いてるだけなのが基本なの、描写写すのが撮影だからね？アニメーションの場合はアニメーターや演出家や絵コンテマンの指揮系統が助監督やチーフ演出なの？無論美術や色彩設計も指示するのも仕事で第二班監督と撮影監督がなんだかんだで偉いから監督って何もしなくていいからアイデア出すことに専念できるの、だから宮崎駿や富野由悠季や庵野秀明や大友克洋や細田守や長井龍雪って無能以下なの？監督って趣味以外絵コンテや演出に携わっちゃいけないの？足立慎吾も無能以下よ？シリーズ構成は文芸の仕事で絵コンテや演出はプロデューサーが集めた絵コンテマンや演出家の仕事だから手を出さないのが基本なの？やっても手伝いのみ程度ならやっていいのみでカッコいい演出・作画とか萌える演出・作画とかは基本的に助監督やチーフ演出が作画監督やアニメーターに指示出すのみで後は話題のみよ？条件はどこも一緒だからね？アタシャ助監督だけどプロデューサー？製作委員会方式以外のアニメーション方式でもそれ以下になる可能性あるし現場厳しくなるケースありますわよね？」

「プロデューサーだ！そうだよ！基本はスポンサーが出資しないと単独製作だろうが製作委員会方式だろうがクラウドファンディング方式だろうがNetflixアニメだろうが破綻するんだよ？予算がない現場ってな？そもそも日本のアニメーションは『鉄腕アトム』のキャラクター商品権前提とした単独製作のアニメーションですぐ資金尽きるんだ、そりゃそうだ、全国ネットでお茶の間に放送するんだからスポンサー募るしかないからキャラクター商品権再び売るからな？このいたちごっこの製作方式が『鉄腕アトム』だよ？だが成功したから他社はもっと効率的で利益出る方式選ぶからブラック労働やアニメーターの賃金下げるしかないよな？そういう事で手塚治虫がアニメ業界に恨まれて憎まれてるわけってこれだよ？それ以下が製作委員会方式で『新世紀エヴァンゲリオン』の方式だが成功したから深夜アニメが生まれたんだよな？クラウドファンディング方式って監督も言ったがメインスポンサーがいて資金回収出来て尚且つ遡上効果期待できるからクラウドファンディング方式のアニメの『この世界の片隅に』は大成功なの。だからクラウドファンディング方式のアニメって詐欺まがいのが多いんだ、Netflixアニメって基本はエロとグロとヴァイオレンスで要はエロアニメでネームバリューある完結したアニメをエロ・グロ・ヴァイオレンスで映像化するの？『スプリガン』は大友克洋が総監修した劇場アニメあるから世界に知れ渡ってるから商売は固いし『TIGER＆BUNNY2』はあれはグッズが爆売れたし安定の見込み大有りだしそれに地上波ではできないポリティカルフィクション主体だ？それに『TIGER＆BUNNY2』目当てでNetflix加入増加者急増するしな？美味しい商売だな？そうエロとグロとヴァイオレンス主体だからNetflixアニメってまあ三級片だよ？基本はね、と言うか配信事業ってレンタル事業だからレンタルの主はAVだ！そういう事だ？基本はスポンサーが出資しないと単独製作だろうが製作委員会方式だろうがクラウドファンディング方式だろうがNetflixアニメだろうが破綻するのが常でだから俺でも映画学生や映画マニアや山本寛のような史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下の若手映画スタッフがグッズ・担当やスポンサーを目の前で平然とディスるの聞くとグッズ・担当やスポンサーでなくても殺してやりたくなるよ？世界の基本は資本主義だ！金があるやつが偉いのは自明の理だ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？そうだよ？『チェーンソーマン』ってなんだかんだでスポンサーいるよ？ソニーミュージックだよ？あれが主体だ、音楽がないと意味ないからなアニメーションに限らず映像業界ってな？でないとあれだけのミュージシャン何人も揃えないからな『僕が愛したすべての君へ/君を愛したひとりの僕へ』はワーナーミュージック・ジャパンとagehaspringsが実質上のスポンサーで原作のブーストかけられるからな『僕が愛したすべての君へ/君を愛したひとりの僕へ』の原作者は乙野四方字でライトノベル作家でノベライズ作家のようなものだ？早川書房が資金回収できるような原作選んで劇場アニメ化したの？経緯は『チェーンソーマン』と変わらんが音楽会社って巨大でバック怖いからグッズ・担当も慎重になるの？だから有名ミュージシャン雇う場合その後が怖いから音楽担当に聞くの」

「音楽担当だ！『僕が愛したすべての君へ/君を愛したひとりの僕へ』ってミュージシャン売り出し企画で須田景凪とSaucy Dog売り出す企画だ、『チェーンソーマン』って典型的な打ち上げ花火だ、表示してくれ『チェーンソーマン』のミュージシャン」

チェンソーマン

主題歌[編集]

エンディングテーマは全12話全て異なり、週替わりで使用される[13][7]。

「KICK BACK」米津玄師によるオープニングテーマ[7][33]。作詞・作曲は米津玄師、編曲は米津玄師、常田大希[34]。「刃渡り2億センチ」マキシマム ザ ホルモンによる挿入歌・エンディングテーマ[7][35]。作詞・作曲はマキシマムザ亮君[34]。「CHAINSAW BLOOD」Vaundyによる第一話エンディングテーマ[7][36]。作詞・作曲・編曲はVaundy[34]。「ちゅ、多様性」anoによるエンディングテーマ[7]。作詞はあの、真部脩一、作曲は真部脩一、編曲はTAKU INOUE[34]。「ファイトソング」Eveによるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲はEve、編曲はNuma[34]。「Deep Down」Aimerによるエンディングテーマ[7][37]。作詞はaimerrhythm、作曲は永澤和真、編曲は玉井健二、百田留衣[34]。「大脳的なランデブー」Kanariaによるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲・編曲はKanaria[34]。「インザバックルーム」syudouによるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲・編曲はsyudou[34]。「バイオレンス」女王蜂によるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲は薔薇園アヴ、編曲は女王蜂、塚田耕司[34]。「残機」ずっと真夜中でいいのに。によるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲はACAね、編曲は100回嘔吐、ZTMY[34]。「first death」TK from 凛として時雨によるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲・編曲はTK[34]。「錠剤」TOOBOEによるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲・編曲はTOOBOE[34]。「DOGLAND」PEOPLE 1によるエンディングテーマ[7]。作詞・作曲はDeu、編曲はDeu、Hajime Taguchi[34]。

米津玄師とマキシマムザホルモン以外全員デリヘル嬢以下のミュージシャンやバンドばかりだ。

「音楽担当だ！米津玄師とマキシマムザホルモン以外全員デリヘル嬢以下のミュージシャンやバンドばかりだ。激安ミュージシャンや激安バンドばかりだ！一発だったよ、呆れるくらいにな、凛として時雨って冗談抜きで『PSYCHO-PASS』シリーズの一発屋バンドだよ、音楽担当に言わせたら在庫一掃処分大セールだよ、典型的なね、これが『ファントム・オブ・パラダイス』だよ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？そうこういうの押し付けてる来るから世間では盛り上がって話題作やら覇権アニメやら言うがMAPPAがソニーミュージックに頼んだのは米津玄師とマキシマムザホルモンのみだよ？自社製作の弱み付け込まれて在庫一掃処分大セール押し付けられたの？世の中にはメリットとデメリットが必ずセットになってるからそれ見極めるのがグッズ・担当の仕事で自社製作だから他のスポンサーに出資見込めないから自社で大借金が現実だ、こうしてハメるのが音楽業界だよ？しかもグッズ・担当は何もわからんから『チェーンソーマン』は知らんし漫画もアニメも知らんが基本なのがグッズ・担当って仕事だよ？だがヤヴァそうなら意見言うのもグッズ・担当だよ？飽きるだろう？あれじゃあ？『チェーンソーマン』はすぐ飽きる？よくわからんがネットで爆発的な盛り上がり見せた分沈静化も早いのがネットやSNSの本質だ、持つか？それで？自社製作で配信と音楽事業のみだ？全部勢いだ？飽きたらポイ捨て以下が現実だ！二期出来てもオワコン以下扱いされるだけだぞ？安定考えるなら作画アニメで売るな？と言いたいよ？グッズ・担当は？余計飽きが加速する、しかもジャンプの漫画だから飽きの加速は止まらないレベルだよ？勢いがある分な」

「俺は監督だ！だから監督業ってアイデア出したりして飽きさせないようにするだけでしかないよ？アイデア尽きたら廃業なのが監督業で全体の工程で使えるアイデアを記録した文を探してアイデアとして更に生かすのが監督業だよ？だからボンクラで企画の全体像やスタッフに企画の立案作戦考えるのが監督だよ。指揮官が監督だよ？それなのに宮崎駿や富野由悠季や庵野秀明や大友克洋や細田守や今石洋之や山本寛や長井龍雪や岡田麿里や足立慎吾か？監督業は萌えて燃えるは御法度なの？こいつらのインタビュー聞いてても何言ってるかわからんよ？自分のことばかり語って作品の全体像を言うのが企画である監督としてのインタビューの務めだよ。宮崎駿と富野由悠季に至っては説教だよ？インタビュアーにさあ？誰も宮崎駿や富野由悠季の説教なんて聞いちゃいないのに説教だ、こういう現場ってムード最悪だよ？監督がアイデアや全体像やスタッフに立案作戦提示させるのが監督だよ？宮崎駿の場合は鈴木敏夫プロデューサーが現場の管理するの？『未来少年コナン』は本橋浩一が現場纏めたの？そりゃそうだ？アニメーターが監督出来るわけないからね。それでも動画のスペシャリストなだけでしかないからね？宮崎駿ってそれ支えるのがトップクラフトでスタジオ編成でスタジオジブリになったの？それで作画のアイデアのみしか出ないからそれを鈴木敏夫プロデューサーが纏めるだけ、正直無能以下の監督だよ？宮崎駿って息子の宮崎吾郎が監督業として成り立ってるの？散々言ってるけど宮崎吾郎って優秀な監督だよ？『ゲド戦記』や『コクリコ坂から』や『山賊の娘ローニャ』や『アーヤと魔女』って御破算企画以下の体制でなんだかんだで納品して映画完成させてるし劇場版としてクオリティー維持してるしテレビアニメーションの御破算企画でNHKで納品できるんだもん？スタッフに恵まれてて予算守ってスケージュール調整やスケージュール管理しっかりしないと出来ない仕事ばかりで監督業の理想って宮崎吾郎だよ。断言した。宮崎駿や細田守ってこれすらも出来なくて毎回予算オーバーだよ。それで説教か？富野由悠季はぼっちなだけでしかないよ？『機動戦士ガンダム』の設定のミノフスキー粒子ってビーム兵器やミサイル兵器無効化するからビームサーベルで戦う必然性があるのに『機動戦士Zガンダム』以降ビーム兵器やミサイル兵器だ。『機動戦士ガンダム　逆襲のシャア』では核ミサイル....................…沈黙したよ？核ミサイル無効化するのに必要な設定がミノフスキー粒子でモビルスーツ出来た背景だよ？....................…ジェロスさあ？これ設定担当居たら脚本で突っ込むよな？」

「サードのジェロスっす！言いたくないっすがファンネルってなんすか？正式にはファンネル・ビット (Funnel Bit)[17][18] という。一年戦争期のエルメスに採用された「ビット」の小型版とも言える兵器であり[19]、サイコミュを用いて[20]、母機（モビルスーツまたはモビルアーマー）から分離して無線で遠隔操作され、搭載されているビーム砲を用いて攻撃を行う[19]。通常の電波による無線ではなく感応波を用い[21][20]、感応波がミノフスキー粒子を振動させる性質を利用することで[20]、ミノフスキー粒子が散布された空間での遠隔操作を可能としている[19][20]のもビットと同様であるっす。基本は無線だからミノフスキー粒子で無効になるのがファンネルっす。『機動戦士ガンダム 水星の魔女』の舞台であるアド・ステラ（A.S.）では、GUNDフォーマットを搭載したMS・GUND-ARMの搭載端末となっている。名称は「ガンビット」。小型攻撃端末（1G環境下でも使用可能）としてだけでなく、複数機が組み合わさってシールドを構成、あるいは携行武装とドッキングして出力を上げる多目的機能を内包する。ガンビットを扱うためには、GUNDフォーマットの起動レベルとなる「PMET（パーメット）スコア」のレベルを3以上に維持しなければならず、PMETスコアのレベルが上がる度にパイロットに掛かる負担が大きくなり、廃人と化す危険性が高いっすよ？『機動戦士ガンダム　水星の魔女』がまだ納得できるっす」

「俺は監督だ！『機動戦士ガンダム』のセイラ・マスって居ただろう？あれは惣流・アスカ・ラングレーの元祖だな？お嬢様である種のツンデレか？オタクが夢見がちなヒロインだ。本当に望むヒロインはフラウ・ボウなのに捨てるんだもんな？綾波レイみたいに量産出来ると思ってな？惣流・アスカ・ラングレーって使い勝手が悪いから『機動戦士ZZガンダム』でリィナ・アーシタにジュード・アーシタに会わせるのみのキャラで行き着き先は『機動戦士ガンダム　逆襲のシャア』でもう惣流・アスカ・ラングレーのみのヒロインしかいない状態でだからララァ・スン願って『機動戦士Vガンダム』のシャクティ・カリンとス－ジィ・リーレンの綾波レイ作ったが惣流・アスカ・ラングレーのカテジナ・ルースだ！後は真希波・マリ・イラストリアのみのキャラクターで富野由悠季は監督業としては終わったな？庵野秀明はそのままで『新世紀エヴァンゲリオン』でキャリア終わってもうパロディやオマージュのみの同人誌しか作れない。行き着き先は庵野秀明は山本寛か？そうヒロインも量産できないからプリキュアヒロインシステムは偉大なんだ、そう「女の子は誰でもステキな魔法使い!」だ！『ジュエルペット　てぃんくる☆』のキャッチコピーだ！それが基本なんだ、創作のな、だからそれ掴むのが難しいから富野由悠季や庵野秀明はヒロイン捨てて富野由悠季や庵野秀明も捨てられる以下でしかないんだ。これもさあ？突っ込んでジェロス？早い話が超能力だろう？」

「サードのジェロスっす。現場滅茶苦茶ですね。サイコミュ表示しますね。設定考証なんだと思ってるんですか？富野由悠季？」

サイコミュ

2の言語版

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サイコミュ（Psycommu）は、アニメ作品『ガンダムシリーズ』のうち、宇宙世紀を舞台にした作品群に登場する架空の制御機構の名称。ニュータイプ（以下、NT）の発する特殊な脳波である「感応波（サイコ・ウェーブ）」を利用し、機体内外の装置の制御を行うシステムのことである。

概要[編集]

正式名称はサイコ・コミュニケーター (Psyco Communicator) [1]。サイコミュとは、サイコ・コミュニケーションシステムの略称である[2]。ミノフスキー粒子の震動を受信、増幅し、NTの意志をそのまま機械に伝える[3]、脳波コントロール・システム[4]。または、脳波を増幅して発信する装置[5]やNTの脳から検出される感応波をコンピュータ言語に翻訳する脳波制御システムなどと言われる[1]。一年戦争時、ジオン公国のフラナガン博士が指揮を執るフラナガン機関において、ミノフスキー粒子の干渉を受けない兵器の誘導用の通信方法として思考波による通信（サイコ・コミュニケーション）の概念が提示され、開発が進められた[6]。サイコミュの原型は、ジオン軍のエルメス・タイプから現れ、このようなサイコ・タイプのモビルスーツ（以下、MS）が出現した頃から、サイコミュの技術は多少知られるようになっていった[7]。本装置を操作するためには、パイロットに高いNT能力が求められる[8][注釈 1]。開発された当初は、パイロットへの負担が大きく、ガンダムタイプのMSへ積極的に採用されるのは、U.C.0093のνガンダムまで持ち越されることになった[2]。

原理[編集]

ミノフスキー粒子が散布された空間において、電子通信に起こる一定の規則性を持った変調を利用した、ミノフスキー粒子を媒体にする（と考えられる）通信。技術的には、被験者の感応波を増幅してコンピュータ言語に翻訳することにより、通信が可能となっている。ただし、通信のソースとなる信号は“思考波”である必要があることから、会話を成立させるのは困難であり、“意志”および“知覚”を伝播する機能に限定される（メカニズム的に、思考波が空間を伝播するのか、装置間の共鳴作用なのかは解明されていない）[8]。サイコミュは、戦場でより突出して発現する人の意識によって作動する[7]。感知した意思を増幅して発振させ、ミノフスキー粒子下であっても、電波で誘導するようにミサイルを誘導する[7]。

機能[編集]

サイコミュ兵器の制御ビットやファンネルなど、複数の攻撃端末を遠隔で操作し、離れた複数の敵に攻撃が可能となる[2]。また、近接戦闘においても敵の背後など想定外の方向からのオールレンジ攻撃が可能となる。サイコミュにより、攻撃端末の照準調整やトリガー操作など、フィードバックを含む相互通信が可能となる[8]。つまりパイロットは、端末が捕らえた情報を、自分の知覚として捕らえることが可能となる[8]。気や意志の感知サイコミュを通してパイロットは、気[9]や人の意志を知覚できる[10]。ザンネックに乗っていたファラ・グリフォンは、身体に付けた鈴をコネクターにして、サイコミュで感知した“気”を知覚域に繋げていた[9]。反応速度・動作の円滑性の向上サイコミュは操縦者の意志をダイレクトにマシンに伝達することにより、機体の反応速度と動作の円滑性に飛躍的な向上をもたらす[1]。魂の集積・物理的エネルギーへの転化仮説サイコミュは、一種のエネルギー体である死者の魂を集め、物理的なエネルギーに転換してMSに作用させる“のではないか？”、という仮説が立てられている[11]。共振現象サイコミュは、サイコミュ同士[12]、または感応波などに共振する事象が見られる。クェス・パラヤは、α・アジールのサイコミュがνガンダムのサイコミュに引っ張られることを利用し、追撃を試みた[13]。ザンネックのサイコミュがエンジェル・ハイロゥの波動と共振し、ファラが消極的になっていたと考えられていた[14]。意志の強化サイコミュはパイロットの意志を強化する。その影響が大きいため、サイコミュ開発はその都度中止され、対応するために意志強化を施されたパイロット「強化人間」が養成されたこともあった[4]。洗脳効果サイコミュには、他者の思考を自分の物にする機能がある[15]。サイコミュ要塞であるエンジェル・ハイロゥは、増幅されたサイコ・ウェーブを放射して平和の祈願を人々に強制することにより、人々に催眠効果を発揮した[15]。発光現象サイコミュの延長線上にある装置のバイオセンサーやサイコ・フレームなどを搭載した機体から発光現象が確認されている。構造体に軽量複合材が使用されているエンジェル・ハイロゥは、発光するような性能など無いにもかかわらず[16]、シャクティ・カリンとサイキッカー数万人たちの思念を共振させると、リング部分が[17]黄金の光と青白い光を強く発光した[16]。

欠陥[編集]

常人が使用時に生理的な強迫観念に襲われるサイコミュの最も大きな欠陥は、普通の人がサイコミュを使用した場合、生理的な強迫観念に捕らわれて自滅してしまうことだった[7]。平時の人間の意思を拾えないサイコミュは、平時の人間の意思を拾うことはできない[7]。使用にはNT能力が不可欠特別な能力を持っていないと、サイコミュは使用できない[7]。また、敵の意思を読む、自分の意思を敵に投影して混乱させるというレベルの芸当は、アムロ・レイのようなNTといった人々でなければ不可能である[7]。

通信原理知らないっす？

「サードのジェロスっす。通信原理知らないっす？富野由悠季？Wi-Fiや無線LANでも電波違うっす。基本は携帯もスマホも電力で動くっす。電話会社の電話番号変えるだけで一苦労っす。しかもある種の電波状態が無線LAN使ってるから戦場では一切使えないのがサイコミュっす。何すっかこれ？素直にテレパシーとサイコキネシスで動くほうがまだ理屈としてわかるっす。『機動戦士ガンダムORIGIN』を安彦良和が漫画で描き直したくなる気持ちわかるっす」

「俺は監督だ！そうだよ？安彦良和リテイクしてるの？漫画家として優れてるのが安彦良和だよ？アートからエンターテイメントまでね？宮崎駿は所詮は吾峠呼世晴といい勝負だ！理由知りたい？簡単！キャラクターデザインとしてもう優秀だから川元利浩って安彦良和が育成したの？育成能力があるのも安彦良和だよ。もうここまで来たら宮崎駿って安彦良和に比べたら三文チンピラ以下だよ。ちなみに川元利浩って『機動戦士Ｖガンダム』の後の企画のポルカガンダムって呼ばれてた企画のキャラクターデザインだよ？無論企画は変わって『機動武闘伝Gガンダム』で逢坂浩司だよ？安彦良和も川元利浩も逢坂浩司も赤ちゃんや子供上手いの？これがキャラクターデザインの基本と応用だから田中将賀ってキャラクターデザイン上手いの？そうアニメーションって統制が命だからそれを司るキャラクターデザインって個性が必要だからイケメンや美少女のみだとパターン被るの？だから赤ちゃんや子供ってパターン被らないから赤ちゃんや子供観察してデッサン描いてそれでイマジネーションの幅伸ばすのが絵の基本だ？それでライトノベルやなろう系って大概が絵師で決まるの？人気出るのは大概が扉絵の美少女だからな？それでラノベやなろう系の絵師って大概がイケメンや美少女しか描いたことないから被ってライトノベルやなろう系の原作者って潰れるパターンが多いんだ？最初は売れてネームバリューで稼いで依頼が舞い込んでくるがアニメ化されて人気がなくなれば仕事も減るし出版社からの雇われラノベの企画ばかり舞い込んでくるからな？絵師も絵師でイケメンや美少女って飽きるからイケメンや美少女で絵柄も古くなるから雇われ漫画家に転向したり雇われのイラストレーターになったりもするが食えなくなってくる。そうラノベやなろう系って行き着く先は食えないだ、そりゃそうだ、ラノベってオタクの本質掴まないと食えないからな？それで『とらドラ！』ってあれは田中将賀の完全な手柄で新海誠は見抜いたな？田中将賀が赤ちゃんや子供が得意だから優秀なアニメーターってね？だから『君の名は。』って田中将賀の力のみだよ。だからこそ新海誠は本番の『天気の子』作る必要あったからね。意味わかった？キャラクターデザインって大事なの？統制司るからキャラクターデザインって赤ちゃんや子供描けないといけないの？特にプリキュアではね」

「アタシャ助監督よ！だからプリキュアって何でもあるのネタやスタッフ編成や劇場版商法やフランチャイズの基本と応用がね。だから子供番組って大事なのにufotableの『鬼滅の刃』よ？ufotableって詰んだわね？映像流して」

「アタシャ助監督よ！これCGムービーじゃない？アニメーター一人もいない証拠よ！これ素人でも作れるわ？ほとんど環境映像よ？『原神』のmiHoYoって上海の会社だけどこういう海外出資って第二班監督言わせたらヤヴァイのよね？国内のスポンサーがいないから海外資本に出資頼むって相当ヤヴァイわね？ufotableって潰れる一歩手前なの？これ？カロルコ・ピクチャーズも日本企業の出資で余命伸びたけどその分マリオ・カサールの裸の王様ぷりが露骨になってギャグ同然で倒産したのがカロルコ・ピクチャーズよ？これも助監督知っておかないとufotableの倒産の切り取りに参加できないからね」

一生の趣味にしたいよ

「俺は監督だ！ufotableのスタッフは捨てられる人材多いぞ！欲しいのは権利のみで後はゴミ以下だ！それ察知するのは意外と監督で映像でおかしな点があれば指摘してその会社がヤヴァそうなら切り取り進言するのも監督業だ、こうやって映像見極めて『なんでも鑑定団』のように本物と偽物見極めるのも監督業だ、切り取りの交渉はライン・プロデューサーのダイカンとプロデューサーとグッズ・担当とチーフ・プロデューサーが行うんだ？俺は近藤光のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿見て笑うのが楽しいからその現場に助監督やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリート連れてこの世で一番情けなくみすぼらしい姿の近藤光を俺や助監督やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリートと一緒に『ガキの使いやあらへんで笑ってはいけない24時』異常に笑ってufotableや『鬼滅の刃』や近藤光の末路教えるのが俺の役目。これは俺の趣味だからテレビ番組出るよりも楽しいから一生の趣味にしたいよ」

「広告担当だ！俺も行きたいよ？その現場？監督の役得そのものだな？俺はそういう場合は地味にデスクワークだ！まだufotable骨の髄までしゃぶれるか見極めるためだ」

「…プッ！秘書だ！俺も連れてって監督？俺も近藤光笑いたいから」

「俺は監督だ！悪趣味だな？秘書は？いいぞ？笑うのには大人数が良いからな？映画館の醍醐味は劇場で大笑いが基本だ、笑うために映画はあるからな？そう映画って笑うためだからニッケルオデオンって小銭以下で映画館には入れるから映画は普及したの？やがてテレビやビデオやパソコンやDVDやニコニコ動画やBlu-rayや配信やらYouTubeだ、特にYouTubeはスマホからテレビやパソコンまで範囲可能なのがYouTubeでこれも笑うためだから普及した、TikTokもあるがあれはパズり専門媒体でこれも笑うためだ、『新世紀エヴァンゲリオン』で碇シンジがカセットテープでイヤホン聞いてる設定？意味あるのか？ヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズでも相変わらずカセットテープでイヤホンだ、もう古い設定で化石以下なのにあの設定だ？意味が分からん。止まってるんだ『新世紀エヴァンゲリオン』そのものも1995年当時からな？イエスタデイワンスモアそのものだ、庵野秀明はね？碇シンジを根本的に再設定するならスマートフォンミュージックアプリのAmazon Musicだ。理由はAmazon MusicはAmazonと直結してるから買い物性やAmazonプライムビデオとかで配信性があるから選んでBluetoothイヤホンでTikTokrでオンラインゲーマーだ！これなら今の碇シンジに出来る？何故やらない？これ？碇シンジの特徴や設定ってないんだ？一切？庵野秀明の自分の分身なだけだ？『ふしぎの海のナディア』のジャン・ロック・ラルティーグと完全に被ってるんだ。と言うか『ふしぎの海のナディア』は元は『未来少年コナン』や『天空の城ラピュタ』の一企画でしかなくナディア・ラ・アルウォールは完全に綾波レイと惣流・アスカ・ラングレーの合体だが惣流・アスカ・ラングレーの要素は庵野秀明の女性蔑視と性的搾取の象徴が惣流・アスカ・ラングレーだ？惣流・アスカ・ラングレーも被害者だ！しかも14歳って設定も『ふしぎの海のナディア』の被ってるから元は雇われ企画なのに？『新世紀エヴァンゲリオン』はエヴァンゲリオン初号機の設定のみでオリジナリティーあるだけで後は全部パクリだ、だから庵野秀明ってカラッポ以下だからカセットテープでイヤホン聞いてるのが特徴と設定のみだ？クリエイター特にセカイ系が何故創作に失敗するのかと言えば碇シンジの内面にこだわるから失敗するんだ。庵野秀明もTV版『新世紀エヴァンゲリオン』から『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』も内面にこだわったがカラッポ以下だよ？『新世紀エヴァンゲリオン』の本質って？結局は綾波レイに逃げる以下でしかないから「逃げちゃだめだよ」で真希波・マリ・イラストリアでエロ同人誌以下のヒロインに逃げたがカラッポ以下だったな？内面って性欲と一致してるから特徴も設定も出るんだ？それでキャラクター属性考えるが出来ないのが庵野秀明で信者は山のようにいるが捨てられる以下になるのも教祖の宿命だ。だから『新世紀エヴァンゲリオン』を定義するなら碇シンジは超ロリコンなのが恥ずかしいだけで3歳児綾波レイをレイプ同然で処女奪いエロの相手毎日させてる。それしかないだろう？『新世紀エヴァンゲリオン』のマリー・エン・カールスバーグって綾波レイだよ？しかもマリー・エン・カールスバーグって4歳児で後日談でサンソンと結婚してるの？理由は明白で叙述トリックでマリー・エン・カールスバーグって4歳だから三歳の頃にジャン・ロック・ラルティーグが三歳の頃にマリー・エン・カールスバーグの処女奪ってエロ三昧だから実際はマリー・エン・カールスバーグは4歳で妊娠したの？無人島編で性欲解消にもってこいなのがマリー・エン・カールスバーグだしナディア・ラ・アルウォールは完全に綾波レイと惣流・アスカ・ラングレーの合体だが惣流・アスカ・ラングレーの要素は庵野秀明の女性蔑視と性的搾取だからマリー・エン・カールスバーグで性欲解消するしかないだろう？だから理想の綾波レイがマリー・エン・カールスバーグなの？これが庵野秀明の本音だからな。これが『新世紀エヴァンゲリオン』の世界観だよ？超ロリコンエロで大失敗が『新世紀エヴァンゲリオン』の基本と応用だよ？だから碇ゲンドウって仮面被って現実逃避なの？ゼーレって碇ゲンドウの妄想の産物で碇シンジに3歳児の綾波レイの処女奪われてショックで仮面被って現実逃避なだけ？これが『新世紀エヴァンゲリオン』だよ？この程度の世界観と設定でしかないのに内省が受けたからセカイ系生まれただけ？早い話がラブコメだよ？そういう企画だもん？惣流・アスカ・ラングレーってツンデレでも何でもないよ？内省のキャラだから責め立てるのみ？その程度のキャラクターだ、笑えるだろう？全編な『新世紀エヴァンゲリオン』って爆笑なんだよ？散々俺ら議事録で言ったよな？カラーがヤヴァイ会社だって楽しみだぜ？庵野秀明？カラーの切り取りの交渉はライン・プロデューサーのダイカンとプロデューサーとグッズ・担当とチーフ・プロデューサーが行うんだ？俺は庵野秀明のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿見て笑うのが楽しいからその現場に助監督や秘書やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリート連れてこの世で一番情けなくみすぼらしい姿の庵野秀明を俺や助監督や秘書やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリートと一緒に『ガキの使いやあらへんで笑ってはいけない24時』異常に笑ってカラーやヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズや『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』や庵野秀明の末路教えるのが俺の役目。これは俺の趣味だからテレビ番組出るよりも楽しいから一生の趣味にしたいよ」

「秘書だ！やり～！俺も庵野秀明のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿見れるのか？お茶とポテチと牛丼買って楽しむぜ」

「俺は監督だ！全部安い食いもんだな？」

「秘書だ！牛丼は庵野秀明の安さ楽しみたいから吉野家の牛丼は高級すぎるからすき屋にしとく特盛でな？お茶もペットボトルで2本ポテチはおやつ」

「俺は監督だ！悪趣味だな？この切り取り案件参加できるのも秘書のおかげだ、問題点提示して文章や文書にしたからフジテレビやらアニプレックスやら集英社やらKADOKAWAやら東宝やら東映参加した一大切り取り案件に参加できるんだ、問題点上げたからな」

「秘書だ！だから記録は残しておけって言うのディスりに聞こえたら成功なのがこの文でその時点で誰もufotableや『鬼滅の刃』や近藤光やカラーやヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズや『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』や庵野秀明がまだトップだと思い込んでる証拠だ！チョロいぜ！オタクは所詮は権威主義だ！まだufotableや『鬼滅の刃』や近藤光やカラーやヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズや『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』や庵野秀明の切り取りに気づいてなくこの心の指紋も著作物だと知らないし読んでもエロ目的か？スキ押したいだけだ？商業利用されたら切り取り参加権に参加できる権利だと知らずにな？問題点上げたからな？しかも著作物でだ。更に言えば商業利用も確定だ。商業利用され著作権侵害で金入ったら社長秘書のビシンの出番で会社設立で企画の稟議が通れば稟議書渡してエグゼクティブ・プロデューサーのジョージ・クライの承認が下りるだけ？」

「文芸部です。関係ありますが『マギアレコード 魔法少女まどか☆マギカ外伝』って破綻前提の文芸です。理由はソシャゲーではなく『魔法少女まどか☆マギカ』の起承転結や三幕構成考えたら破綻以上です。簡単ですよ。魔法少女の不幸が『魔法少女まどか☆マギカ』のコンセプトですから劇団イヌカレーがシリーズ構成です。劇団イヌカレー（げきだんイヌカレー）は、日本の2人組アニメーション作家ユニット。2白犬（にしろいぬ[1]）と泥犬（どろいぬ[1]）の2名によって構成されるです。文芸の素人のアニメーターです。破綻以上は確実にします。これで起承転結と三幕構成提示できます？どの道破綻以上してるんです。言いたくないですが『魔法少女まどか☆マギカ』が破綻以上してる話だから続編案も破綻以上するんです。人間は魔法少女の不幸だけじゃ飽きるんですしなんだかんだでハッピーエンド提示してこそ文芸は成り立つんです。と言うかハッピーエンドも示さないから虚淵玄はテキヤなんです。私の場合は葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで対処します。虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明はね？簡単です。指摘するだけです。現実をね？楽しいですよ？円環構造やハッピーエンドすら作れず世界の脚本家として名を挙げたんです。オタクの権威にもなりました。現実のピーターパンは大人になったら死ぬんです。ピーターパンはね。そこはピーターパンは永遠の子供だからです。いい年こいてピーターパンの虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明は死ぬんです。アニメーション作家として殺してあげます。虚淵玄はテキヤで庵野秀明は幼女レイプ魔として殺してあげます。ufotableはパクリ以下です。楽しいですよ？反論できないからですね？監督のアイデア案から監督と文芸部が虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明の取り調べで虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明をテキヤやパクリ以下や幼女レイプ魔を引き出すまでです。反論したら円環構造やハッピーエンドすら作れず世界の脚本家として名を挙げた事実と照らし合わせここの文芸部に何故居るかを言うだけです。その時の顔は見ものですね？死刑執行のギロチンってこう落とすのかと楽しいです。しかも葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで文芸部からは逃げられないんです。逃げたら著作権の立証が出来ませんからね。著作権の立証には文芸部の助力が必要なんです。だから私に全員頼るんです。逆らうそぶり見せたら即『魔法少女まどかマギカ』シリーズやニトロプラス全著作権侵害ufotableの全著作権侵害と庵野秀明の全著作権侵害言い渡すまでです。そうなれば警察介入です。全方位です。円環構造やハッピーエンドすら作れず世界の脚本家として名を挙げた事実あるんです。ホームレス以下は生温いです。それ言えば言うということ聞くんです。犬以下のようにね？認めるんです。虚淵玄はテキヤで庵野秀明は幼女レイプ魔でufotableはパクリ以下とすらすら認めます。虚淵玄は楽しみです。経歴詐称学歴詐称と付けばつくほど親類関係のつながりは一切ない経歴で文芸経験も誤魔化した形跡あります。認めるんです。全部ね。楽しいですよ。拷問ではなく自分から話してくれるんです。率先的に嬉しそうにね。それを葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンでやるんです。これ監督もやってますが愉しいでしょう？」

「俺は監督だ！そこまで悪趣味じゃないよ。立ち会うがそん時は全員ギロチンが落ちる瞬間の表情が間近に見られるんだ......................文字通り死ぬんだよ？完全に監督としても絵コンテマンとしても演出家としても脚本家としてもプロデューサーとしてもアニメーターとしても死ぬんだよ？.....................だからアニメーターは文芸やっちゃいけないこの世の職種なの？....................アニメーターは描写だから字は本分じゃないから絵なの？だから騙されるバカ多いんだ」

「秘書だ！俺も参加したいな？その文芸部の集い」

「文芸部です。文芸は法律と起承転結と三幕構成とハッピーエンドと物語知識持ち合わせてないと参加出来ないんです」

「秘書だ！チェ！つまんね～の」

「俺は監督だ！悪趣味だな？秘書は？カラーの切り取りの交渉はライン・プロデューサーのダイカンとプロデューサーとグッズ・担当とチーフ・プロデューサーが行うんだ？俺は庵野秀明のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿見て笑うのが楽しいからその現場に助監督や秘書やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリート連れてこの世で一番情けなくみすぼらしい姿の庵野秀明を俺や助監督や秘書やパップルやジェロスやジンジンやタクミやチャラリートと一緒に『ガキの使いやあらへんで笑ってはいけない24時』異常に笑ってカラーやヱヴァンゲリヲン新劇場版シリーズや『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』や『シン・仮面ライダー』や庵野秀明の末路教えるので我慢しとけ？」

「文芸部です。香村純子は殺し甲斐があり尚且つこの企画の正当性を世間に証明できるんです。『ヒーリングっどプリキュア』の殺人肯定はおいといてですよ？『ヒーリングっどプリキュア』のキャラクターの必然性や背景や物語構造や舞台設定ってオリジナリティー示してないから『心の指紋』が成り立つんです。全部意味が分からない設定ばかりです。それを論理的かつ単純化して『ヒーリングっどプリキュア』を説明できます？世間に言ったら殺人肯定番組と世に知らしめるだけです。更に言えば『心の指紋』ってなんだかんだでチャイルドポルノアニメ媒体です。その必然性『ヒーリングっどプリキュア』に証拠が多数あります。必然性あるね。理由はダルイゼンです。ダルイゼン定義したら超ロリコンエロハーレム媒体のアニメ作れただけです。チャイルドポルノアニメ前提のね。どう言い訳するんですか？脚本書いた香村純子やプロデューサーの安見香はチャイルドポルノアニメをニチアサで放送してたと言われても仕方がないアニメ作ったんですよ？しかも『心の指紋』はチャイルドポルノアニメとは言えテーマがあります。命と生きてる感じです。これ提示しないポルノが多いから性加害の問題起きるし契約書作らないAVがあって業者が摘発されるんです。ポルノだからこそテーマが大事なんです。しかも命と生きてる感じってこの世で難しいテーマだからこそ大事なのに手を抜くのがポルノ産業です。これあれば一般公開できるんです。何処の国でもね？意外でしょう？基本的に芸術目的であれば未成年の裸体の画像二次元でも三次元でも所持しても捕まらないんです。猥褻目的でなければです。これ最強の言い訳なんです。命と生きてる感じってね？それ『ヒーリングっどプリキュア』で提示しましたか？残るのは正義と悪の戦いのみそれで殺人肯定でネットにも残ってます。問題大有りなのは『ヒーリングっどプリキュア』です。有難いです。香村純子と安見香にはこんな究極の秘宝を捨ててダルイゼン殺したんですからね？おかげで拾えましたし別物に出来たので『ヒーリングっどプリキュア』とは一切被ってない話に出来ました。私も言います。香村純子に安見香お大事に❤」

