大高誠二

音楽のフレージングとか、拍子などの問題について考えたことを書いていきます。できればク…

大高誠二

音楽のフレージングとか、拍子などの問題について考えたことを書いていきます。できればクラシックもポピュラーも垣根なく役に立つ内容をお届けしたいと思っています。

  • ピアノソナタ『悲愴』のフレーズ構造分析

  • 音楽の拍節とフレーズ —時間構造の認知理論—

    音楽の拍子やフレーズを人間の認知の観点から出発して理解しようと試みた理論です。

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ショパン、スケルツォ３番 注意すべき中間部のリズム

(2024年3月11日：比較のための音源を追加) ショパンのスケルツォ３番の中間部にはリズムを誤解しやすい部分がります。少し見ておきましょう。 ショパンのスケルツォはほとんどの部分が４小節ずつの高次小節を作っています。ですから、単にそれぞれの表記上の３拍子を感じるだけでなく、３拍子の小節が４つ集まって大きな４拍子をなしていることを感じていなくてはなりません。 しかしそういう小節のまとまりが、どの小節を１拍目とした高次小節になっているのか、間違いやすい場面もしばしば存在し

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    • ショパンのバラード１番の第２主題のリズムについて

      第２主題と言われることの多いこの穏やかな旋律は、私が「斜拍子」と呼ぶタイプのリズムで作られています。それを見ていきましょう。 斜拍子とは簡単に言うと、伴奏の拍節構造に対してメロディーの枠の位置が先行する側にズレているリズムを言います。このバラードの第2主題では、ほとんど常に小節の半分の長さを持ったアナクルーシスが前に突き出していることが分かると思います。 バラード1番では、この第2主題が3回演奏されます。まず変ロ長調の第1回目、その直ぐ後でホ長調で第2回目、そして展開部を

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      • 【研究メモ】アルシスとテシスについて

        (※これはメモなので、外国語の多くは機械翻訳で済ませている。) 古代ギリシャのリズム論にアルシスとテシスという用語が出てくる。当時のリズム論では、リズムを「脚」と呼ばれる構造によって考えるのが普通であった。脚は長い時間と短い時間の組み合わせによって構成されるリズムパターンであるが、これをさらに前後２つの部分に分けてその比率によってリズムは分類された。これをリズムの種(ゲノス)といい、古い理論では1：1、1：2、2：3の３種類、後に3：4を加えた4種類あった。順序は前後逆でも

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        • 【覚え書き】プロソディーという用語の意味の混乱について

          プロソディーは古代ギリシャ語ではπροσῳδία プロソーイディアーといい、音の高低に関する意味を持っていた。形態論的にはaccent (羅accentus)と全く同じであり、アクセントという言葉もやはり本来は音の高低を意味していた。すなわちプロソーイディーアーの終わりの「オーイディアー」は歌を意味するオーイデー ᾠδή に由来する(英語のodeの語源)。ラテン語のaccentusの-centusは、「歌」の意味のcantusに由来する。accentの最初のacは、ラテン語の

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        ショパン、スケルツォ３番 注意すべき中間部のリズム

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        マガジン

        • ピアノソナタ『悲愴』のフレーズ構造分析
          4本
        • 音楽の拍節とフレーズ —時間構造の認知理論—
          5本

        記事

          【覚え書き】フランス民謡『美しい羊飼いティルシス』 (Le beau berger Tircis)について

          文庫クセジュの『フランス古典音楽』において著者のジャン・フランソワ・パイヤールがこの曲を「古いガヴォット」と呼んでいる。この曲(の歌詞)がきっかけで後にブリュネットというジャンルが流行した(ジャンル名がブリュネットになったのはおそらく1703年以降)。ブリュネットはエール・タンドル air tendreとも呼ばれる。このジャンルは18世紀後半にロマンスに取って代わられる。そしてロマンスは19世紀にメロディに取って代わられることになる。(ちなみに、ブリュネットの前にはエール・ド

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          【覚え書き】フランス民謡『美しい羊飼いティルシス』 (Le beau berger Tircis)について

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          【覚え書き】チャイコフスキーの『フランスの古い歌』の原曲を探る

          1878年 Old french song (Старинная французская песенка) Op.39-16 ("Album for the young")P.チャイコフスキー(1840–1893)が1878年に作った『子供のためのアルバム』の第16曲『フランスの古い歌』 チャイコフスキーは1878–79年にこのメロディーを、ジャンヌ・ダルクを題材にしたオペラ『オルレアンの少女』にも用いた。次の動画の2:40から。 このオペラは、ロシア語ではあるがフランス

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          【覚え書き】チャイコフスキーの『フランスの古い歌』の原曲を探る

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          古代ギリシャ語の勉強その1

          その１では名詞の格や冠詞について、少しの前置詞、動詞の時制の初歩など。読みは不正確だがカタカナで書いてある。正しい発音は各自で調べること。 教材が豊富なので新約聖書を使う。聖書ならば便利なサイトがいっぱいあって古代ギリシャ語を学びやすい。よって教材のギリシャ語は、西暦１世紀ごろのコイネー・ギリシャ語になる。 コイネー・ギリシャ語とは、アリストテレスなどの哲学者でおなじみのアテネを含むアッティカ地方や、現在のトルコ西部に当たるイオニア地方のギリシャ語から作られた共通語として

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          【覚え書き】グレゴリオ聖歌の楽譜の読み方

          ネウマ譜グレゴリオ聖歌を記すために用いられる楽譜をネウマ譜という。ネウマ(羅neuma)とは、元は「合図」「記号」という意味のギリシャ語 νεῦμα だった。ギリシャ語のアクセント(音の高低)を示すための記号がネウマ譜の元になったとされている。古代のギリシャ語は元々は大文字だけでなんの補助の記号も付けずに記されていたが、ヘレニズム時代にアレクサンドリアの図書館長も務めたビザンティンのアリストファネス(前257ころ―前180)がアクセント記号を発明したとされている。ギリシャ語の

