長谷部浩のノート　お芝居と劇評とその周辺

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運営しているクリエイター: 長谷部浩

#歌舞伎

【劇評332】仁左衛門、玉三郎が、いぶし銀の藝を見せる『於染久松色読販』。

　コロナ期の歌舞伎座を支えたのは、仁左衛門、玉三郎、猿之助だったと私は考えている。猿之助がしばらくの間、歌舞伎を留守にして、いまなお仁左衛門、玉三郎が懸命に舞台を勤めている。その事実に胸を打たれる。　四月歌舞伎座夜の部は、四世南北の『於染久松色読販（おそめひさまつうきなのよみうり）』で幕を開ける。土手のお六、鬼門の喜兵衛と、ふたりの役名が本名題を飾る。　今回は序幕の柳島妙見の場が出た。この場は発端であるが、単なる筋売りではない。千次郎の番頭の善六と橘太郎の久作京妙の茶

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【劇評325】歌舞伎役者の宿命と伝承を思う。初春大歌舞伎。夜の部。

　新年はなにかと慌ただしく、歌舞伎座を見に行くのも遅くなり、劇評も滞ってしまった。お詫びを申し上げます。　夜の部は、『鶴亀』から。こういったご祝儀狂言に理屈はいらない。福助が舞台に立ち続けていること、それを寿ぐ幸四郎、松緑、左近、染五郎の気持ちが伝わってきた。　それにしても、歌舞伎というのは、血縁で結ばれた大家族であることを思う。そして同時に、同じ世代に生まれれば、当然、藝はもちろん人気を競わねばならぬ。幸四郎、松緑は、今歌舞伎の中核にあり、次を担う左近、染五郎の懸命さ

猿之助の懲役三年、執行猶予五年の判決確定を受けて。思うこと。

　懲役三年、執行猶予五年（求刑懲役３年）の判決を、重いと思うか、それとも軽いと思うかは、判断がむずかしい。　四代目市川猿之助の舞台復帰が前提としてあるのであれば、執行猶予５年は、重く受け止めるべきだろうと思う。　松竹は興行会社である。

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【劇評317】歌舞伎座で歌舞伎らしい歌舞伎を観た。仁左衛門が融通無碍の境地に遊ぶ『松浦の太鼓』。

　　十一月歌舞伎座、夜の部は、久し振りに歌舞伎を観たと実感できる狂言立てだった。世代を超えて、未来に残すべき狂言を一気に観た。　まずは秀山十種の内『松浦の太鼓』。播磨屋、中村屋が家の藝としてきた演目だが、仁左衛門の松浦公は、融通無碍で、この性格に一癖ある小大名の人間がよく見えてくる。　なかでも、松浦邸の場で、歌六の宝井其角を相手に、怒り、拗ね、笑い、喜ぶありさまを、見事に見せる。　本作は、いわずと知れた『忠臣蔵』外伝だが、忠義を尊く思う武士の世界のなかで、これほどま

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【劇評313】秀逸な「車引」。格調の「連獅子」。贅沢な「一本刀土俵入」。夜の部も快調だった。

　初代吉右衛門ゆかりの秀山祭といえば、重厚でコクのある芝居が見どころ。夜の部には、『菅原伝授手習鑑』の「車引」が出た。　なんといっても、歌昇の梅王丸、種之助の桜丸がすぐれている。桜丸が花道、梅王丸が上手より登場し、舞台で出合って、笠をかぶったまま手をかけて、渡り台詞となる。　金棒引は名題昇進した吉二郎。時平公の車が通ると先触れするが、張った調子がよい。　梅王丸と桜丸とやりとりがあり、笠の紐を解いて、笠を脱ぐと、ふたりの隈がくっきりと現れる。梅王丸の二本隈、桜丸の剥

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永井紗耶子の『木挽町のあだ討ち』は、芝居町の人々の生をひととき輝かせる。

　すでにお読みになった方も多いと思う。　永井紗耶子の『木挽町のあだ討ち』は、「藪の中」を思い出させる趣向のミステリーで、存分に楽しんだ。　『仮名手本忠臣蔵』をはじめあだ討ちは、歌舞伎の伝統的なテーマなのはいうまでもない。野田秀樹脚本・演出の『野田版　研辰の討たれ』は、二十世紀の新作歌舞伎として、新たな視点を導き出した。　あだ討ちは、観客の集団的な無意識によって大きく動かされる。あだ討ちを志した武士は、町人たちの声援によって、目的を果たす。野田秀樹は、役者のパフォー

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【劇評307】古典を着実にアップデイトさせる團十郎の構想力。

古典をいかに現代に向けてアップデイトするか。　團十郎は、歌舞伎座七月大歌舞伎の夜の部で、この永遠の課題にまっすぐに取り組んでいる。猿翁が三代目猿之助時代に提唱した「3S」が、すぐに思い浮かぶ。　猿翁は、STORY（物語）とSPEED（速度）とSPECTACLE（視覚性）を、歌舞伎が生き残るための必須条件と考えていた。　古典は、見巧者や歌舞伎通のためにあるのではない。初心者が無条件で楽しめるための工夫を、團十郎もまた心がけている。　まずは、『神明恵和合取組　め組の