「俺は監督だ！文芸部って怖いのに逆らうバカはいるからね？それが香村純子なだけだ。これ広告担当？これも宣伝材料に使うんだろう」

「広告担当だ！使うにきまってるだろう？広告材料はあればあるほどいいのが広告だ！出版社さえも動かすのが広告だ？大物作家いやノーベル文学賞作家でも干せるのが広告担当だ！鷲羽大介？だっけ有名作家にしてやろうぜ？『自転車泥棒』で行く『アクタージュ』のマツキタツヤだ？しかも巨乳エロ雑誌が部屋に散漫して一冊だけ児童ポルノで海外渡航で子供たちのわいせつ写真もばっちりで有名作家だぜ？石原慎太郎並みに有名にしてやる？ついでにせんだい文学塾も鷲羽大介の机には子供の猥褻写真と巨乳美女のエロ本だ！刑務所で有名になれるぜ？『ミッドナイト・エクスプレス』が毎日のようにやられんだぜ？映画知ってたらわかるだろう？鷲羽大介？親分と子分のBLの子分のほうだよ？ネットやSNSではプライバシーや経歴詐称やまとめサイトやらでTwitterトレンドワードやTwitterトレンドで鷲羽大介の名前をランクさせてやるぜ？そういう事だ？広告担当舐めるな」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！切り取りって宝なの？権利って持ってればリバイバルブームや再ブームとかで儲けること無尽蔵以上だから持ってたほうが良いのに粗末に扱うバカが虚淵玄やニトロプラスやufotableやカラーなんだよ？アニメってもう一回儲けること出来るし世代受け継がれるからブームなのに小銭以下に扱うから虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明殺したくなるんだ？虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明を合法的に殺せるのが切り取りだよ？マジで煙草が美味い！しかも再度アニメ化する際はフランチャイズがやりやすくするために会議できるのが切り取りだ？主導権はグッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この仕事が楽しいんだ」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！だからいるの？ライン・プロデューサーがね？契約書結ぶの再度ブーム起きた時の利益配分や受注するプロダクションや音楽会社とかね？書類山のようだけど案外のんびりしてるよ？チェックするだけだからね？書類をね？それで虚淵玄やニトロプラスやufotableやカラーの問題点を書類で上げるの秘書が作成するが秘書は社内の仕事が多いからね？でも問題点上げてくれるからここに来たらたまには着ていいかな？俺も笑えるからな？虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿さあ？もう惨めだよ？」

「プロデューサーだ！こういう場合はカムバック不可能異常なんだ。名前知られてるから会社立ち上げ不可能だよ？理由は出資者が切り取りの話題聞いたら寄り付かないだろう？しかも文芸部からは業界内では虚淵玄はテキヤで庵野秀明は幼女レイプ魔でufotableはパクリ以下とすらすら認めたんだ。ネットやSNSでもTwitterトレンドワードやTwitterランキング首位に虚淵玄はテキヤで庵野秀明は幼女レイプ魔でufotableはパクリ以下と並ぶんだ？素人からも言われるんだ？出資しないだろう？普通は？しょうがないだろう？虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明は法律と起承転結と三幕構成とハッピーエンドと物語知識持ちあわせてないから詐欺まがいの脚本書いて著作権認めるには文芸部の定義飲むしかないからな？それで無罪放免じゃないのは話した通りしかも著作権取り上げられるんだ。理由は虚淵玄やニトロプラスやufotableやカラーの文芸活動も文芸部がチェックするから全体像や細部読んで著作活動に一貫してるかどうか調べるんだ、例えばufotableは脚本書いてるの誰だよ？俺知りたいよ？そういう事だ、全部怪しいから著作権は守られてないと判断され金で買われるんだ著作権？死ぬ程安くな？『グッドフェローズ』のヘンリー・ヒルのマフィア人生の終わりだよ？つまらないことでドジってすべて失う。そういう事だ。だから俺も楽しいハハハハハハハハハハハハハハハハハ最強のエンターテイメントは切り取りだハハハハハハハハハハハハハハハハハ嘘じゃないよハハハハハハハハハハハハハハハハハこれがマジで楽しいんだハハハハハハハハハハハハハハハハハ世界の頂点の顔してた虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明を合法的に殺せるのが切り取りだよハハハハハハハハハハハハハハハハハ死ぬ程楽しいハハハハハハハハハハハハハハハハハドジった虚淵玄やニトロプラスや近藤光やufotableや庵野秀明のツラがさあマジでこの世で一番情けなくみすぼらしい姿なんだハハハハハハハハハハハハハハハハハいいざまだぜハハハハハハハハハハハハハハハハハ死ぬ程愉快な気分になれるのが切り取りだハハハハハハハハハハハハハハハハハヤクいらないくらいマジで壮快だぜハハハハハハハハハハハハハハハハハ」

青が基調の奇怪な衣装を着用し、左肩には長い黒色のマントを身につけ、黒いロングブーツを履いたチーフプロデューサーはラッキー ストライク リッチに火をつける

「チーフプロデューサーのリストルだ！『HUGっと!プリキュア』のリストルのような服装で具体化しただろう？そう企画には具体化が必要だ！そうチーフプロデューサーは儲けの具体化のみだ！そこを話すのみまあ会食したりしながらゆっくりやるよ？具体化がチーフプロデューサーの仕事でスポンサーやプロデューサーでも権利持ってたり持ってないスポンサーやプロデューサーがいるからね？そこでチーフプロデューサーの出番だ。権利ないスポンサーやプロデューサーに権利持たせるのが切り取りだ。それでスポンサー獲得になるしスポンサーも権利持つしプロデューサー同士連帯感生まれるからフランチャイズに参加できる。具体化させるんだ。儲けをね。それがチーフプロデューサーの仕事」

「アタシャ助監督よ！鰻重でも食べながら虚淵玄やニトロプラスやufotableや庵野秀明のこの世で一番情けなくみすぼらしい姿を楽しむわ？切り取りってマジ世界最強の娯楽よ」

葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで十分

「文芸部です。文芸部は葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで十分です。香村純子とヒナタカと根本順善とまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうと塩田多弾砲と樋口敏雄と我妻正義は決まってます。ヒナタカとまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうは自分が有名になるだけです。文芸部に言わせたら簡単です。目立つの好きでしょう。主義主張どれも一貫性も整合性も論理性がないから一貫性と整合性と論理性を定義するだけですそれを広告担当に頼んでSNSやニュースサイトや週刊誌のサイトや新聞のサイトで発表してもらうだけです。評論好きでしょう。普段の主義主張を定義するだけです。有名になるでしょうね。荒らしたいだけや名誉欲全開や萌えで自家発電やマウンティングです。それを定義するだけです。文芸部はね？これどう反論するんですか？記事やTwitter残ってるんですよ？それ単に定義するだけです。反論したら主義主張の一貫性も整合性も論理性がないから感情的となり騒ぎ立てますが逃げたら認めることになり主義主張の一貫性も整合性も論理性がないことが暴露されて仕事がなくなりますしTwitterJapanはなんだかんだで世界的フランチャイズ企業の日本支部です。逃げ出して主義主張の一貫性も整合性も論理性ないことがわかれば著作権の商業利用の抵触及び企業の攻撃とみなししかもヘイト拡散とみなしてアカウント凍結です。ヒナタカに至っては仕事全部失います。しかもヒナタカは映画ライターです。主義主張の一貫性も整合性も論理性もないことが分かればどこも雇いませんし荒らしだとある種認めたようなものですから普通はそんな映画ライター雇ったら映画会社や配給会社のダメージになります。ネットの映画記事も広告です。それが荒らしだと判明したら即座に解雇が常道です。それ言うだけです。ヒナタカとまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうにね。楽しいですよ。そこから言うんです。著作権の商業利用の利益損失行為は莫大な慰謝料が企業側から裁判所に申し入れできるとね。しかも即でね。言うと犬以下になります。ヒナタカとまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうもね。認めるんですよ。荒らしたいだけや名誉欲全開や萌えで自家発電やマウンティングの一貫性も整合性も論理性の定義をね。認めるんです。全部ね。楽しいですよ。拷問ではなく自分から話してくれるんです。率先的に嬉しそうにね。それを葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンでやるんです。」

「俺は監督だ！ヒナタカとまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうもも地獄だな？認めた瞬間仕事も私生活も塵以下だ。広告担当に頼んでSNSやニュースサイトや週刊誌のサイトや新聞のサイトで発表してもらうだけだからフォロワー数も零やブロックは日常茶飯事で仕事も零でTwitterのスマホ機能も使えないくらい生活は困窮だ。無論映画も観れないしかも悪評がTwitter界隈やネット界隈まとめサイトや挙句は５ちゃんねるのスレッド更にはYouTuberのYouTube動画でヒナタカとまひるとナイトウミノワとてつま ∃しとうは一生ネタにされるんだ。田代砲は日常茶飯事だ。ヒナタカは連載記事は全部削除で映画ライターとしては死刑執行だ。てつま ∃しとうは更に悲惨以下だ、元から嫌われてるからこれで更に嫌われてホームレス以下は当然で萌えアニメ金輪際楽しめない生活送るんだ。しかも田代砲で住所割れるからてつま ∃しとう嫌われてるからプライバシー侵害にならないように特定班も出るし好奇の目に晒されながら生きるんだ、だから萌えキャラは二次元なので助けてもらえませんだ」

「文芸部です。文芸部は手を抜きません。塩田多弾砲と樋口敏雄は面白いですよ。実績ないんです。更に言えば塩田多弾砲は脊髄反射以下で樋口敏雄は出所不明です。これは定義はいくらでもしようがあります。史上最悪の変態以下です。それで生きていくんです。５ちゃんねるのスレッドで塩田多弾砲スレッドや樋口敏雄スレッドいや板やカテゴリーになるくらいのアニメ・特撮ヲタクや映画ヲタクとしてね。塩田多弾砲と樋口敏雄は噂話で相手決めつけるんですからそれを塩田多弾砲と樋口敏雄を定義するだけです。反論できないですからね。忘れてますからそこを突くんです。証拠って散らばってますし普段の言論って飲み仲間が証言してくれますからそれを定義するだけで史上最悪の変態以下の完成で出版社やpixivに公開するだけです。誰からも相手にされずに孤独死でしょうね。樋口敏雄も史上最悪の変態以下で映画関係者として名義残ってますからそれで関わった作品で2ちゃんねらーとして三流コピーボーイ以下としての実績を業界で定着させるんです。樋口敏雄＝2ちゃんねらーの三流コピーボーイ以下としてね？だから５ちゃんねるのカテゴリーになるくらい有名になれます。いいじゃないですか？有名になれて仕事も零でもう飲んだくれてネット見なくて済むんですからしかも金輪際映像関係の仕事就けないんですからしかも史上最悪の変態以下で世間体最悪で家族離散です。これが塩田多弾砲と樋口敏雄が望んだ人生です。文句言うなです」

「俺は監督だ！だから文芸部は敵に回したらいけないの？こうなれば我妻正義も悲惨だな」

「文芸部です。我妻正義は簡単です。これも実績がない。実績あったらWikipediaに載ります。Wikipediaって履歴です。代表作のね。ないんです。我妻正義はね。口先以下です。干す以下のホームレス以下味合わせるのみです。著作活動と著作権です。我妻正義の場合はね。立証できます。自分がどの脚本で脚本系統の書いた部分の指摘出来ます？大概はそういうのは映画会社や監督のメイキングで残ってますから我妻正義が何もしてないことは証言で一発でわかるんですよ。しかも脚本家です。文芸の工程や法律知識や起承転結と三幕構成ハッピーエンドを把握してないと脚本って書けないんですよ。だから脚本家って仕事多いんです。我妻正義って何してましたか？聞きたいです？全部自慢話です。名義としてかかわった作品のね。よくいるんです。文芸の工程や法律知識や起承転結と三幕構成ハッピーエンドを把握してない名称のみの脚本家だと認めさせるだけです。反論したら著作活動侵害で警察介入認めさせます。それで定義は出来ません。警察介入しない事を条件に映像業界から永久追放するだけです。もし映像業界の裏話やセクハラやパワハラやモラハラしたら警察介入言い渡すまでです。その時はギロチンが落ちる瞬間の表情が間近に見られるんです。こうして三文チンピラ以下の脚本家死刑執行するのも文芸部です」

「俺は監督だ！香村純子と根本順善は殺し甲斐があるだろう？特に香村純子は特撮やプリキュアで実績あるから殺し甲斐があるしこれも特に根本順善は赤字とは言え詐欺師だ！殺し甲斐があるだろう？」

「文芸部です。腕によりをかけてて殺してあげます。趣味も兼ねて香村純子と根本順善を殺してあげます。香村純子は『仮面ライダーウィザード』や『動物戦隊ジュウオウジャー』や『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』や『ヒーリングっどプリキュア』や『機界戦隊ゼンカイジャー』と殺してくださいと文芸部にとっては金銀財宝の宝です。特に『ヒーリングっどプリキュア』は究極の秘宝の殺しです。『仮面ライダーウィザード』や『動物戦隊ジュウオウジャー』や『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』や『ヒーリングっどプリキュア』は『ダークナイト』そのものです。これどう反論するんですか？全部被ってます。しかも発端は告げ口です。戦争の円環構造のみです。全部です。『機界戦隊ゼンカイジャー』も戦争の円環構造です。主義主張どれも一貫性も整合性も論理性がないから一貫性と整合性と論理性を定義するだけです。香村純子は正義と悪のみです。しかし正義も悪で悪も正義だから矛盾です。そう矛盾が香村純子の文芸です。これメイン脚本やシリーズ構成では死刑執行です。テーマは？対立となる起承転結は？大元になる設定は？矛盾だからありません。定義は不可能異常を超えて社会的迷惑なだけです。これ子供番組としては破綻以上です。おまけに機界戦隊ゼンカイジャー（2021年 - 2022年）全49話中47話執筆です。ちなみに動物戦隊ジュウオウジャー（2016年 - 2017年）全48話中34話執筆で快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー（2018年 - 2019年）全51話中33話執筆ですよ？『機界戦隊ゼンカイジャー』が不自然極まりない執筆数です。しかも『機界戦隊ゼンカイジャー』はギャグコメディです。今までと作風が180度違います。これどう反論するんですか？白倉伸一郎プロデューサーと武部直美プロデューサーが脚本書いたとしか思えない分量の執筆数ですよ？ここまで不自然だとね？『機界戦隊ゼンカイジャー』の第25カイ！やり直せ！ ゼンカイジャー・改！八手三郎　香村純子（脚本監修）は八手三郎です。八手 三郎（やつで さぶろう、はって さぶろう）は、東映映像本部テレビプロデューサーの共同ペンネーム[1][2]。「スーパー戦隊シリーズ」をはじめとする東映制作の特撮テレビドラマ作品の原作者、およびその主題歌などの作詞者として扱われるです。プロデューサーが脚本書いてる証拠です。ここまで来たらわかりますね。著作活動は一貫できてないから『機界戦隊ゼンカイジャー』任されたんです。『ヒーリングっどプリキュア』に至ってはすこやか市は田舎で何故闘病生活退院後のの花寺のどかが引っ越してくる必要は？沢泉ちゆの陸上と温泉旅館の必然性を？何故沢泉ちゆはプリキュアになる必要が？平光ひなたの動物病院や兄や姉の設定の意味の説明を？益子道夫の意味を教えて下さい？風鈴あすみの存在意義は？太古のプリキュアでそこから一歩も出てない？病原菌リサーチしたんですか？病原菌リサーチしてたらダルイゼンって創造神以上の存在でプリキュアの発生源ですよ？メガパーツって記憶呼び戻す作用のみです、だから細胞活性化出来るんです。シンドイーネってビョーゲンズの最初のオリジンです。キングビョーゲンって細菌学から言えば赤ちゃんでも倒せるんです。『ヒーリングっどプリキュア』の設定から現実照らし合わせて起承転結と三幕構成考えて提示しただけです。できなかったんですね？香村純子は？これ文芸と言うか国語の基本ですよ？国語も習ってなくて総務部ですか？ダメ社員でそれで脚本家ですか？定義は簡単です。正義と悪じゃないんです。スーパーヒロインでもないんです。『動物戦隊ジュウオウジャー』のナリアや『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』ゴーシュ・ル・メドゥ『ヒーリングっどプリキュア』のシンドイーネです。社長と女性秘書の淫らな関係です。これで定義できます。認めるしかないですね。ここまでの指摘覆せないですからね。秘書？香村純子の文芸部の死刑執行立ち会っていいですよ？秘書課の人間引き連れていいですよ。今回は特別です」

「秘書だ！ありがとう！文芸部？高級寿司食いながら見物するよ？日本酒の飲みながら見物するよ？その日秘書課全員有給取るからアルコールだ」

「文芸部です。根本順善は腕によりをかけて殺してあげます。キャリアがないんです。詐欺まがいの監督作しかね。著作活動も詐欺です。コネで雇われたのみです。そこを突きます。著作権侵害です。権利の版権はどうなってるんですか？監督印税のね？雇われとは言え印税ですから税金です。しかもこの議事録で詐欺同然の監督作ばかりだと指摘しました。調べれば山のようにあるはずです。この手の映画詐欺は監督料や監督印税やプロダクション版権で儲ける仕組みです。これ映画詐欺の典型例なんです。しかも脚本作もキャリアがないも同然です。詐欺師です。しかも川谷拓三騙してるんです。時効とは言え税の誤魔化しは重大な違法です。それ指摘するだけです。逃げても無駄です。小説家活動もしてますから文芸部が出版社に根本順善は詐欺師で印税誤魔化しの常習魔と伝えると言うだけで犬以下になりますここからが趣味の時間だ！北野武に嫉妬してましたね？その北野武の円環構造教えるだけです。北野武ディスったら警察介入させるぞと言うだけです。それで北野武の文芸の特徴書かせるのみです。ディスりがあったら書き直しで詐欺師と言い放ち葉巻の煙顔に吹っ掛けて珈琲を飲み腐った牛乳で腹下させてアンパンと珈琲飲みながらその苦悶の表情見つめるんです。それで根本順善は書けないんです。詐欺師ですから当然警察に連絡して逮捕です」

「俺は監督だ！これ強制じゃないんだ、全部合意と合法と自発と任意の下でやれるんだ。犯罪じゃないんだ。拉致や監禁や脅迫や恫喝や拷問や私刑じゃないんだ。問うだけだ。著作権侵害の疑いあるかどうかの文芸の調べで全部済むんだ。可能なのは秘書が大量に議事録保管してて著作権侵害の抵触ある人物をピックアップしてその著作活動に支障のある人物を聞き取るだけだ無論裁判所も完全合意で著作権心の指紋を国に申請してるから著作物として商業利用された場合商業利用を損なう人物は呼び出されて著作権侵害してないか著者の商業定義読まされるんだよ？無論説明書だから全部読み通せるわけないよな？何故著作権侵害したのか文芸部が言って数々の著作活動に抵触したので呼び出された人物の著作活動に定義求めるだけだ。これで葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで尋問開始だ。だから文芸部はノーベル文学賞作家よりも偉いの？法律知り尽くしてるからね」

「文芸部です。著作権法に限らず世界の法律は共通してます。だから国際弁護士っているんです。法律ってケースバイケースありますからね。論点で経緯と盲点付くのが法務の基本です。法律知ってるだけならWikipediaあれば十分なんです。正直依頼人の弁護の場合は例え無料相談でも論点で経緯と盲点付くのが弁護士です。これが法務である弁護士の務めです。桶田大介はこれ一切やってないでしょう？無料相談所の無能以下の弁護士と同一なのが桶田大介です。庵野秀明庇えるんですか？これ？数々の著作権侵害の塊の『新世紀エヴァンゲリオン』や『シン・ゴジラ』や『シン・ウルトラマン』や見なくてもわかりますが『シン・仮面ライダー』です。どれもパロディーやオマージュ満載です。この場合大元の作品が被ってないかどうかチェックするが文芸ですし法務ですそれがアニメ特撮アーカイブ機構の設立目的であり庵野秀明（理事長）と桶田大介（監事）の役割です。破りましたね？著作権？土足同然でね。言い訳不可能です。こうなれば法務資格剥奪なのが桶田大介です。経緯と盲点付くのが法務の基本です。こういう事もやれるから文芸部は成り立ちます」

「俺は監督だ！この議事録公開してある時点でそれが可能なの？処刑リストに載せた連中全員合法的に呼び出せるの？著作権成立した時点でね？しかも国が著作物の認定行った時点で正式に国から著作物が認められたの？全部お役所仕事だから通るよ？もし商業利用されて著作権侵害認められて賠償認められたらワイモバイルも訴えること出来るよ？理由は不当解約だ！孫正義を犬以下に扱うこと出来る倍書金請求できるし似た事例のスマホ不当契約が山のようにあるからそれで孫正義はホームレス以下だよ？これも商業利用されるまでが猶予で親切は言うからね？ディスりと思いたきゃ思えばいいよ？後悔するのは処刑リストに載った人間で政治家も合法的に切り取り可能で合法的に殺してやってこの世で情けなくみじめな姿テレビやネットやSNSで晒すことも可能だよ？大物政治家であればあるほどこの世で情けなくみじめな姿で離党届と人権剥奪や財産没収やれるの？猶予与えたのにな？処刑方法もきっちり書いてあるのにな？商業利用されるまでなのにな？親切は言うからね？」

「文芸部です。言い忘れてました。そもそも『心の指紋』が商業利用されたら『ヒーリングっどプリキュア』は殺人肯定番組です。世間は何というでしょうね？子供番組で人殺しです。NHKは無論民法ニュースやワイドショーや朝の情報番組やプチ鹿島とダースレイダーのネット配信番組「ヒルカラナンデス」でも大々的に取り上げられて東映アニメーションは謝罪と『ヒーリングっどプリキュア』の放送停止と配信停止と円盤やレンタルの即時回収やYouTube動画の問題個所の削除と取引相手であるバンダイに謝罪と大騒ぎになります。親御さんからは教育に悪い番組でオタクからは殺人番組と止まりません。しかもキュアグレース役の悠木碧のインタビューは残ってますから悠木碧も殺人声優です。加隈亜衣も人殺し声優です。当然安見香は奥村健三で香村純子はティム・バートンの『エド・ウッド』です。加藤藍子は『キング・オブ・コメディ』にぶっちゃけありえないけって～い！です。お大事❤️💀安見香は赤字で香村純子は歴史に残ります。加藤藍子人生はお笑い映画です。『動物戦隊ジュウオウジャー』は『グレンとグレンダ』で『快盗戦隊ルパンレンジャーVS警察戦隊パトレンジャー』は『怪物の花嫁』で『ヒーリングっどプリキュア』は『プラン9・フロム・アウタースペース』です。史上最低の特撮・アニメ脚本家として残ります」

ダルイゼンと品田拓海主体にしたプリキュア作ればいいと東映アニメーションに進言するだけだ。

「俺は監督だ！そこで俺の出番！ダルイゼンと品田拓海主体にしたプリキュア作ればいいと東映アニメーションに進言するだけだ。プリキュアって量産できるがダルイゼンと品田拓海は量産できない。そこだ！嫌でも山岡直子さんと池田洋子さん譲ってくれるだろうし東映アニメーションってアニメーターの育成優れてるからアニメーター回してくれるし西尾鉄也や伊部由紀子や川元利浩や本田雄回してくれるからな？こうして恩売ればな？ダルイゼンと品田拓海主体にしたプリキュアは今まで以上に儲かると進言するだけだ？理由は玩具が売りやすいしカップル商品だ！バカみたいに売れるし『ふたりはプリキュア』の玩具並みに売れるぞってな？だってプリキュアってマンネリだから味変えるのにプリキュア増えすぎたし声優のギャランティもベテランになれば高くなるからここはチャンスだと進言するんだ？新たなプリキュア作る企画を提示するんだ？鷲尾大プロデューサーには渡りに船だ。ちょうど切り時だからな？プリキュアシリーズ？だから予算減らして切りたかったからな？声優も選ぶダルイゼンは田村睦心で続投で新プリキュア体制のキリストで品田拓海は新人声優でシンドイーネもグワイワルもバテテモーダも続投だ！手柄だ！妖精は決まってる白石晴香と高森奈津美だ！使える。死ぬ程な？一生食いぱぐれないくらいにな？褒美だ！後はオーディションで子役や新海誠作品声優使うのを進言するだけだ？新海誠は新人使うこと前提とした声優オーディションだからな？この仕切りを進言するだ？これも監督業だ！監督の営業ってこうしてやるの？監督って雇われないとただのボンクラ演出家だからね？企画通しやすくするためにこうして企画に関わっておくの？『クロスアンジュ 天使と竜の輪舞』の福田己津央のクリエイティブプロデューサーってこういう役職だよ？無論監督の繋がりで『心の指紋』の子供番組作るのに監督として方向性高めたいから山本天志と伊部由紀子薦めとくの？特に伊部由紀子はメジャーになって大手の仕事取って売れっ子になってキャラクターデザインの立場確立すれば漫画描けるから？出版社に交渉しやすく新体制のプリキュアのオタク媒体で漫画描いてもらうだけだ。それで東映アニメーションはぼろ儲けでまたアニメーター貸してくれるし新人育成にもなるしでいいことずくめなの、これも監督業」

「プロデューサーだ！だからお前雇うの？こうすればコミケの著作権なんとにでもなるからな？東映アニメーションは集英社と繋がり深いからな？しかも戦隊シリーズや仮面ライダーやプリキュアは講談社でKADOKAWAとも繋がり深いのが白倉伸一郎プロデューサーだ！恩は大いに売れ問題点指摘して解決策提示したんだ？要は爆弾になる前に爆弾処理してしかも爆弾を金の財宝に替えたんだ。鷲尾大プロデューサーも白倉伸一郎プロデューサーも多大にバックアップして協力してくれるよ？何故？解決策はダルイゼン提示してプリキュアとは被らない番組提示したから安心して『ヒーリングっどプリキュア』を永久封印出来るし所詮は世間は騒ぎ立てるが忘れるのも早いし謝罪すれば『ヒーリングっどプリキュア』は完全封印出来るがプリキュアの名称は欲しいからダルイゼンを復活させて主人公のようにキリストとして扱うだけでこうしてスポンサーや人集めて儲け考えるのがプロデューサーの仕事だ」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！そこでグッズ・担当の出番で海野あきらとファビオラ・マリセーはメインのグッズになるし大河内みすずと鹿目なのはとフェイト・アルハザードもメインのグッズだ、地味だが人気グッズになるのは三ツ矢あかねだ！これも人気が出るし大森よつははロボットだ。ネーナは変身ヒロインだ！大沢まどかはオタクに隠れ人気出るな！高寺のどかって指揮官だろう？地味だが人気出るタイプのキャラだ、お姉さんで超天然ボケで弓使いか？『魔法少女まどか☆マギカ』の鹿目まどかも人気出たんだ出るよな！小津姉妹やレヴィ・ダブルハンドも美樹はづきや佐倉あいこや巴ももこはサブで人気出るから商品考えたらそういうグッズ展開考えるのもグッズ・担当の仕事」

字だけで人気キャラわかるの？

「アニヲタ高校生だけどさあ？字だけで人気キャラわかるの？」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！わかるんだよ？字だからこそね。ラノベ系アニメやなろう系アニメってあるだろう？一時期流行ったが沈静化してる何故だ？」

「アニヲタ高校生だけどさあ？ジャンプの漫画のしか読まないからわかんない」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！何故この台詞言うかと言えばそれだよ？ジャンプの漫画ってオタク臭くないだろう？ジャンプの漫画だからキャラ立たせないといけないからな？そうキャラ立ちだよ？これはキャラクター原案ないと作れないの？キャラクターの内面や趣味や好きな食べ物とかね？そうしないと覚えてもらえないからね？アニメや漫画やラノベやなろう系のキャラクターって人間だ、そこ描けないとどうしょうもないの？カッコいいキャラでも美少女キャラでもどうしょうもないの？さっきのラノベ系アニメやなろう系アニメ沈静化した理由だよ？どれもキャラクターが立ってないんだ。その場限りのキャラクターしか出せないからストーリーも単調になるし飽きも直ぐにくるんだ。グッズ・担当の仕事やってればわかるがラノベ系アニメやなろう系アニメって打ち上げ花火だよ？直ぐ飽きるからな？だからキャラクター原案が大事で特にイメージになったキャラやエロ書かれたらわかるよ？キャラクターの方向性や人気出るキャラクターとかね？キャラクターデザイン無しでね？絵は描写だから頼らざる得ないけどその絵で大事なのは字なの？字で表現しないと具体性でないからラノベ系アニメやなろう系アニメって沈静化したの」

「ライン・プロデューサーのダイカンだ！それで字で具体化したキャラクターにキャラクターデザインを頼むのがライン・プロデューサーの仕事だ。現場管理のプロデューサーがライン・プロデューサーだからね？この場合は山岡直子さんの絵で具体化だ、キャラクターデザイン原案山岡直子さんだよ？キャラクターデザインは川元利浩さんに任せるプリキュア調の単調な絵で肉感出すためにな具体性が際立つしエロスも出るから総作画監督でもう一人の総作画監督は西尾鉄也で動きの統一を重視するために単純化で総作画監督だし冷たい作画の質感も出せるここが大事で作画監督で要なのは本田雄のみ作画監督多くてもしょうがないから作画のスペシャリストに作画監督やってもらうだけこれだけで後は原画は少数精鋭で動画主体だ。これが本当の作画アニメだよ？ライン・プロデューサーのダイカンに言わせたら揃えるのこれくらいで十分なんだ1~4話の劇場版商法アニメってこれでローテーション回せるの？正直庵野秀明無能以下の才能零だよ？ヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズあったがガイナックスにアニメーター集めただけで『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』に至っては放送事故以下だ！ライン・プロデューサーがいない証拠だ！『竜とそばかす姫』は海外スタッフ集めたから予算オーバーでアニメーションの質もテレビアニメーション以下の作画崩壊に近い『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』は見なくてもわかるしスタッフリスト見なくてもわかるよ？静止画のみでCGだライン・プロデューサー長くやってればわかるよ」

「セカンドのパップルです。その工程にスケジュール調整やスケージュール管理をするのが制作担当でPVとかの制作も並行しながら現場肯定も進めていきます。広告担当と組むのこの場合スケジュールで納期変わっていきますから広告担当の決めた納期に合わせて現場工程進めるのが制作担当で『SHIROBAKO』ってありますがあれは基本はギャグなの？起きたら困るからアニメ業界ギャグアニメなの？どの現場も安全第一なの？」

「広告担当だ！なんで『SHIROBAKO』って起きるか？簡単！大概広告担当の納期がズレたり広告担当の契約ミスだったりする現場指揮系統の大混乱さ？俺たちだって好きでやってるわけじゃないがテレビアニメーションなり劇場版なり書類扱わなきゃ放送できないし劇場公開もさせてもらえないから局にも配給会社にも都合があるんだ？枠がどこも決まってるんだよ。それでプロダクションに依頼受けて引き受けるがいきなり決まったり制作準備に入ってない場合があって納期のズレや広告担当の契約ミスだよ。そうなればプロダクションは資金はない人員は足りない時間はないで大混乱で『SHIROBAKO』だよ？そう隠れてるが広告担当ってアニメでは重要なの？主にデスクワークだからプロダクションの依頼受けて放送局なり配給会社に売り込むが枠で納期のズレや広告担当の契約ミスでプロダクションは資金はない人員は足りない時間はないで大混乱で大概が爆死アニメや作画崩壊アニメやら駄作アニメになるの？そう運でしかないんだ？覇権アニメって枠取れるかどうかだよ？枠取っても爆死するアニメあるからね？『ダーリン・イン・ザ・フランキス』とかね？だから運でしかないんだ？だから広告担当って重要なの？こういう事態起きないためにデスクワークで書類チェックして現場との連携取りながら枠取れば超弱小プロダクションも『鬼滅の刃』みたいなメガヒット飛ばせるのが枠だよ」

「セカンドのパップルです。それがスケジュールなの？スケジュール調整って絵コンテマンや演出家や総作画監督や作画監督やアニメーターの進行状況を見て労働時間のスケジュール取るのがスケジュール調整で現場の進行状況が良ければホワイト労働なのがアニメーション現場なの？なのにライン・プロデューサーやらプロデューサーや広告担当が現場進行状況を把握せずに納期決めるからブラック労働がまかり通って挙句には自殺だからアニメーション＝ブラック労働ってイメージ付いたからそれを笑い話にする岡田斗司夫は本気で殺してやりたいわ。それを防ぐためのスケージュール管理なの？過密労働を防ぐためアニメーターの役割分担決めて一日の描く量のペース配分考えるのも制作担当よ？これ『SHIROBAKO』では描かれてないけど作画監督の役割じゃないの？作画監督は原画を統制させるのが作画監督だから作画のペース配分まで頭に入れたら描写に力はいらないからね？作画監督も原画やるしね。だから制作担当の仕事よ。だから現場の人間関係が出来てないと出来ないのよ。岡田斗司夫は一切やったことないわね」

「サードのジェロスっす。ここで出番っす。設定担当・交渉の出番っすね？ストレイヤーヴォイト インフィニティ.45 ACPとFN　FNP-45　FN　FNP-45　ワルサー P99　PPX.40 S&WとH&K　P2000.40S&W　シグザウエル P232　ベレッタ M3032 “トムキャット”短機関銃　TDI クリス・スーパーV "べクター"　フィンランド軍用ナイフ　PGM ヘカートII　H&K G36C　FN40GL-L1　フランキ スパス15　ベネリ M4 スーパー90(US M1014)　ブレーザー R93LRS 2　シグザウエル P320 Carry/TACOPS Carry.45ACP　SG 553 SB　フランキ スパス12　GIAT FR-F2　DSRプレシジョン DSR 50(DSR 2) 　FN ミニミ (M249)とB&T GL-06　催涙ガス弾とグレネード　閃光弾US M18発煙手榴弾　US M84スタングレネード　グロック 35　HK417MR762/308　DSRプレシジョン DSR 3　XM109　シグザウエルP227　ベネリ M4 スーパー90(US M1014)　シグザウエル P228　スミス&ウェッソン M&Pシールド .45 AUTO　グロック 42　グロック 18（３３発弾倉装備）サブマシンガン　キャリコ M900にUS M67破片手榴弾３個にH&K USP.45 ACPサブマシンガン　H&K　UMP45　US M67破片手榴弾３個保持保持S&W M15やスミス＆ウェッソン M686やUSSR マカロフ やワルサー PP から高価なのも集めてS&W M27 やコルト パイソン やS&W M29やスミス＆ウェッソン M500やコルト M1911かベレッタ92Ｆやグロック１７やシグザウエル P230やシグザウエル P225 やシグザウエル P226やイジェメック MP-443が主でショットガンもカットオフした水平二連式散弾銃やイサカ M37 やウィンチェスター M1912やフランキ スパス12でサブマシンガンもTEC-9やIMI ウージーやIMI ミニウージーやMAC M10 "イングラム MAC10"やH&K MP5K更にH&K MP7ライフルも56式自動歩槍や86式自動歩槍 やUSSR AK-47 やUSSR AKMやUSSR AK74やUSSR AKS74U やコルト AR15やコルト XM177 やレミントン M700。と小道具もあるし忍術やテコンドーやや高専柔道や講道館柔道やフランスの柔道や日本拳法や少林寺拳法や散打やジークンドーやシラットやカリや少林拳や洪家拳や心意六合拳と形意拳と御殿手と大東流合気柔術や柳心介冑流や柳生心眼流を中心の打撃・関節打・投げ・関節技・絞めの体術の格闘技要素もあるし聖徳太子流や鹿島神流や天真正伝香取神道流や貫心流や新陰流や新陰流剣術や天然理心流や小栗目録流や直心影流剣術や心形刀流のソードアクションっす。これをアニメーションで再現させる殺陣師とガン・エフェクトが必要だからそれを用意するのがジンジンとタクミっす」

「フォースのジンジンです。設定進行担当ですからアクションの再現を頼むのもジンジンの役目です」

「フォースのタクミです。文芸部の資料の下調べ担当ですから文献資料当たるのがタクミの役割です」

「新人ディレクターのチャラリートで～す。俺の出番は制作進行で作画の下請け会社の取次です。これ重要で何故『SHIROBAKO』とかで制作進行が主役になるかと言えばトラブルが多いからじゃないんですね？理由は簡単コネ作って作画スタジオの受け渡しで制作デスクにそのコネで作画請負してもらうためだからです。アニメーションってなんだかんだで作画ですから作画スタジオでコネ作らない事には制作進行として役立たず以下なんですね。前回仕事した作画スタジオの引継ぎの役回りを新人に教えるのが制作デスク。だから事件が起きるから制作進行ってスリリングだからアニメ業界アニメの主役になりやすいしプロデューサーや演出家や絵コンテマンって作画工程知らないとなれないから制作進行って大事です」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！この間にグッズ売り込むのがグッズ・担当の仕事？広告担当と平行なの」

「広告担当だ！だからデスクワーク中心で会議の山で営業周りの山が広告担当だよ？地味だが一番比重がかかるから映像業界では偉いの？それでグッズを玩具会社やら出版社やら音楽会社やら円盤会社やら配信会社やらメーカーに売り込むの？こういう場合必ず出てくるのが聖地巡礼事業だよ？断りたいよ？そりゃロケハンで協力するなら良いが村おこしやら町おこしやらだぞ？柳下毅一郎の皆殺し映画通信読んでれば大概が出オチ以下ですらないんだぞ？しかも『心の指紋』の媒体はなんだかんだでチャイルドポルノアニメ前提でR-18媒体だぞ？超炎上するからやめてくださいとしか言いようがないぞ？それも書類化しなきゃならいけなんだ？そうやって地盤固めて制作発表の前にキャスティングだな？」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？だからキャスティングディレクターなの？これ歌えるのが前提条件よ？キャラソンあるんでしょう？音楽担当？」

「音楽担当だ！当たりだ！そうでないと場面盛り上がらないからな？しかも明るく楽しい魔法少女でプリキュアだから歌が必要だ！」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？オリガやオリガ量産型の女性声優は幼女声で少年声の幼女声で喘ぎは可愛くだから音響監督としての仕事としては厄介だけど当たるわね？これ？声優事務所もR-18は躊躇するから新人声優を渡してくれるから鍛えがいがあるからしかも濡れ場って演技力求められるし発声よくないと劇場で響かないから鍛えがいのある女性声優選んで発掘よ？そうなれば話題になって一般アニメもフリーパスよ？しかも演技は器用で次からは声優集めやすくなるわ」

