キャリル・チャーチルの今。混乱を怖れぬ覚悟。

　キャリル・チャーチルの二作、ダブルビルを見た。「A　NUMBER　数」と「WHAT IF　IF　ONLY　もしも　もしせめて」は、ジャサンサン・マンヴィの演出、広田敦郎の訳である。 それぞれ2002年と2021年に初演された短い戯曲をなぜ、ふたつ並べたのか。もちろんパンフレットには、マンヴィの考えは示されているけれども、「WHAT IF　IF　ONLY　もしも　もしせめて」のあとに、二十分間の休憩を挟んで、「A　NUMBER　数」が上演された舞台を観て、考えに沈んだ。この二

私の「推し」は、白熊さんです

　言葉については、偏屈なところがあります。今時の「学び」とか「振り返り」とか「協働」とか聞くと、さしたる理由なく、引いてしまいます。 　 　演劇を仕事にしているので、「好きな役者は」と言われるととても困ってしまいます。ですが、「大相撲の力士で推しは」と問われるなら、きっぱり白熊関と答えます。 　西前頭十六枚目、二所ノ関部屋。福島県須賀川市出身の二十五歳。本名は、高橋優太で、しこ名は白熊優太。気は優しくて力持ち。なんとアトラクティブな名前ではありませんか。 　なにしろ前から

【劇評350】『妹背山婦女庭訓』と『勧進帳』。藝を後世に手渡す舞台

播磨屋と秀山祭 　時が過ぎるたびに二代目吉右衛門の役者としての大きさが胸に迫る。 　秀山祭九月大歌舞伎の夜の部は、歌舞伎の代表的な演目が並んだ。なかでも、『妹背山婦女庭訓』の吉野川は、仮花道を使った劇場そのものが桜満開の吉野を写す。重厚な義太夫狂言だけに、そうそう出せる演目ではない。 　歌舞伎座の立女形として重い位置にある玉三郎が、あとに続く役者のために、歌舞伎のあるべき姿を示す舞台となった。 　 花渡しを出すことの意義 大判事清澄と太宰の家が、抜き差しならぬ対立

【劇評3４9】観客の心を熱くする歌舞伎役者。尾上右近の「研の會」の達成

　歌舞伎を観て、心を熱くした 　自主公演も第八回を数える。尾上右近による『研の會』は、大阪、東京と二都市でそれぞれ二日、昼夜四公演だから、熱烈に支持する贔屓が、右近を後押ししているとわかる。その期待にきっちりと応えていくだけの技倆と熱意が備わっている。 出にたちこめる過去 まずは、『摂州合邦辻』。右近によって、人間の業をめぐる芝居だとよくわかる。花道の出から、堂々たるものだが、夜の道をひとりあるく玉手御前に、これまでの来し方を探っている趣がある。 　あでやかな片袖は

研の會、初日夜の部。圧倒的な成功といっていいだろうと思う。確かな技術に魂を吹き込むのは、尾上右近の歌舞伎への憧憬の強さだろう。一座が一丸となって、火の玉のような舞台が生まれた。「摂州合邦辻」「連獅子」いずれもいい。眞秀が一回り大きな役者へと成長しているのがよくわかった。

野田秀樹は、なぜ唐松富太郎を花火職人としたのか。

　 俳優と役柄　 やくざと兵隊 日本人の男優は、やくざと兵隊を演じさせるとうまい。そんな警句は今でも流通しているように思う。 　日本の映画界は、長くヤクザ映画や戦争映画を量産しつづけてきたから、俳優の思想的な背景とは直接むすびつかないにしても、やくざや兵隊を演じる機会が数多く与えられたのは事実だろう。やくざも兵隊も、その言動は様式に縛られていて、その定式をはずなさければ、「それらしく」見えてしまうこともあったろうと思う。 職人の行動様式 　ただし、昨今になってから

舞台で主演する資質とはなにか。

男優の資質　　野田秀樹作・演出の『正三角関係』で、松本潤は、堂々たる厚みで舞台を支配していた。松本には、スターとしての帝王学がそなわっているからだというのでは、理由を解明したことにはならない。まぎれもなく松本は、野田秀樹の舞台の主役ととして、揺るぎなく舞台にいた。 　私はかつて友人たちと交わした会話を思い出していた。 　昨年の冬だったろうか、気の置けない友人たちと、神保町の新世界飯店で夕食をとった。頭脳明晰なふたりなので、談論風発。話題はあれこれ飛んで、めくるめくような言

池谷のぶえ藝の冴え

　特異であることが、すなわち自然であること。 　あるいは、どこにもいずはずもない人間が、どこかにいるはずの人間に見えてくること。 　野田秀樹作・演出の『正三角関係』で、池谷のぶえが演じたウワサスキー夫人は、俳優であることのパラドックスをよく体現していたように思う。おしゃべりで、おせっかいなおばさんと見えたところが、劇が進むにつれて、巨大な陰謀の黒幕のようにも見えてくる。なぜ、こんな謎めいていて、不可思議な存在を演じることができるのだろうか。 　東京は千穐楽を迎えたとはい

８月の東京芸術劇場の豊かさ。劇場の栄枯盛衰について。

　　24日の夕方、東京芸術劇場のシアター・ウェストで『天守物語』を観た。開演前、少し時間があったので、イキウメの制作中島さんとB1のピロティですれ違って立ち話をした。少し用があったので、ノダマップの広報伊藤さんに連絡をとって、また、少し話した。 　考えてみると、この日は、プレイハウスではノダマップの『正三角関係』、シアター・イーストでは、イキウメの『奇ッ怪』、ウェストではPRAY＋篠井英介の『天守物語』が公演中だった。もちろん偶然ではあるけれども、魅力ある公演がひとつの劇場

【劇評3４8】篠井英介の富姫が『天守物語』をふたたび現代に召喚する。

初演からの歴史 　意欲的な快作を観た。 　篠井英介の富姫による鏡花の『天守物語』（構成・演出桂佑輔）である。今回は、『超攻撃型〝新派劇〟天守物語』と題している。あえて、〝新派劇〟と名乗ったのには、理由がある。この芝居は、長く舞台にのらず、読む戯曲（レーゼドラマ）と思われてきた。昭和二十六年になって、ようやく新派によって初演されたからだ。このとき、鏡花はこの世から去っていて、初演の舞台を観ていない。 　上演年表を辿ると、富姫を演じたのは、初演の花柳章太郎に続いて、六代目

書店から姿を消していた「新潮」九月号をようやく入手。神保町を何軒か歩いても見あたりませんでした。私の劇評が掲載されている「文學界」九月号も、どうぞよろしく。川上未映子のインタビューも読めます。

河合祥一郎訳の『新訳　ドリアン・グレイの肖像』は、クリアな世界を構築する。

　すっかり忘れていたのだけれども、オスカー・ワイルドは、中学生時代に愛読した。今、思えば、ワイルドが好きな中学生などというものは、鼻持ちならないどころか、うさんくさく思える。私が読んだのは、新潮文庫版、福田恆存訳だった。 　その後、二○一二年には、光文社の古典新訳文庫から、作家の平野啓一郎訳が出ているが、私はこの訳を読んでいない。 　今回、角川文庫から出た『新訳　ドリアン・グレイの肖像』は、シェイクスピア学者として知られた河合祥一郎の訳である。一読して、その訳文は実に平易で