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ドナルド・キーンの食卓

「演芸画報」以来の長い歴史を受け継いでいた「演劇界」という雑誌があった。その題名とはうらはらに、グラビアも劇評も特集記事も、歌舞伎が中心で、長年の愛読者を誇っていた。　2022年の3月に休刊してしまってから、歌舞伎の世界はつっかえ棒を失ってしまったかのようで、専門誌があることがそのジャンルにとって、どれだけ大切なのかを身に染みて感じている。　「演劇界」が健在だったころ、担当のWさんから突然電話がかかってきた。興奮した声で「キーン先生のインタビューができることになった

松たか子の才能と、忘れられぬ思い出。『兎、波を走る』を見て。

　朗読劇ではなく、モノローグの名手として、松たか子は長く記憶されるだろうと思う。　その才質を高く買っているのは、野田秀樹である。『オイル』（二○○三年）『パイパー』（○九年）、東京キャラバン駒場初演（一五年）、『逆鱗』（一六年）、『Q』（一九年）、そして今回の『兎、波を走る』、数々の舞台に出演しているが、落ち着きと包容力のある声が立ち上がってくる。　叙情的に台詞を唄って観客を泣かせるのではなく、叙事的に物語を再現して見せて、ここではない現場の光景を描出してすぐれている

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【劇評305】仁左衛門、渾身の「すし屋」。目に焼き付けたい舞台となった。

　六月大歌舞伎夜の部、初日。　自由闊達な『義経千本桜』を観た。　仁左衛門が芯となって目をとどかせるのは「木の実」「小金吾討死」「すし屋」。型を意識しつつ、とらわれすぎない仁左衛門の境地にうなった。　「木の実」は、平維盛の行方を捜す妻の若葉の内侍（孝太郎）とその子六代君（種太郎）とお供を勤める家臣の小金吾（千之助）が、下市村の茶店で休んでいる。六代君の腹痛を起こしたため、茶屋の女実は権太の女房小せん（吉弥）に薬を求める。村はずれで身体を休ませる一行の哀しさ、旅の疲れを

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【追悼】無類の役者、四代目左團次のユーモアについて。

　代表作ではなく、口上から追悼を書き始めることをお許しいただきたい。　襲名や追善の口上で、左團次さんが参加されると聞くやいなや、いったいどんな暴露話やブラックジョークの矢が放たれるか、楽しみでならなかった。　なかでも、抱腹絶倒というよりは、一瞬凍るような気にさせるのが、左團次さんの真骨頂だった。八十助さんが十代目三津五郎襲名の席、私が聞いたのは、「金も女もわしゃいらぬ。せめても少し背がほしい」であった。　三津五郎さんは、背が低かったけれども、『勧進帳』の弁慶にも定評

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十代目坂東三津五郎追悼文　2015年2月21日歿

　二月二十一日の夕方、新聞社から電話があり訃報を知ってから、しばらく呆然として何も手がつかなかった。こんな日が来るとは思わなかった。翌日になって青山のご自宅に弔問に伺い、最後のお別れをした。稽古場の舞台に横たわった三津五郎さんは、穏やかな顔で眠っているようだった。これからは、空の向こうで、好きな酒も煙草も存分に楽しめますね。話しかけたら、胸が詰まった。　三津五郎さんから話を伺い、聞書きの本を二冊、岩波書店から出版したことがある。『坂東三津五郎　歌舞伎の愉しみ』（平成二十年

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中村勘三郎追悼文　2012年12月5日歿

　歌舞伎を愛してやまない人だった。歌舞伎が演劇の中心にあることを、信じ続けた人だった。その願いを生涯を賭けて全力疾走で実現したにもかかわらず、急に病んで、そして逝った。　五代目中村勘九郎は、天才的な子役として出発した。昭和四十四年、十三歳のとき父十七代目勘三郞と踊った『連獅子』で圧倒的な存在感を見せ頭角を現した。二十代前半には『船弁慶』『春興鏡獅子』と、祖父六代目尾上菊五郎ゆかりの演目を早くも踊っている。六代目と初代中村吉右衛門の血をともに引いていることが、彼の誇りだった

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【劇評289】幸四郎、七之助の『十六夜清心』に、梅玉のいぶし銀の藝を観た。

懐かしい光景が甦ってきた。　河竹黙阿弥の『十六夜清心』を通しで観る喜び。三部制によって制約があるにもかかわらず、通しだからこそ味わえる歌舞伎の企みがあると思った。　年表をたどると、平成十一年、十代目坂東三津五郎（当時・八十助）による本格的な通しは例外として、白蓮本宅まで出たのは、平成十八年の大阪松竹座以来である。仁左衛門の清心、玉三郎の十六夜の舞台だが、残念ながら私は観ていたい。さらにさかのぼると、平成十四年の歌舞伎座では、同じ顔合わせで、こちらは観ている。蠱惑の舞台

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