「音楽担当だ！だから俺の出番で音楽でオーケストレーション効かせて濡れ場を盛り上げる『氷の微笑』のジュリー・ゴールドスミスの音楽ってアルフレッド・ヒッチコックの『めまい』のバーナード・ハーマンの音楽ベースにしてる。これなら劇場の衝撃度が異常に高くなると言うか『氷の微笑』のジュリー・ゴールドスミスって死ぬ程使える音楽だぞ？ダーク魔法少女ものに使えるくらいだから梶浦由記って売れっ子になれないんだ。『魔法少女まどか☆マギカ』シリーズって一切印象に残らん。主題歌しか印象に残らん。盛り上げ方は同じくジュリー・ゴールドスミスの『L.A.コンフィデンシャル』の音楽だ印象的で使えるし誰も使わんからな。それに『ヒート』のエリオット・ゴールデンサールを使う。チルアウトで『インサイダー』のリサ・ジェラルドとピーター・バーグを使うオーケストレーションに頼らず機材使って菅野よう子ではない音楽と言えばマイケル・マンの映画の音楽だ。これを使うそこに『リーサルウェポン3』のガンバトルだ！これで構成するしキャラソンもこのラインで行くし典型的なキャラクターソングで行く」

「文芸部です。仕事は済ませたので珈琲を一杯」

「プロデューサーだ！ここで制作発表でプロモーションは抑えなきゃななんだかんだでR-18作品だから大手振るって宣伝は出来んから必要最小限だ」

「俺は監督だ！この時点で広告担当がネットやSNSや映画館にポスターや宣伝のためのTwitterアカウントやHPやアニメイトやとらのあなとかのアニメショップでキャラクター商品用意するここで池田洋子さんが監督し山岡直子さんがキャラクターデザイン原案でキャラクターデザインは川元利浩さんで総作画監督でもう一人の総作画監督は西尾鉄也さんで作画監督で本田雄さんにすると発表だ。俺は監督だが名義上監督とキャラクター原案推薦したのでクレジットに載る。俺の仕事はここまで」

「プロデューサーだ！それでポスターやTwitterやHPやアニメショップの宣伝で健全路線でダーク魔法少女ものなら期待して見に行くバカいるだろう？鬱展開目当てで残虐描写やゴア描写目当てのな？ナイトウミナワみたいなホラーマニア誤魔化せるだろう？R-18だし？相当ダーク魔法少女もので残虐描写やゴア描写目当てで来たり魔法少女の不幸目当てで来るバカ多いんだ？だってR-18で売ってるんだから不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客だ？そこで3～9歳の女の子の超ロリコンエロSEX大乱交がメインでしかもバトル要素もありスタンドバトルもあるし格闘技要素もあるしガンアクションもあるしかもプリキュアだ？これ不幸や残虐描写やゴア描写目当ての客の衝撃度満載だぜ？しかも普通にアクションとして面白いから口コミになるし評判で超ロリコンエロSEX大乱交目当てで見に行くオタクやエロ親父もいるしシネコンは劇場版商法の場合日本はレイティングが緩めだから高校生は円盤買わなきゃ見れるから『リコリス・リコイル』は軽く円盤売り上げ突破し『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』も軽い円盤売り上げでエロは安定した円盤売り上げだから続編案通るしグッズも超爆売れると広告担当から聞かされてるので資金は回収できるし儲けは増大だ。配信先のNetflixにも独占配信権売れるから続編案も立てれるしの？プロデューサーって儲けは事前に察知しないとプロデューサーになれないよ？」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！言っただろう？字だけで人気キャラが分かるの？だから予め用意してあるの？グッズさあ超爆売れするのは目に見えてるからこうなれば世間チョロいよ？覇権アニメや絶対王者や神アニメや社会現象やらとネットやSNSやYouTuberやTikTokerが話題にしてくれるよ？Twitterトレンドワードは連日並ぶしTwitterランキング首位は軽いの？こうなればね？しかも合法的なチャイルドポルノアニメだ？海外に爆売れ出来る。そこで権利売買だ！大手メジャー映画会社が交渉するからな？配給権巡ってな？ここまで来たら『君の名は。』の実写ハリウッドリメイクを屁以下同然で扱えるし『劇場版鬼滅の刃　無限列車編』は無以下で『竜とそばかす姫』？チンカス！そういう事だ？『AKIRA』異常に売れるジャパニメーションだ世界中で合法的なチャイルドポルノアニメが見れるんだ。世界興行収入デカいぞ？全部字だから可能なの？しかもネットだ。公開してあるから。フェミニズム団体や国際連合児童基金も何も言えないんだ？戦争の児童買春問題やら靖国神社は児童レイプ魔祭った神社でそれを無視してフェミニズム団体やら国際連合児童基金は何してた？って問題どうするんだ？更に言えば児童レイプ魔のマイケル・ジャクソンを天使扱いだ。これ正視してこのチャイルドポルノアニメは作られましたという言い訳だ？言えないだろう？所詮は脊髄反射以下の連中でもし叩いたら言い分認めたことになるからな。国際裁判で勝てれる内容だからグッズ化したの？寧ろ訴えて下さい？一京七千超円請求するだけだから？だから議事録って大事なの？こうして儲けれる内容書くからね。グッズ担当はグッズにする人間を選んだよ？池田洋子さんと山岡直子さんだ！これ偽善突いた媒体だからね。世界中のね？ノーベル平和賞は当然池田洋子さんと山岡直子さんだ。世界中の偽善突いて解決策も提示したよ？未完成本編の段階でね？国連総会でスピーチは当たり前だ。忙しくなるよ？アニメ作る暇がないくらいね？だから池田洋子さんと山岡直子さんをこれからグッズにするの？もう止まらない儲けだ」

ここからが俺の出番香村純子と安見香と加藤藍子と関弘美はこれ異常苦しんでもらう

「俺は監督だ！ここからが俺の出番香村純子と安見香と加藤藍子と関弘美はこれ異常苦しんでもらう」

「文芸部です。ここまで来たら教科書に載りますね。池田洋子さんと山岡直子さんはね？元はチャイルドポルノアニメ媒体の監督とキャラクター原案です。しかし世界の偽善突きました。国連総会でスピーチです。もう例えようがない名誉と幸福な家庭と世界中の人々に愛されて歴史に残ります。香村純子と安見香と加藤藍子と関弘美は安倍晋三になってもらいます」

「俺は監督だ！安倍晋三をアドルフ・ヒトラーやサダム・フセインに出来る媒体だぞ？心の指紋って安倍晋三は死んだが独裁者扱いしてやる。しかも死後にコカイン中毒で親分と子分のBLで子供がいなかったと歴史家に書かせてやる。死因も銃弾ではなく病院でコカイン吸いすぎてコカインのオーバードーズで死んだことにしてやる。これも可能で浮気相手が香村純子と安見香と加藤藍子と関弘美にしてやる、死人に口なしだ。TwitterトレンドワードやTwitterランキングワードや歴史系YouTuberの歴史系YouTube動画やNHKの歴史番組の安倍晋三扱いがマジで楽しみだぜ。その愛人が香村純子と安見香と加藤藍子と関弘美で安倍昭恵と大乱交だ！安倍昭恵もコカイン中毒で消してやる。こういうアイデア出すのも監督業だ」

「音楽担当だ！ここに用意する麻薬ディーラーは虚淵玄と庵野秀明だ、この頃には仕事ないからな？ついでに音楽舐めてる細田守も追加だ、細田守ハメる係は海外スタッフで海外スタッフでアート系だ、麻薬にどっぷりと浸かってる連中多いんだ？下のディレクターが麻薬常習者ってよく聞くよ？音楽業界に居ればな？『竜とそばかす姫』の音楽のルドヴィク・フォシェルって事績ないの？キャリア載ってるがゲーム畑だからな？ゲームデザイナー小島秀夫のゲーム『メタルギア』シリーズや『デス・ストランディング』の音楽制作を行っていたルドヴィク・フォシェルってまぁ映画には不向きで一見『竜とそばかす姫』は豪華だがスタッフリスト見たらアニメーションは素人ばかりだ？主題歌を作詞・作曲した常田大希（millennium parade）か？金莫大に損失したな？それに岩崎太整か？こういう現場知ってるよ？正直言えば史上最低の作戦？タイプ違いすぎるだろう？ルドヴィク・フォシェルってゲーム音楽だし常田大希はオーケストレーション専門でmillennium paradeって総合音楽団だぞ？岩崎太整は映像音楽家で坂東祐大は現代音楽家。合うか？この四人？音楽家って気分屋でまとめるの大変だから部活感覚で集まるの？しかも業績の落差がモロバレだ！こういう現場でファッション業界やら建築デザイナーやら書籍の装画のイラストデザイナーやらフラワークリエイターやら集まってみろ？現場の空気最悪だぞ？そうなればルドヴィク・フォシェルってゲーム畑だからゲーム業界って下っ端が薬物の入手簡単だからな？ゲーム業界って激務で薬物の力借りないとやっていけないからな？ルドヴィク・フォシェルの知らない間に紛れ込んでるんだ薬物関係者しかも海外スタッフでアート系居たら流れるだろう？麻薬？しかも現場のムード史上最悪で史上最低の作戦だ？細田守は麻薬に手を出すなというほうがおかしくないんだ？こういうタイプの違う音楽家揃えると必ず麻薬の誘いがあるのが音楽業界で正直ルドヴィク・フォシェルって何のための音楽家か読んだのかさっぱりわからんくらい全編岩崎太整だよ？と言ったが現実はもう仕込んであるんだ。ルドヴィク・フォシェルが岩崎の「今回の映画の内容的にルドさんの世界観と合うだろう」という勧めで参加しているで岩崎太整が主導のスタジオ地図切り取り案件だ。そこに布石に坂東祐大だ！現代音楽で骨の髄までしゃぶりつくす係だ。ルドヴィク・フォシェルは薬物に詳しい人間配置する係常田大希は細田守のエゴ満足させる係？正直面白いよ。音楽舐めてたからな？所詮は細田守の『時をかける少女』は奥華子の「ガーネット」のみの功績だ。映画秘宝を平然と騙せるんだ？あんな質の低いアニメでな。『サマーウォーズ』は『時をかける少女』の余波だ、後はネームバリューのみ『竜とそばかす姫』の『U』ってmillennium parade × Belleの歌はボカロ歌手程度だ？安いな？現に『ONE PIECE FILM RED』の「新時代」の歌はAdoでボカロ歌手出身だ？大差ないよ？どちらも？安いんだよ？細田守？こんな安い歌に莫大な金つぎ込んだんだ？そりゃ現場ギスギスするよな？『ハウルの動く城』異常にさあ？そりゃ作画低クオリティになるよな？でも世間は絵が綺麗で歌も綺麗だ？死ぬ程下手糞以下のLiSAに日本国民騙されるよな？もう東映アニメーションにも戻れないしマッドハウスにも戻れないしかつての仲間にも死ぬ程嫌われてるから手を出すのは必然的に酒と麻薬だ？そこに偶然麻薬の話が持ちかけられるのが音楽業界で買った先はあっと驚くため吾郎で菅義偉と菅正剛から直接買って薬物注射ではなくコカイン吸引する仲で無論児童買春してるハメ撮り写真付きでバラまくだけこうしてハメるんだ？音楽業界？まさに『ファントム・オブ・パラダイス』だ、それで新聞読んで菅義偉の離党届や政治家引退や細田守薬物疑惑とスタジオ地図粉飾決算のニュース聞いて嫁さんと細田守と菅義偉と菅正剛のハメ撮り写真見て笑うのは音楽担当の一生の趣味だ」

「俺は監督だ！いい趣味じゃないな？嫁さんと気まずくならないの？」

「音楽担当だ！ならないよ？ハメ撮りしてる政治家の顔間抜けだから息子や娘の性教育にも使えた」

「俺は監督だ！すごい家庭だな？ところでさあ？ペイン？吉沢亮って舞台役者から見てどうだ？」

「ペインだが『キングダム』の嬴政 / 漂で受けただけの典型的な桜島級の大根でナルシストだ、腹から声が出てないし役作りもどれも地で演じるてるだけだ、ナルシスト全開なのは『晴天を衝け』の渋沢栄一役だ、商人だろう？渋沢栄一？普通は役作りでそろばん勘定でそろばん検定受けるぜ？やってなくてカッコつけたり、女に狂ったりしかやってない、大河ドラマは脚本家メインだから大森美香が脚本コントロールして役者が動くんだ、脚本も機能してない証拠だ、幕末メインだろう？渋沢栄一って人生考えたら明治・大正・昭和の構成がメインだ、企画するほうも考えてから企画しないと役者迷惑だぜ、それで幕末メインなんだ？役者は予算わかんないよ？コロナ関係なしに海外ロケあるのに海外ロケしないんだ？おまけに日本の映画やテレビドラマの賞って芸能事務所の力で決まるんだ、吉沢亮はアミューズだから事業デカいからその力のみ草彅剛は引導だよ？未来の吉沢亮だよ？もう『ミッドナイトスワン』『晴天を衝け』以降は地方のドラマやBSの脇役しか回ってこないんだ、役者稼業してればわかるが『PICU 小児集中治療室』って『監察医 朝顔』の二番煎じのドラマだ、それで地のナルシスト演技だ、吉沢亮に慣れた俳優ばかりキャスティングディレクター配置するからこういうのスタッフ不満溜まるんだ？特にアシスタントディレクターがね？それ足蹴にするのが吉沢亮？言ったが『PICU 小児集中治療室』って『監察医 朝顔』の二番煎じのドラマで捨て企画だよ？アシスタント・ディレクター出世しやすい現場なの？そこで役者集めるコツや芸能事務所とコネが出来るからな『晴天を衝け』も役者に言わせたら御破算企画だ、渋沢栄一の人生だぞ？幕末メインだから中途半端に終わるしかないぞ？これもアシスタントディレクター出世しやすい現場だ。低予算で作れるからプロデュースのノウハウわかるからな？と言うか吉沢亮？実写映画版『鬼滅の刃』に本気で出るつもりだな？『ブラックナイトパレード』って映画があるんだ？監督は福田雄一共演は橋本環奈だ、中村光のブラック・コメディ漫画だ、この時点でわかるだろう？福田雄一の常連俳優キャスティングされてないんだ？名物なのにな？捨てられたんだよ？東宝の捨てカード企画で『ファミリア』も捨てカード企画だ、もう吉沢亮捨てられてる事すら気が付いてない」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？こうなれば鬼頭明里と同じ運命よ？キャスティングしようがないじゃない？しかも佐藤健の緋村剣心みたいに吉沢亮は嬴政 / 漂でイメージがソウルジェムがもう真っ黒の黒だから一切使えないのよ？しかも典型的な桜島級の大根でナルシストだから舞台出てもC級感しか出ないのよ？そうなれば仕事零になるのは自明の理で出てくるのはスキャンダルで金銭トラブルや女性スキャンダルやらアシスタントディレクターやマネージャーに暴行だからそうなればNHKも『晴天を衝け』配信取りやめよ？挙句羽賀研二みたいに詐欺に手を出して芸能人生終わりで『キングダム』も『晴天を衝け』も全出演作封印作品よ。羽賀研二も似たようなものよ。当然アミューズは金銭トラブルや女性スキャンダルやらアシスタントディレクターやマネージャーに暴行した時点で解雇よ」

「俺は監督だ！だからナルシスト俳優は追い出すんだ。煽てれば天狗になって言うこと聞かない大根以下がナルシスト俳優だ、その天狗の麻生太郎や二階俊博や小泉純一郎や小泉進次郎や森喜朗や甘利明や額賀福志郎や細田博之や滝波宏文や杉田水脈や大西英男や青山周平や橋本聖子や高市早苗や三浦瑠璃や石原慎太郎や石原伸晃や河野太郎や竹中平蔵や公明党や維新の党の橋下徹や吉村洋文や松井一郎や小池百合子や河村たかしや田崎史郎や虎ノ門ニュースや花田紀凱やHanada出演者や映像スタッフやスポンサーは悲惨以下だな？ホームレス以下となり政治家生命も終わるんだ、特に田崎史郎はこの世の終わりだし虎ノ門ニュースや花田紀凱やHanadaは煉獄だ」

「文芸部です。この媒体はチャイルドポルノアニメ媒体とは言え子供の幸せが大事です。児童買春を推進する団体は民事で潰せるのがこの媒体です。しかも「脱炭素社会実現と国力維持・向上のための最新型原子力リプレース推進議員連盟」って解釈次第では人類皆殺しテロリスト議員連盟で国際法違法で死刑です！これは人類死ねのリーダーです。特に田崎史郎はこの世の終わりです。プロパガンダに利用しましたからね。全員類皆殺し計画の政党をです。政治ジャーナリストです。虎ノ門ニュースや花田紀凱やHanadaはアドルフ・ヒトラーやサダム・フセインの安倍晋三をプロパガンダに利用したんです。全人類皆殺し政党の自民党をです。虎ノ門ニュースや花田紀凱やHanada出演者や映像スタッフやスポンサーや含んだ一大逮捕が可能です。しかも自民党擁護したから。ババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシ級自民党バカです！やると殺されるの生きてる感じは一瞬すらもないくらい怯え『学校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまで』を毎日が死です。感じることが生きてる感じがマジでガチサイコなんです！自民党内に権力闘争です。国会最終盤の与野攻防です。不信任案は？解散は？当たり前のクラッカー野郎です。！人権剥奪ぶっちゃけありえないくらいけって〜い！です！安倍晋三自民党は人権剥奪です。監督が述べた政治家全員国際法廷です。プーチン大統領よりも早く国際法廷開けるんですしかも第二回極東国際軍事裁判としてテレビ中継開けるんです。1998長野オリンピックやら2020東京オリンピックやら2030札幌オリンピック招致やら全部死刑前提の裁判開けるんです？反論できないでしょう？議事録残してないから？いくらでも証拠やスキャンダル作れますから楽しみにしてください」

「俺は監督だ！岡田斗司夫やプリPapa(ﾎﾟﾒ垢復活祭野良猫ちゃんﾘﾘｰｽ)も考えてある。岡田斗司夫とプリPapa(ﾎﾟﾒ垢復活祭野良猫ちゃんﾘﾘｰｽ)は文芸書かせるだけだ」

「文芸部です。岡田斗司夫とプリPapa(ﾎﾟﾒ垢復活祭野良猫ちゃんﾘﾘｰｽ)は文芸書いてませんし字も書けません。パクリ以下です。だから文芸書かせて一貫性も整合性も論理性追求させるだけです。岡田斗司夫は楽しいですよ？普段YouTube番組で口から出まかせ言ってますから一貫性も整合性も論理性もないから指摘するのみです。言うんです文芸は被ったら敗北事項決定だと？それでも被るのが岡田斗司夫です。家族にも愛人にも見捨てられて史上最悪のヒモ以下なのにね。それで書き直しです。ちなみに評論も著作活動に入りますから著作権侵害言い渡すのみです。それで警察介入言い渡すのみです。いろいろと怪しい事業してましたから経理と会計の当時の状況を国税局に再度調査してもらい警察介入言い渡すのみです。そうなれば岡田斗司夫は文芸書きますが書けないんです。一貫性も整合性も論理性すらないですからね。それで警察に通報です。もうYouTube番組も閉鎖で数々の怪しい事業の横領や経理や会計の誤魔化しや会社の私物化など上げたらきりがありません？確か岡田斗司夫の元奥さんガイナックスの経理でしたね？証言してもらいます。ガイナックスやゼネプロ時代に横領や経理や会計の誤魔化しや会社の私物化などまだありますが足りません徹底的にオタキングの王座をはく奪し刑務所で余生過ごさせます。プリPapa(ﾎﾟﾒ垢復活祭野良猫ちゃんﾘﾘｰｽ)は文芸書かせます。プログラマーなんでしょう？営業マンじゃないんでしょう？プログラマーはプログラミングの打ち込みのみです。営業マンは外回りとデスクワークです。プログラマーってデーターの打ち込みのみです。だからテレワークが成り立ちます。コロナとは言え営業マンは外回りとデスクワークが仕事で会社勤めがが基本です。どちらも論理性いらないんですよ。営業マンは書類のチェックのみだからデスクワークで書類整理です。営業先との取引で書類で不備がないかで営業は成り立ちます。してませんね？どれも？テレワークとはいえプログラミングは時間と手間暇かかるからプログラミングです。育児してる暇や遊んでる暇がないからプログラマーって激務なんです。以上でわかりますがプリPapa(ﾎﾟﾒ垢復活祭野良猫ちゃんﾘﾘｰｽ)はフリーターのパズりでフォロワー数稼ぐよくいるオタクです。絵も有名絵師からのパクリだと指摘多数で絵は描写です。似るから具体性が必要なのにパクりですか？それでマウンティングです。脊髄反射以下のね。それ文芸にして定義するだけです。要は具体化もらうだけです。絵ではなく字で具体化です。出来ませんよね？パクりと経歴詐称しかしてないから字は書けません。それで言うんです？著作権侵害言い渡すとね？二次創作は著作権発生するんです。二次創作ってあくまでも趣味で楽しむ分には著作権侵害ならないんです。だからこそコミケやオンリーイベントの同人誌即売会が成り立ちます。あくまでも趣味だからこそ税金が取られないんです。しかしそれを侵害したら著作権侵害になるんです。しかもパズりやフォロワー数確保の営利目的です。警察介入言い渡すまでです。アカウント削除しても無駄以下です。電話会社でTwitterって機能してますしメールアドレスでも機能するからTwitterです。十分警察介入言い渡せます」

「俺は監督だ！トリガーも秒読みだな？統計出番だ」

「統計だ！統計って言ってもこれ表示するだけ」

トリガー

TRIGGER Inc.

種類株式会社設立2011年8月22日業種情報・通信業法人番号3011301017935

事業内容アニメーションの企画・制作代表者代表取締役社長 大塚雅彦
代表取締役副社長 宇佐義大主要株主株式会社ウルトラスーパーピクチャーズ関係する人物今石洋之（取締役）
舛本和也（取締役）外部リンクwww.st-trigger.co.jp


不祥事[編集]

2016年のWeb限定CM公開停止問題[編集]

2016年にトリガーが制作し、8月2日にYouTubeで公開したキリンの缶入りチューハイ「氷結」のプロモーション動画について、アルコール薬物問題全国市民協会（ASK）と主婦連合会は、発売販売元のキリンへ動画の非公開を求める要望書を提出した。内容上拘束するものではないものの、未成年が視聴することも勘案してほしい旨をキリンが汲み取り非公開化した。 一方で、翌2017年1月16日にアニメファンらは再公開を求め、change.orgにて署名を集める活動を始めた[4]。

なお、同サイトによると2017年1月19日現在で2672名の署名を集めている。

長時間労働問題[編集]

2020年6月30日、「元従業員の長時間労働や裁量労働制の誤った運用による未払い残業代について元従業員と団体交渉を行っていました」と公式サイト内にて報告した[5]。

元従業員は、自身が加入する労働組合「ブラック企業ユニオン」を通じて団体交渉を行い、無事解決した。

元従業員は、「大変でしたが、無事解決してよかったです。この業界で正しく裁量労働制が運用されることを願います」と話している。

株式会社トリガーは「弊社は今後も労働条件の改善に努めていきます。」と話している。

この団体交渉は今回合意に至り、円満解決となった。

「統計だ！資本金は？従業員数は？『スター・ウォーズ: ビジョンズ』や『サイバーパンク エッジランナーズ』手がけてるんだろう？それでこの不祥事か？会社としては？公開提示要求してないか？」

「セカンドのパップルです。ちょっとこれ何？もうアニメ作る気ある？表示」

サイバーパンク エッジランナーズ

1Let You Down／期待を背にバルトシュ シュティボー
ヤン バートコヴィッチ
ウーカシュ ルドゥコフスキ宇佐義大バルトシュ シュティボー
ヤン バートコヴィッチ金子祥之竹田直樹
芳垣祐介2Like A Boy／少年は何を思う宇佐義大
大塚雅彦バルトシュ シュティボー
ウーカシュ ルドゥコフスキ金子祥之下平佑一長谷川哲也
坂本勝3Smooth Criminal／裏稼業バルトシュ シュティボー雨宮哲大和田麗衣田村瑛美
金子雄人4Lucky You／ツキが回ってバルトシュ シュティボー金子祥之古川晟波賀野義文
土肥志文5All Eyez On Me／刺さる目線中野広大荒井洋紀
宇田早輝子6Girl on Fire／炎に包まれてバルトシュ シュティボー
ヤン バートコヴィッチ
ウーカシュ ルドゥコフスキバルトシュ シュティボー
ウーカシュ ルドゥコフスキ五十嵐海金子祥之五十嵐海
菅野一期7Stronger／もっと強く大塚雅彦バルトシュ シュティボー宮島善博宗廣智行芳垣祐介
竹田直樹8Stay／いかないで下平佑一田村瑛美
長谷川哲也
荒井洋紀
竹田直樹
芳垣祐介9Humanity／人間らしさ金子祥之古川晟波賀野義文
土肥志文10My Moon My Man／私の月、私の恋今石洋之
すしお
吉成曜中野広大すしお
芳垣祐介
長谷川哲也
荒井洋紀
土肥志文
波賀野義文
吉成曜

「セカンドのパップルです。追加脚本って要はリテイクじゃないの？脚本のね？こんな脚本体制で真面なアニメ作れると思う？これ現場作画全部リテイクだから作画監督編成が出鱈目状態なの？しかもNetflixでこの出鱈目さ何？一挙納品だから少数精鋭じゃないと困るのよ？これじゃあ下請け会社に受注するしかないわね？『ジョジョの奇妙な冒険 Part6 ストーンオーシャン』って意外と低予算なの？お金かかってないの？そりゃNetflix先行配信だから一挙納品だから低予算は当たり前よ？そうNetflixアニメって買い付けされないと安いアニメが多いのよ？でないとレンタル事業って先行配信アニメって安いの多いしNetflixオリジナルアニメ安いからそうでないとレンタル事業はやっていけないからね？それが何？『サイバーパンク2007』の下請け企画でエロとグロとヴァイオレンス頼まれたのに作画湯水のごとく使える環境で脚本完成してないのよ？大塚雅彦に宇佐義大ってプロデューサーでしょう？プロデューサーは人員集めるのが仕事で集まり悪いのよね？トリガーメンツいつもの作画監督とアニメーターしかいないからそれ以外集まらないから下請けプロダクションに受注ね？本編見て動画全編ダメだったわ？致命的にね。正直ダメなプロダクションよ？トリガー」

「広告担当だ！そりゃ盛り上がるよ？アニメ配信の影響でゲーム本編の人気が再燃し、新規・復帰を併せてのプレイヤー数が1日で100万人にのぼった[49]。ゲームの同時接続数は、発売から1年半以上経ち1万人程度に落ち着いていたが、アニメ配信後に8万人を超えた[50]。アニメではゲームのメインキャラクターは端役として数秒映る程度で、ストーリーもアニメオリジナルとなるが、世界観はゲームそのままであり、街並み、武器、インターフェイスなどが再現され、一部のBGMやSEはゲーム内のものが流用されている[51]。ロケーションの再現度が高く、主人公が歩く何気ない通学路もゲーム内で辿ることができるようになっている。アニメを見た後でゲームをプレイして聖地巡礼したくなるようにとの意図が込められている。元はプロモーションで力入れて社内超絶大問題案件のゲームだから超絶大失態した案件だ。プロモーションでアニメ作るとなれば嫌でも遡上効果で盛り上がるよ？だがこれでも資金回収不可能なのはグッズ・担当が説明したとおりだ、損害が大きすぎるから宣伝のアニメだ。これでもペイしないのにトリガー選んだCD Projekt大誤算だよ？別の媒体作れるゲームの宣伝が欲しいからトリガーに頼んだの？しかもゲームは流行るのが早ければ飽きも早いのがゲームだ？だから別媒体作れるフランチャイズ考えとけと大塚雅彦や宇佐義大や今石洋之に頼んだのにカッコよさのみだ！舐めるな」

「俺は監督だ！そこを突く？社内検査だ！トリガーの社内業務の調査だ？トリガーオリジナル作品が『天元突破グレンラガン』のアンチスパイラル設定で成り立つ作品ばかりだと指摘するんだ。後は文芸部」

「文芸部です。大塚雅彦株式会社トリガー代表取締役です。面白いですよ。脚本作リトル ウィッチ アカデミア（2013年）脚本に異能バトルは日常系のなかで （2014年）総監督・シリーズ構成にリトルウィッチアカデミア （2017年）エグゼクティブプロデューサー・脚本にダーリン・イン・ザ・フランキス（2018年）制作統括・脚本にサイバーパンク エッジランナーズ（2022年）副監督・脚本です。プロデューサーですよ？やっていいんですか？プロデューサーがシナリオ？しかも社長職が何故プロデューサーが文芸職やってはいけないかと言えば個人資産になるんです。脚本印税しかもプロデュース作の作品でね。名義は残りますから印税は丸々大塚雅彦に入ります。横領になり警察介入の条件揃うんです。トリガーの社内業務の調査にね？基本はトリガーはアニメーター主体の会社だから文芸は外部に委託するんです。それなのにトリガーは作品数が圧倒的に少ない。2011年8月22日に設立したアニメーション制作会社を差し引いても普通は事業拡大しないとアニメーター主体の会社だから持ちません。なのに大塚雅彦や宇佐義大が文芸で特に宇佐義大はアートディレクターで漫画・ライトノベル作家です。こんな人物が社長職だから経理や会計の誤魔化しや会社の私物化があります。そこに『天元突破グレンラガン』のアンチスパイラル設定のみのオリジナル作品です。ガイナックスも切り取りに参加可能です。当然カラーの切り取りもです」

「俺は監督だ！そう秒読み段階だ！」

「文芸部です。そうそう切り取りに参加のガイナックスメンバーは山賀博之に赤井孝美に武田康廣に菅浩江に特別参加の一本木蛮に窓の外に三角締めことカミヤマΔや杉作J太郎や吉田豪やギンティ小林や市川力男やコンバットRECや小林清美やダース・レイダーやプチ鹿島や漫画家の吉泉智彦にシン・かわうそ＠まどマギ叛逆54回鑑賞に放課後の・Ｍ・スパルツに遠野よあけに旅人のりんにTOMMYに祥太にヴァンダムに高橋利明にりくとに服部昇大に佐藤黒音にみとにHataケバブ™@The社畜生活にtotsuにういろうにリリンダに萩本　護にみすｐに宮台真司にてくまくまよこに切通理作に柳下毅一郎にぬえに環望にCDBの参加権を提供し切り取りに参加の高額ギャラはカラーやufotableやトリガーが支払います。交通費カラーやufotableやトリガーの全額負担や豪華宿泊施設の宿泊及び豪華昼食豪華夜食おやつお土産付で宿泊施設のルームサービスやサービス施設サービス料や自販機すらもカラーやufotableやトリガーの全額負担です。そうしないと支払えませんからね。多額の負債はね。ダーク・ディグラーの普段からのお礼です。totsuさんとりくとさんはカラーやufotableやトリガーやニトロプラスの切り取りの感想YouTube動画上げて再生数稼いでください。再生数アップしますし登録者数も倍増します。しかも独占内部公開情報なので信頼性が増しアニメYouTuberの権威になれます。なんなら切り取りに参加ゲスト増やしてても構いません。払うのは庵野秀明や近藤光や虚淵玄や大塚雅彦や宇佐義大ですからね。コミケやSF大会みたいに作家や漫画家集って見物です。かつて世界の頂点の顔してた庵野秀明や近藤光や虚淵玄や大塚雅彦や宇佐義大がこの世で一番情けなくみすぼらしい姿見るんです。私は葉巻と珈琲と腐った牛乳とアンパンで十分です」

有給使って警察署に被害届を届けて警察がnote読んだらJR東海と愛知県警と警察機構と司法機関と官僚機構とドナルド・トランプがアーガイルなの？

「俺は監督だ！親切だから言うよ？これ商業利用されたら出来るの？全部？合法的にね？後さあ？汚職警官は『ゴールデンカムイ』の姉畑支遁やらされるの？これ民間で『アメリカン・ギャングスター』合法的にやれるの？警察にダーク・ディグラーが心の指紋の商業利用で著作権侵害で著作権侵害主が分かりませんと警察に言うだけで『ダイ・ハード』あるでしょう？アーガイルってキャラいるの？そのキャラはビルの地下駐車場でマクレーンを待つうちに、ハンス達が閉鎖した駐車場から出られなくなってしまう。当初はビルで起きていることに全く気づかず呑気に酒を飲んだり恋人に電話を掛けたりしていたが、リチャードの報道によってようやく事態に気づくの意味わかる？ロリコンエロや売春婦や酒や麻薬用意してもう酒と麻薬で酔った瞬間にせつなちゃんがプリキュアお絵描き置くだけ後は『ブルースブラザーズ』のようにブルースブラザーズのお仕置きね？これは酔ってる間にプリキュアお絵描きおいて酔いがさめるのは想定済みの薬物入れるの？薬物はそれだけ酒や麻薬の吸収率が高いから時計並みに正確だからプリキュアお絵描きに気付くように置けるの？それで国連平和維持軍が完全武装した兵士全員で制圧し悪党や悪党配下は恐怖でウンコチンチンで盛り上がるぜ状態で『ブルースブラザーズ』のヒットナンバーはローハイドのみ否定的で陽気なブラック・ミュージックで最後は監獄ロックなの？刑務所で楽しめ女や子供じゃなくて？悪党や悪党配下のYMCAはアンタが歌うんでしょう？EDはハッピーホリデーじゃなくてビレッジ・ピープルのYMCAと皮肉で西城秀樹のヤングマンで事情聴取するの？そうなるんだよ？JR東海と愛知県警と警察機構と司法機関と官僚機構とドナルド・トランプがね？究極の時限爆弾で内容把握不可能で文章の大見出しタイトル読み込むのに精いっぱいだけど大見出しの文字の下の文で気が付かないで囲まれたってね？しかも巨大作戦で局地戦に追い込まれたってね？これが囲碁の基本と応用だよ？ここもどうせ読まれないな？読むか？被害届出すだけだ？有給使って警察署に被害届を届けて警察がnote読んだらJR東海と愛知県警と警察機構と司法機関と官僚機構とドナルド・トランプがアーガイルなの？親切だから言うよ？これ何度言ったやら？まだスポンサー出資してないから読んだほうが良いのに読まないもんな？全部心の指紋で統一してるからね？タイトルだから著作物なの？メイキングも？まぁどうせ読むか？自分たちがどれだけヤヴァイ状況かね？多分警察機構は問題の箇所のみ読んで告訴だけど問題点上げたし論点である経緯や盲点も突いたから逆に恥かくし言い訳箇所言えば裁判官は中立だから警察機構がヒステリックだと認めたことになるからね。しかも検察はダーク・ディグラーの側でもう楽だよ？ダーク・ディグラーがマガジンで心の指紋まとめたから言うだけで検察ラクチン以下で法務機関もこれで児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例一瞬以下で見直すよな？だから政治家に頼っちゃダメ😜オタク😜裁判で勝たないと法律変えられないの😜だから親切は言うもんだよ😁」

「文芸部です。監督文芸部が腕によりをかけて殺したいのは真鍋正平です。『闇金ウシジマくん』に『九条の大罪』です。面白いですよ。『闇金ウシジマくん』の取材協力者はもう突っ込みどころ満載表示」

闇金ウシジマくん

取材協力者[編集]

「END」と書かれている最終ページの下には、作者が物語の制作のため取材してきた人物たちが記名されている。以下に「取材協力」の文字の下に書かれている人物の名前を表記した。

  • 島田文昭（全巻の取材協力をしている）

  • 夏原武（島田同様、全巻の取材協力をしている）

  • 松永達也（33巻から取材協力をしている）

「文芸部です。面白いですよ。夏原武です」

夏原武

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夏原 武（なつはら たけし、1959年 - ）は、ライター、漫画原作者。千葉県出身。

来歴[編集]

父はゼネコン系の設計コンサルタント会社で理事[1]を務めた。19歳の時に桜美林大学文学部中国文学科を1年生の途中で中退し、東京の下町にある的屋系の暴力団に加入[2]して約10年間ノミ屋、債権回収、地上げなどを行い[3]、当時はバブル経済の時代で毎月の収入は600万円から700万円であった[4]、と自称している。のちにビデオ専門雑誌編集者を経てフリーライターとなり、裏社会やアウトローに関した題材を得意として『別冊宝島』などで執筆した。

パソコン通信とインターネットを黎明期から使用し、アンダーグラウンドな側面を『裏パソコン通信の本』（宝島社）、『裏インターネットの本』（三才ブックス）、『危ないミクシィ 大流行!SNSの闇』（洋泉社）など多くのムックに寄稿した。

1990年代の中期にPC-VANで「地獄の道化師」のハンドルネームで活動し、オンラインマガジン『おまんたマガジン』第1号に「アニメカンパニー／“超民主主義”のなれのはて」を発表したほか、菜摘ひかるの才能を見出した。

2003年から『週刊ヤングサンデー』で、詐欺を主題とする漫画『クロサギ』の原案を担当して2007年に小学館漫画賞一般向け部門を受賞し、肩から腿に掛けて入れ墨を施した。2006年4月からTBSでテレビドラマ化された際に、シロサギ役で特別出演した。

著書[編集]

  • 現代ヤクザのシノギ方（宝島社）

  • 現代ヤクザに学ぶ最強交渉・処世術（宝島社）

  • ザ・闇金融道（宝島社）

  • サギの手口（データハウス）

  • 踏み倒しの手口（データハウス）

  • 小説クロサギ（小学館）

  • 貧乏人を喰う奴らを暴く（宝島社）

  • 震災ビジネスの闇（宝島社）

  • 反社会的勢力（洋泉社）

漫画原作[編集]

取材協力[編集]

連載[編集]

映像化[編集]

口先以下の自慢屋です

「文芸部です。口先以下の自慢屋です。典型的なね。普通なら暴力団関係者なら自慢したら殺されるんですよ？評判で警察に口割られたら暴力団も壊滅です。本当に暴力団関係者なら死んでも言いません。所属してた暴力団に肉まんにされて殺されます。会話たどってください。監督と助監督のね？これが唯一判明してる取材協力者です。全部インチキ以下です。『闇金ウシジマくん』はタイトル通りのギャグマンガ以下です。笑えもしないです。テキヤです。真鍋正平もね。致命的なのは『九条の大罪』のコメント者にもう法務関係者では大恥以下宇宙の恥垢がコメントしてるんです。表示」

弘中惇一郎

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弘中 惇一郎（ひろなか じゅんいちろう、1945年10月16日 - ）は、日本の弁護士。東京弁護士会所属。元自由人権協会代表理事。1964年、東京大学入学。1967年司法試験合格。東京大学法学部卒業（1968年）。司法修習22期（同期に木村晋介や筒井信隆）を経て1970年弁護士登録。数々の裁判で無罪判決を勝ち取っていることから、「無罪請負人」と呼ばれている。