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          【覚え書き】グレゴリオ聖歌の楽譜の読み方

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          【覚え書き】モーツァルト『フィガロの結婚』のアリエッタ『恋とはどんなものかしら』で母音が３連続する箇所での歌い方の多様性

          『神戸モーツァルト研究会 第 254 回例会 2017 年 6 月 4 日『もう飛ぶまいぞこの蝶々』を例に日本語歌詞を考える』という資料がインターネットにあって、その後半でモーツァルトの『フィガロの結婚』よりケルビーノのアリエッタ『Voi che sapete che cosa è amor (恋とはどんなものかしら)』の歌詞の乗せ方に問題がある、という話題が出てくる。 具体的には母音が-sa è a- と３つ連続している箇所のことである。 普通イタリア語では、単語間で

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          【覚え書き】モーツァルト『フィガロの結婚』のアリエッタ『恋とはどんなものかしら』で母音が３連続する箇所での歌い方の多様性

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          古典派のロンドにしばしば見られるリズム(ガヴォット・リズム)について

          ロンドは舞曲ではない 最初に言っておくがクラシック音楽のロンドは舞曲ではない。ロンドはバロック時代のフランスで発達した形式であり、同じメロディーが同じ調で何度も戻ってくるような楽曲のことである。J.-B. リュリ(1632–87)や、F. クープラン(1668–1733)が好んで用いたためヨーロッパ中に広まり、極めてフランス的な意味を帯びた形式となった。フランス語ではrondeauと書くが、他の国ではrondo と書かれることが多い。 だからロンドを日本語で輪舞曲という場

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          古典派のロンドにしばしば見られるリズム(ガヴォット・リズム)について

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          フレージングの基礎理論 その４ 「メロディーの基本構造」

          今回の記事では、実践で最もよく目にするタイプのメロディーの構造について説明します。 ２小節メロディー２小節メロディーの最も単純な構造 前回の記事の結果から、普通のメロディーが次の図のような骨組みを持つことはほとんど明らかでしょう。 中心が１つ目の小節にあるということは、この２小節は全体で大きな２拍子の強-弱の関係を作っているということになります。 最も単純なタイプのメロディーは、このような大きな２拍子を作っている２つの小節の強拍同士を結び付けるように形成されたものです

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          フレージングの基礎理論 その４ 「メロディーの基本構造」

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          フレージングの基礎理論 その３ 「フレーズと拍節の関係」

          さて今回は、最小限の音を使ったフレーズの構造を考えることで、フレーズと拍節構造との関係を考察してみたいと思います。 この記事ではフレーズとグループは同じ意味で使っています。 ２音のグルーピングの構造最初に考えるのは２音によるグルーピングです。 しかし２つしか音がないならば、それは必ず１つのグループです。というのも、「２つしか音がない」と考えた時点でもう、この２つの音をグルーピングしてしまっているからです。 ですから２音のグルーピングを考えてもあまり意味がないでしょう。

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          フレージングの基礎理論 その３ 「フレーズと拍節の関係」

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          フレージングの基礎理論 その２ 「リズムの文法」

          リズムの文法を考えることは可能なのか文法 普通は「文法」と言うと、文章あるいは文字列を生み出すような仕組みを言います。 いくつかの素材と、生成のルールがあって、それらのみを使って生み出されうるような文章や文字列の全体を、その文法に対応する「言語」と言います。 このような言語観はまず数学の分野で「形式言語 formal language」という名の下で発展し、コンピューター・プログラミング言語などに繋がって行きます。それを自然言語の文法研究に応用したのがチョムスキーです。

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          フレージングの基礎理論 その２ 「リズムの文法」

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          【和声】和音の機能の本質についての考察

          はじめに和音の機能について、かつて別の媒体に書いた内容をここに簡単に書き残しておきたい。 和音の機能は普通はルート音によって決まるかのような説明がされるが、これは半分しか正しくない。実際には和音の機能は、ルート音によって決まる要素と、構成音によって決まる要素を合わせたものなのである。 しかし、調の基本的な和音はルート音の上に何の音が乗っているのかが大体決まっているので、ルート音だけ言えばその構成音も含めて指定したことになる。だからルート音が機能の本質であるかのような誤解が

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          【和声】和音の機能の本質についての考察

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          ショパンのバラード１番に見られるスカート構造を全部挙げる

          スカート構造については次の記事を御覧ください。 m.36からスカート構造の連鎖が始まる(音源)。 mm.36–43は４＋４小節のスカート構造。このように細かくフレーズが分かれているものは終結力の乏しいスカートであり、まだ終わりが近い感じはしない。 mm.44–47(音源)は２＋２小節のスカート構造。m.44とm.46の中に小さいスカート構造が入れ子になっている。 mm.48–51(音源)は２＋２小節のスカート構造だが、それぞれの２小節は小さいスカート構造とみなせる。

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          ショパンのバラード１番に見られるスカート構造を全部挙げる

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          フレージングとアーティキュレーションという用語について

          フレージング フレージングという用語の本来の意味は「フレーズに分けること(あるいはフレーズにまとめること)」です。これはフレーズ(phrase)という英語の動詞に〜ingを付けて名詞にしたもの(動名詞)です。 フレーズは元々は名詞ですが、それを動詞化して「〜に分ける」という意味にすることが英語に限らずヨーロッパの言語ではよく見られるようです。ただし英語では語尾を変えずにそのまま動詞にしてしまいます。 フレージングはドイツではフラジールングPhrasierungと言います

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          フレージングとアーティキュレーションという用語について

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