経歴・人物[編集]

山口県生まれ。その後、東京代々木へ転居[1]。幼稚園と小学校は成城学園。小学校6年の夏に父親の転勤で広島市東区牛田に移り住む。修道高校を経て[2]、1968年東京大学法学部卒業。弁護士の佐藤博史は高校・大学の三年後輩にあたる。

クロロキン、クロラムフェニコール、日化工クロム職業病裁判（六価クロム）など多くの薬害事件を担当したほか、マクリーン事件などを担当。ロス疑惑の銃撃事件で三浦和義の無罪[3]、薬害エイズ事件における安部英の一審無罪[4]、障害者郵便制度悪用事件で村木厚子の無罪を勝ち取り、逆に大阪地検特捜部主任検事証拠改ざん事件を見抜く[5]。一方で2000年代初頭には熊谷信太郎、吉村洋文弁護士（後の大阪府知事）らと共に大手消費者金融武富士の訴訟代理人を務め[6][7]、武富士の反社会的な取り立てや違法な業務などを告発したジャーナリストへの訴訟を担当したが、これについてはスラップ訴訟であるとの批判も受けた[8][9]。

2019年にはカルロス・ゴーン被告が保釈を勝ち取れたのは弘中の弁護団選任が功を奏した、と海外で報じられた[10]。その後ゴーン被告は保釈中にレバノンに逃亡し、弘中は弁護団を辞任した。

また、2020年1月31日付の読売新聞朝刊の「ゴーン元会長が逃亡前、犯人隠避などの疑いで逮捕状が出た米国籍の男と弘中弁護士の事務所で面会していた」などという報道（「逃亡の謀議を黙認していたと疑われても仕方がない」とする検察幹部の発言も同時に掲載。）に対し、名誉を傷つけられたとして読売新聞東京本社と読売新聞大阪本社に計1320万円の支払いを求め提訴。しかし、東京地方裁判所（裁判長判事・小川理津子）は2021年11月15日、請求を棄却した[11]。

2020年1月29日にはゴーンの逃亡事件の関係先として弘中の事務所が出入国管理及び難民認定法違反（不法出国）容疑で東京地方検察庁による家宅捜索を受けた[12]。刑事訴訟法上の「押収拒絶権」に基づいて拒んだにもかかわらず違法に家宅捜索が実施されたとして、国に損害賠償を求め提訴し、東京地方裁判所（裁判長判事・古田孝夫）は2022年7月29日、捜索を違法と判断した。賠償請求については棄却した。

また、2020年1月31日付の読売新聞朝刊の「ゴーン元会長が逃亡前、犯人隠避などの疑いで逮捕状が出た米国籍の男と弘中弁護士の事務所で面会していた」などという報道（「逃亡の謀議を黙認していたと疑われても仕方がない」とする検察幹部の発言も同時に掲載。）に対し、名誉を傷つけられたとして読売新聞東京本社と読売新聞大阪本社に計1320万円の支払いを求め提訴。しかし、東京地方裁判所（裁判長判事・小川理津子）は2021年11月15日、請求を棄却した[11]。

2020年1月29日にはゴーンの逃亡事件の関係先として弘中の事務所が出入国管理及び難民認定法違反（不法出国）容疑で東京地方検察庁による家宅捜索を受けた[12]。刑事訴訟法上の「押収拒絶権」に基づいて拒んだにもかかわらず違法に家宅捜索が実施されたとして、国に損害賠償を求め提訴し、東京地方裁判所（裁判長判事・古田孝夫）は2022年7月29日、捜索を違法と判断した。賠償請求については棄却した[13][14]。

弁護人・代理人を務めた人物[編集]

テレビ出演[編集]

著書[編集]

  • 『刑事裁判と知る権利』（中村泰次、飯田正剛、山田健太、弘中惇一郎、坂井真 共著 三省堂 1994年）ISBN 4385313466

  • 『マスコミと人権』（清水英夫 編 所収「芸能人などの有名人と名誉・プライバシー」三省堂 1987年）ISBN 4385320705

  • 『検証 医療事故―医師と弁護士が追跡する』（有斐閣選書 (148)）（本田勝紀 共著 有斐閣 1990年）ISBN 4641181306

  • 『安部英医師「薬害エイズ」事件の真実』（武藤 春光 共著 現代人文社 2008年）ISBN 4877983864

  • 『無罪請負人 刑事弁護とは何か？』（角川oneテーマ21）ISBN 4041107644

  • 『生涯弁護人 事件ファイル1 村木厚子 小澤一郎 鈴木宗男 三浦和義……』（講談社 2021年）ISBN 4065189039

  • 『生涯弁護人 事件ファイル2 安部英’薬害エイズ）カルロス・ゴーン 野村沙知代……』（講談社 2021年）ISBN 4065261104

法曹関係者では大恥以下宇宙の恥垢ですから金貰ってコメントです

「文芸部です。要は金のためなら史上最悪の人間の屑以下のカス以下のクズの本懐以下と死ぬ程罵倒しても足らない人間の屑以下すら弁護するのが弘中惇一郎です。法曹関係者では大恥以下宇宙の恥垢ですから金貰ってコメントです」

「アタシャ助監督よ！出番ね？2022年8月の時点で累計部数は150万部を突破している[2]。ここ突くの？文芸部が言うように例え無料相談でも論点で経緯と盲点付くのが弁護士しかも法律知識は持ってるのは前提だから弁護士って成り立つの？2022年8月の時点で累計部数は150万部よ？論点で経緯と盲点付くのが弁護士しかも法律知識は持ってるのは前提だから間違えてたら法務機関が出版差し押さえと小学館に出版停止命令よ？だって間違えた法律知識読者に植え込んで法務を犯罪の道具に使ったら国会で大問題よ？臨時緊急国会が開かれるレベルのね？そうなれば『九条の大罪』は封印作品になるだけじゃ済まないの？小学館倒産よ？2022年8月の時点で累計部数は150万部を突破したんだもん回収不可能で小学館倒産で避けるためには生贄が巨大に必要よ？真鍋正平は死刑確定よ？法務機関を犯罪の道具に利用して営利目的で犯罪の道具にしたんだから死刑確定よ？嘘言わないわ？弘中惇一郎も死刑確定よ？知ってて推薦コメントしたんだから共犯よ？どう弁護するの？国家に戦争仕掛けて叛逆したのよ？一介の弁護士ごときが法律体制に本気で勝てるわけないでしょう？まだいるわ？映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、1巻に引き続き弁護士の弘中惇一郎から推薦コメントが寄せられている[6]同年12月、本作の第4巻に登場する「ぴえん系女子」なキャラクターのしずくが、佐々木チワワの書籍『『ぴえん』という病 SNS世代の消費と承認』の表紙に採用となる[7]。これ破壊活動防止法って言って暴力主義的破壊活動を行った団体に対し、規制措置を定めると共に、その活動に関する刑罰を定めた日本の法律。所管官庁は、法務省である。特別刑法の一種。全45条。略称は破防法に抵触する行為よ？表示して」

破壊活動防止法

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この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

破壊活動防止法


日本の法令法令番号昭和27年7月21日法律第240号種類刑法効力現行法所管法務省主な内容政治目的とする暴力的破壊活動団体の規制関連法令組織的犯罪処罰法、団体規制法条文リンクe-Gov法令検索テンプレートを表示

破壊活動防止法（はかいかつどうぼうしほう、昭和27年7月21日法律第240号、英語: Subversive Activities Prevention Act[1]）は、暴力主義的破壊活動を行った団体に対し、規制措置を定めると共に、その活動に関する刑罰を定めた日本の法律。所管官庁は、法務省である。特別刑法の一種。全45条。略称は破防法[2]。

概説[編集]

沿革[編集]

1952年5月に発生した血のメーデー事件をきっかけとして、ポツダム命令の一つ、団体等規正令（昭和21年勅令第101号）の後継立法として同年7月21日に施行された。

1951年秋と1952年秋に発生した二度のメーデー事件直後に、公安保障法案と、「ゼネスト禁止、集会デモ取締、プレスコード（新聞綱領）の立法のほか防諜法案」が準備されていた。このうち、プレスコード法案は単独法としては断念され、団体等規制法案→破壊活動防止法の「せん動」行為処罰として、防諜法案は刑事特別法として成立することになる。残るゼネスト禁止法案と集会デモ取締法案と団体等規制法案が、治安三法と呼ばれていた[3]。

1952年、第3次吉田内閣第3次改造内閣によって公安保障法案が提出され、4月17日に衆議院本会議で木村篤太郎法務大臣から趣旨説明が行われた[4]。7月1日の参議院本会議で首相吉田茂は「又暴力行為がどうして発生するか、暴力団体はどうして存在するか。――これは、これを教唆し、又は扇動する人或いは又暴力団体自身に、或る人、或る団体を構成しておる諸君が存在いたすからであります。これを防止するのが法律の目的とするところであります。」と答弁している[5]。

吉田内閣と与党自由党は、原案そのままの可決を目指し、右派社会党は「煽動」・「文書所持」条項の削除と「濫用の罰則」を追加した修正案を提出した。左派社会党と労働者農民党は言論・表現の自由の観点から、日本共産党は自党が標的にされていることに加え、アメリカ帝国主義に反対の立場から、吉田内閣を「米帝の手先であり売国奴である」と非難し[6]、「米帝と吉田政府に反対するすべての国民が、民族解放民主統一戦線に結集し、だんこたる愛国者的行動をおこすならば、かならず破防法は粉砕されるであろう」（平仮名表記も全て原文のまま）と行動を呼びかけた[6]。

参議院では自由党は過半数に満たず、緑風会がキャスティング・ボートを握った形となった。その結果、緑風会は6月5日に独自案を提出し、「この法律は国民の基本的人権に重大な関係があるから、公共の安全の確保に必要な限度においてのみ適用すべきであって、いやしくもこれを拡張し拡釈して解釈してはならない」などの文言を加えた。しかし「原案の形式的、ぬえ的修正に過ぎない」とする批判もあった[7]。

参議院法務委員会審議では一度は原案、右派社会党案、緑風会案のいずれも否決されたが、吉田内閣が緑風会に譲歩。緑風会案を呑む形で、7月3日に参議院本会議で自由、緑風（党議拘束がないため一部反対あり）、民主クラブが賛成、改進、右社、左社、労農、共産、第一倶楽部が反対した結果、参議院通過[8]。7月4日、衆議院本会議で自由が賛成、改進、右社、左社、共産、労農、第三倶楽部（社会党再建全国連絡会と立憲養正會）が反対した結果、賛成多数により可決成立した[9]。

破壊活動防止法は、「治安維持法の復活である」として、様々な物議をかもしたが、吉田政権の側にしてみれば、公安保障法案に盛り込まれていた「緊急検束」、「強制捜査」、「雇傭制限」、「政治団体の報告義務」、「解散団体の財産没収」、「煽動文書の保持者の取締り」などを、やむを得ず削除しなければならなかった。しかも、それだけでなく「公安保障法」という名称まで変更するはめになった。その結果、破壊活動防止法は、吉田政権が意図したような左翼に対する有効な武器として機能しなかった[10]。

破壊活動防止法に対して、警察当局は賛同していたが、大歓迎するという姿勢ではなく、その取締り効果を冷やかに見ていた。国家地方警察本部調査統計課長兼企画課長であった桐山隆彦の「破壊活動防止法の捜査」（『捜査研究』第9号、1952年8月）では、破防法の審議のために、新警察法の審議がストップしたことを例に挙げて「破防法反対闘争デモに手を焼いたり、血を流したりするやら、とにかく制定に至るまでにも警察とはまことに因縁浅からざる法律である」と皮肉っているほか、

わたくし一個の率直な私見を述べるならば、この法律が団体規制の処分として、共産党を全面的に非合法の線に追いやる含みで作られたのであれば別だが、そこまでは行かないという場合、規制されるべき団体に対して、この法律の本来の目的とされている規制を効果的に加えうるかどうか疑問を持つているということである。 （中略）腹をきめて暴力主義的破壊活動に乗り出して来た団体ともあろうものが、果たしてこの法律による規制を加えられておとなしく引つこむかどうか、あえてそうした規制を無視して平然と執ように同様の活動をくり返す態度に出ることも考えられ、その結果、目ざす団体にはききめがなく、おとなしく規制を受けて引き下がる団体ならば、むしろはじめから遵法的な穏健な団体ばかりといつたことになる虞はないかどうかという点が心配になるのである。— 桐山隆彦

と指摘しており、破防法の規制が日本共産党に対して有効に働かないだろうと予測している。

一方で、破防法の施行以前から日本共産党などは、特別審査局[注釈 1]と公安警察による二重監視の対象であったが、破防法の「被疑者及びその団体」とみなされた場合には、それに拍車をかけて、監視を厳重化できることや、これまでは取締り対象にできなかった内乱の「せん動」や、その正当性や必要性を主張する文書の配布などを「予防鎮圧」するために立件することが可能になったことを例に挙げて、破防法に前向きな評価もしている[11]。

適用と検討例[編集]

適用され初めて有罪になったのは1961年の三無事件。他に中核派に対する破防法事件に対しても適用されている。

なお、1995年には地下鉄サリン事件など一連のオウム真理教事件を起こしたオウム真理教に対して解散を視野にした団体活動規制処罰の適用が検討され、公安調査庁が処分請求を行ったが、公安審査委員会（委員長：堀田勝二）は「将来の危険」という基準を満たさないと判断し、破防法の要件を満たさないとして、適用は見送られることとなった（オウム真理教破壊活動防止法問題）。これについては、オウム真理教にすら適用されないのなら、一体何に適用されるのか、実質的に適用できない法律ではないのかという根強い批判もある。オウム真理教に対しては代わりに団体規制法が制定・適用されることになった。

この法律の規制対象に該当するかどうかの調査と処分請求を行う機関は公安調査庁であり、その処分を審査・決定する機関として公安審査委員会が設置されている（ともに法務省の外局）。なお、いわゆる公安警察は破壊活動防止法によって設置された機関ではなく、警察法に基づく政令・規則により設置されているが、情報交換を行うことはあり得る（破壊活動防止法29条）。

この法律には、団体活動規制処分の規定のほか、個人処罰規定が設けられている。先述の三無事件での適用は、個人処罰規定の適用である。

破壊活動防止法を違憲と考え同法の廃止を訴える者も少なくないが、非常に抑制的に運用されているため、現在のところ政治レベルで破壊活動防止法を廃止しようという動きは活発ではない。

調査対象団体[編集]

指定年月順。1973年2月の国会質疑では以下16団体[12]、1995年5月にオウム真理教が追加された[13]。

  1. 日本共産党

  2. 在日本朝鮮人総聯合会

  3. 護国団（石井一昌の団体）

  4. 全日本学生自治会総連合

  5. 共産主義青年同盟

  6. 共産主義者同盟

  7. 大日本愛国党

  8. 大日本愛国青年連盟

  9. 国民同志会

  10. 日本同盟

  11. 関西護国団

  12. 日本塾

  13. 革命的共産主義者同盟全国委員会

  14. 日本革命的共産主義者同盟（第四インターナショナル日本支部）

  15. 革命的労働者協会[要曖昧さ回避]

  16. 日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派

  17. オウム真理教

構成[編集]

  • 第一章　総則（第一条―第四条）

  • 第二章　破壊的団体の規制（第五条―第十条）

  • 第三章　破壊的団体の規制の手続（第十一条―第二十六条）

  • 第四章　調査（第二十七条―第三十四条）

  • 第五章　雑則（第三十五条―第三十七条）

  • 第六章　罰則（第三十八条―第四十五条）

  • 附則

目的[編集]

団体の活動として暴力的破壊活動を行った団体に対する必要な規制措置を定めるとともに、暴力主義的活動に関する刑罰規定を補整し、もって、公共の安全の確保に寄与することを目的とする（1条）。

暴力主義的破壊活動とは[編集]

破壊的団体の規制[編集]

団体活動の制限[編集]

  • 要件（両方を充足すること）

    1. 団体の活動として暴力主義的破壊活動を行った団体であること

    2. 継続又は反覆して将来さらに団体の活動として暴力主義的破壊活動を行うおそれがあると明らかに認められるに足りる十分な理由があること

  • 制限

    • 6月以内の期限を定めた、デモ活動・集会等の禁止、機関誌紙の印刷・頒布の禁止、特定の役職員等に対する団体のための行動の禁止

解散の指定[編集]

解散の指定がなされると、その原因となった暴力主義的破壊活動が行われた日（その日の後も含む）にその団体の役職員であった者は、その団体のためにする行動を一切禁止される（個人としての活動までは禁止されない）。

  • 要件（全て充足すること）

    1. 団体の活動として暴力主義的破壊活動を行った団体であること(ただし、団体活動の制限を受けずに内乱等を除く暴力主義的破壊活動であって予備、陰謀に留まるものは除き、未遂は含む）。

    2. 継続又は反覆して将来さらに団体の活動として暴力主義的破壊活動を行うおそれがあると明らかに認められるに足りる十分な理由があること

    3. 団体活動の制限では、そのおそれを有効に除去することができないと認められたとき

破壊的団体の規制の手続[編集]

公安調査庁長官の請求があった場合におこなわれ、その請求にあたり公安調査庁長官は、弁明の機会を与える日の7日前までに、団体規制をしようとする団体に対し通知しなければならず、その方法は官報で公示して行うとともに、代表者等の住所等が知れているときは通知書を送付して行うものとし、弁明の期日に意見の陳述及び証拠の提出の機会を与えなければならない。処分の請求をしないときは、その団体に通知するとともに、これを官報で公示し、処分の請求をするときは公安審査委員会に処分の請求をするとともに、その団体に通知しなければならない。なお、その通知があった日から14日以内にその団体は意見書を公安審査委員会に提出することができる。

処分の決定は、文書をもって行い、処分を行う決定は官報で公示した時から効力を生じる。処分の取消し訴訟について、裁判所は100日以内に裁判をするよう努めなければならない。これらの処分が裁判所によって取消されたときは、官報で公示される。

団体解散指定に違反して団体のための活動を行った個人については法第42条により3年以下の懲役又は5万円以下の罰金の刑事罰が、団体活動制限処分に違反した個人については法第43条により2年以下の懲役又は3万円以下の罰金の刑事罰がそれぞれ規定されている。

破壊的団体の規制のための組織[編集]

公安審査委員会団体処分を行うかどうかを行政として最終的に決定する法務省に設置された独立行政委員会。公安調査庁法務省の外局として、この法律の施行に必要な調査等を行う機関。なお、公安調査庁は捜査機関ではないので、この法律に基づいて強制的に調査する権限は有さない（任意つまり相手の同意がある調査に限定されている）。

罰則[編集]

団体規制に対する罰則とともに、内乱罪等の煽動罪を定めるとともに、政治的目的のための放火罪や騒乱罪の予備罪等の加重や煽動罪などを設けている。

その他[編集]

各法律の欠格条項や事項において「日本国憲法又はその下に成立した政府を暴力で破壊することを主張する政党その他の団体を結成し、又はこれに加入」という文言があるが、「日本国憲法又はその下に成立した政府を暴力で破壊することを主張する政党その他の団体」とは「破壊活動防止法の規定に基づいて、公安審査委員会によって団体の活動として暴力主義的破壊活動を行ったと認定された団体」を念頭にしている[14]。

法律で「日本国憲法又はその下に成立した政府を暴力で破壊することを主張する政党その他の団体を結成し、又はこれに加入した者」を対象とした欠格条項や事項は以下の通り。

1947年の旧警察法時代の国家公安委員会委員や都道府県公安委員会委員や市町村公安委員会委員は、「日本国憲法又はその下に成立した政府を暴力で破壊することを主張する政党その他の団体を結成し、又はこれに加入した者」を対象とした欠格条項があったが、1954年の新警察法制定に伴い欠格条項は廃止された。

また、日本の外国人は上陸拒否、退去強制、帰化拒否[注釈 7]の対象となる。

「日本国憲法に基づく体制を破壊しようと企んだ者」を一部公務員の欠格条項とする規定は日本国憲法第99条が根拠となっている。その一方で、国務大臣や国会議員（いずれも特別職）のように欠格条項とする規定が明記されていない例もある。

世界中の放送局や映画やドラマやアニメや特撮や出版社やゲーム業界やネットは頭抱える事態よ


「アタシャ助監督よ！もう終身刑は覚悟してしかも法務機関を犯罪の道具に利用して営利目的で犯罪の道具にしたんだから逮捕者多数ね？今すぐできるの『九条の大罪』ってね？飲酒運転で親子をひき逃げした半グレが執行猶予を勝ち取り、父を亡くして悲しむ遺族は金銭的にも大損をするという第1話は、SNSでも大きな反響を呼んだ[4]。弁護士・九条間人が請け負う顧客は、半グレ、ヤクザ、前科持ちなど、訳ありな人々。ネットでは悪徳弁護士と罵られ、離婚した妻からの養育費に追われても、九条はイソ弁の烏丸と共に、依頼人の擁護に務める。これ全部反社会的行為の加担及び法務機関を犯罪の道具に利用して営利目的の弁護だからもう法務機関や法律体制の完全叛逆行為にあたるわ？法務機関を犯罪の道具に利用して扇動したのは自明の理で弁護不可能異常で国に真鍋正平が戦争行為を行ったとみなして扇動状態は続いてると立証可能で緊急現行犯逮捕は可能で告訴は国は100％勝って真鍋正平や弘中惇一郎は死刑確定よ？特に法務機関は弘中惇一郎を教訓に司法体制の強化できるわ？司法制度の強化や司法試験の厳重化や弁護士資格の定義を強化する必要あるからね。映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平は終身刑は確実以上でメディア規制の強化も行われるわよ？もう宮崎事件なんか比じゃないくらいね？しかも世界レベルでね。佐々木チワワの書籍『『ぴえん』という病 SNS世代の消費と承認』の表紙に採用となるだから世界規模の自主規制が敷かれるわよ？法務機関は営利目的で犯罪の道具にしそれをこれで漫画の犯罪行為の重要さ思い知らされて新たな規制が生まれて世界中の放送局や映画やドラマやアニメや特撮や出版社やゲーム業界やネットは頭抱える事態よ」

そこに助け舟で俺の出番

「俺は監督だ！そこに助け舟で俺の出番で小学館に恩を売る、元々売るもんないんだ？だったら倒産寸前の小学館安く買うまでだ？権利も持ち放題でタダで小学館の権利買えるんだ、こうして乗っ取る、そこで心の指紋や小学館のキャラクター使ったフランチャイズ出版作るまでだ、超ロリコンエロ媒体向いた畑健二郎や広江礼威や東毅に心の指紋の漫画企画任せるだけで新連載の目玉漫画はこれで発表だ、コミックLOの漫画の絵は汚いからポイ捨て以下だが畑健二郎や広江礼威や東毅は絵は綺麗だしコマ割りややデッサンが上手いし売れるし女の子も可愛いし超ロリコンエロの漫画って何処も売ってなくてしかも畑健二郎や広江礼威や東毅のネームバリューで売れるんだ、こうしてフランチャイズさせて元々は別媒体だから著作権扱えるしアニメの基本は漫画だ、だから深夜アニメに売りやすいしプロダクションに恩が売れるし心の指紋とは差別化した超ロリコンエロが売れる、こうすれば嫌でも漫画が売れるだろう？後は脱出完了組の漫画入れて差別化だ。これが出版だ、文芸部？このこと知ってて真鍋正平に何も言わないのか？死刑確定以上の漫画描いてるとな？しかも規制付きで漫画犯罪の方向性持ち込めると言う生贄として差し出すのか？」

「文芸部です。可能性潰すのが文芸部の務めです。真鍋正平は安倍晋三同様の『革命機ヴァルヴレイヴ』の銅像になってもらうだけです。心の指紋が商業利用されたら確実以上です。いいじゃないですか？歴史に名が残せるんですからね。アルフレッド・ヒットラーやスターリンや毛沢東やサダム・フセインやドナルド・トランプ同様の悪党として真鍋正平や安倍晋三が歴史に残るんですから誇りに思いなさい。創造神以上の存在に逆らうとこうなるだけです」

「俺は監督だ！だから文芸部と全員組むの？真鍋正平になりたくないからな？真鍋正平は手遅れだ。心の指紋があろうがなかろうがな。いずれ問題になるからな」

「プロデューサーだ！だから創造神以上の存在のダルイゼンに逆らうとこうなるんだ。ダルイゼン手に入れてマジでホッとしてるよ？儲けは地球規模でフランチャイズも世界規模で出版も独占でしかもシンデレラガールズの池田洋子さんと山岡直子さんはノーベル平和賞は授与で国連総会の団体作れるんだ、独自のな？国連の一機関として心の指紋は動くんだ。しかも平和維持活動としてな。本当にダーク・ディグラーには感謝してるよ？もうこの時点で勝ってるし実現可能だ。後はスポンサーの援助のみ」

「スポンサーだ！時間かかるからな？出資にはな？それにしてもnoteにコメントすればいいものを俺の一人勝ちか？スポンサーは素人だがまだ会議続くんだろう？だから権利大事なの？メインスポンサーが権利持つ権利持つの？もう一人勝ちだな？」

「俺は監督だ！そうなればエロ漫画家は商売あがったりだな？特にエロ漫画誌って巨乳とか飽きるからロリコンエロ漫画も読みたいのに載ってないし売ってないししかもエロ漫画絵が汚いの多いし飽きるからな？そこに小学館の新体制の畑健二郎や広江礼威や東毅の超ロリコンエロ漫画だ？しかも心の指紋の著作物で超ロリコンエロ主体で本番ありで恋愛提示で飽きないようにエロのバリエーション変えるだ？広江礼威は元は同人エロ作家だからノリノリで描くししかも超ロリコンエロのSEXシーン描いていいって言ったら乗るよな？しかもミリタリーが大好きだからミリタリーってエロのシチュエーション選び放題だから『BLACK LAGOON』みたいに休載することないよな？しかも美少女キャラよりどりみどりだ、そうなれば悲惨以下なのは飛龍乱だ、エロ漫画家だが世間から忘れられて場数のアニメと映画だ、アイデンティティーはエロ漫画家でプロ意識だ。それすらも消えるんだ。HPも削除するくらいな。引き籠るしかないよな？もう飛龍乱の絵では一切通用しないしメジャーの漫画家が自分よりも上手いエロ漫画描いてるんだ。しかも超ロリコンエロのSEXありの漫画で恋愛定義してある。何もないよな？オタクしか残らないが畑健二郎や広江礼威や東毅もオタク作家で成功してる。こうなれば引き籠るしかないよな？豊島ゆ～さくは悲惨以下すら超えて無残以下だ、自分が否定した超ロリコンエロのSEXありのアニメや漫画がメジャーでしかも魔法少女でプリキュアだ、HPで怒るが虚しくなるんだ、円環構造の続く話だし元は豊島ゆ～さくもエロ漫画家で同人作家だ、かつてのオタク仲間がその心の指紋のアニメや漫画にハマり出すんだ、しかも安定して萌えられる仕組みだ、だからプリキュアなの？そうなると今は政治だが政治システムも変えるのが心の指紋でもう引き籠るしかないしもう『おジャ魔女どれみ』シリーズや『ガールズアンドパンツァー』も流行りは過ぎたからハマれない特に『おジャ魔女どれみ』シリーズは見れば楽しい思い出がPTSDのように蘇るからもう見れない？楽しいって苦しいことだ、それで老人ホームだ、縛りやトーマスもな？AVやアイドルやアニメや特撮や声優や映画主体だ、もうかつての『この映画はいったい誰が観に行くんだ！？大賞』の提案者だがその企画もう破壊屋ギッチョ捨てたんだ？荒らしだと悟ったんだ！だからアニメ映画主体のランキングしてるの？アニメは多様性だからランキングで見落としがないかチェックしないといけないから大変だよ？特にTwitter？だから趣味でやってるの？もうパズりは荒らしだと悟っただけ？もうパズれないどころか竹内義和の時点でカモだな？オタクのな？利用されてるだけオタクにね？竹内義和ってそういう人だから揉め事多いんだ？それで食ってるんだ竹内義和はね？オタクでパズらせて時期が来たら逃げるだけの人で要は『魔法少女まどか☆マギカ』のキュゥべえが竹内義和でそうやって生きるんだ？普通なら騙されないから関連人物でも生き残る人は生き残るが岡田斗司夫は鹿目まどかそのもの？ポイ捨ての神様？そうなるよ？縛りやトーマス？仕事が多い分罠も多いのがサブカルだよ？町山智浩もそれでハマった？親切は言うからね？」

「文芸部です。岡田斗司夫は更に殺し甲斐がさらにあります。真鍋正平以上にね。これです。『ふしぎの海のナディア』表示」

ふしぎの海のナディア

南の島編・アフリカ編における作画の外注

島編の動画の大部分を世映動画が作った理由を当時のガイナックス社長・岡田斗司夫は「最終的には確認してないし、僕にはわからないこと・調査できないこともあって事実だとは断言できないんですけど、状況証拠だけはいっぱいありました」と前置きしたうえで、当時、東宝とグループ・タックのプロデューサーから、ナディアのオンエア2年ほど前に日韓の政府間で「韓国のアニメスタジオにアニメの作り方を教える」という取り決めがなされ、NHKが作るアニメは作画の何%以上は韓国のスタジオに発注し、作画以降の動画と仕上げ、撮影のほとんどの工程をやらせると決まっていたと岡田たちが実際に説明されて「これは国会で決まったことだから」と真顔で言われたと証言している[33][40][41]。しかし実際には国会でそのようなことが決まった事実はなく、2年前のNHKの同じ放送枠だった『アニメ三銃士』でNHKが韓国に外注することが1987年3月24日に第108回通常国会衆議院逓信委員会のNHKの運営に関する審議で取り上げれた際は、日本のアニメ産業の空洞化を招くとして国会で問題視されている。質問に立った日本共産党の佐藤祐弘議員は、日本国民からの受信料で運営される公共放送として日本の文化を育てるという見地から韓国への外注をやめて日本国内の業者に発注するよう再検討すべきと迫ったが、答弁したNHKの尾西清重理事は、韓国に外注すると1話あたり100万円から200万円くらい安く上がるとし、国民からの受信料で番組制作をする以上、経済効率を無視する訳にはいかないと述べ、国会で決まったのではなく国会でNHKが弁明したに過ぎない

偽証罪です。

「文芸部です。偽証罪です。偽証罪表示」

偽証の罪

33の言語版

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

偽証の罪

法律・条文刑法169条-171条保護法益国家の審判作用の適正な運用主体法律により宣誓した証人、鑑定人、通訳人、翻訳人（真正身分犯）客体-実行行為虚偽の陳述等主観故意犯結果挙動犯、抽象的危険犯実行の着手虚偽の陳述があったとき（事後宣誓の場合は、宣誓の開始があったとき）既遂時期宣誓・陳述の全体が終了したとき法定刑3ヶ月以上10年以下の懲役未遂・予備なしテンプレートを表示

日本の刑法

刑事法刑法刑法学 ・ 犯罪 ・ 刑罰罪刑法定主義犯罪論構成要件 ・ 実行行為 ・ 不作為犯間接正犯 ・ 未遂 ・ 既遂 ・ 中止犯不能犯 ・ 因果関係違法性 ・ 違法性阻却事由正当行為 ・ 正当防衛 ・ 緊急避難責任 ・ 責任主義責任能力 ・ 心神喪失 ・ 心神耗弱故意 ・ 故意犯 ・ 錯誤過失 ・ 過失犯期待可能性誤想防衛 ・ 過剰防衛共犯 ・ 正犯 ・ 共同正犯共謀共同正犯 ・ 教唆犯 ・ 幇助犯罪数観念的競合 ・ 牽連犯 ・ 併合罪刑罰論死刑 ・ 懲役 ・ 禁錮罰金 ・ 拘留 ・ 科料 ・ 没収法定刑 ・ 処断刑 ・ 宣告刑自首 ・ 酌量減軽 ・ 執行猶予刑事訴訟法 ・ 刑事政策

偽証の罪（ぎしょうのつみ）とは、刑法の「第二十章　偽証の罪」に規定された犯罪類型で、刑法169条の「偽証罪」と、刑法171条の「虚偽鑑定等罪」の総称。国家的法益の罪に分類される。

概説[編集]

偽証罪（刑法169条）は、法律により宣誓した証人が虚偽の陳述（供述）をすることを内容とし、虚偽鑑定等罪（刑法171条）は、法律により宣誓した鑑定人、通訳人または翻訳人が虚偽の鑑定、通訳または翻訳をすることを内容とする犯罪である。国家の審判作用を保護法益とする[1]。

裁判員制度の開始に合わせ、検察は偽証罪の積極的な適用を進めているとされる。プロの裁判官と同様、裁判員が嘘の証言を見破るのは容易ではなく、法廷での証言は真実という前提でなければ、裁判員制度の根幹が揺らぎかねないからである。今まで適用例が少なかったのは、偽証の多くは客観的な証拠が少なく捜査に手間がかかるうえ、偽証があっても有罪判決が出れば問題にしないこともあったからだといわれる[2]。

一方、2006年（平成18年）8月、強制わいせつ罪の容疑で起訴された長男の公判で「虚偽の証言をした」として、さいたま市の夫婦が偽証容疑で逮捕されたが、夫婦は検事から「刑務所に送ってやる。獄中死しろ」「人間の屑だ」などと暴言を吐かれた結果、妻は無罪、夫は起訴猶予処分となった。2009年（平成21年）8月7日、夫婦は日本国政府を相手に770万円の損害賠償を求める裁判を起こした。夫婦の弁護団は、検察が裁判員裁判に向けて偽証罪を積極的に摘発していること、検察と違う証言をすると逮捕される危険性を孕んでいることを指摘している[3]。

偽証罪[編集]

法律により宣誓した証人が虚偽の陳述をしたときは、3ヶ月以上10年以下の懲役に処される（刑法169条）。

主体[編集]

本罪の主体は「法律により宣誓した証人」である（真正身分犯）。

行為[編集]

本罪の行為は「虚偽の陳述」である。「虚偽の陳述」については客観説と主観説の対立がある。

  • 客観説

客観的真実に合致しない陳述をすることが「虚偽の陳述」であるとする。結果的に客観的真実に合致していれば本罪の保護法益である国家の審判作用を害することはない点を根拠としている[4]。

  • 主観説

自己の記憶に反した陳述をすることが「虚偽の陳述」であるとする。通説・判例（大判大正3年4月29日刑録20輯654頁）は主観説をとる。証人が自己の記憶に反する陳述をすることは本罪の保護法益である国家の審判作用を害する抽象的危険を生じさせるという点を根拠とする[5]。主観説からは、自己の記憶に反した陳述をすれば、それがたまたま客観的事実に合致していても罪に問われることになる。

故意[編集]

上の客観説によれば本罪の故意は陳述内容が客観的真実に合致していないことについての認識を指すこととなるのに対し、主観説によれば本罪の故意は自己の記憶に反した陳述を行う認識を指すことになる。

虚偽鑑定等罪[編集]

法律により宣誓した鑑定人、通訳人又は翻訳人が虚偽の鑑定、通訳又は翻訳をしたときも、偽証罪と同じく3月以上10年以下の懲役に処される（刑法171条）。

主体[編集]

本罪の主体は「法律により宣誓した鑑定人、通訳人又は翻訳人」である（真正身分犯）。平成7年刑法改正により「翻訳人」が追加されている。

行為[編集]

本罪の行為は「虚偽の鑑定、通訳又は翻訳」である。

偽証罪と同じく客観説と主観説の対立があるが、通説・判例（大判明治42年12月16日刑録15輯1795頁）は偽証罪の場合と同じく主観説をとる。

自白による刑の減免[編集]

偽証の罪には自白による刑の減免規定がある（刑法170条）。虚偽鑑定等罪の場合も「前二条の例による」とされており同様に自白による刑の減免規定の適用がある（刑法171条）。これらの罪を犯した者が、その証言をした事件について、その裁判が確定する前又は懲戒処分が行われる前に自白したときは、その刑を減刑し、又は免除することができる（刑法170条）。

「自白」については、法的な自首にあたる場合に限定されないとされる。

特別法上の偽証罪[編集]

国際刑事裁判所に対する協力等に関する法律第57条

  • 国際刑事裁判所における手続に従って宣誓した証人、鑑定人、通訳人又は翻訳人が虚偽陳述をした場合は、3月以上10年以下の懲役に処せられる。

  • 前項の罪を犯した者が、その証言をした管轄刑事事件について、その裁判が確定する前に自白したときは、その刑を減軽し、又は免除することができる。

  • 国際刑事裁判所における手続に従って宣誓した鑑定人、通訳人又は翻訳人が虚偽の鑑定、通訳又は翻訳をしたときは、前二項の例による。

日本国とアメリカ合衆国との間の相互協力及び安全保障条約第六条に基づく施設及び区域並びに日本国における合衆国軍隊の地位に関する協定の実施に伴う刑事特別法第4条

  • 合衆国軍事裁判所の手続に従つて宣誓した証人が虚偽の陳述をしたときは、3月以上10年以下の懲役に処せられる。

  • 前項の罪を犯した者が、証言した事件の裁判の確定前に自白したときは、その刑を減軽し、又は免除することができる。

  • 合衆国軍事裁判所の手続に従つて宣誓した鑑定人又は通訳人が虚偽の鑑定又は通訳をしたときは、前二項の例による。

議院における証人の宣誓及び証言等に関する法律（議院証言法・証人喚問）

  • この法律により宣誓した証人が虚偽の陳述をしたときは、3月以上10年以下の懲役に処する（第6条第1項）。

  • 前項の罪を犯した者が当該議院若しくは委員会又は両議院の合同審査会の審査又は調査の終る前であつて、且つ犯罪の発覚する前に自白したときは、その刑を減軽又は免除することができる（第6条第2項）。

  • 各議院若しくは委員会又は両議院の合同審査会は、証人が前二条の罪を犯したものと認めたときは、告発しなければならない。但し、虚偽の証言をした者が当該議院若しくは委員会又は合同審査会の審査又は調査の終る前であつて、且つ犯罪の発覚する前に自白したときは、当該議院は、告発しないことを議決することができる。合同審査会における事件は、両議院の議決を要する（第8条第1項）。

  • 委員会又は両議院の合同審査会が前項の規定により告発するには、出席委員の三分の二以上の多数による議決を要する（第8条第2項）。

地方自治法（百条委員会）

  • 民事訴訟に関する法令の規定中証人の訊問に関する規定は、この法律に特別の定があるものを除く外、前項の規定により議会が当該普通地方公共団体の事務に関する調査のため選挙人その他の関係人の証言を請求する場合に、これを準用する。但し、過料、罰金、拘留又は勾引に関する規定は、この限りでない（第100条第2項、百条委員会）。

  • 第2項において準用する民事訴訟に関する法令の規定により宣誓した選挙人その他の関係人が虚偽の陳述をしたときは、これを3か月以上5年以下の禁錮に処する（第100条第7項）。

  • 議会は、選挙人その他の関係人が、第3項又は第7項の罪を犯したものと認めるときは、告発しなければならない。但し、虚偽の陳述をした選挙人その他の関係人が、議会の調査が終了した旨の議決がある前に自白したときは、告発しないことができる（第100条第9項）。

労働組合法

  • 労働委員会が証人に陳述させるときは、その証人に宣誓をさせなければならない（労働組合法第27条の8第1項）。

  • 労働委員会が当事者に陳述させるときは、その当事者に宣誓をさせることができる（労働組合法第27条の8第2項）。

  • 第二十七条の八第一項（第二十七条の十七の規定により準用する場合を含む。）の規定により宣誓した証人が虚偽の陳述をしたときは、3月以上10年以下の懲役に処する（第28条の2）。

公職選挙法

  • 第二百十二条第二項において準用する民事訴訟に関する法令の規定により宣誓した選挙人その他の関係人が虚偽の陳述をしたときは、3月以上5年以下の禁錮に処する（公職選挙法253条第1項）。

  • 前項の罪は、当該選挙管理委員会の告発を待って論ずる（公職選挙法253条第2項）。

  • 第一項の罪を犯した者が当該異議の申立に対する決定又は訴願に対する裁決が行われる前に自白したときは、その刑を減軽し、又は免除することができる（公職選挙法253条第3項）。

国であるNHKを誹謗中傷して流布したんですから扇動の罪にも問えます。

「文芸部です。これ全部岡田斗司夫は認めました。著書やサイトでね。言い逃れ出来ません。時効ではないんです。国であるNHKを誹謗中傷して流布したんですから扇動の罪にも問えます。相手は国ですよ？本気で勝てるんですか？しかもプロデューサーとして何もしてないと白状したようなものです。外交問題にも発展できます。「日韓の政府間で「韓国のアニメスタジオにアニメの作り方を教える」という取り決めがなされ、NHKが作るアニメは作画の何%以上は韓国のスタジオに発注し、作画以降の動画と仕上げ、撮影のほとんどの工程をやらせると決まっていたと岡田たちが実際に説明されて「これは国会で決まったことだから」と真顔で言われたと証言している。」日韓関係悪化させること100％可能です。アニメーションは世界の文化になったんです。それで偽証罪や扇動罪です。しかも信じた人がいます。罪は重たいですよ？岡田斗司夫は塵以下のホームレス以下の無以下に出来ます。今すぐ可能です」

「俺は監督だ！岡田斗司夫もテキヤか？しかも自分の蒔いた種だ？吉田豪がこの事実に気が付けば徹底的に岡田斗司夫追い込むぞ？経歴詐称やゼネプロやガイナックス時代の経理や会計の誤魔化しや会社の私物化や新たな女性スキャンダルに会社業務の放棄などね。憐れなのはなぐらとくみこだな？.........................…言いたくないよ？この媒体が発表されて商業利用されて劇場公開された時点で晒されるだ、プライバシーをね？完全にね？ダーク・ディグラーのメール公表しただろう？それで企業家による誹謗中傷って時効にならないんだ？民事訴訟法って企業家のマイナスイメージ損なうなら企業が過去のダーク・ディグラーに対する誹謗中傷した人物ピックアップして訴えるんだ？司法機関や官僚機構動かせる立場の人間をプライバシー暴露したとして逆に訴えること可能なんだ？そうなればこの手の民事訴訟は金がもの言うしなぐらとくみこは三流弁護士しか雇えないし訴訟は日常生活に多大に損傷与えるからこの世の地獄だ、しかも今はSNSが発展してるから児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例一瞬以下で塵以下にしたダーク・ディグラーは聖人だ、もう止まらないレベルでオタクからの攻撃は無尽蔵以上だ、そうなれば家庭崩壊や会社解雇や挙句は一家離散でなぐらとくみこは離婚で世間体は最悪で一生日陰者だ、にょろはもともとは離婚してるんだ、それでダーク・ディグラーをディスったとしてこれも一生日陰者で子供の親権取られるな？ダーク・ディグラーに荒らしした連中も同じで調べられるの？ダーク・ディグラー荒らした連中の履歴？それでイッパツでわかるからガンバトルのバトルロワイヤル繰り広げ荒れるだろうな？」

女性声優って基本と応用は少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイだよ？

「昔ながらのアニメファンですが凄い話してますね？そう言えば思い出すのは『ふしぎの海のナディア』のジャン・ロック・ラルティーグとナディア・ラ・アルウォールは夫婦ですか？なんか碇シンジと惣流・アスカ・ラングレーとの掛け合いでまぁツンデレの奥さんがナディア・ラ・アルウォールか？なんか違和感ある夫婦だったな？『シン・劇場版ヱヴァンゲリヲン𝄇』の碇シンジと真希波・マリ・イラストリアみたいで？昔からそうですね庵野秀明って『トップをねらえ!』もアマノ・カズミとコーチ / オオタ・コウイチロウも違和感がありまくりでと言うか庵野秀明って名義貸し同様の作品ばかりでアニメーターとしては何もやってないも同然の仕事ばかりだったな？残るは貞本義行仕事ですね。正直貞本義行ってアニメーターというよりも漫画やイラストの仕事が上手いからキャラクターデザインとして雇われるんですね。揉め事ばかりの人だから出所不明の話や問題発言があるか？基本は『ふしぎの海のナディア』で残るのはマリー・エン・カールスバーグか？平和が一番か？それしか残らないな？『ふしぎの海のナディア』は？それなのに庵野秀明って『新世紀エヴァンゲリオン』ですからね？退化してますよ？綾波レイって要はマリー・エン・カールスバーグの庵野秀明の理想化じゃないですか？それにナディア・ラ・アルウォール足しただけです。素人でも言えます。それで惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアか？そりゃ素人でも退化したヒロインと言えます。正直マリー・エン・カールスバーグでヒロイン作れば悩まずに済んだと昔ながらのアニメファンでも言えます。『ふしぎの海のナディア』はマリー・エン・カールスバーグがサムソンと16歳で結婚ですからね？どう考えてもジャン・ロック・ラルティーグが3歳でマリー・エン・カールスバーグ手籠めにして4歳で妊娠させたとしか思えない最後だった。だからナディア・ラ・アルウォールって感情移入しずらいヒロインだったのか？あの当時から惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアもプロ彼女か？なんか虚しくなります」

「俺は監督だ！そうだよ？『ふしぎの海のナディア』は貞本義行の功績だ。後はガイナックスメンバーだ、庵野秀明や岡田斗司夫の力じゃないんだ。オタクは騙されやすいからプロ彼女にころっと騙されるよな？ツンデレって現実にいるわけないのに」

「昔ながらアニメファンですがオタクってプロ彼女に死ぬ程騙されます。惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアも現実に居る訳ないのにね？それでいつも惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアに死ぬ程騙されてまた騙されるんですからね？金奪いつくされてね？懲りないですね？フィクションならマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンや綾波レイがオタクは本当は好きなのにいつも惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアに死ぬ程騙されてまた騙される滅んでるのは富野由悠季や庵野秀明や岡田斗司夫ですね。もう繰り返しです。ツンデレって現実にいるわけないでしょう？二次元の産物ですヤンデレも二次元の産物もう二次元のメンヘラ女の子で現実に存在するわけがない。性欲解消ですね。全部シチュエーションプレイなだけです。しかもまた騙されてくれる保証付きです」

「俺は監督だ！オタクは騙されやすいからな？死ぬ程な？惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアって騙しやすいもんな？わかりやすいし脱いでくれそうだし無条件で男の子好きになってくれるし惣流・アスカ・ラングレーって一見嫌ってるけど碇シンジにかまってちゃんだからな？そりゃツンデレヒロインが派生するよ？でも飽きるの？ツンデレって？釘宮理恵もわかってるから少年声とかやれるから『鋼の錬金術師』のアルフォンス・エルリックとかで演技の幅上手いからマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレン演じられるの『新世紀エヴァンゲリオン』の林原めぐみも少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレン得意だしヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズの真希波・マリ・イラストリアの坂本真綾も少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレン得意だよ？宮村優子は呪われてるな？惣流・アスカ・ラングレーのイメージが強烈でしかもバセドウ病だよ？もう宮村優子の性じゃないのに『新世紀エヴァンゲリオン』に呪われてるな？そうだよ？役者稼業安定させるのも監督業の務めだ、女性声優って基本と応用は少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイだよ？振付師と組んで鍛えるの大変なんだ」

「ブラボーオヤジーデの振付師だけどさあ？それが大変なのよ？可愛い声って誰でも出せるから女性声優って基本と応用は少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイだから仕込むの大変なの？発声と演技力求められるからね？どれもだからやれる声優って限られてるの？『機動戦士ガンダム　水星の魔女』の市ノ瀬加那って少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイ出来るから仕込んでものにしたの？明日川仁がね？長期計画だからね。ガンダム事業ってね。だからこそ少年声からマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイ演じられる女性声優よ？主人公が女の子なら猶更ね」

「昔ながらアニメファンですが結局はヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズって『ふしぎの海のナディア』すらやれず同人誌か？一番それ感じたのは『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破』と『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q』だな？もう『ふしぎの海のナディア』のN-ノーチラス号編やるのみの展開で『シン・エヴァンゲリオン劇場版𝄇』も『ふしぎの海のナディア』のN-ノーチラス号編やるのみこれならマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンと綾波レイのヒロインのアニメ作ればいいのだけなのに？作れもせず真希波・マリ・イラストリアか？やっぱり庵野秀明は『ふしぎの海のナディア』から？いや監督デビュー作『トップをねらえ!』から一貫して「逃げちゃダメだ」だ？逃げてもいいのにな？と思いますが『風の谷のナウシカ』の巨神兵の作画で引くに引けなくなったからな？宮崎駿とは師弟とは聞こえがいいが宮崎駿の弟子のアニメーター全員宮崎駿以上に実績あるし宮崎駿以外にも師匠居るからアニメーターなのに？庵野秀明は板野一郎と宮崎駿か？それ以外の現場で庵野秀明って『火垂るの墓』で高畑勲に死ぬ程リテイク出されたか？高畑勲って演出家だからそりゃ未経験なアニメーター育成するのも高畑勲だからな？昔ながらアニメファンですがそれはアニメージュの知識ありますがそれ以外庵野秀明って一度もアニメーターとして脚光浴びてないですからね？『風の谷のナウシカ』巨神兵のネームバリューの手伝いか？考えたら『シン・ゴジラ』もN-ノーチラス号編を実写でやっただけです？あの当時でも昔でも巨神兵の動き異常に悪いんです？放送事故かと思うくらい？それで有名になったもんな？『シン・ゴジラ』って巨神兵じゃないんですね？どう考えても二次創作です。『ふしぎの海のナディア』使ったね？と言いいますか『ふしぎの海のナディア』の設定と世界観とキャラクターって誰がどう考えても『新世紀エヴァンゲリオン』そのまんま流用してます。この当時から才能なかったのか？そりゃ『ふしぎの海のナディア』からマリー・エン・カールスバーグ抜けば『新世紀エヴァンゲリオン』の完成ですよ？幼稚園児でもわかるくらいね？アニメージュで『ふしぎの海のナディア』の設定読んだら『新世紀エヴァンゲリオン』始まったとき『ふしぎの海のナディア』と連想できたくらいです。『トップをねらえ!』は実質山賀博之の仕事か？山賀博之は演出家で庵野秀明はアニメーターでアニメ工程知ってるの山賀博之か？影武者監督か？そうなれば『ふしぎの海のナディア』しかアイデンティティー持てないしネタないか？」

「俺は監督だ！そうだろうな？現実は庵野秀明は監督もやれもしないんだ。山賀博之に頼りっぱなしなのにヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズでガイナックス裏切ったんだ？山賀博之は怒り心頭だぜ？アニメーターも出来ないから山賀博之や赤井孝美や武田康廣がアニメーター育成するにきまってるだろう？実際庵野秀明のカラー有名アニメーター一人も輩出してないんだ？助監督？いきなりだが関係あるぞ？この話と真鍋正平が今自分がどれだけヤヴァイか教えてやれ？小学館もだ？親切は言うから？これはサービスだ」

「アタシャ助監督よ！真鍋正平さあ？弁護してもらえないわよ？親切でいうからね？国に戦争仕掛けて叛逆したのよ？しかも動機も判明してるの半グレやヤクザや前科持ちといった顧客からの厄介な案件を主に扱う弁護士が、法律と道徳を分けて考え、依頼人の利益のために最良の解決策を追及していくストーリーとなっている。執筆にあたり、作者は『闇金ウシジマくん』の連載中から闇金業者の視点で物語を描くことに限界を感じており、取材中によく挙げられていた弁護士の話を聞いてみたくなって約50人から聞いた結果、前述の弁護士の話で心を動かされて「人間が抱える葛藤、心の揺れ動きを描きたかった」と描き始めたうえ、足かけ5年にわたって司法に関する取材を重ねている[1][3]。これで法務機関を犯罪の道具に利用して扇動したのは自明の理で弁護不可能異常で国に真鍋正平が戦争行為を行ったとみなして扇動状態は続いてると立証可能で緊急現行犯逮捕は可能で告訴は国は100％勝って真鍋正平や弘中惇一郎は死刑確定よ？特に法務機関は弘中惇一郎を教訓に司法体制の強化できるわ？教えようか？この時点で犯罪目的成立なの？弘中惇一郎って幼稚園児でも弁護士になれるわ。弁護士表示」

日本の弁護士[編集]

弁護士英名Lawyer, Attorney-at-law, Bengoshi[16]実施国

日本資格種類国家資格分野法律試験形式司法試験認定団体法務省後援法科大学院等級・称号弁護士根拠法令弁護士法特記事項弁護士会52会、弁護士43,030名（女性8,350名）、弁護士法人1,455法人、準会員0名、沖縄特別会員6名、外国法事務弁護士454名（2021年12月現在)[17][18]

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概要[編集]

日本の弁護士は、民事訴訟では、原告・被告等の訴訟代理人として主張や立証活動等を行う。破産や民事再生、会社更生法の申請などの法的倒産処理手続やこれに関連する管理業務などの法律事務を行い、関連する法律相談も行う。

また刑事訴訟では、弁護人として被告人の無罪を主張し、あるいは適切な量刑が得られるように、検察官と争う。

職務上請求を行うことができる八士業の一つである。

弁護士記章には、中央にエジプト神話マアトの「真実の羽根」との重さを比較する天秤を配した向日葵がデザインされている。

業務[編集]

職域と独占性[編集]

弁護士は、法律事務一般を扱うことができる（弁護士法第3条1項）。

弁護士または弁護士法人でない者が報酬を得る目的で法律事務を業とする「非弁行為」は、原則として禁止されている（業務独占、弁護士法第72条）。

第72条の解釈と弁護士との職域関係については「非弁活動」を参照

弁護士または弁護士法人でない者が「弁護士」の標示をすること等は禁じられている（名称独占、弁護士法第74条）。

業務の流れ[編集]

弁護士の業務は、一般的に次のような流れで行われる[19]。

  1. 相談者から法律相談を受ける。

  2. 法律相談の内容を法的に検討し、法的なアドバイスを行う。

  3. アドバイスだけでは解決しない場合は、依頼者と委任契約を締結し、依頼者と合意した目標実現へ向けて裁判内外の手続を実施する。

業務分野の分類[編集]

弁護士の業務は、主に法律事務ないし法務である。これはいくつかの観点から分類が可能である。

事案ごとの内容次第で他の分野に分類可能であることもあり、各分野の境界線は曖昧である。

一般民事[編集]

個人の依頼者から委任される、民事上の一般的な法律問題を扱う分野である。

主として一般民事を取り扱う弁護士を、「マチ弁」（「街弁」または「町弁」）と呼ぶ[20]。

一般民事（狭義）個人間の偶発的な紛争事件（交通事故、近隣紛争など）や、金銭問題などの解決が含まれる。家事離婚や相続など、家事事件に関する法律問題を扱うものである。消費者問題消費者が事業者から不当な契約を結ばされたと目される場合などに、消費者の権利を擁護するものである。労働（労働者側）解雇や未払い賃金の問題など、労働者と使用者の間の紛争を取り扱うものである。2010年代後半以降は退職代行を扱う弁護士も現れた。

倒産・再生[編集]

法的整理・私的整理を問わず、あらゆる倒産処理手続において債務者を含む関係当事者にアドバイスし、手続を代理できる。

倒産処理を主業務とする弁護士らは、要求される専門性の高さや、非訟事件である倒産事件[注釈 2]において高度な連携が要求されることなどから、独特な集団を形成していることが多く、所属法律事務所の垣根を越えて「倒産村」と俗称される[21]。

個人を依頼者とする破産・再生事件は債務整理とも呼ばれる。

管財実務日本の実務においては、破産事件における破産管財人、民事再生事件における管財人および保全管理人ならびに会社更生事件における更生管財人などの管財業務には、通常は弁護士がその任に当たる[注釈 3][注釈 4]。

企業法務[編集]

主として企業を依頼者とする法律問題を扱う分野である。

詳細は「企業法務」を参照

広義の企業法務は、多くの場合、狭義の企業法務（コーポレートとも）、金融法務（ファイナンス法務とも）、税務、知的財産、倒産・事業再生、紛争処理などの分野に分かれている。いずれの分野も渉外案件を含み得る。

企業法務（狭義）一般企業法務[注釈 5]（ジェネラル・コーポレート）、コーポレートガバナンス、M&A、労働問題（使用者側）などが含まれる。金融法務企業の資金調達に関する法務や、金融機関に関する法務をいう。バンキング、キャピタル・マーケット、金融規制、ストラクチャード・ファイナンス、アセット・マネジメントなどを扱うものである。知的財産知的財産（IP）を取り扱う分野である。平時の知的財産戦略の策定・権利化に関するアドバイスや出願等の手続代理も行う一方、知的財産に関する紛争にも対応する。労働（使用者側）企業と労働者との間に生じたトラブルの解決のほか、就業規則などの企業の内部制度構築支援も含む。税務取引スキームの構築にあたり税務上の観点からアドバイスを行う。課税当局との紛争に発展した場合は、審査請求や税務訴訟における代理も行う。この分野を扱う弁護士は、後述する税務当局への通知を行っていることが多い。スポーツ法務競技団体の制度設計・運営支援[23]や選手のマネジメント、試合中の紛争の解決など[24]を取り扱う。例えば、日本プロ野球選手会の公認代理人となることができるのは弁護士のみであったり[25]、スポーツ調停の調停人は原則として弁護士が選ばれる[26]など、弁護士の資格がなければ扱えない業務が多い分野である。

刑事弁護[編集]

刑事手続において、弁護人として被疑者や被告人を弁護する。公判における法廷弁護活動だけでなく、捜査段階における不起訴に向けた活動、示談交渉や身柄解放に向けた活動（保釈請求など）も含まれる。

冤罪が疑われる事件、死刑が確定した事件について再審請求に取り組む弁護士もいる。

犯罪被害者の支援等（告訴,告発,不起訴の際の検察審査会への申し立て、警察、検察、裁判所等に呼び出されたときの同行、助言、その他）を行う弁護士もふえている

その他[編集]

行政事件や人権に関わる事件なども扱う。

他士業との関係[編集]

弁護士の職務範囲には、以下のように隣接士業の職務が幅広く含まれる。

弁護士法の規定[編集]

弁理士業務

弁護士は、弁護士法上、別途弁理士の登録を受けることなく、弁護士登録のみで当然に弁理士の職務を行うことができる（弁護士法第3条2項）。

税理士業務

弁護士法第3条2項は、弁護士登録のみで税理士業務も行いうると読めるが、実際に弁護士が税理士業務を行うためには、税理士法第18条の税理士の登録を受けるか、同法第51条1項による通知を要する[27]。税理士法第51条第1項の通知を行った弁護士は通知弁護士と通称される[28]。

「一般の法律事務」に含まれる業務[編集]

法律上は他士業の独占と規定されている業務であっても、「一般の法律事務」に含まれることにより弁護士登録のみで取り扱うことができる分野が多い。

例えば、登記申請代理行為は、一般の法律事務に含まれるため、弁護士の本来の職務に含まれるものであり、司法書士業務についても当然に行うことができる[29]。

同様に、行政書士、社会保険労務士、海事代理士、海事補佐人の職務を行うこともできる。ただし、海事代理士の業務の一部(船舶の登録など)は弁護士であっても行うことはできない。

隣接士業の登録[編集]

弁護士となる資格を有する者[注釈 6]は、その資格をもって、弁理士、税理士、行政書士、社会保険労務士、海事補佐人の資格登録をすることができる（各根拠法に規定がある。）。

司法書士や海事代理士については、弁護士であっても所定の国家試験に合格しなければ登録することはできない（各根拠法に無試験での登録を許す規定がない。）。

隣接士業はいずれも各所管行政庁の監督下にあるから、弁護士が隣接士業の登録を行った場合は、その範囲において所管行政庁からの監督が及ぶものとなる。

業務上の義務[編集]

弁護士は、法律事務を取り扱う高度な権限を認められているがゆえに、職務上高度な義務を負う。これを弁護士倫理[注釈 7]という。

詳細は「法曹倫理#弁護士倫理」を参照

日本弁護士連合会は、弁護士の倫理的基盤を確立すると共に職務上の行為規範を整備するため、2004年11月10日に開催された臨時総会において「弁護士職務基本規程[30]」を会規として制定した。

宣伝・広告[編集]

宣伝・広告の解禁[編集]

以前は、弁護士は、職業の性格上、宣伝広告をすべきでないという考え方が一般的で、弁護士や法律事務所の広告は日弁連の会則で全面的に禁止されていた。この規制は2000年10月より撤廃され[31]、大都市を中心に債務整理、破産手続等を担当する法律事務所を中心に、鉄道やバスの車内、スポーツ新聞、タウンページ、インターネットなど広く一般に対する広告が増えてきている。

宣伝・広告に関する規制[編集]

弁護士広告は自由化されたが、品位を損なう広告など、一定の広告は日弁連の会則・規程により規制されている。

一例として、「専門分野」の表示は、国民から情報提供が望まれている情報ではあるものの、専門性の評価に関する客観的な指標がないことなどから、原則として非推奨とされ、「得意分野」などの専門性の評価を伴わない表示であれば許容されている[32]。こうした規制に対応するため「〜に強い弁護士」といった表現を用いた弁護士広告がなされることが多いが、客観的な評価基準はなく、実際の専門性の高さや経験の豊富さは担保されていない[33]。

資格の得喪等[編集]

弁護士登録を受ける資格[編集]

日本では、法科大学院課程を修了しまたは司法試験予備試験に合格した後、法務省司法試験委員会が行う司法試験に合格し、司法研修所へ入所して司法修習を修了し、日本弁護士連合会に登録を受けるのが最も典型的な弁護士資格の取得方法である[34]。

他に以下の者に資格がある。

  • 最高裁判所裁判官の職にあった者（弁護士法第6条）。行政官や学識経験者など、法曹資格を持たない者が任命されることがあるため。

以下の者は、日本弁護士連合会の研修を修了して法務大臣がその修了を認定した場合に弁護士となる資格を有する（弁護士法第5条）。

  • 司法試験合格後[注釈 8]、国会議員、内閣法制局参事官や、大学で法律学を研究する大学院の置かれているものの法律学を研究する学部、専攻科若しくは大学院における法律学の教授若しくは准教授の職、などに在った期間通算5年以上経験した者

  • 司法試験合格後に、公務員や民間人として立法作業や契約書等の作成に従事した期間が通算7年以上経過した者

  • 副検事が特別考査に合格して、検察官（副検事を除く）として5年以上在職した者

経過措置として、司法試験に合格せずとも、2004年4月1日時点で、法律学を研究する学部、専攻科もしくは大学院における、法律学の教授もしくは助教授の職歴を通算5年以上有する者などについては、弁護士資格が与えられた[35]。また、1972年の沖縄復帰に関連し、布令弁護士に絡んで法務省の司法試験管理委員会（現在の司法試験委員会）が沖縄復帰までに法曹として必要な学識及びその応用能力を有するどうかを判定するための以下の順で試験や講習や選考を実施し、選考等に合格した者は日本国で弁護士の資格が与えられた[36]。

これらの要件を満たしたうえで、日本弁護士連合会に備えた弁護士名簿に登録されて、はじめて弁護士となることができる（弁護士法第8条）。

欠格事由[編集]

以下の者は上記の規定にかかわらず弁護士となることができない（弁護士法第7条）[注釈 9]。

  • 禁錮以上の刑に処せられた者[注釈 10]

  • 弾劾裁判所の罷免の裁判を受けた者

  • 懲戒の処分により、弁護士もしくは外国法事務弁護士であって除名され、弁理士であって業務を禁止され、公認会計士であって登録を抹消され、税理士であって業務を禁止され、または公務員であって免職され、その処分を受けた日から3年を経過しない者

  • 破産手続開始の決定を受けて復権を得ない者

資格取得難易度[編集]

一般的には、司法試験の内容の難しさや受験資格に制限があること、1年間の司法修習が必修でありその間修習専念義務により兼業が許されないこと等、資格取得までに長時間を要することや学習に必要な知識・情報の膨大さなどもあり、弁護士は日本国内の数ある資格の中でも最難関資格の一つとして知られる。日本の司法試験が極めて難関であることは海外の弁護士にも知られている[37]。

一方で、司法試験単体の合格率だけ見れば、旧司法試験においては約3%であったものが、2019年には30%以上と高い水準になっている。その原因は、資格取得ルートの枢要と位置付けられた法科大学院の人気が低迷し、連動して司法試験の受験者数も年々減少しているのに、合格者数は減っていないことにあるとみられる。より根本的な原因としては、法科大学院で司法試験対策となるような指導を行うことが禁止されており、結果として法律実務の現場で必要なスキルも身に付かないなど、法科大学院と法律実務の現場のミスマッチが生じていることが指摘されている。法曹界に幅広い人材を呼び込むため、一層の改革が求められている[38]。

弁護士人口[編集]

日本に於ける弁護士の数は、2021年12月1日時点で、43,030名（うち女性8,350名）となっている[17][18][注釈 11]。

2019年には、司法試験合格者数が過剰であり、弁護士の質の維持が図れないなどとして、複数の弁護士会が共同して、法務省に対して司法試験合格者を削減するよう声明を発表している[40]。

しかし、#地域的偏在の問題において後述するように、2020年末現在でも地方の司法過疎は未だ解消されておらず、地方ではまだ弁護士は不足しているとの指摘がある。

弁護士の組織[編集]

弁護士会[編集]

弁護士会が原則として各地方裁判所管轄区域ごとに置かれ、弁護士会の連合体である日本弁護士連合会（日弁連）と共に弁護士の監督を行う。戦前は司法省に弁護士・弁護士会を監督する権限が与えられていたが、戦後は弁護士の国家権力から独立性が高められた。このような弁護士の公権力からの自立性を弁護士自治という。このため、弁護士会および日弁連は強制加入団体となっており、弁護士登録をする者は、各弁護士会と日弁連に対し会費を拠出する。

詳細は「弁護士自治」を参照

法律事務所[編集]

弁護士が執務する事務所を法律事務所と呼ぶ。一般には「弁護士事務所」と呼ばれることもあるが、弁護士法上の正式名称は「法律事務所」であり、事務所の名称には原則として「法律事務所」という文言を含む名称を付すことが義務付けられている（弁護士法20条1項）。

詳細は「法律事務所」を参照

法人化を認める弁護士法の改正がなされたことから、一部の法律事務所は法人化しており、事務所を複数持つことができるなどのメリットがある。法人化していない法律事務所は、法的には弁護士の個人事業か、民法上の組合であると解されている。経営弁護士が複数の場合、組織法的には、民法上の組合や弁護士法人がある。

構成人数としては、弁護士が1人のものから600人以上のものに至るまで様々であるが、大人数の事務所は東京や大阪（特に東京）に集中している。

アメリカ・イギリスなどの大規模法律事務所（弁護士数千人が所属）と比べ、日本の法律事務所は規模は小さいが、近年は合併などにより大型化し、2021年現在では五大法律事務所では所属弁護士の数が500人を超えることも珍しくなくなっている。

弁護団[編集]

ある社会的事件において多数の被害者が生じたり、または数は少なくとも問題を社会に広く訴えかける必要が生じた場合などに、弁護士の有志が自発的に集まって結成する集団を弁護団という[41]。

各弁護士が所属する法律事務所の垣根を超えて弁護士が集まるのが特徴であり、ベテランの技術と若手の熱意を統合できることが利点である。また、社会的問題の解決へ向けて司法的手段に留まらない対策を講じることも多く、政治家とのパイプ作りやメディア対策を通じて世論形成に努めるなど、立法的解決を図ることも多い[42]。

就業形態[編集]

概説[編集]

法律事務所を自ら開設し、または既存の法律事務所において勤務することが最も典型的な弁護士の就業形態である[19]。

法律事務所の開設者（経営者）である弁護士を「ボス弁」または「パートナー」、勤務弁護士を「イソ弁」（「居候弁護士」の略）または「アソシエイト」などと呼ぶことが多い。イソ弁またはアソシエイトは、所属法律事務所から業務委託を受ける形（請負契約）とされることが多いが、実際には雇用契約と評価すべきとの主張がなされることもある。いずれの法形式となるかは、勤務の実態により評価される[43]。

最近は企業に直接雇用されたり行政庁で勤務する、インハウスローヤーと称される弁護士も増えている。

詳細は「インハウスローヤー」を参照

既存の事務所に籍だけは置かせてもらえるが固定給はなく事務所の経費負担を求められる者（軒下だけ借りることから「ノキ弁」と呼ばれる）も1997年ごろから出現している[44]。

既存の法律事務所への就職活動が奏功せず、または地域の実情に合わせて積極的に進路選択をした結果、司法修習修了後即時独立することとなる者（即独）も従来から存在している[45]。

収入・所得[編集]

弁護士の収入は、様々な理由で画一的な統計的評価が困難である。例えば、勤務弁護士が所属事務所の事件（通称「事務所事件」）を処理することにより勤務先からの報酬が支払われた場合は厚労省の「賃金構造基本統計調査」に反映されるが、勤務弁護士は同時に自力で獲得した事件（通称「個人事件」）を処理することにより依頼者から直接報酬を得ることが多く、個人事件の報酬は上記統計調査には反映されない。このような前提をもとに国税庁の税務統計を分析すると、2010年以降2013年ごろにかけて、課税所得（収入から経費を控除した額）2000万円超の層と低所得の層が減少し、中間層の500万円～1000万円の層が増加しており、格差が減少していると指摘されている。また、全業種では申告所得額200万円以下が全体の6割を占めていることと比較すれば、弁護士は依然として高収入の部類にあると指摘されている[46]。

数少ない出身校別の調査結果としては、2016年10月、「法科大学院の出身校別の年収1千万円以上の割合は、東京大55.6％、慶応義塾大学47.6％である一方、早稲田大は26.4％」との調査結果も報道されている[47]。

自営業者の場合[編集]

弁護士の94%は自営業者である。いわゆる勤務弁護士（イソ弁）でも、自営業者として組合に参加している場合が多く、必ずしも法律事務所を経営しているわけではない。各年の弁護士白書によると、自営業者の弁護士の収入・所得の平均値・中央値は以下の通りである[48]。

平均値調査年2004年2006年2008年収入362434533397所得165416321598

中央値調査年2004年2006年2008年収入200624002200所得120312001100

また、平成16年サービス業基本調査[49]によると、法律事務所（一事業所あたり）の平均所得は1829万円である。同調査における平均値は1301万円である。

被雇用者の場合[編集]

上述の通り、被雇用者の弁護士は全体の6%に過ぎない。賃金構造基本統計調査[50]によると、被雇用者の弁護士の平均収入は以下の通りである。

同調査は抽出調査であり、毎年サンプル数やサンプル自体が変動する。

たとえば、2005年については年間賞与が1000万円を超えることになっている（他の年度は100万円から200万円台）。

調査年2005年2006年2007年2008年2009年収入2097772852801679　年齢40.5323541.536.4調査人数930150340401350

2005年に2097万円だったのが2006年には772万円に激減している。同調査によれば、民間企業の被雇用者の平均年収は486万円である[51]。

制度の問題点[編集]

地域的偏在の問題[編集]

2021年12月1日時点での日本の弁護士数43,030名のうち、東京の弁護士会[注釈 12]に在籍するのは計20,841名、大阪弁護士会に在籍するのは4,761名、名古屋市を擁する愛知県弁護士会に在籍するのは2,046名で、三大都市圏で全国の弁護士数の6割を超える格好となっている[18]。

日本弁護士連合会では、2000年6月以降、弁護士が2人未満の「弁護士ゼロワン地域」の解消を目的にひまわり基金法律事務所を各地に設立し、2020年末時点でその数は全国36か所となっている。しかし、弁護士ゼロワン地域をなくすには至っていないうえ、少数の弁護士を配置しても地域住民が物理的距離感を障壁に感じて利用が進まなかったり、逆に少数の弁護士に地域の全業務が集中して負担が大きくなりすぎるといった問題も残されている。新規登録弁護士には大都市志向が高まっている傾向があり、地方で働く若手弁護士の増加が望まれている[52]。

依頼費用・報酬面の問題[編集]

弁護士報酬は、原則として各弁護士が定めるもので統一的・客観的な基準はなく、依頼者と弁護士の契約に委ねられているが、依頼者がこれを高額と感じることがある。

資力の乏しい者が弁護士の援助を受ける方法としては、日本司法支援センター（法テラス）による法律扶助の制度があり、「勝訴の見込みがないとはいえない」場合、弁護士費用や裁判費用の援助が受けられる。法テラスは､弁護士紹介事業も行っている。

また、難民認定申請や在留特別許可の申請、不法滞在者の労働問題などについては、日本弁護士連合会が援助を行っている。

刑事事件においては各種の制度が整いつつあり、被疑者となった場合に1回に限り無料で弁護士の出動を依頼できる当番弁護士制度や、無資力の被疑者のために弁護士費用を援助する被疑者弁護扶助制度、刑事被告人に資力がないときに裁判所が被告人のために弁護人を選任する国選弁護制度などの制度がある。また、一定の重罪事件については被疑者段階でも無資力の被疑者のために国選弁護人を付する被疑者国選弁護人制度が設けられている。

もっとも、当番弁護士制度は弁護士自身の負担で維持されている状況であり、国選弁護人に対する報酬が低廉であること、被疑者弁護扶助制度について十分に知られておらず、貧しいために被疑者段階で本来必要な弁護人の援助を受けられない者もおり、捜査機関から弁護人を選任しないよう被疑者や被疑者の家族に対して働き掛けがなされるなど問題点も多い。

会費問題[編集]

弁護士会の会費は高額であり、平成21年度の東京弁護士会の会費は59万6500円になっている[53]。

このように高額な会費となっている理由は、弁護士自治の関係で弁護士会の運営が会費でまかなわれているためもあるが、弁護士会が公益活動を会費を支出して行っているためでもある。現在、日弁連では、(1)被疑者弁護、(2)少年付添、(3)犯罪被害者、(4)難民認定、(5)外国人、(6)子ども、(7)精神障害者、(8)心身喪失者等、(9)高齢者、障害者及びホームレスに関する9事業について、法テラスに委託して法律援助事業を行っている。弁護士会内ではこれらの事業は本来公益性が高く国の負担で行われるべきとの意見が強いが、これらに対する事業は弁護士会からの支出によってまかなわれており、個々の弁護士に会費という形で徴収されている。

収入が少ない若手会員にとってこの負担は大きく、滞納という現実もあると指摘されている[54]。滞納すると退去命令の懲戒処分を受けて弁護士資格を失うこともある[55]。

不祥事[編集]

タクシー運転手への暴行から事件放置、横領などに至るまで、不祥事の増加が報じられている[56]。

多発する不祥事の類型としては預かり金の着服などの横領事案が典型的と指摘される。その要因としては、弁護士数の増加により従来のような営業活動では顧客獲得が困難になったことで、集客などの業務を外部業者に委託する弁護士が増えたことに伴い、非弁提携のリスクが増大していることが指摘されている[57]。

「非弁提携」も参照

報道された最大規模の横領事案としては、岡山弁護士会所属の弁護士が依頼された案件22件において計9億円を横領した事例がある。本件においては懲役14年の有罪判決が確定している。

詳細は「岡山弁護士巨額横領事件」を参照

2011年には、債務整理を手掛ける弁護士のトラブルの多発を受けて、債務整理事件処理の規律を定める規程[58]が日弁連で制定された[59]。

2013年ごろには成年後見に関する横領などの不祥事が増加し、これを問題視する報道もなされた[60]。なお、専門職後見人（弁護士のみならず、司法書士、社会福祉士なども含む。）による不祥事は、2014年には22件計5億6000万円に達していたが、令和2年には30件計1億5000万円となっている[61]。

詳細は「成年後見制度#法定後見の実務と課題」を参照

過去10年間において懲戒処分を受けた弁護士および弁護士法人の数は、全国の弁護士および弁護士法人数に対し毎年0.2%~0.3%程度であり、大きな変動はない[62]。

「弁護士の懲戒処分」も参照

弁護士の懲戒処分

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この記事は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

弁護士の懲戒処分（べんごしのちょうかいしょぶん）とは、弁護士に対する懲戒処分である。弁護士法の規定に則り、日弁連または対象弁護士の所属弁護士会が行う。

沿革[編集]

1890年から1947年までは、裁判所構成法・旧弁護士法に基づき、控訴院(戦後でいうところの高等裁判所)が弁護士の懲戒を行っていた。

現在の制度は、1949年の弁護士法全部改正によって新設されたものであり、弁護士自治の一部を担っている。

懲戒事由[編集]

懲戒の理由となるのは、対象弁護士に「その品位を失うべき非行」があったことである（弁護士法第56条第1項）。ここでいう「非行」とは、弁護士として懲戒処分を受けなければならないだけの非違行為をいうものであり、形式的な会則等の違反のみによっても定まるものではなく、その存否は実質的に吟味されて決定される[1][注釈 1]。

東京弁護士会綱紀委員会において「非行」に該当するか否か議論されることが多い類型は以下のとおりである。なお、以下の例示はあくまで「よく議論される内容」であり、これら全てが直ちに懲戒事由に該当するというわけではない[1]。

  • 弁護士職務基本規定に違反する行為 - そもそも違反すれば通常非行となる可能性の高い規程とされる。

  • 委任契約書の作成に関する問題 - 委任を受けた事務の範囲と報酬の算定が問題になりやすい。

  • 預り金に関する問題 - 会則どおりに預り金を分別管理していても、使途などを巡ってトラブルになることがある。

  • 準備書面等の記載内容 - 冷静に作成すべき裁判書面の記載内容が過剰に攻撃的になったり、裁判外の書面の送り先が問題になったりする。

  • 自力救済 - 建物明渡などの場面において、依頼者を思うあまり過剰な実力行使を行ってしまうケースがある。

  • 利益相反等 - 過去の依頼者が相手方になってしまう場合や、相続などで多数の当事者の利害関係が入り乱れた場合などに、慎重な判断が求められるケースがある。

  • 債務整理事件特有の問題 - 非弁提携などの論外な行為に加え、依頼者と面談せず事務員任せにする、事件を放置するなどの問題が持ち込まれることが多い。

  • 刑事弁護を巡るトラブル - 一般的な職務懈怠のほか、逆に最善弁護を追求して積極的に活動した結果、捜査機関から証拠隠滅の疑いをかけられたりすることもある。

手続の流れ[編集]

懲戒手続の概略は以下のとおりである[2]。

  1. 懲戒の手続は、第三者からの請求（弁護士法第58条第1項、いわゆる懲戒請求）または弁護士会の職権（同条第2項、いわゆる会立件または会認知事案）により開始される。

  2. まず綱紀委員会において、事案の審査をする必要があるか否かがスクリーニングされる（同条第3項、第4項）。

  3. 綱紀委員会において審査相当の議決が行われた場合、懲戒委員会において事案の審査が行われ、懲戒の判断がなされる（同条第5項、第6項）。

  4. 単位弁護士会により懲戒をする議決を受けた対象弁護士は、日弁連に対し審査請求が可能である（弁護士法第59条）。対象弁護士は、当該審査請求に基づく日弁連の審決に不服がある場合は、審決取消訴訟を提起することができる（同法第61条）。

  • 懲戒請求者には審決取消訴訟の提起は認められていない[3]。

懲戒請求等の性質[編集]

弁護士法第58条第1項は、「何人も（中略）弁護士会にこれを懲戒することを求めることができる」と規定しており、同項に基づき弁護士会に弁護士の懲戒を求めることを「懲戒請求」と、またこのような制度が存在することを「懲戒請求権」と表現することがある。

  • 懲戒請求権は、懲戒請求者の個人的利益の保護のために認められたものではなく、弁護士懲戒制度の運用の適正を図るという公益的見地から特に認められたものである[3]。

  • 判例上、請求者に対し恣意的な請求を許容したり，広く免責を与えたりする趣旨の規定でないことは明らかであるとされる[4]。

  • 懲戒請求はあくまで弁護士会の職権発動を促すものであるから、懲戒請求を取り下げたとしても、係属中の懲戒の手続は続行される[5]。

懲戒手続記録の閲覧等[編集]

民事訴訟と異なり、懲戒手続の記録の閲覧・謄写は委員会の裁量に任されている。対象弁護士に対しては適正手続の保障の見地から閲覧・謄写を許可すべき場合が多いと考えられるが、懲戒請求者に対しては限定的に考えられている[6]。

違法・不当な懲戒請求[編集]

実際に行われる懲戒請求の多くは正当な理由がないものであり、弁護士に対する業務妨害として懲戒請求が濫用されている疑いがある事例も存在する[1]。

2014年に行われた弁護士に対する業務妨害に関するアンケートでは、170件の回答中、19件において濫用的な懲戒請求・告訴が手段として使われたと報告されている[7]。

懲戒請求者が負う責任[編集]

民事責任[編集]

判例法理（最判平成19年4月24日）[編集]

最高裁判所判例事件名損害賠償請求事件事件番号平成17(受)2126平成19年4月24日判例集民集第61巻3号1102頁裁判要旨弁護士法58条1項に基づく懲戒請求が事実上または法律上の根拠を欠く場合において、請求者が、そのことを知りながらまたは通常人であれば普通の注意を払うことによりそのことを知り得たのに、あえて懲戒を請求するなど、懲戒請求が弁護士懲戒制度の趣旨目的に照らし相当性を欠くと認められるときには、違法な懲戒請求として不法行為を構成する。最高裁判所第三小法廷裁判長上田豊三陪席裁判官藤田宙靖、堀籠幸男、那須弘平、田原睦夫意見多数意見全員一致意見田原睦夫参照法条民法709条、弁護士法58条1項テンプレートを表示

懲戒請求を行った者が、「そのことを知りながら又は通常人であれば普通の注意を払うことによりそのことを知り得たのに、あえて懲戒を請求するなど、懲戒請求が弁護士懲戒制度の趣旨目的に照らし相当性を欠くと認められるとき」には、対象弁護士に対する不法行為となる（平成19年4月24日最高裁判所第三小法廷判決・民集第61巻3号1102頁[4]）。「そのことを知りながら」とは故意、「通常人であれば普通の注意を払うことによりそのことを知り得た」とは重大な過失を意味する。

このルールは、訴えの提起が不法行為に当たるための要件（昭和63年1月26日最高裁判所第三小法廷判決・民集第42巻1号1頁）と類似している。訴えの提起は、主張に事実的・法律的根拠がないとされたことを前提に、提訴者が「そのことを知りながらまたは通常人であれば容易にそのことを知り得たのにあえて提起したなど、裁判制度の趣旨目的に照らして著しく相当性を欠く場合に限り、相手方に対する違法な行為となる」とされる。

個別の事案においては、不当な訴えの提起が不法行為の要件を満たすとされることは少ないのに対して（平成11年4月22日最高裁判所第一小法廷判決・ 集民193号85頁、平成21年10月23日最高裁判所第二小法廷判決集民232号127頁、平成22年7月8日最高裁判所第二小法廷判決・集民234号207頁）、懲戒請求が要件を満たすとされることはままある（上記平成19年最判等、最高裁でも判断が示されている。）。

これは、訴えの提起は、憲法32条によって保障された権利（裁判を受ける権利）であるのに対して、懲戒請求権は、前述のとおり、弁護士法という法律によって、しかも、弁護士会または日弁連の自主的な判断に基づいて、弁護士の綱紀、信用、品位等の保持を図るという目的を達成するため、公益的見地から認められたものであり、懲戒請求者個人の利益保護のためのものではないことによる[3]（上記平成19年判決の担当調査官による解説[8]）。

懲戒請求者の立場別の傾向[編集]

懲戒請求制度は公益的なものであり、何人もすることができるが、懲戒請求者自身が利益を有するか否かも「公益」に（重要な部分として）含まれる。したがって、利害関係人（例えば横領の被害を受けたと考えている者）が請求した場合には、公益的見地からしても「弁護士懲戒制度の趣旨目的に照らし相当性を欠く」とは判断されにくいのに対して、利害関係のない者（例えば報道などで情報を得ただけの無関係の者）が請求した場合（後述の大量懲戒請求の事案など）には、「弁護士懲戒制度の趣旨目的に照らし相当性を欠く」と判断されやすい。

匿名で違法な懲戒請求を扇動する行為も対象弁護士に対する不法行為を構成しうるものであり、対象弁護士が求めた扇動者の発信者情報開示が認められたこともある[9]。

刑事責任[編集]

懲戒請求に関する事件[編集]

光市母子殺害事件弁護団懲戒請求事件[編集]

詳細は「光市母子殺害事件弁護団懲戒請求事件」を参照

光市母子殺害事件弁護団懲戒請求事件では、光市母子殺害事件弁護団から橋下徹弁護士に対して「橋下弁護士が業務妨害を行った」として損害賠償を求める訴訟が起こされた。しかし、弁護団の求めた損害賠償の訴えは最高裁判所で棄却された。

この裁判とは別に、2009年（平成21年）11月27日、光市母子殺害事件の弁護団のうち19人が、橋下と読売テレビに対して、総額約1億2,400万円の損害賠償と謝罪広告を求めて広島地裁に提訴した[12][13]。原告弁護団は、「弁護団があたかも被告の弁解を捏造し、意図的に遺族感情を傷付ける弁護活動を行っているかのように番組で放送された」と主張した[12]が、2013年4月30日、広島地裁（梅本圭一郎裁判長）は「放送の発言の中に、人身攻撃に及ぶような表現は認められない」として、請求を棄却した[14]。

原告らは一審判決を不服として控訴したが、2014年2月28日、広島高裁（小林正明裁判長）は控訴を棄却した。原告らは、さらに上告および上告受理申立てをしたが、2015年3月26日、最高裁（大谷直人裁判長）は上告を棄却すると共に上告受理申立てを不受理とすることを決定した。これにより、原告ら（弁護団員）の請求棄却という一審の判決が確定した。

光市母子殺害事件弁護団懲戒請求事件の最高裁判決では、須藤正彦最高裁判事が「懲戒事由の存否は冷静かつ客観的に判断されるものである以上、弁護士会の懲戒制度の運用や結論に不満があるからといって、衆を恃んで懲戒請求を行って数の圧力を手段として弁護士会の姿勢を改めさせようとするのであれば、それはやはり制度の利用として正しくないというべきである」と補足意見を残している[15]。

特定の弁護士への大量懲戒請求事件[編集]

政治的な目的で、または人種差別的な意図を持って、特定の弁護士を対象として大量の懲戒請求が行われる事件が2010年代後半に発生した。

具体的には、東京弁護士会が2016年4月に出した「朝鮮学校への適正な補助金交付を求める会長声明」に賛同したとされた、複数の弁護士に対し、2017年以降約13万件の懲戒請求があったことが明らかになった。しかし、佐々木亮や嶋崎量、北周士など、当該声明の発出に全く関与しておらず、朝鮮学校の訴訟にも関わっていない弁護士もターゲットにされていた[16]。

大量懲戒請求事件の背景[編集]

請求者の多くは青林堂と関係があった匿名ブログ『余命三年時事日記』に扇動されたものと思われ[17]、当該ブログには請求のひな型が用意されていた。請求対象となった弁護士の中には、請求者に対し業務に支障が出たと、損害賠償請求訴訟を提訴を行った神原元弁護士、佐々木亮弁護士（青林堂裁判の労使紛争代理人）ら[18]、および提訴予定の弁護士がいることが報道された[19][20][21][22]。

懲戒請求を行った者の年齢は、1番若くて43歳であり、40代後半から50代後半が多く、60代・70代もいるという[23]。

日本放送協会の調査報道では、懲戒請求した人物の平均年齢は55歳で6割が男性であったという。2018年10月29日には、クローズアップ現代+で取り上げられ[24]、放送を見た衆議院議員の武井俊輔は、扇動者をルワンダ虐殺の際に憎悪を煽ったラジオDJになぞらえた[25]。

大量懲戒請求の発端となったブログの運営者は、日本放送協会の取材に対し、読者による行動について「自分が命令を下したわけではない、責任感など感じない」と答えた。そしてブログで3人の弁護士に7億2000万円の損害賠償を求めて反訴したことを明かした（後に訴えを取り下げている。）[26]。

弁護士会および対象弁護士らの対応[編集]

  • 沖縄弁護士会に所属する、在日韓国人の弁護士2名に対する懲戒請求に、沖縄弁護士会は懲戒理由に書かれる件に当該弁護士は関与してないとして、綱紀委員会は懲戒委員会に審査を行わないことを決定した。この懲戒請求をヘイトスピーチと同じと非難した[20]。

  • この大量懲戒請求に対して、神奈川弁護士会所属の神原元ら2人の弁護士[27][28][29]、東京弁護士会の弁護士1人が訴訟を起こした[30][31]。

東京の在日コリアン弁護士の対応[編集]

東京地裁

東京弁護士会に所属する在日コリアンの弁護士が起こした裁判では、東京地裁により原告側の主張が認められ、人種差別的な理由による懲戒は違法であるとの判決が出され、被告の男性に33万円の慰謝料の支払いが命じられた。また、この裁判には被告となった男性は欠席、答弁書を提出しなかった[32]。

2019年10月29日、最高裁判所は双方の上告を退け、損害賠償額を一審判決の33万円から11万円に減額した支払いを命じた二審の東京高裁の判決が確定した[33]。

名古屋地裁

2020年10月21日、最高裁判所は被告側の上告を退け、男女二人に合計88万円の支払いを命じた高裁判決が確定した。一審の名古屋地裁は、要旨「被告による懲戒請求は根拠のない違法行為である、しかし懲戒請求は公には知られていない、よって名誉毀損される程の侵害ではない。」と原告側の訴えを退けていたが、二審の名古屋高裁は「被告による懲戒請求は人種差別に基づく行動であり、弁護士にとって懲戒請求そのものが名誉毀損である」旨判示し、逆転勝訴となった[34]。

佐々木弁護士および北弁護士の対応[編集]

大量懲戒請求がメディアに取り上げられた発端の佐々木亮・北周士両弁護士は、900人を超える請求者に対して、訴訟を提起した。

  • 2018年12月13日、東京地裁は、大量懲戒請求を受けていた東京弁護士会所属の弁護士に対し、事件を扇動したブログ運営者の住所氏名を開示することを認める判決を出した[9][35]。

  • 2019年10月25日、大阪高裁は、佐々木弁護士の請求を認め、「本件投稿における懲戒請求の呼び掛け行為の趣旨、態様、対象者の社会的地位、本件投稿の発信によってもたらされた結果等の事情を総合すれば、控訴人が弁護士であり、その資格や使命に鑑みて、様々な意見や批判を受けるべき社会的立場にあるとしても、本件投稿の発信自体によって控訴人の被った精神的苦痛は社会通念上受忍すべき限度を超えたものであると評価することができるから、控訴人は、本件投稿の発信自体によって権利が侵害されたことが明らかである」として、懲戒請求を呼びかけたブログのホスティングサーバーに対し、ブログ運営者の情報を開示するよう命じた（大阪高裁令和元年10月25日判決）[36]。

  • 2019年12月11日、名古屋高裁は東京弁護士会所属に2名弁護士の訴えを認め、被告の男女2名に計88万円の支払いを命じた[37]。

  • 2020年10月29日、最高裁判所は被告の上告を退け男女6名に396万円の支払いを命じた東京高裁判決が確定。二審・上告審では一審判決が認めなかった弁護士費用相当額の損害賠償についても認められており、損害賠償額は360万円から396万円へ増加した[38]。

  • 2020年11月7日、名古屋高裁は男女10人に合計660万円の支払いを命じた[39]。

弁護士の懲戒制度に関する意見[編集]

  • 弁護士会の会長選挙の直前に候補者に懲戒請求が行われ、立候補できなくなる事態が発生するなど、懲戒請求制度が本来の目的から外れて濫用されることが懸念されている[40]。

  • 弁護士の懲戒請求制度にはしばしば「かばいあい」「なれあい」などのいわれのない非難が寄せられるが、実際には厳正に運用されており、綱紀委員会・懲戒委員会のメンバーである裁判官・検察官・非法曹の有識者等の外部委員からも評価されているという[41]。

『九条の大罪』弁護士の定義完全に土足以下で踏み込んだわね？

「アタシャ助監督よ？弁護士の懲戒処分も載せておいた？弁護士の定義違反してるわよ？全部ね？懲戒請求を行った者が、「そのことを知りながら又は通常人であれば普通の注意を払うことによりそのことを知り得たのに、あえて懲戒を請求するなど、懲戒請求が弁護士懲戒制度の趣旨目的に照らし相当性を欠くと認められるとき」には、対象弁護士に対する不法行為となる（平成19年4月24日最高裁判所第三小法廷判決・民集第61巻3号1102頁[4]）。「そのことを知りながら」とは故意、「通常人であれば普通の注意を払うことによりそのことを知り得た」とは重大な過失を意味する。が懲戒請求の基本なの？『九条の大罪』弁護士の定義完全に土足以下で踏み込んだわね？今の時点でも真鍋正平や弘中淳一郎を緊急現行犯逮捕出来るの？しかも即弁護士資格剥奪よ？自首するなら今のうちよ？ダーク・ディグラーは欲は深くないからね？真鍋正平や弘中淳一郎とは違ってね？でも猶予は与えるのがダーク・ディグラーよ？まあいずれ問題になるから死刑ってTHE　虎舞竜の「ロード」サーガよ！ロード　ロード〜第二章　ロード〜第三章　ロード〜第四章　届くことのない手紙　ロード〜第五章〜　12月のワインディングロード ロード〜第六章〜　ロード〜第七章・7/13　ロード〜第八章　ロード〜第九章　ロード〜第十章　ロード〜第十一章　ロード〜第十二章　ロード〜第十三章　シンデレラ ロード〜序章〜　ロード〜君のぶんまで生きよう　ロード〜第十四章=愛別離苦　ロード～㐧15章×2 = George Takahashi×May J.多分これ以上増えるし死んでも逃れられないから「ロード」サーガにいつものよ？ババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシュ級のいつものバカ漫画家とバカ弁護士よ！それ漫画と弁護士でやると殺されるの！生きてる感じは一瞬すらもないくらい怯え『学校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまで』を毎日が死だと感じることが生きてる感じがガチでマジでガチサイコーなの！これで通じた？」

「プロデューサーだ！これWikipedia使ってるからパクリというが違うんだ？多角的なサイト表示してしかも検索できるからネットでnote選んだの？警察機構や司法機構や官僚機構はこの文マジで書類だけで理解できるのか？引用元は超膨大で超多数だぞ？」

「文芸部です。Wikipediaってネット検索を主体としたサイトなのでこの媒体はnote媒体だから検索しやすい。しかし警察機構や司法機構や官僚機構は書類仕事です。このnoteの心の指紋を書類化しなければなりません。しかもWikipediaなので正確ですし。他の専門サイトからの引用なので間違いはありません。しかし警察機構や司法機構や官僚機構は書類仕事です。全部調べないといけません。裏付けとってね。例えばスタッフに『HUGっと!プリキュア』の敵幹部名を呼び名使ってます。警察機構や司法機構や官僚機構は書類仕事で『HUGっと!プリキュア』全話見て特徴や内容や設定も全部書かないといけないんです。それが警察機構や司法機構や官僚機構なんです。しかもnoteの心の指紋の書類は起承転結に三幕構成を前提とした。文章と文書校正なので反論できません。こうなれば無間地獄で警察機構や司法機構や官僚機構は完全敗北事項決定です」

ガイナックスに『新世紀エヴァンゲリオン』のプロダクション権保有確定だ

「俺は監督だ！こうすれば百田尚樹の『日本国紀』も叩かれなかったの？所詮は百田尚樹も三流コピーボーイ以下か？ガイナックスに『新世紀エヴァンゲリオン』のプロダクション権保有確定だ、昔ながらアニメファンが言ったが『新世紀エヴァンゲリオン』は設定や世界観やキャラクターは『ふしぎの海のナディア』で元は『未来少年コナン』や『天空の城ラピュタ』の一企画でしかないアニメーション - 東宝、KORAD（韓国）で企画制作（第1 - 28話）→制作著作（第29 - 39話） - NHKで共同制作 - NHKエンタープライズ、総合ビジョンでアニメーション協力 - グループ・タック、GAINAX、世映動画（現：同友アニメーション）でプロダクションで生き残ったのはGAINAX、世映動画（現：同友アニメーション）のみだ？庵野秀明も幼稚園にも入れもしないバカだな？肝心の『ふしぎの海のナディア』の権利手に入れないと『新世紀エヴァンゲリオン』でヱヴァンゲリヲン新劇場シリーズ作ったら『ふしぎの海のナディア』の著作権侵害に完全違反だ、しかも『ふしぎの海のナディア』の権利はガイナックスが版権持ってて『新世紀エヴァンゲリオン』のみ持っても意味ないしそもそもエヴァンゲリオン初号機の設定はガイナックスの権利だ。ババを踏みやがったぜーロワイヤルストレートフラッシュ級のいつものバカ脚本家だ！それ脚本でやると殺されるの！生きてる感じは一瞬すらもないくらい怯え『学校へ行けなかった私が「あの花」「ここさけ」を書くまで』を毎日が死だと感じることが生きてる感じがガチでマジでガチサイコーなんだ！だからアニメーターは脚本書いちゃダメ😅親切は言うからね」

「文芸部です。よく怖い警官優しい警官で告訴取り下げようとする警察署いますが事態わかってるんですか？加害届の側はJR東海と愛知県警で犯罪者はJR東海と愛知県警です。しかも警察機構や司法機構や官僚機構含んだ日本司法機構の盲点突いた媒体の著作権侵害です。もう厳重警戒で検察は守るでしょうね？JR東海と愛知県警からね？それが検察です。もし怖い警官優しい警官やった時点ではらたいらに三千点のボーナス慰謝料が加算されます。即です。しかも各自一京七千超円個人負担です？しかも警察官資格も即剥奪でその時点でJR東海と愛知県警は即座に一京七千超円払うんです。そうそう言い忘れてましたがダーク・ディグラーって最近疲れと精神の疲れが何故か急に襲ってきて仕事休みがちで情緒不安定です。被害届出して警察官に呼び止められたら怖い警官優しい警官と即思って検察にスマホで連絡します。それ以前に検察の警護いますね。」

「俺は監督だ！新プリキュア体制にも更に進言シリーズディレクターは長峰達也だ、ダルイゼンと品田拓海をヒーローに出来るんだ？特撮オタクの長峰達也なら特撮ネタをバンバン入れてアイデア尽きないぞ？キャラクターデザインは馬越嘉彦でまあ『ハートキャッチプリキュア』のコンビだ！小学生プリキュア主体の新番組だ、小学二年生くらいのな？『おジャ魔女どれみ』シリーズはありゃもう破綻前提のシリーズで女の子のアイデアない人だからね？馬越嘉彦ってキャラクターデザインの特徴は描写の上手さの統制だからキャラクターデザインいつも安定してるの？作画マンとしても優秀だ、だから長峰達也の師匠的な人だ、だけど馬越嘉彦ってオリジナルキャラクター可愛いからオタクが寄り付くのそこにサポートの伊部由紀子だ、伊部由紀子はキャラクターデザインの統制もキャラクターデザインの可愛さも超一流で作画崩壊することのないキャラクターデザインの天才だ。しかも女の子のアイデアは豊富だ、そこにもう一人監督の山本天志を提供しタブル監督体制だ。山本天志は監督としてのアイデア豊富で何よりも女の子のアイデアが豊富だから監督業として優れてるから『ジュエルペット　てぃんくる☆』の監督に選ばれたし育成能力ある監督だから弟子も育てやすいい。完璧な現場で後は脚本家だここまで来たら『HUGっと!プリキュア』の坪田文だ、監督のキャッチボール次第では伸びる脚本家だし『HUGっと!プリキュア』はキャラクターが生きてた、これで恋愛に行けば伸びるからな。そう子供番組って育成だからある程度実績ある人じゃないとダメなの？そこをプロデューサーに進言するのも監督業だし子供番組は子供のものだから子供の気持ちわかる人でないとダメなの？だから女児向けアニメにオタクが寄り付くのはオタクの本質が子供番組の魔法少女アニメだからで「女の子は優しくもなければ女神でもない」は御法度なの？それだと惣流・アスカ・ラングレーと真希波・マリ・イラストリアで子供が嫌がるから基本はマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンや綾波レイでないと子供受けしないの？これもオタクの本質でマリー・エン・カールスバーグやシャクティ・カリンやスージィ・リーレンや綾波レイのヒロイン出さないとラノベ系やなろう系でも一生食えないの？昔ながらアニメファンさあ？トリガーどう思う？」

「昔ながらアニメファンですが面白くないです。どれも似たり寄ったり思い出せません。作画凄いのはわかりますが楽しくありません。毎回同じクライマックスで飽きました。と言うか『天元突破グレンラガン』も楽しくありませんでした。ガイナックスで素直に楽しめたのって『放課後のプレアデス』かな？あれが普通のアニメです。と言うか『まほろまてぃっく』や『この醜くも美しい世界』や『これが私の御主人様』や『はなまる幼稚園』や『ダンタリアンの書架』や『めだかボックス』や『ステラ女学院高等科C3部』や『魔法少女大戦』って思い出せないアニメですが好きでしたね。と言うかガイナックスってこれようやくこれやれたのか？って感じでした。よくアニメの事情は分かりませんが普通の作品やらないと制作会社のネームバリューのみのアニメって面白くないんですよ？毎回作画アニメだと飽きるんです。昔のOVAって作画アニメばっかで気が付いたら深夜アニメにお株奪われてODAって出回らないのは素人でもわかります。普通はそんなのレンタルで十分です。OVAはビデオが爆発的に売れたからLDも出来てたからですね。だから当然作画アニメになりますよね？でもDVDって安いから付加価値付けないと売れないのは素人でもわかりました。それで深夜アニメのお色気か？あの当時売れる作画アニメでODAは大概が海外に売れる原作ものでした。殆どが深夜アニメにやられましたね？ODA？それなのに作画アニメか？トリガー？絵も可愛くない作品ばかりで『リトルウィッチアカデミア』で普通の話も作れなくて作画アニメか？と落胆しました。『ダーリン・イン・ザ・フランキス』は田中将賀か？『君の名は。』や秩父三部作のキャラクターデザインか？つまんないを通り越してわかんないですね？素人でもわからないです。『エンダーのゲーム』と言われても読みましたが正直あれなら『銀河機攻隊 マジェスティックプリンス』がまだ『エンダーのゲーム』本格的にしてましたよ。それで『プロメア』でも作画アニメです。『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』ですか？元は『電光超人グリッドマン』でしょう？死ぬ程呆れました。普通も出来ないのか？と『BNA ビー・エヌ・エー』は普通すらやれないのになんか差別の話？今で言う多様性です。普通の話も作れないのに多様性と言ったら問題だらけでしょう？『サイバーパンク エッジランナーズ』はそのままでしたね？昔の作画のODAそのままですらないです。単にエロとグロとヴァイオレンスあるだけでした。それしか作れないんだと興ざめしました。普通の話作れないんじゃどんなに作画頑張っても楽しくありません。もう昔のOVAで散々見せられ聞かされた話ばかりしかやれないんです。トリガーって普通のアニメ作らないとどう考えても作画で頑張ってもいずれアニメファンも気づくんです。いつものトリガーってね」

「俺は監督だ！そうだ！普通のアニメ作れてこそプロダクションだし監督業だ。普通を提示しないと飽きられるの？毎回作画に頼る監督いるがそれでアニメーター疲弊してアニメーター集まり悪くなるだけだぞ？それで監督業悪化するんだ、アニメーターだって人間だ？激務は嫌だからプロダクションにアニメーター集まらないしかも監督は今石洋之で作画のスペシャリストが監督がメインのトリガーで今石洋之は映画オタクでボンクラだからこういう作画編成偏りやすいよな？助監督？」

１２月３１生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸う

「アタシャ助監督よ？↑の描写あるのわかる？アニメーター監督って描写で必ず表現するの？それがアニメーターだからね？しかも作画のスペシャリストだから新人アニメーター集まるの？でも板野一郎って監督業本業じゃないの？作画のスペシャリストだから描写で表現するの必ずね？だから辞めていく人もいれば信者もいるの？本人無茶しすぎだと感じてて主宰していたD.A.S.Tについては2011年に解散を表明しており、「育てるべき人間はもう全員卒業したので、これからは自分の好きなことをやろうと」と語っているの？もう育成のみの仕事よ？そうよね？アニメーターで作画のスペシャリストって激務だから仕事量も多いし育成も兼ねないと作画のノウハウを後輩や弟子に伝えて仕事やりやすくしないとね？しかも板野一郎って破天荒なエピソード多いから余計に作画のスペシャリスト降りる必然性があるの。だからアニメーターで作画のスペシャリストって監督業として伸びないの？アニメーターで演出家で絵コンテマンって作画の工程や全体像把握してるから監督業に推薦されるの。それで今石洋之よ？絵コンテマン経験はあっても演出家経験ないの？板野一郎って監督業は描写でアイデア伝えるのみよ？これ困るのよね？レイアウト経験のない絵コンテマンで作画のスペシャリストよ？演出指示が分からないのよ？演出って字なの？高畑勲も片淵須直も字なの基本と応用はね？それで細かなしぐさや表情が分かりやすいし動きのアニメーションの作画の指示も字で表現して単純化して作画しやすくするの？だから東映アニメーションって基本は絵コンテと演出が一体なの？でも描写で表現するからね？絵コンテって設計図なの全体の工程の流れを描くの絵と字でね。だから絵は単純化した絵で字がメインなの？分ったでしょう？富野由悠季と細田守が如何に無能以下か？今石洋之ってなんだかんだでアニメーターで演出家じゃないからアニメーターは演出意図が分からないからトリガーの仲間内で集まるしかないの？それで段々作画にこだわっていくの？作画で毎回話題になるわよ？でもアニメーターは集まり悪くなるから作画監督増える一方で作品数も増やせないしかもトリガーの監督全員アニメーターだから演出指示誰も出せないの？作画指示しか出せないから作画は豪華でも脚本意図は監督演出構想持ってないから演出家は演出指示できないから意味不明領域異常で毎回破綻よ？」

監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸う

「俺は監督だ！↑を俺は字で書くのみだから監督業として成り立つの描写って一貫しないとアニメーターに指示出せないの演出家ってね？だってキャラクターデザインは統一してるからね。だからトリガーの作品って毎回似たような作画しか出来ないの？作画の動き重視するがあまりキャラクターデザインは毎回『ギャラクシーエンジェル』シリーズのギャグキャラそのもの。それも限界だ、『ダーリン・イン・ザ・フランキス』でとどめ刺されたんだ、田中将賀のキャラクターデザインは赤ちゃんと子供主体だから動かしやすいんだ？ところが2クールのアニメで錦織敦史は監督として構成案を要求されたんだ？しかも動かしやすい田中将賀で赤ちゃんと子供主体のキャラクターデザインで『エンダーのゲーム』だよ？当然命だろう？普通に構成案立てれば一切破綻しないんだ、文芸協力に中島かずきだよ？これが致命傷だった。中島かずきって演劇畑で役者の演技伸ばすのが演劇の脚本家の務め？だから萌えて燃えるが得意なの？それで役者の方向性見るの？それが文芸協力だよ？それで作画アニメのトリガーだ。破綻異常で完全敗北事項決定なの？監督に言わせればね？構成案は破綻異常だ。しかも田中将賀で赤ちゃんと子供主体のキャラクターデザインで『エンダーのゲーム』だよ？命だろう？もうけだもののエロ満載で倫理観零だ、そうなれば無以下のアニメになるしかないだろう。『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』って捨て企画だと差っ引いても作画が動かない一切ね？これがトリガーの本性だ、無以下なんだ？長谷川圭一って普通の脚本家だよ？その普通すらやれないくらい演出家いないの？アニメーターしかね？しかも長谷川哲也以外無名だ、原画で手伝いあったとしても致命傷とも言うべき動かない現場だ、『BNA ビー・エヌ・エー』は中島かずきだよ？これが致命傷だった。中島かずきって演劇畑で役者の演技伸ばすのが演劇の脚本家の務め？だから萌えて燃えるが得意なの？それで役者の方向性見るの？それで獣人だよ？可能性潰すのが監督業で問題大有りの話だよ？『BNA ビー・エヌ・エー』はこの可能性潰すのが監督業であると同時に可能性広げるのも監督業で『サイバーパンク エッジランナーズ』はエロとグロとヴァイオレンスオファーされたら別の要素も提示しないと「誰でもいいじゃん？ゲーム再現してるだけでしょう？」ってなるしね？CD Projekt社って期待以上のもの期待したら期待通りじゃオファーした意味ないの？可能性を広げてこそ監督業だし演出家だし脚本家としても食えるの？無論パップルが指摘した通り『サイバーパンク エッジランナーズ』は作画ボロボロでキャラクターデザインは吉成曜で作画の統制取るために『リトルウィッチアカデミア』と同じく『ギャラクシーエンジェル』シリーズのギャグキャラそのもの以下ですらないキャラクターデザインもう『BNA ビー・エヌ・エー』のキャラクターデザインの芳垣祐介も作画の統制取るために『ギャラクシーエンジェル』シリーズのギャグキャラそのもの以下ですらないキャラクターデザインだよ？キャラクターデザインって作画の統制取るためにこの世で一番大事なポジションだよ？『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』ってキャラクターデザインは坂本勝で実績なしだから『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』って動かない、一切ね、『グリッドマン ユニバース』も『ダンジョン飯』もどうなることやら？特に『ダンジョン飯』は普通なのが求められるの？間違っても萌えて燃える作画じゃないの？大塚雅彦に宇佐義大さあ？プロデューサー？」

「プロデューサーだ！普通って大事なの？普通も出来ない奴が萌えて燃える作画アニメ作れるわけないだろう？プロデューサーでも言えるぞ！普通が出来ない奴にプロダクション任せられるか？いいぜ？萌えて燃える作画アニメ作って？死ぬかもしれないのに萌えて燃える作画アニメか？終わったらどうする？普通って何でもこなせるから普通なの？萌えて燃える作画アニメしか作れんのか？トリガー？じゃあ仕事を回さんのがグッズ・担当とスポンサーだ」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？この言葉が重く感じるくらい煙草が不味いよ？例えトレジャラー・ブラックでもな？『サイバーパンク エッジランナーズ』は作画ボロボロでキャラクターデザインは吉成曜で作画の統制取るために『リトルウィッチアカデミア』と同じく『ギャラクシーエンジェル』シリーズのギャグキャラそのもの以下ですらないキャラクターデザインもう『BNA ビー・エヌ・エー』のキャラクターデザインの芳垣祐介も作画の統制取るために『ギャラクシーエンジェル』シリーズのギャグキャラそのもの以下ですらないキャラクターデザインだよ？キャラクターデザインって作画の統制取るためにこの世で一番大事なポジションだよ？『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』ってキャラクターデザインは坂本勝で実績なしだから『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』って動かない？グッズ・担当はこう言うだけ。洋ナシ。他にもプロダクションは腐るほどあるし作画アニメなんぞ毎回Twitterで話題になる？トリガーなんぞ知らんから洋ナシ」

「スポンサーだ！俺作画わかんないよ？素人なのがスポンサーだ！儲かるのか？毎回それで？俺の知らない作品ばかりだよ？トリガー？『SSSS.GRIDMAN』に『SSSS.DYNAZENON』の原作の『電光超人グリッドマン』って？一切知らないよ？『サイバーパンク エッジランナーズ』は俺知らないよ？ジジィだから？ゲームの売り上げ良かった？それで？当たり前だろう？それで注文したんだ？『プロメア』儲かった？興行収入15.0億円？オリジナルで？知らん？原作ものが儲かるからそれでやれ？当たり前のことすらやれないのか？なら出資しないのがスポンサーだ」

「俺は監督だ！現実は普通が一番なの？『ウォッチメン』最大のテーマだよ？これは親切は言うからね？社内検査の切り取り来たら遅いから」

幼稚園にも入れないバカが多いから騙されます

「文芸部です。JR東海はこれ親切で言います。結論から申し上げますと暴力団関係者をダーク・ディグラーに差し向けたらJR東海が逆に被害受けます。簡単です。暴力団関係者って法務関係者多数いるんです。『九条の大罪』あれギャグマンガです。理由は準構成員や構成員や組員関係者や若頭補佐や若頭や組長はいつ捕まるかわからないから確実に法務関係者雇うんです。犯罪のためではありません。自衛のためです。暴力団関係者って世間から冷たい目に晒され家族も村八分なのが暴力団関係者です。それで暴力団関係者がシノギで犯罪に手を染めた場合に法務関係者が刑の軽減求めたり服役中の家族の世話や受刑者となった暴力団関係者の収入の確保と出所の申請手続きと山です。だから法務関係者がいるんです。大切な仕事です。法務関係者としては大切です。それをギャグマンガにして稼いだのは真鍋昌平です。命必ず狙われます。真鍋昌平や弘中淳一郎は暴力団関係者の命綱の法務関係者を犯罪の道具にしたんです。気を付けたほうが良いですよ？法務関係者と暴力団関係者は密接な間柄です。相当不味い橋渡りましたね？真鍋正平や弘中淳一郎？だから陳腐な漫画で暴力団関係者が暴力振るいまくり？『チェーンソーマン』もそうです。あれもギャグマンガです。調べるんです。暴力団関係者って殺害相手なり私刑する相手は確実にね？それで法務関係者が下調べするんです。法務関係者ですよ？心の指紋が一京七千超円を個人負担で暴力団関係者に全員に請求できる相手だと？普通は喧嘩売りません。暴力団関係者もなんだかんだで法に弱いんです。寧ろ暴力団関係者はJR東海をシノギに利用できると画策し暴力団関係者ってネットワークが尋常じゃないんです。それで全国の親分衆にJR東海の切り取り計画実行するんです。これが暴力団関係者の普段の稼ぎでJR東海は暴力団スキャンダルにまみれます。そうそう『九条の大罪』や『チェーンソーマン』のギャグマンガの意味わかりますか？逆にJR東海が暴力団関係者に死ぬ程たかられるから笑えるんです。これ法務やインターネットで幼稚園児が理解できる話なのに『九条の大罪』は150万部です。世の中には幼稚園にも入れないバカが多いから騙されます」

「俺は監督だ！文芸部アフターケアーしっかりしてるな？裏取って？もうJR東海と愛知県警が払うしかないだろう？一京七千超円？マジで怖いな？文芸部？そうそう心の指紋のテーマは命と生きてる感じだから妊娠出産するのがSEXの目的だよ？これ忘れるポルノ業界いるからAV業界叩かれるし責任もって子供夫婦が幸せになるって指針示したから無責任な妊娠前提のSEXじゃないの？これ入れとけば宗教関係ないの？宗教の本質は精神だから命と生きてる感じだよ？」

「文芸部です。基本はそうだからそこがテーマでアニメでしかできない媒体です」

「俺は監督だ！しかも宗教利用は一切されない。商業媒体で著作権持った媒体だから宗教目的で使えば著作権侵害で叩き潰せる。こうして可能性潰すのも監督だ」

「文芸部です。救いようがない現実言いますが真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武はお大事に💔なんでこの絵文字？簡単です。この事実が知られれば警察機構や司法機構や官僚機構は無論小学館や映像会社や円盤会社や配信会社に賠償命令とこれは親切で言いますし老婆心ですがもう遅いです。世界中の暴力団関係者から全方位で命狙われます。だから💔です。警察機構に捕まって留置所で保釈金で出ますがそこから真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武は小学館や映像会社や円盤会社や配信会社から『闇金ウシジマくん』の損害賠償や『九条の大罪』の損害賠償や違約金や法律の不備知った編集部の解体と警察出頭命令と単行本回収不可能の損害賠償や円盤会社の円盤回収不可能の損害賠償や違約金や配信会社の配信取りやめにかかる違約金無論テレビ局の永久放送禁止番組で『闇金ウシジマくん』や企画段階にあった『九条の大罪』の完全封印や違約金を真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武は払うんです。裁判はありますが全部反社会的行為の加担及び法務機関を犯罪の道具に利用して営利目的の裁判控えてるんですよ？複数も裁判控えたら夜逃げや国外逃亡は不可能で佐々木チワワの書籍『『ぴえん』という病 SNS世代の消費と承認』の表紙に採用となるは即時発禁で単行本回収の損害賠償やや違約金佐々木チワワは払いますし裁判は山のようです。しかも上記の項目の損害賠償付きです。真鍋正平は暴力団関係者一切取材してませんね。もうギャグマンガで済ませました。こうなれば暴力団関係者は自分たちの命綱である法務関係者愚弄し更には世界中の暴力団関係者の面子を土足で踏みにじる真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワは普通は肉まんにして消します。世界中の暴力団関係者は古今東西肉まんで消すんです。手口は簡単です。ポストマンや配達屋さんや友達の誘いのドライブなどで家から拉致でジョーイ・タイ気取りの真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワは麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて死ぬんです。しかも最後は肉まんです。これが現実です。可哀そうにね？早くこのnote媒体読んだほうが良いです。真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワはね？親切でしょう？このnote媒体？心の指紋が商業利用され被害届出されたらすぐそうなります。だからお大事に💔」

「俺は監督だ！もう詰んでたな？ミュージック頼むフランク・シナトラ「マイ・ウェイ」だ！我が道だ！真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワはもう後がなかったな？」

フランク・シナトラ「マイ・ウェイ」

１２月２４日生まれの四十八歳前後の監督は安物サングラスと古着のガウンとＦ県のゆるキャラＴシャツに古着のステテコ着た中年太りの白髪が混じった茶色長髪ロン毛の髭面のおっさん姿でセブンスター煙草にポールスミス コレクション ジッポで火をつけ煙草を吸いフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが恥だなと感じこれが我が道とは知ってたとは言え再び聞惚れる

１２月３１日生まれで七〇歳前半くらいの白髪でボサボサの長髪だがブラックのゴムの髪留めで止めてる黒のカジュアルコートに白いシャツにブラックメガネサングラスのオノ・ヨーコバージョンをかけて助監督はMarlboroのレギュラーをオールドボーイ 64-LOTY16 SHELLで火をつけ煙草を吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！これが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

ペインは若葉吸い遠い目でフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる！役は選ぶもんだと「マイ・ウェイ」とはとこれが我が道とは知ってたとけどと再び聞惚れる

文芸部はアンパンと牛乳を静かに食しフランク・シナトラの「マイ・ウェイ」に聞き惚れる

「文芸部です。文芸が機能するのはいつも国語と社会の文系機能があるんです！と言うよりも勉強が大事です！妄想で描いたり書くの好きです？それなのに気が付かないから後悔しても勉学は取り戻せないですからです！妄想のみで書く真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワはいつも私の場合聞くだけです。人生をね？それすらも放棄するとジョーイ・タイ気取りの真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワは麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて死ぬんです。しかも最後は肉まんです。珈琲が美味しいです。格段にね。ヨーロッパ珈琲豆の名のあるいい店です。現実突きつけるのが文芸部の務めです。現実はギャグマンガではないです。ギャグマンガは飽きたら捨てられるからギャグマンガです。これも現実です」

「俺は監督だ！信じなきゃ信じないでいいが気の毒だな？」

「文芸部です。文芸部は現実突きつけるだけです。創造神以上の存在の六法全書であるダルイゼンに逆らったんです。ダルイゼンは創造神以上の存在ですから逆らうと天罰です。亡霊です。ファーストアクションヒーローはハムレットのみです。だから『ラスト・アクション・ヒーロー』はつまらないです。アクションのみです。惨めな死は見せないです。フィクションは現実と違います。『北斗の拳』の北斗神拳究極奥義の無想転生と『ジョジョの奇妙な冒険』の生と死の円環構造を味合わせるだけです。現実に亡霊になりたい人がいるなんて危篤です」

「俺は監督だ！漫画やアニメは時には現実を凌駕するんだ！幼稚園児でもわかる現実知らないのが真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワなだけだ？親切は言うがもうオチはすでに亡霊だ。だからラディゲと夜神月の末路は無以下なんだ？志々雄真実も佐渡島方治も駒形由美や魚沼宇水のように現実の悲惨な死を「おろ？」も言えないくらいドン引きするくらいね？罪と罰と無尽蔵以上の地獄の苦しみも快楽に思えるくらい銃弾の嵐浴びせられて死体すらなくなるくらい肉片もないくらい銃弾の雨嵐受けて死亡したんだ。志々雄真実も佐渡島方治も駒形由美も燃えて萌えるの代償だよ！これが悪の現実だからこれが真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワの人生に対する本物の説教だ！悪い大人はお仕置きが『笑うセールスマン』だ！ナレーションは「今日のお客様は真鍋正平さまです」でプロフィール紹介で真鍋正平は小学校のころに『ドラえもん』を読んで感動し、漫画家を目指す。1993年に渋谷パルコのフリーペーパー『GOMES』主催のGOMES漫画グランプリで『ハトくん』が、しりあがり寿賞を受賞しデビュー。その後、グラフィックデザインのアルバイトを経て、1998年に『憂鬱滑り台』がアフタヌーン四季賞夏のコンテストの四季大賞を受賞し再デビューし2000年より『月刊アフタヌーン』に『スマグラー』『THE END』を連載する。それで「ココロのスキマお埋めします」と接触し映像業界薦めて『闇金ウシジマくん』を餌として「『スマグラー』と『闇金ウシジマくん』も一緒に映像化してみませんか？」とこうして売りつけるの喪黒福造が売りつけるの『闇金ウシジマくん』の映像化をね？それで真鍋正平に『闇金ウシジマくん』の映像化に成功して有頂天の真鍋正平に喪黒福造が言うんだ「正し『九条の大罪』は絶対に映像化してはいけません」と言うんだが真鍋昌平は弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワの映像業界の甘い罠にハマり『九条の大罪』を映像化するんだ？それで現実に映像化実現企画前提で話進んで有頂天の真鍋昌平は突如いきなり弘中淳一郎からパニックの電話で「ネットのnote媒体の心の指紋読め！今すぐだ！URLはメールで送るそれで各当個所目次は電話で話す」と弘中淳一郎の言ったnote媒体の心の指紋のこの箇所読んで自分が置かれた状況がヤヴァイと察したら喪黒福造が「だから言ったでしょう！」「『九条の大罪』は映像化してはいけないと！」「もう手遅れです！」で「ドーン!!!!」でオチは真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワは麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされてるところで喪黒福造が笑うだけそれで喪黒福造は真鍋昌平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワの肉まんを笑いながら食べてるの？これが『笑うセールスマン』のオチだよ？藤子・A・不二雄は創造神以上の存在の漫画を描いた。教育番組だ、幼稚園にも使えるし保育園にも育児にも赤ちゃんが読んでも大丈夫な程使える絵本だ」

「文芸部です。基本絵本は残酷なんですが笑えるから難しいです」

「アニヲタ高校生だけどさあ？うちの幼稚園児の妹も絵本読むよ？俺頭悪いよ？それでも法律破っちゃいけないのは幼稚園児でもわかる理屈だよ？誰でも知ってる現実なのになんで引っかかるの？俺『闇金ウシジマくん』も『九条の大罪』も知らないよ？でも法律破ったら警察に捕まるの当たり前だし暴力団関係者ってヤンキーよりも怖い人たちでしょう？普通は暴力団関係者の事を出鱈目描いたら殺されるのは当たり前だし誰でも知ってることだよ？絵本読んでるうちの幼稚園児の妹も笑いながらでもわかる理屈だよ？俺難しいことわかんないし法律とかチンプンカンプンで頭悪いからアニヲタやってるんだよ？言いたくないけどバカじゃん！真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワっていい年した大人が絵本ですらない漫画を理解できないの？しかもヒットしてるんでしょう？絵本ですらない漫画読むくらいなら幼稚園児の妹がよく見てるプリキュア見てたほうがまだ法律や現実がわかるのにおかしな大人が多いんだね？」

「俺は監督だ！これは現実だ！マトリックスではない真実だ！麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて肉まんで死ぬハメになるのが映像業界の恐ろしさだ！これもマトリックスの真理だ！真実か嘘か見極めたければ調べればいいだけだ。俺は何も言わんただ現実に幼稚園にも入れないバカが真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワってだけだ。そうプリキュアシリーズが現実遥かに凌駕してるんだ『闇金ウシジマくん』や『九条の大罪』異常にな？だからプリキュアシリーズで『ウォッチメン』作れるの？そう『ウォッチメン』って難しい話じゃなくて勧善懲悪だから四コマ漫画で007で『スーパーマン』の脱構築が『ウォッチメン』なだけだ。早い話がプリキュアオールスターズのロリコンエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版だ」

「アニヲタ高校生だけどさあ？だったら深夜アニメでその『ウォッチメン』作ればいいじゃん？早い話がプリキュアオールスターズのエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版でしょう？誰でも作れるじゃん？」

「俺は監督だ！ところがプリキュアオールスターズのエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版だから誤解されやすいの？プリキュアオールスターズのロリコンエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版だから世界的評価や世界の文豪とかになったのアラン・ムーアはね？だから売れたしアメコミ業界のカリスマになったし同時期に『バットマン: ダークナイト・リターンズ』も出てアメコミブームが再燃してそれで『スーパーマンの死』も出たしこの後世界的アメコミ映画ブームが起きて今も継続中だ？だから『ウォッチメン』って映画化したがる会社や企画書出回るの？それで毎回破綻以上だしアラン・ムーアの基本と応用は勧善懲悪だから四コマ漫画で007で『スーパーマン』の脱構築でロリコンエロだから世界的文豪になったからその作品の実写映像化不向きなの？アニメですら不向きだから『バットマン: キリングジョーク』も不向きなの？だからアラン・ムーアもわかってるから映像化は断る主義なの？そういう事しかもプリキュアオールスターズのロリコンエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版だから誤解されやすいの？代表的なので『キック・アス』シリーズと『キングスメン』シリーズのマッシュ・ボーンとマーク・ミラーだよ？アラン・ムーアの『ウォッチメン』を大誤読した二人だ、『ウォッチメン』はプリキュアオールスターズのエロ入れたワールドワイドな政治取り入れた版だからプリキュアの要素でヒットガールで諜報機関キングスメンはプリキュアオールスターズだよ？それで世界中が熱狂だ？しかも肝心のプリキュアのテーマ忘れてるから萌えて燃えるしか残らないから『ウォッチメン』の欠片もないよ？『ウォッチメン』は四コマ漫画で007で『スーパーマン』の脱構築でロリコンエロだから『キック・アス』シリーズでロリコンエロで『キングスメン』シリーズで007だから肝心の四コマ漫画で『スーパーマン』の脱構築やってないから残るのはスーパーヒーロースーパーヒロインごっこでアラン・ムーアの『ウォッチメン』のテーマである現実にスーパーヒーロー活動やスーパーヒロイン活動したら社会の迷惑ってテーマがないし寧ろテロ行為肯定が『キック・アス』シリーズで『キングスメン』シリーズだから毎回破綻異常するから長く続かない媒体。これを駄洒落にして週刊少年ジャンプの漫画にしたのが『僕のヒーローアカデミア』だよ？人間懲りないね。元はプリキュアオールスターズのロリコンエロ主体が『ウォッチメン』の本質だよ」

「アニヲタ高校生だけさあ？俺『僕のヒーローアカデミア』も好きだよ？要は全部『ウォッチメン』のパクリのパクリ？頭の悪い俺でもわかる話だよ？それ全部プリキュアか？『僕のヒーローアカデミア』もプリキュアか？だったらプリキュアでエロ作ればいいのに？誰も何でやらないの？」

「俺は監督だ！そこが永遠の宿題だ！プリキュアで深夜アニメでエロやればいいだけだろう？幼稚園児でも考え付くのに誰もやらない？『ウォッチメン』って所詮はプリキュアだよ？『戦姫絶唱シンフォギア』ってプリキュアでエロやる企画なのに？企画趣旨で歌メインだから水樹奈々で行きましょう？で気が付きゃミュージカルと言うよりも熱唱だな？プリキュアでエロの欠片もない企画になったな？そう誰もプリキュアでエロ思いつかんから深夜アニメってジャンプ漫画が一人勝ちなのそういう事」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！幼稚園にも入れないバカが真鍋正平や弘中淳一郎や映画監督の西川美和、はあちゅう、テレビディレクターの上出遼平、夏原武や佐々木チワワなだけで映像業界って死と隣り合わせですら知らない癖に法律の漫画描くから麻薬患者末期以上の苦しみ与えられて見世物にされて肉まんで死ぬハメになるの？グッズ・担当嘘言わないよ？それにしても伊丹せつなは人気キャラになるお姉ちゃんキャラだしロリキャラだし『新世紀エヴァンゲリオン』の綾波レイだよ？売れるだろう？恋人役の川口よういちも師匠キャラで『機動武闘伝Gガンダム』のマスターアジア東方不敗って早い話が師匠キャラだ、だから『機動武闘伝Gガンダム』はグッズ売りやすかったの？しかも『ドラゴンボール』の天下一武道会でデビルガンダムはピッコロ大魔王で早い話が『機動武闘伝Gガンダム』って『ドラゴンボール』なだけだよ？それなのに未だにオタクが熱狂できるからな？チャンスだ！しかも『とらドラ！』高須竜児で高校生の師匠キャラにぴったりだ、スピンオフでラノベでグッズだけだ。大森良一や大森良子や海野剣や海野洋子や三ツ矢圭一や三ツ矢恵理子も売れる、早い話が『機動武闘伝Gガンダム』のマスターアジア東方不敗を『とらドラ！』の高須竜児にするだけだ、オタクは美少年キャラや美少女キャラに弱いし『新世紀エヴァンゲリオン』の綾波レイと『とらドラ！』の高須竜児がカップルだ！そこに川上りさで日常作ればラノベとは言え円環構造が成り立つとグッズ・担当でも言えるぞ？しかもホームドラマ主体でミリタリーやアクションや格闘技要素や重要なのは川上りさで美少女キャラ増やせるしかも『機動武闘伝Gガンダム』のマスターアジア東方不敗を『とらドラ！』の高須竜児にするから『るろうに剣心』の緋村剣心のようなキャラが生まれるしかも『機動武闘伝Gガンダム』のマスターアジア東方不敗だから最強で俺TUEEEとは差別化出来るし『とらドラ！』の高須竜児にするから必然的に能ある鷹は爪を隠すのキャラクターに出来るからハイスペック主人公が成り立つから安室透の完成だ？しかも恋人は『新世紀エヴァンゲリオン』の綾波レイの幼馴染カップルで伊丹せつなは妹弟子だから恋愛関係の必然性が出る。この恋愛関係の必然性出さないからダブルヒロインになって主人公が『新世紀エヴァンゲリオン』の碇シンジになるだけだ？だから恋愛系ラノベっていつもグダグダなの！後は大森良一や大森良子や海野剣や海野洋子や三ツ矢圭一や三ツ矢恵理子だがこの設定で大丈夫だし人気出るのは保証付きだ、三ツ矢圭一は国連平和維持軍法務士官で三ツ矢恵里子は国連平和維持軍総務部秘書課課長で海野剣は国連平和維持軍諜報部情報収集課課長で海野洋子は国連平和維持軍情報処理部門部長で大森太一は国連平和維持軍突撃班班長で大森良子は国連平和維持軍後方支援班班長だぞ？萌えの塊の役職だ？グッズ・担当やってればわかるの？イメージ決め手なくてもキャラクターの役職次第で人気になるキャラわかるの？立場が分散してるから事件起こしやすいしそれでチームワーク取れるからな？そうグッズ・担当ってキャラクターの役割知ってれば人気キャラわかるの？それをラノベ作家と絵師に依頼するだけで後は編集の仕事だ」

「俺は監督だ！こうしてグッズ・担当が仕切るの？メディアミックスの仕切りとかね？クレジットにはないが総括者だよ？だから逆らっちゃいけないの？」

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～」

貴族を彷彿させる緑色のロングコートに紫色の服を着用し、頭部にはネジが施された黒色のシルクハットをかぶり、首元にはスカーフを身に付け、茶色のショートブーツを履いているグッズ担当がトレジャラー・ブラックに火をつける

「グッズ・担当のドクター・トラウムだよ～？描写細かいだろう？描写細かくするのがグッズなの？しかも吸ってる煙草はトレジャラー・ブラックだ！マジで煙草が美味い！イベントやコミケやオンリーイベントも盛り上げる、イベントは円盤にイベント抽選券付属させればいいし声優ソングあるから声優ラジオで流せるしコンサートも開けるし盛り上がり次第では声優主体のライブ・コンサートも開けるそれに同人誌は壁同人サークルやコミケに出展してる漫画家やアニメのキャラクターデザインやアニメーターやラノベの絵師や有名イラストレーターに試写会呼ぶだけでおしまいだ、さっきも言ったが広告担当のあの宣伝であの内容だ？同人誌描いてくれと言わんばかりの内容だ？しかもさっきも言ったがあの宣伝であの内容だからネットやSNSやpixivで超拡散だ。コミケの申し込みが心の指紋で埋まるくらいのな？そこでもグッズを売るコミケはグッズが一番オタクに売れる場所だ。そうなれば第四話以降は映画館でも莫大にオタク向けグッズが売れる。そこで決め手なのが意外と聖地巡礼事業こちらからプレゼンするR-18とは言えもう知られてるし炎上しないから地方自治体にも安心して聖地巡礼事業薦められるしアニメの内容も把握して地方自治体に経済効果や観光者倍増見込めると売るでコロりと地方自治体が飛びついてここでもグッズ売るの？これが正しい聖地巡礼事業だよ？『花咲くいろは』や秩父三部作は皆下手糞以下で『らき☆すた』ですらも下手糞以下で『ガールズアンドパンツァー』は町おこし程度だ、グッズって全体像から細部まで見ないとグッズ売れないの？」

「俺は監督だ！こういう仕事考えるのもグッズ・担当で脊髄反射以下の儲けで動いちゃだめだからこうして成功したこと踏まえて構想案も練っておくのだから俺ら映画スタッフは負ける戦はしないのタイトルで心の指紋でサインでこの物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐってあるだろう？この時点で勝ってるの！オリジナルと言いうの？証明できる？アートから超大作やエンターテインメントや死屍累々の作品で指摘は不可能だからね。こううなればYouTube動画ですが音声と音楽とニュース映像と広告とバラエティー番組やMTVや証言提出の感想動画のみ使用目的が成立しました。カラオケや名称や場所や全部です。超ロリコンエロハーレムの必然性ありで本番で中出しで妊娠前提のSEXで政治やおちょくりもOKですで児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例一瞬以下で塵以下で罰則は親分と子分のBLと百合友情なの？最悪だよな？罰則？でも著作権申請し受理されたから成り立つの？この定義なら児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例一瞬以下で塵以下にしたの？例えばダルのどを愛した人々って最高裁判所が証人喚問しなきゃならないから所詮は極一部のネットやSNSの盛り上がりだから証人喚問不可能でメイキングの正当性はマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンの時点でオリジナリティーあると断定され成立だから最高裁判所は児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例は憲法違反と判断だ！書類は無間地獄で終らないし起承転結や三幕構成あるししかもJR東海と愛知県警の世界史上に残る一大汚職だから司法機関はダーク・ディグラーの被害届を認め即賠償請求をJR東海と愛知県警をダーク・ディグラーに支払うだろう。親切は言うからね」

「文芸部です。基本このように文芸部です。と名乗れば中立性ある証言と裁判官は認めるんです。裁判の基本と応用が中立性です。理由は立場が明白だからです。例え架空の人物でも中立性がある発言すれば中立性が保たれるんです。しかも「」付きだから台詞で証言として採用されます。「」のない証言はダーク・ディグラーです。描写は描写として表記し他の「」ない台詞は文芸部のシナリオテクニックで表記しました。これでこの心の指紋は完全中立性が保たれました。それを文章や文書で見極めるのが裁判官です。表示してください」

日本の裁判官[編集]

日本の裁判官は、制度の面からは、最高裁判所の裁判官と下級裁判所の裁判官に分けることができる（憲法79条、80条参照）。

いずれも、国家公務員法上、特別職の国家公務員とされている（同法2条3項13号）。最高裁判所の発表では、2013年4月現在の裁判官は2,880名（男性77％、女性22％）となっている。

裁判官は、中立の立場で公正な裁判をするために、その良心に従い独立してその職権を行い、日本国憲法及び法律にのみ拘束されると定められている（日本国憲法第76条、裁判官の職権行使の独立）。

最高裁判所の裁判官[編集]

構成[編集]

最高裁判所の裁判官は、最高裁判所長官1名と最高裁判所判事14名で構成される（憲法79条1項、裁判所法5条1項、3項）。なお、最高裁判所には最高裁判所調査官や最高裁判所事務総局の幹部職員・局付として裁判官の身分のまま勤務する者が多数いるが、これらの者の身分は最高裁判所の裁判官ではなく、東京高等裁判所もしくは東京地方裁判所に所属する判事もしくは判事補である。

任命[編集]

最高裁判所長官は、内閣の指名に基づいて天皇が任命する（憲法6条2項、裁判所法39条1項）。最高裁判所判事は内閣が任命し（憲法79条1項、裁判所法39条2項）、その任免は、天皇がこれを認証する（裁判所法39条3項。このように天皇が認証する官職を認証官という）。

最高裁判所の裁判官は、識見の高い、法律の素養のある年齢40年以上の者の中から任命することとされ、そのうち少なくとも10名は10年以上の判事または高等裁判所長官経験又は20年以上の法律専門家（検察官、弁護士、簡易裁判所判事、大学法学部教授、大学法学部准教授）経験を持つ者[注 2]から登用しなければならない（裁判所法第41条）。

実際には、最高裁判所裁判官は、下級裁判所の判事、弁護士、検察官、法学者、行政官・外交官からバランスよく就任するよう配慮されており、前任者と同じ出身母体から指名されることが多い。

任期・定年[編集]

最高裁判所の裁判官に任期はなく（ただし、10年ごとの国民審査がある）、70歳に達したときには退官する（憲法79条5項、裁判所法50条）。過去最長の記録は、入江俊郎の18年4か月である。

下級裁判所の裁判官[編集]

種類[編集]

高等裁判所長官高等裁判所の長たる裁判官である（裁判所法5条2項）。任命資格は次項の判事と同様である（同法42条）。判事高等裁判所・地方裁判所・家庭裁判所に配置される裁判官である。判事は、判事補・簡易裁判所判事・検察官・弁護士・裁判所調査官・司法研修所教官・裁判所職員総合研修所教官・大学の法律学の教授若しくは准教授の職にあって通算10年以上の者の中から任命される（裁判所法42条）。なお、地方裁判所・家庭裁判所の所長は、独立した官ではなく、判事の中から補される職である（地方裁判所長および家庭裁判所長については、裁判所法29条1項および31条の5により、最高裁判所が命ずる）。判事補地方裁判所・家庭裁判所に配置される裁判官である。（少数ではあるが、特例判事補が地方裁判所判事補の身分のまま高等裁判所判事職務代行を命ぜられる事例もある。）判事補は、司法修習生の修習を終えた者の中から任命される（裁判所法43条）。判事と異なり、原則として1人で裁判をすることができず、また、同時に2人以上合議体に加わることができず、裁判長になることもできないという職権の制限がある（裁判所法27条、31条の5）。ただし、判事補で、判事補等の職に5年以上ある者のうち、最高裁判所の指名する者は、いわゆる「特例判事補」として、判事と同等の権限を有するものとされる（判事補の職権の特例等に関する法律1条）。簡易裁判所判事簡易裁判所に配置される裁判官である。（1）高等裁判所長官若しくは判事の職にあった者、（2）判事補・検察官・弁護士・裁判所調査官・裁判所事務官・司法研修所教官・裁判所職員総合研修所教官・法務事務官・法務教官・大学の法律学の教授若しくは准教授の職にあって通算3年以上の者の中から任命されるほか（裁判所法44条）、多年司法事務にたずさわり、その他簡易裁判所判事の職務に必要な学識経験のある者は、簡易裁判所判事選考委員会の選考を経て、簡易裁判所判事に任命されることができる（同法45条）。

任命[編集]

下級裁判所の裁判官は、最高裁判所の指名した者の名簿によって内閣が任命する（憲法80条1項、裁判所法40条1項）。

このうち、高等裁判所長官は任免に天皇の認証を受ける認証官である（裁判所法40条2項）。

2003年から、法曹三者6名・学識経験者5名から成る下級裁判所裁判官指名諮問委員会が、最高裁判所の諮問を受けて答申・報告を行う制度が導入されている[7]。

任期・定年[編集]

下級裁判所の裁判官の任期は10年であり、任期満了後に再任されることができる（憲法80条1項、裁判所法40条3項）。現在、ほとんどの裁判官が再任されている。

定年は、高等裁判所・地方裁判所・家庭裁判所の裁判官は65歳、簡易裁判所の裁判官は70歳であり、定年に達した時には退官する（憲法80条1項但書、裁判所法50条）。

日本の裁判官の人事[編集]

人数[編集]

裁判所構成法時代の裁判官は、1890年（明治23年）の時点では1,531人であった。

裁判所法施行後の定員は、1947年（昭和22年）の時点で高裁長官8人、判事814人、判事補250人、簡裁判事645人（最高裁の裁判官15人を合わせて1,731人）であったが、その後漸増している[8]。

2013年（平成25年）5月16日現在の定員は、高裁長官8人、判事1,889人、判事補1,000人、簡裁判事806人である（裁判所職員定員法1条）。最高裁判所裁判官15人を含め、3,718人。

2018年現在、最高裁判所を含む全国598か所の裁判所（簡易裁判所を除く）に3060人の裁判官が配置されている。しかしそのうち約150人は「裁判をしない裁判官（最高裁判所事務総局で司法行政に携わる裁判官）」であり、実質約2910人であらゆる事件を審理し判断を下している。[9]

後述の通り日本の裁判官の人数は極度に不足しており、現在の裁判官の定員は本来の必要数の約半数に過ぎないとする意見も上がっている[10]。

報酬[編集]

裁判官報酬（月額）[11]（等級）（円）最高裁長官2,010,000最高裁判事1,466,000東京高裁長官1,406,000他の高裁長官1,302,000判事1号1,175,000　同2号1,035,000　同3号965,000　同4号818,000　同5号706,000　同6号634,000　同7号574,000　同8号516,000判事補1号421,500　同2号387,800　同3号364,900　同4号341,600　同5号319,800　同6号304,700　同7号287,500　同8号277,300　同9号255,100　同10号246,200　同11号239,400　同12号233,400簡裁判事1号818,000　同2号706,000　同3号634,000　同4号574,000　同5号438,500　同6号421,500　同7号387,800　同8号364,900　同9号341,600　同10号319,800　同11号304,700　同12号287,500　同13号277,300　同14号255,100　同15号246,200　同16号239,400　同17号233,400

かつて公務員の中で最も低い部類に属していたが、山口良忠判事の死亡を背景に戦後に引きあがった[12]。 裁判官の給与は在任中減額することができないとされている（憲法80条2項）。

ただし最高裁判所は、2002年9月4日、裁判官会議を経て、国家公務員の月給部分引き下げを求めた人事院勧告に伴い、裁判官の月給についても初めて減額を容認することを決定した[13]。この裁判官給与減額については、憲法80条2項に反し違憲ではないかとの学説もあったが、裁判官会議では、国家財政上の理由などで、やむを得ず立法、行政の公務員も減額される場合、全裁判官に適用される報酬の減額は身分保障などの侵害に当たらず許されるなどとされた。さらに、東日本大震災の震災復興の原資にするとして、2012年2月29日成立した裁判官の報酬等に関する法律の一部を改正する法律により、2012年度から2年間、裁判官給与が減額されることとなった。

なお、裁判官の給与は、最高裁判所規則である「裁判官の報酬以外の給与に関する規則」に基づいての初任給調整手当等の適用対象となる。

キャリア・システム[編集]

日本の下級裁判所の裁判官は旧司法試験に合格した者か、もしくは法科大学院課程を修了し新司法試験に合格した者で、司法研修所における司法修習を終え法曹資格を得た者の中から、最高裁判所の下級裁判所裁判官指名諮問委員会の審理を経て、判事補として任命される者が多い。日本の憲法上、下級裁判所の裁判官は10年の任期制になっており、初めの10年は、3名の合議体の中で判事補として実務経験を経て、再任時に判事となる。また、最高裁判所は、各部に所属する裁判官のうち1人を「部の事務を総括する裁判官」（部総括判事）に指名する（下級裁判所事務処理規則4条）。

この点、アメリカなどで行われている法曹一元制とは異なるが、裁判所と検察庁では判検交流と呼ばれる人事交流制度があり、裁判官から検察官になる者がいる[14]。また、弁護士任官制度が導入されており、数は少ないが弁護士から裁判官になる者もいる。逆に、裁判官を辞めて弁護士になる者も少なくないが、これらの元裁判官弁護士は、俗に「ヤメ判」弁護士と呼ばれる。

分限制度[編集]

最高裁判所は、国家公務員倫理法、最高裁判所規則等に基づき裁判所職員倫理審査会を設置してはいるものの、裁判官の職権行使の独立を保障し、裁判官が行政府の圧力から独立して裁判を行えるよう強固な身分保障が行われていたが、裁判所法、裁判官分限法に加え、2014年の裁判所職員臨時措置法の施行による国家公務員法、国家公務員倫理法の一定の条文の適用により、裁判所の職員に対する規制は強化されることとなった。

ただし1947年に日本国憲法が制定されてからは裁判官に対する減給処分が不可能である状態が継続しており、国外からも批判がある[15]。

憲法上は、免官される場合は以下の場合に限られる[16]。

分限裁判分限裁判（憲法78条前段、裁判官分限法1条）により、心身の故障のために職務を執ることができないと決定された場合には、免官される。なお、憲法82条は、裁判の対審及び判決は公開法廷で行うこと、裁判官の全員一致で公の秩序又は善良の風俗を害するおそれがあると決した場合には対審は公開しないで行うことができること、政治犯罪、出版に関する犯罪又はこの憲法第3章で保障する国民の権利が問題となっている事件の対審は、常にこれを公開しなければならないことを定めているが、1998年に最高裁判所大法廷は、裁判官の分限裁判を非公開の手続で行うことは憲法82条1項に違反しないと判決し、これを判例として分限裁判も非公開裁判としている[17][18]。分限免官の例としては1958年に長期療養を理由にした神戸家裁判事補、1986年の交際中の女性とともに行方不明になった大阪地裁判事の2例がある[19]。公の弾劾（1）職務上の義務に著しく違反し、又は職務を甚だしく怠ったとき、（2）その他職務の内外を問わず、裁判官としての威信を著しく失うべき非行があったときは、国会裁判官訴追委員会による訴追請求及び裁判官弾劾裁判所の弾劾により罷免となる（憲法78条前段、裁判官弾劾法2条）。

欠格[編集]

裁判所法第46条により、以下に該当する場合は裁判官になれない。

  1. 他の法律の定めるところにより一般の官吏に任命されることができない者

  2. 禁錮以上の刑に処せられた者[注 3]

  3. 弾劾裁判所の罷免の裁判を受けた者

日本の裁判官のチェックシステム[編集]

裁判官の自由心証主義（民事訴訟法第247条、刑事訴訟法第318条）は、訴訟法上の概念で、事実認定・証拠評価について、裁判官の曖昧で自由な判断・裁量権に委ねることをいい、また裁判所法3条は、裁判所は日本国憲法に特別の定めのある場合を除き一切の法律上の争訟を裁判し、その他法律において特に定める権限を有することを定めており、裁判官は一文のみで法律、憲法を解釈し規定する権限を与えられている。

一方、司法汚職の監視機関の乏しい日本においては、裁判官が誤判、道義違反、違法裁判、違法判決等をしたときや、その判決が最高裁判所判例委員会の審査を経て判例となったときの対処法がほとんどない。

また行政機関は裁判官を懲戒することはできない（憲法78条後段）。

弾劾制度[編集]

憲法64条1項、国会法125条以下、及び裁判官弾劾法は、裁判官の罷免の訴追を行うのは、国会の両議院の議員で組織される裁判官訴追委員会であり、訴追を受けた裁判官を裁判するのは、同じく両議院の議員で組織される裁判官弾劾裁判所としている。

弾劾裁判の審理は公開されている。1948年から2017年までの間に、9例の弾劾裁判が行われている[20]。

最高裁判所裁判官国民審査[編集]

最高裁判所裁判官は、任命後初めて行われる衆議院議員総選挙の際に最高裁判所裁判官国民審査を受け、その後10年毎に国民審査を受ける（憲法79条2項）。 投票者の多数が罷免を可とした場合は、その裁判官は罷免される（同条3項、最高裁判所裁判官国民審査法）。過去の国民審査では罷免を可とする投票の割合は平均6〜8%前後であり、現在まで国民審査により罷免された裁判官はいない。

裁判官忌避制度[編集]

民事訴訟法、刑事訴訟法、行政事件訴訟法、家事事件手続法、非訟事件手続法等が裁判官の忌避制度を定めており、裁判の当事者は、裁判官に対し忌避の申立てを行うことができる。

報道[編集]

日本の裁判官は詳しい経歴や担当事件が報道されることが少なく[21][22][23][24]マスコミからのチェックを受けていないといわれている[25][26]。理由として、「世の中を変えるような判決を書く裁判官がいない」「驚きがないから裁判官モノへの読者ニーズがない」などがあげられている[27][28]。また最高裁判所判事の報道も少ないことも国民審査の形骸化につながっているといわれている[29][30][31][32][33]。 裁判事件の多い東京地方裁判所の建物内には司法記者クラブが置かれているが、裁判に関する記者会見を行うには申込みが必要であり、開催もまれである。

一方、アメリカでは司法に対する国民の関心が極めて高いため、裁判官の詳しい経歴や担当事件がよく報道され[23][24][34]、最高裁判事の人事は扱いが非常に大きい[31][32][35][36][37]。

日本の裁判官の現状[編集]

裁判官は建前上、独立して（ここでいう独立とは、人事を支配している最高裁判所事務総局、あるいは最高裁判所、高等裁判所、同僚、直接の上司等からのしがらみ、そして行政などのあらゆる権力から全て独立しているという意味である）、裁判を行うことが憲法に定められているものの、下級裁判所の裁判官についての人事権は最高裁判所が握っており、最高裁判所の意向に反する判決を出すとその裁判官は最高裁判所から差別的処遇（昇進拒否・左遷など）を受ける問題などは、米国の法学界からも指摘されている[38]。

そのことから、日本の裁判所の司法行政は、人事面で冷遇されることを恐れて常に最高裁判所の意向をうかがいながら権力者に都合のよい判決ばかりを書く裁判官（通称：ヒラメ裁判官）が大量に生み出される原因になっていると批判されている[39]。

また、憲法80条1項では、下級裁判所の裁判官の候補者を指名する権限は最高裁判所にある定められており、裁判官の道を希望する司法修習生たちの中でも最高裁判所の意向にそぐわないと判断された者は裁判官への任官を一方的に拒否されるという問題も指摘されている。また、裁判官は任期が10年であり再任が原則であるが、宮本康昭（宮本判事補再任拒否事件）や井上薫など、再任が拒否された事例もある。

2011年度まで刑事部門の判検交流が行われていたために裁判所と検察庁の癒着が進められ、冤罪判決を作り出す原因の1つになっていると指摘する意見もある[40]。また、裁判官（24年間）と弁護士両方の経験がある秋山賢三によれば、日本の刑事司法の最大の問題点は、起訴事実について「合理的な疑いを超える程度の証明」を必要とする原則が守られておらず、冤罪の温床になっており、自らの能力に自信のあるエリート裁判官ほどその危険性が高いと主張している[41]。

最高裁判所裁判官の人事権は、憲法上は内閣が握っている。

職業裁判官[編集]

キャリア裁判官（職業裁判官）はさまざまな立場を実体験として経験する人生経験に乏しいことから、そのような裁判官の下す判決は世間一般の常識と乖離していると批判されたり、「裁判官は世間知らず」と揶揄されたりしている《ことに性犯罪に関しては、市民感覚を逸脱するかのような判決例が散見され、国会に於いても問題として採り上げられている[42][43]》[44][45][46]。また、弁護士側からも、直接当事者と接する機会がなく、他人からの批判を受ける機会に乏しい裁判官は「世間知らず」と指摘する意見がある。これに対して、裁判官側からは、多種多様な事件を扱うことや、地方勤務によって弁護士とは質的に異なる経験を積むことができるなどとする反論もある[44]。

報道の影響[編集]

市民感情や報道に影響されず自由心証主義により判決を言い渡すのが裁判官のあるべき姿だが、実際には報道の影響を強く受けているといわれている。例えば、公判が終わると自分が関わっている裁判のテレビニュースを熱心にみる裁判官がいると言われている[47]。

「裁判官は弁明せず」[編集]

裁判官には判決に書かれていることが全てであるという「裁判官は弁明せず」という考え方がある。後刻、記者会見に応じたり、メディアの取材に応じたり、自著で説明・釈明をしたりすることはほとんどない[注 4]。現在ではせいぜい、最高裁長官が就任・退任時や、原則として年1回、憲法記念日を前に会見して司法の課題などについて語ったり、最高裁判事や高裁長官や地裁所長が就任時に抱負を語ったりするくらいであり、審理終了後に審理した個別事件への具体的言及をすることはほとんどない[注 5]。ある元裁判官は、個別事件へのコメントは判決理由を後から変更するのに等しく、言い訳に過ぎないと取られると述べている。このような姿勢が、司法が国民から遠い存在といわれてしまう要因ではないかという指摘もある[50]。

労働環境[編集]

労働環境は極めて悪い。裁判官は1人当たり200-300件の裁判を抱えることもあり、常に仕事に追われている。そのため、1件当たりに割く時間もどうしても少なくなってしまい、判決の内容も杜撰になる傾向がある。鬱や自殺者も増えているという[51]。その最大の原因は、日本では裁判官の定員が極端に少なく制限されている点にあるとされる。日本裁判官ネットワークでは、日本の裁判所を正常に機能させるには少なくとも7,000人の裁判官が必要であるとしているが、前述の通り現在の日本の裁判官の定員はその約半数に過ぎない。

日本の裁判官のシンボル[編集]

シンボルは篆書体の「裁」の文字を中央に配した八咫鏡であり、八咫鏡は真実をくもりなく映し出すので裁判の公正を表す。検察官の徽章と検察事務官の徽章は異なるが、裁判所の職員は皆このシンボルを象った徽章を使用している（裁判官が金メッキを用いるなど、細部が裁判官とその他の職員とで異なる）。

1949年（昭和24年）、最高裁判所は裁判官の制服に関する規則（最高裁判所規則）を設置し、裁判官は黒い制服（法服）を着用することとなった。これは「黒はどんな色にも染まらない」≒「どんな意見や圧力にも左右されない」という意味がある。女性用の法服にはリボンを付けることができる。

裁判官を題材にした作品[編集]

装束
詳細は「en:Court dress」を参照

英国の服装は1635年の裁判官規則（Judges Rules）に定められている。

「文芸部です。それを客観視させるのが陪審員です。基本は書類が裁判官も陪審員も基本と応用です。アメリカの法廷ドラマは書類の正当性訴えるから法廷ドラマが生まれます。陪審員表示」

陪審制

復活論と裁判員制度[編集]

終戦後、占領軍は日本における陪審制の復活を強くは主張せず[174]、1947年（昭和22年）4月16日公布の裁判所法（同年5月3日施行）では、別に法律で刑事事件の陪審制を設けることを妨げないと規定されるにとどまった（同法3条3項）。

1999年（平成11年）7月に設置された司法制度改革審議会で国民の司法参加が取り上げられることとなり、陪審制に関する議論が急浮上したが、同審議会の最終意見書で、職業裁判官と市民が共に評議・評決を行う、参審制に近い裁判員制度の採用が決まった[175]。

アメリカ統治下にあった沖縄県[編集]

米国民政府裁判所で行われた陪審員の抽選

当時の沖縄県では、高等弁務官を長とするアメリカ民政府と、その下に置かれた琉球政府があった。1963年3月8日、「アメリカ民政府刑事裁判所」（1958年7月21日布告第8号）及び「刑法並びに訴訟手続法典」（1955年3月16日布令第144号）が改正され、アメリカ民政府裁判所における刑事裁判について、大陪審と小陪審が導入された。また、1964年5月21日、「アメリカ民政府民事裁判所」（1958年7月21日布告第9号）が改正され、アメリカ民政府裁判所における民事裁判について陪審制が導入された。以後、刑事・民事の陪審制が1972年の施政権返還まで行われた[176]。

これは、在住のアメリカ人やアメリカ人弁護士からの陪審裁判への要求があったためであるとされる。もっとも、純粋にアメリカ人だけが関与する制度ではなく、(1) 陪審員の資格としてはアメリカ国籍を要求せず、単に「三月間琉球列島内に居住した者」とされていたことから、琉球住民を含め居住者の全てが陪審員として参加することができた（ただし英語の読み書きのできない者は除かれた）。また、(2) 刑事・民事事件ともに、当事者がアメリカ人の事件に限定せず、「高等弁務官が合衆国の安全、財産または利害に影響を及ぼすと認める（特に）重大な事件」についてはアメリカ民政府裁判所の裁判権が及んでいたことから、居住の者が当事者の事件も陪審による審理を受けることができた[176]。

制度の概要は次のとおりである[176]。

大陪審アメリカ民政府高等裁判所において、重罪（死刑又は1年を超える懲役に当たる罪）については大陪審による正式起訴（インダイトメント）を受ける権利が保障された。被疑者が権利を放棄した場合は、検察官による簡易起訴が行われた。大陪審は6名以上9名以下で構成された。刑事（小）陪審アメリカ民政府高等裁判所において、微罪以外のすべての犯罪について小陪審による裁判を受ける権利が保障された。被告人が罪状認否手続で無罪答弁等をした場合は原則として陪審審理が行われるが、被告人が権利を放棄した場合は裁判官による審理が行われた。刑事・民事とも小陪審は12名で構成された（これに加え予備員も選任された）。評決は有罪か否かの一般評決であり、全員一致であることを要した。無罪評決に対しては二重の危険の禁止から上訴できず、有罪評決に対しては、手続的瑕疵や法律違反についての上訴が許されていた。民事陪審民事陪審は、アメリカ民政府民事裁判所において行われた。

この制度により1963年から1972年までの間に行われた陪審裁判は、刑事・民事合わせておよそ10件程度と推定されている（この間の全事件数は103件（刑事89件、民事14件）であった）[176][注 16]。

「俺は監督だ！YouはShock！ここまで来て弁護士や裁判官の意味わかる？YouはShockだよ？２０２１年（令和三年）６月２５日にJR東海と愛知県警察中村警察署は著者の著作権侵害と著作活動の妨害を行いましたのでJR東海と愛知県警察中村警察署は著者に対して著作活動の妨害及び著作権侵害を確実に違反してしかもJR東海と愛知県警察中村警察署との間には共謀罪が成立しております。と２０２１年（令和三年）６月２８日に警察が土足で部屋に入り著者を恫喝しました。これは警察機構の越権行為で恫喝で脅迫罪です。愛知県警が腐敗してる証拠です。警官による反社会活動です。警察日報調べれば誰か分かります。警察機構の完全な腐敗です。JRと警視庁と警察庁は著作者に謝罪会見しないと交通機構による官僚組織特に警察機構との癒着及び国際テロリズムの加担そして世界の警察機構の歴史に残る汚点になり警察機構が司法の名を借りた犯罪者集団と認知されるのは確定事項になります。カルロス・ゴーン事件の二の舞になります。とダーク・ディグラー主張してるの？しかも著作権発生媒体でね？読んでないし無料法律相談所も取り合ってくれないから商業利用の著作権侵害で訴えることにしたの？だって警官の名前わかんないから親告罪は、原則として犯人を知った日から6か月経過後は告訴することができない（刑事訴訟法235条1項柱書本文）が適用されないの？YouはShock♪裁判って警官知ってるか知らないかだけど『北斗の拳』の現実なの？『北斗の拳』って現実なの？トキは弁護士でケンシロウが裁判官で検察がラオウだよ？表示してくれ？検察」

検察

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検察（けんさつ、英: Prosecution (Prosecutor) (Public procurator) (Public prosecutor's office) ）とは、犯罪について公訴の提起（起訴）や公判の維持を行う機能や機関・組織のこと。

日本語で単に「検察」と言えば、日本で1人1人が独任制の国家機関として国家を代表して検察権を有する検察官や、その事務を取り扱う検察庁を指す。

検察庁

4の言語版

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この項目では、日本の検察庁について説明しています。大韓民国の機関については「検察庁 (大韓民国)」をご覧ください。

日本の行政機関検察庁
けんさつちょう
Public Prosecutors Office

最高検察庁、東京高等検察庁、東京地方検察庁、東京区検察庁が入る中央合同庁舎第6号館A棟。法務省本省も同居している
役職検事総長甲斐行夫次長検事山上秀明組織上部組織法務省機構最高検察庁
高等検察庁
地方検察庁
区検察庁概要所在地〒100-8904
東京都千代田区霞が関1丁目1番1号

北緯35度40分33.07秒 東経139度45分16.76秒座標:

北緯35度40分33.07秒 東経139度45分16.76秒定員11,863人（2022年12月31日までは、11,870人）[1]
検察官 2,759人年間予算1112億8888万8千円[2]（2022年度）設置1947年（昭和22年）前身検事局ウェブサイト検察庁テンプレートを表示
検察庁（けんさつちょう、英: Public Prosecutors Office）は、日本の行政機関のひとつ。検察官の事務を統轄する法務省の特別の機関[3][4]である。最高検察庁、高等検察庁、地方検察庁および区検察庁の4庁が設置されている。

概要

検察庁の石銘板
検察官は独任制官庁であるとともに、検事総長を頂点とする指揮命令系統に服する（検察官一体の原則）。検察庁は、このような検察官の行う事務を統轄する官署であり、国家行政組織法8条の3、法務省設置法14条および検察庁法に基づいて置かれる法務省の特別の機関である。検察庁は各裁判所に対応して置かれ、最高検察庁、高等検察庁、地方検察庁および区検察庁の4種類があり、それぞれ、最高裁判所、高等裁判所、地方裁判所および簡易裁判所に対応する。
政治からの一定の独立性を保持しており、法の正義に従った職能の行使が期待される。政治的に任命される法務大臣は行政機関たる検察庁を擁する法務省の長であることから、下部機関である各検察官に対し指揮する権限を有するとも解しうるところ、公訴権の行使に対する不当な政治的介入を防止する観点から、検察庁法において、具体的事案に対する指揮権の発動は検事総長を通じてのみ行い得るとの制限が規定されており、法務大臣が特定の事件に関して直接に特定の検察官に対し指揮をすることは認められていない。
指揮権については法務大臣と検事総長の意見が対立する場合に問題となり、かつては法務大臣の指揮に従わないこともありうる旨を述べた検事総長が国会等で問題とされたこともあった。国家公務員法には「職員は、その職務を遂行するについて、法令に従い、且つ、上司の職務上の命令に忠実に従わなければならない[5]」とあることから、法的には検事総長は法務大臣の職務命令に重大かつ明白な瑕疵がない限り服従する義務があり、その結果の是非については指揮権を発動した法務大臣が政治的責任として負うことになる。

構成

大阪高等検察庁、大阪地方検察庁、大阪区検察庁がある大阪中之島合同庁舎
最高検察庁の位置並びに最高検察庁以外の検察庁の名称及び位置を定める政令(昭和22年政令第35号）、地方検察庁支部設置規則（昭和22年司法省令第42号）及び昭和二十三年法務庁令第一号（検察庁法第二条第四項の規定による各高等裁判所支部に対応して各高等検察庁支部を設置する庁令）に基づき裁判所の本庁・支部に対応して設置されている。なお裁判所の支部は最高裁判所規則に基づいて設置される[6]。
最高検察庁 - 最高裁判所に対応略称は最高検。検事総長を長とし、次長検事が補佐をする。検事総長、次長検事は認証官。
「検事総長」も参照
高等検察庁・8庁（支部6庁） - 高等裁判所に対応略称は高検。検事長を長とする。検事長は認証官である。札幌、仙台、東京、名古屋、大阪、広島、高松、福岡の8箇所にある。地方検察庁・50庁（支部203庁） - 地方裁判所、家庭裁判所に対応[7]略称は地検。検事正を長とする。区検察庁・438庁 - 簡易裁判所に対応略称は区検。上席検察官（不置の区検においては検事正の指定する検察官）を長とするが、区検の所在地を管轄する地検の検事正の指揮監督を受ける。

日本の検察官[編集]

この節は特に記述がない限り、日本国内の法令について解説しています。また最新の法令改正を反映していない場合があります。ご自身が現実に遭遇した事件については法律関連の専門家にご相談ください。免責事項もお読みください。

日本の検察官は、その全てが

で、

刑事について、公訴を行い、裁判所に法の正当な適用を請求し、且つ、裁判の執行を監督し、又、裁判所の権限に属するその他の事項についても職務上必要と認めるときは、裁判所に、通知を求め、又は意見を述べ、又、公益の代表者として他の法令がその権限に属させた事務を行う

と規定されている。

また、検察庁法第3条の規定により、検察官は、検事総長、次長検事、検事長、検事及び副検事に区分される。

地位[編集]

検察官はそれぞれが検察権を行使する独任制官庁である。検察庁は検察官の事務を統括する官署にすぎない。検察官は刑事裁判における訴追官として審級を通じた意思統一が必要であることから、検察官は検事総長を頂点とした指揮命令系統に服する（検察官同一体の原則）。

検察官が事務の途中で交代しても、同一の検察官が行ったと同じ効果が発生する。また、検察捜査の殆どは地方検察庁の検察官が直接行うため、上級庁（最高検察庁と高等検察庁）は、地方検察庁から報告を受けて了承や指示はするものの、上級庁自身が逮捕をして直接捜査を担当することはほとんどない（例外として、1957年に東京高等検察庁が「2人の代議士を収賄容疑で召喚」と誤報した読売新聞記者を名誉毀損罪で逮捕・取調べをした事件（売春汚職事件）と、2010年に最高検察庁が特捜部長・特捜副部長・主任検事を証拠偽造罪や犯人隠避罪で逮捕・取調べ・起訴した事件（大阪地検特捜部主任検事証拠改ざん事件）などがある）。

検察官は、例外を除き起訴権限を独占する（国家訴追主義）という極めて強大な権限を有し、刑事司法に大きな影響を及ぼしているため、政治的な圧力を不当に受けない様に、ある程度の独立性が認められている。端的なものが法務大臣による指揮権の制限である。

起訴した事件に対して裁判所が無罪判決をだすのは稀（0.1％ほど）なため、実質的に有罪無罪を決めているのは検察ではないかという識者もいる。

検察庁は、司法権、立法権、行政権の三権の内、行政権を持つ行政に帰属する官庁である。検察庁は、国民の権利保持の観点から、俗に準司法機関とも呼称されている。日本国憲法第77条では「検察官は、最高裁判所の規則に従わなければならない」と規定されている。

検察庁は行政機関であり、国家公務員法の規定に基づき、その最高の長である法務大臣は、当然に各検察官に対して指揮命令が可能だが、この指揮権については検察庁法により、「検察官の事務に関し、検察官を一般に指揮監督することができる。但し、個々の事件の取調又は処分については、検事総長のみを指揮することができる。」（検察庁法第14条）として、具体的事案については、検事総長を通じてのみ指揮ができるとした。前述の検察官同一体の原則から、検察官は検事総長を頂点とした指揮命令系統として、検察権は行政権に属して統一されている。

検察官の定員は、2018年（平成30年）、検事（検事総長1名、次長検事1名、検事長8名を含む）1868名、副検事899名で、検察官合計2767名である。

身分証明書は制定されていないので、必要な場合は側近の検察事務官が代理で「検察事務官証票」を示す。公務執行の際は必ず検察官徽章（秋霜烈日章）を身に付ける。

報酬[編集]

検察官の給与については、検察官の俸給等に関する法律に基づき俸給が支給される。

職務権限[編集]

捜査[編集]

検察官は訴追機関であると同時に捜査機関でもある。実際には補充的な捜査にとどまることが多いが、検察庁法第6条や刑事訴訟法第191条の規定に基づき、大型経済犯罪や政界絡みの汚職事件等、単独で犯罪の捜査を行う場合もある。

ただし、警察とは異なり、実力をもって「犯罪を予防鎮圧する（行政警察活動）機能」は与えられていない。そのため、専ら行政警察活動を適切に遂行し得るために警察官に付与されている武器の携帯使用、職務質問、立入権限、保護、交通規制等の権限は保有しない。

検察官の捜査権限の歴史[編集]

戦前、検察官は捜査を主宰するとされ、強い指揮権限が認められていた。もっとも、法の建前は別として、現実には通常の捜査は警察が主として行い、検察官は補充的な役割を担っていた。

警察と検察はその所属官庁を異にし、検察官の指揮権を実行あらしめるための身分上の監督権を与えなかったこともあって、検察官の指揮命令の徹底を欠き、現実には捜査の二元化をきたしていたともいわれている[1]。戦後においては、公訴機関と捜査機関を原則としてそれぞれ分離し、人権保護が図られた。

その結果、警察は第一次捜査機関としての役割を担うこととなり、検察官と対等・独立の協力関係を確立したが、公訴提起・公判維持の観点から検察官には依然、一定の指揮権限を与えられている。

検察官による捜査の指示・指揮[編集]

検察官は警察官等に対して、一般的指示権、一般的指揮権、具体的指揮権を有するほか、正当な理由がなくこれらの検察官の指揮に従わない場合、検事総長、検事長、検事正は従わない司法警察職員の懲戒の請求を公安委員会に対してすることができる。検察官自身には懲戒権限はない。

一般的指示（刑事訴訟法第193条1項）検察官が管轄区域の司法警察職員に対し、公訴の遂行を全うするために行う一般的指示である。これは公訴提起及び維持に関わる限度での一般的準則を定めるもので、例えば、捜査書類書式例などが検事総長名で指示されている。これはあくまでも一般的準則を定めるものであり、捜査を監視・監督するわけではない[2]。また、一般的指示により、個々の事件捜査を直接指示することがないよう、昭和28年7月の第16回国会において付帯決議がなされている。一般的指揮（刑事訴訟法第193条2項）検察官が管轄区域の司法警察職員に対し、捜査の協力を求めるため必要な一般的指揮である。これは2つ以上の捜査機関が一つの事件を捜査する場合、その間の調整を目的としたものである[3]。同時並行で競合して捜査する場合に、捜査の協力を求めるために必要な範囲で行われるものである一般的な調整権限である。具体的指揮（刑事訴訟法第193条3項）検察官が自身が独自に捜査を行う場合に、検察官の責任において司法警察職員を指揮して独自捜査を補助させるものである。補助命令とも呼ばれる。懲戒・罷免の訴追（刑事訴訟法第194条）司法警察職員が上記、検察官の指示、指揮に正当な理由なく従わなかった場合、その管理者、懲戒・罷免権者にその訴追を求めることができる[4][5][6]。ただし、検察官個人には司法警察職員を処分する権限はない[2]。

「懲戒処分#司法警察職員に対する懲戒手続の特例」も参照

公訴の提起[編集]

公訴は原則として検察官が行う（国家訴追主義・起訴独占主義、刑事訴訟法247条）。公訴を提起することを一般的に起訴と呼ぶ。

「起訴」も参照

犯人の性格、年齢および境遇、犯罪の軽重および情状ならびに犯罪後の情況により訴追を必要としないと検察官が判断した場合には、検察官は公訴を提起しないことができる（刑事訴訟法248条）。これは起訴便宜主義と呼ばれ、訴追を必要としないと判断された事件については起訴猶予処分（不起訴処分の一種）にすることができる。

起訴独占主義の例外[編集]

準起訴手続

起訴独占主義の数少ない例外として準起訴手続（刑事訴訟法262条～269条）がある。

これは、刑法、破壊活動防止法（破防法）、団体規制法（オウム規制法）における公務員の職権濫用などの罪について検察官が公訴を提起しない場合に、その罪の告訴・告発者が不服なときに裁判所に付審判を請求できる制度で、付審判の決定があったときは、公訴の提起があったものとみなされる（刑事訴訟法267条）。

またこの時、裁判確定までの検察官としての職務は、裁判所が指定する弁護士（特別検察官、指定弁護士）が務めることとなり、この職務に当たる弁護士はいわゆる「みなし公務員」となる（刑事訴訟法268条）。

検察審査会の議決に基づく強制起訴

2009年（平成21年）5月21日から、検察官が不起訴にした事件で検察審査会が起訴議決制度において起訴相当を2回議決した場合も、公訴が提起されたものとみなされ、指定弁護士が特別検察官として公訴を維持する強制起訴の制度が設けられた。

訟務[編集]

刑事訴訟[編集]

検察官は刑事裁判に訴追側当事者として参加し、訴訟行為を行う。

詳細は「公判」および「公判前整理手続」を参照

刑事訴訟以外[編集]

裁判の執行[編集]

裁判の執行は原則として検察官が指揮する（刑事訴訟法第472条）。死刑執行の際は、刑事施設の長又はその代理者と共に執行に立ち会うこととされている（刑事訴訟法第477条）。

資格[編集]

採用[編集]

検察官は、裁判官や弁護士と同様にして、原則として、法科大学院課程修了または司法試験予備試験合格を経て司法試験に合格した者で最高裁判所司法研修所における修習（司法修習）を終えた者が検事として採用され、この者が「検察官」となる。

この他に検察事務官、裁判所書記官、警察官、皇宮護衛官、海上保安官、自衛隊警務官等を一定年数経験した者が、「副検事」として採用される場合や、3年以上法律学を研究する大学院が設置されている大学における法律学の教授・准教授であった者などから採用されることもある。

欠格[編集]

検察庁法第20条により、以下に該当する者は検察官になれない。

  1. 他の法律の定めるところにより一般の官吏に任命されることができない者

  2. 禁錮以上の刑に処せられた者[注 1]

  3. 弾劾裁判所の罷免の裁判を受けた者

罷免[編集]

検察官には政治的中立を求められるため、手厚い身分保障が与えられている。

検察官適格審査会の職務不適格議決（認証官である検事総長や次長検事や検事長については法務大臣の罷免勧告も要する）又は職務上義務違反、国民全体の奉仕者にふさわしくない非行（日本国憲法第15条違反）による懲戒免職以外では検察官を意に反して辞めさせることはできない。

官職[編集]

西村卯
（鳥取県士族・大審院検事・横浜地方裁判所検事正）

検察庁法に基づく職階制上の官名としては検事総長、次長検事、検事長、検事、副検事が、職名としては検事正、上席検察官があるが、単独の「検察官」という表記はこれらの総称であり、あるいは訴訟法上の地位であって官名・職名ではないため、辞令等での表記に「検察官」は用いられない。

ただし、検察官も「（旧）刑訴規則五六条二項にいわゆる官名と解することができる」とした判例がある[7]。これに対し「検事」は身分を指す。

最高検察庁の検事総長（国務大臣待遇[注 2]）・次長検事（大臣政務官待遇）、各高等検察庁の検事長（準副大臣・大臣政務官待遇[注 3]）は認証官であり、内閣によって任免され天皇から認証される[注 4]。

また、事件処理に必要な検察官が足りないとの理由の際に、法務大臣は区検察庁の検察事務官のうち一定の者にその庁の検察官の事務を取り扱わせており（検察庁法附則36条）、このような検察事務官を検察官事務取扱検察事務官という。

また、法務省設置法附則4項は、「当分の間、特に必要があるときは、法務省の職員（検察庁の職員を除く）のうち、百三十三人は、検事をもってこれに充てることができる。」と定めている。この規定に基づき、法務省の要職（官房長・局長レベルを含む）は検事（裁判所から出向した裁判官出身者が検事に任命された上で行われる場合もある）が検事としての官職のまま充て職（法務事務官の官職を兼ねず、検事の官職のみを有したまま法務省の職に就く）の形で占める例が多い（課長などの役職者とならない場合は「局付（きょくづき）検事」と呼ばれる）。ただし、法務事務次官については、検事出身者が、一時的に検事の官職を解かれて就任するのが慣例である。

旧大日本帝国憲法下の官吏区分呼称であった勅任官・奏任官・判任官の名残で、検察庁の官吏には一級・二級・三級（算用数字でなく漢数字で表記）の別があり、検事長以上は一級、検事は一級または二級、副検事は二級となっている。各自に発せられる辞令に「検事一級」、「副検事二級」のように記載される。かつては、「一級に叙する」又は「二級に叙する」と叙級発令の形式であった。また、検察官以外の検察庁の官僚にも同様の区別があり、検事総長秘書官は二級、検察事務官は二級または三級、検察技官は二級または三級とすることとなっている。これらの級の区分はいずれも検察庁法に定められている。

木村尚達
（検事総長、司法大臣）

検察官の官名[編集]

検事総長検察官の職階の最高位にして最高検察庁の長であり、全ての検察庁の職員を指揮監督する（7条1項）。認証官である。次長検事検察官の職階の一つ。認証官である。最高検察庁に属し、検事総長を補佐する。また、検事総長に事故のあるとき、又は欠けたときは、その職務を行う（検察庁法第7条第2項）。「次長検事」の職は、一般的に、「検事長」より上位の職であるものの、検察官俸給法における報酬額については「検事総長」、「東京高等検察庁検事長」に次いで3番目であり、東京高等検察庁の検事長以外の検事長（その他の検事長）と同額である。ただし、給与体系＝指揮命令系統上の階級ではないことに留意する必要がある。警察庁次長（全国の警察組織の最高責任者である長官の次席）が指揮系統上はナンバーツーでありながら、その指揮下にある警視総監（警察組織の中の東京地区責任者）よりも低い階級となっているのに相似している。もっとも、警察庁次長は総監を経ずに長官に昇進するケースが多いのに対し、次長検事が直接総長に昇進した例はなく、必ず東京高検検事長を経由する。検事長検察官の職階の一つ。高等検察庁の長。認証官である。所属の高等検察庁、並びにその管轄区域内の地方検察庁及び区検察庁の職員を指揮監督する（8条）。なお、検察官の俸給等に関する法律における報酬額については、東京高等検察庁検事長は他の検事長とは区別されており、その俸給の額は検事総長についで2番目とされ、次長検事及び東京高等検察庁以外の検事長を上回る。検事検察官の職階の一つであり、検事一級と検事二級とに分かれる。検事一級の資格は法第19条、検事二級の資格は法第18条でそれぞれ規定されている。副検事検察官の職階の一つ。詳細は副検事の記事を参照。

検察官の職名[編集]

検事正検察官の職名の一つで、地方検察庁の長。一級の検事をもって充てられる。所属の地方検察庁、並びにその管轄区域内の区検察庁の職員を指揮監督する（検察庁法第九条）。次席検事検察庁法ではなく、検察庁事務章程2条に定められている職。高等検察庁及び地方検察庁にそれぞれ1名が置かれ、その庁に所属する検察官の中から法務大臣が任命する。所属する庁の検事長又は検事正の職務を助け、また、検事長又は検事正に事故のあるとき、又は欠けたときは、その職務を臨時に行う。また、記者会見に出席し、発表を行う。三席検事検察庁事務章程四条三項、検察庁事務章程四条第四項に定められている職務。組織内に部が設置されない比較的規模の小さな地方の地方検察庁（非部制庁）にそれぞれ1名が置かれ、その庁に所属する検察官の中から法務大臣が任命する。所属する庁の検事正と次席検事の双方に事故のあるとき、又は欠けたときは、その職務を臨時に行う。部長検察庁事務章程6条に定められている職。最高検察庁、高等検察庁、東京地方検察庁、大阪地方検察庁等と言った首都圏内に位置する比較的規模の大きい地方検察庁、東京区検察庁には、庁ごとに検察庁事務章程別表第一において規定された部が設置される。その検察庁の部（臨時の部を除く）には、責任者として部長が置かれ、その庁に所属する検察官の中から、法務大臣により任命される。その部の所管事務を総括し、所属職員の指揮監督を行う。各検察庁によって設置される部は異なるが、具体的には、総務部長、刑事部長、特別捜査部長、特別刑事部長、公安部長、交通部長、公判部長等がある。支部長検察庁事務章程三条に規定されている職務。高等検察庁支部、及び、地方検察庁支部にそれぞれ一名置かれ、その支部に勤務する検察官の中から法務大臣が任命する。支部に関する庁務を掌理し、支部職員を指揮監督する。上席検察官検察官の職名の一つ。2人以上の検事又は検事及び副検事の所属する区検察庁にそれぞれ1名置かれ、検事をもって充てられる。区検察庁の長として、職員を指揮監督する。上席検察官の置かれない区検察庁においては、所属の検事又は副検事（副検事が2人以上属する場合は検事正の指定する副検事）が区検察庁の長として、職員を指揮監督する。

定年[編集]

検察庁法第22条により、検事総長は65歳、その他の検察官は63歳に達した時に退官する。検察庁法に定年延長の規程は存在しない。

2020年1月31日に安倍内閣は当時63歳であった黒川弘務東京高検検事長の定年延長を閣議決定した。これが初の検察官の定年延長である[8]が、検察庁人事への内閣の介入であるとして一連の政治問題となった。 閣議決定後の国会答弁[8]によれば、従来検察官には適用されない[9]としていた国家公務員法（第81条の3に定年による退職の特例を定める）を、法解釈を変更[10]した上で根拠とするとされた[11]。

離職した後の検察官[編集]

検察官は離職後、弁護士として活動する者が多い（いわゆるヤメ検）。また、定年まで勤めた者には、公証人になる者も多い。検事総長については、近年は大企業の監査役になる事が定番化している。

YouはShockだよ？

「俺は監督だ！YouはShockだよ？２０２１年（令和三年）６月２５日にJR東海と愛知県警察中村警察署は著者の著作権侵害と著作活動の妨害を行いましたのでJR東海と愛知県警察中村警察署は著者に対して著作活動の妨害及び著作権侵害を確実に違反してしかもJR東海と愛知県警察中村警察署との間には共謀罪が成立しております。と２０２１年（令和三年）６月２８日に警察が土足で部屋に入り著者を恫喝しました。これは警察機構の越権行為で恫喝で脅迫罪です。愛知県警が腐敗してる証拠です。警官による反社会活動です。警察日報調べれば誰か分かります。警察機構の完全な腐敗です。JRと警視庁と警察庁は著作者に謝罪会見しないと交通機構による官僚組織特に警察機構との癒着及び国際テロリズムの加担そして世界の警察機構の歴史に残る汚点になり警察機構が司法の名を借りた犯罪者集団と認知されるのは確定事項になります。カルロス・ゴーン事件の二の舞になります。とダーク・ディグラー主張してるの？しかも著作権発生媒体でね？読んでないし無料法律相談所も取り合ってくれないから商業利用の著作権侵害で刑事告訴で訴えることにしたの？検察庁法第6条や刑事訴訟法第191条の規定に基づき、大型経済犯罪や政界絡みの汚職事件等、単独で犯罪の捜査を行う場合もあるなの？早い話が政治家や財界の大物や警察のラオウだよ？正々堂々と戦うし膝すらつかないし部下には容赦しないの？戦わない奴には容赦しないのがラオウだよ？しかも心の指紋は２０２１年（令和三年）６月２５日にJR東海と愛知県警察中村警察署は著者の著作権侵害と著作活動の妨害を行いましたのでJR東海と愛知県警察中村警察署は著者に対して著作活動の妨害及び著作権侵害を確実に違反してしかもJR東海と愛知県警察中村警察署との間には共謀罪が成立しております。６月２８日に警察が土足で部屋に入り著者を恫喝しました。これは警察機構の越権行為で恫喝で脅迫罪で警察日報調べれば誰か分かりますだよ？検察の最高検察庁の検事総長が動く案件で法務大臣辞任の騒ぎだ？一年以上放っておいたからね？しかも心の指紋は文化庁が認めた著作物で著作権の存在著作権侵害が成立するには、利用されている著作物の著作権が有効に存続している必要がある。著作物が利用されていても、何らかの事由によって著作権が原始的に発生していない場合、あるいは著作権が原始的に発生していても既に消滅している場合は、著作権侵害が成立しない。国内法において保護される著作物であること[編集]著作権法による保護を受ける著作物は、以下の3つである（6条）。日本国民を著作者とする著作物（1号）最初に日本国内で発行された著作物（最初に外国において発行されてから30日以内に日本で発行されたものを含む）（2号）条約により保護の義務を負う著作物（3号）原始的に著作権の目的となる著作物であること[編集]著作権法の規定では、憲法その他の法令、国や地方公共団体が発する告示、裁判所の判決文などは、著作権の目的とならない（13条各号）。したがって、これらの著作物を著作者に無断で利用しても、著作権侵害は成立しない。著作権が消滅していないこと[編集]著作権の存続期間満了（51条～58条）、著作権者の死後における相続人不存在等または解散著作権法人の清算による国庫帰属（62条）等の事由によって著作権は消滅する。いったん消滅した著作権は、対抗要件を満たさない限り復活しない。著作権の消滅後に著作物を第三者が無断で利用しても、著作権侵害は成立しない。例えば、著作者の死後70年（無名または変名の著作物、団体名義の著作物、映画の著作物の場合は、著作物の公表後70年）が経過した場合[注 1]、著作権は消滅するため（著作権法51条2項）、当該著作物を無断で利用しても著作権侵害は成立しない。著作権侵害訴訟における著作権存続の判断時は、差止請求訴訟においては事実審の口頭弁論終結時、損害賠償請求においては著作物が利用された時であると解する。なお、日本法では著作権の放棄に関して明文で規定がないため、権利者の放棄[注 2]により著作権が将来に渡り消滅するのか、それとも無期限かつ無条件の全面利用的許諾に留まるのかは所論がある。また、権利者の放棄により、登録がなされていない著作権に関し第三者との間の対抗要件上、問題が生じ得る[注 3]。には該当されないから商業利用したら被害届出すのが筋でもうダーク・ディグラーは被害届出したら公訴されて検察がnote媒体の心の指紋読みダーク・ディグラーが検察の電話受け取ったら指定銀行に振込先教えるだけ？」

「文芸部です。具体的指揮（刑事訴訟法第193条3項）検察官が自身が独自に捜査を行う場合に、検察官の責任において司法警察職員を指揮して独自捜査を補助させるものである。補助命令とも呼ばれる。懲戒・罷免の訴追（刑事訴訟法第194条）司法警察職員が上記、検察官の指示、指揮に正当な理由なく従わなかった場合、その管理者、懲戒・罷免権者にその訴追を求めることができる[4][5][6]。ただし、検察官個人には司法警察職員を処分する権限はない[2]。って６月２８日に警察が土足で部屋に入り著者を恫喝しました。これは警察機構の越権行為で恫喝で脅迫罪です。この恫喝した警官探すのが具体的指揮（刑事訴訟法第193条3項）です。愛知県警この世の地獄異常です。ダーク・ディグラーは合法的に『荒野のストレンジャー』や『プリンス・オブ・シティ』やれるんです。残念ながらダーク・ディグラーは恫喝されたことは覚えてますが警官の顔忘れました。だから日報で愛知県警察中村警察署全員と愛知県警全員に無罪と決まるまでは有罪前提の汚職捜査できるのが懲戒・罷免の訴追（刑事訴訟法第194条）です。可哀そうにダーク・ディグラーに話しかけた警官の顔すら忘れました？良い人そうだったのに？日報でダーク・ディグラーにパソコンやスマホ見れば愛知県警や中村警察署は疑心暗鬼の罪と罰の煉獄味わなくて済んだのに人の話は聞くもんだし悪質な職務質問はこれで正せます」

「俺は監督だ！だからYouはShockだよ？JR東海と愛知県警察中村警察署との間には共謀罪が成立しております。だよ？検察に言わせればYouはShockだよ？」

「文芸部です。JR東海と愛知県警察中村警察署との間には共謀罪が成立しておりますで一般的指揮（刑事訴訟法第193条2項）検察官が管轄区域の司法警察職員に対し、捜査の協力を求めるため必要な一般的指揮である。これは2つ以上の捜査機関が一つの事件を捜査する場合、その間の調整を目的としたものである[3]。ですよ？JR東海と愛知県警ですよ？どちらも巨大です。一般的指揮（刑事訴訟法第193条2項）がJR東海に可能です。もう止まらないレベルのね？JR東海はJRグループです。その国内大手最大企業が共謀罪ですからもうマスコミやネットやSNSは騒ぎ立てるでしょうね。しかも合法的にJRグループを徹底捜査できる美味しい話です。カルロス・ゴーン事件の二の舞になります。と主張したんですから検察の権威回復向上のために心の指紋を徹底的に使うのが筋です。しかも内閣総理大臣や内閣総理大臣経験者やフィクサーや大物政治家や二世政治家や都知事や維新の党や公明党や起業家は心の指紋の依頼者のダーク・ディグラーに頼めば合法的に刑事訴訟で勝つことが出来る。検察の権威回復に大いに利用できるのが心の指紋です。しかも論点や経緯や盲点は一つ立証するだけで膨大な山でしかも心の指紋は法は犯してないです。国や官僚に言わせたら児童買春、児童ポルノに係る行為等の規制及び処罰並びに児童の保護等に関する法律や東京都青少年の健全な育成に関する条例の永久封印廃案や一京七千超円は安いものです」

「俺は監督だ！だから負ける戦はしない主義なの？ダーク・ディグラーはね？もうこの時点でトキとラオウとケンシロウ持ってるのがダーク・ディグラーだよ？だから週刊少年ジャンプの漫画で使える漫画は社会の役に立つの？特に『北斗の拳』はね。三角締めさんとカミヤマΔと語り合いたいよ？親切は言うよ？ダーク・ディグラーに恫喝した警官？早くnote媒体のコメント欄に書きこめ？これ異常の異常のこの世の地獄で煉獄異常の末路と死書いたんだ？家族いるだろう？子供いるだろう？お父さんやお母さん居るだろう？頼むから書き込んでくれ？今なら間に合う？恫喝した警官の性で愛知県警は『ゴールデンカムイ』の姉畑支遁と親分と子分のBLと婦警は百合友情なんだ、日報でバレるがダーク・ディグラー恫喝されたことのみしか覚えてないから「何？わかんない」で愛知県警はその恫喝した警官をマジで狩るんだ、それが『コップランド』だがシルベスター・スタローンのいない『コップランド』早い話が『プリンス・オブ・シティ』の始まりだ、ダーク・ディグラーに報復したら逆に報復されるし些細なミスで汚職警官で『ゴールデンカムイ』の姉畑支遁と親分と子分のBLや百合友情やらされるの？可能なのは心の指紋の著作権侵害だからだ。国も官僚も認めた刑罰だ、恫喝されたことのみしかわからんとダーク・ディグラー言ってるから愛知県警の警察。ダーク・ディグラーが被害届出した時点でゲームセットなんだ。頼むからコメント書いてくれ」

「酔っ払いだ！何だか知らねえけど？JR東海と愛知県警さあ？逆らっちゃいけない人間に逆らって死ぬ程痛い目見るな？」

「俺は監督だ！ダルイゼンを手に入れただけだぞ？それだけ？まだコメントないしあってもあの海外の人のみだから残したの？味方だってね？それだけだよ？note媒体の有料サービスでコメント閉じれるんだよ？ギロチンの死刑執行目前だ？検察は書類化したら究極の秘宝の分け前提示したんだ。金くれってだけ？その代わり検察の権威回復させるだけ？検察も書類仕事だがらnote媒体の心の指紋をネットからコピーできるの？それで内容読んだら美味しい宝だから即官僚機構や司法機関に持ってくぞ？それで検察が電話で即言うのは「口座番号は？」だよ？もう『マトリックス』って現実だったんだな？ウォシャウスキー姉妹は『マトリックス』のみの一発屋だが世の中必要がないモノだからこそ必要になっていくそれが進化だ！『マトリックス』も使えるんだ、世の中に必要ないものはないのに欲望に走るから『笑うセールスマン』が騙せるんだ、幼稚園にも入れないバカをね」

心の指紋

この物語をマイケル・チミノとベルドナルド・ベルトルッチとテレンス・マリックとブライアン・デ・パルマとミロス・フォアマンとダルのどを愛した人々すべてに捧ぐ

プロジェクト基本

起

中

に続く


是非とも『心の指紋』読んでもらえればありがたいです。 これはまだプロットタイプですので有料化の際はサービスします