寺嶋孝佳【装身具作家／CJST企画運営】

《循環工程と継承》をテーマに掲げ、系譜、稲作、伝統技法といった自身の生活環境から先天的…

寺嶋孝佳【装身具作家／CJST企画運営】

《循環工程と継承》をテーマに掲げ、系譜、稲作、伝統技法といった自身の生活環境から先天的または後天的に受け取った使命を、装身具作品として表現しています。 またジュエリー表現文化の活性化、発展、普及を目指した団体《CJST》を主宰。

受賞作品についての解説

今回はホフマン賞を受賞した作品シリーズについて紹介します。 ありがたいことに、ここ数年は海外での展覧会が増えてきたり、作品が美術館に収蔵されるようにもなりました。しかし残念ながら、日本では全くと言っていいほど無名の作家です。せっかくの機会なので日本語で自身の作品について解説したいと思います。 過去の投稿でコンテンポラリージュエリーについて偉そうなことを好き勝手書いてきましたが、普段どのようなことを考えて制作しているか、皆さんに少しでも理解していただけたら幸いです。 Port

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    • 念願のSCHMUCK入選そして"Herbert Hofmann賞"受賞

      コンテンポラリージュエリー分野最大のイベント《ミュンヘンジュエリーウィーク／通称シュムック》が2月28日から3月3日にドイツで開催されました。 コロナパンデミックの影響を受け、ここ数年間はイベント数や来場者数も大幅に減少していましたが、今回はコロナ禍以前のような盛り上がりをみせていました。 特に今年はピナコテーク・デア・モデルネでの企画展の一環で神戸芸術工科大学の展覧会が催されていたり、CJSTの巡回展示やその他のグループ展示、公募展関係なども含め、例年以上に多くの関係者が日

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      • コンテンポラリージュエリーと展示〜作品か商品か〜

        今回はコンテンポラリージュエリー（以下CJ）の《展示》にフォーカスする。 CJ作品を制作している作家はいわゆるアート作品と同じようにギャラリーやアート（デザイン／工芸）フェアで作品を販売している。ほとんどの場合はギャラリストに作品を預けているので、（私の経験上）作家とギャラリーは50:50の割合で売上げを折半しているのが一般的だ。もちろん他の割合や作家個人で作品を販売している場合もあるが、それはさておき、今回取り上げるテーマは、作品を売る際に《どのように作品を展示しているか／

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        • ジュエリーには美術作品として評価されるポテンシャルがあるのか

          前回の投稿に引き続き、第2回シンポジウム内で気になった内容を共有したい。 トークセッション②にご登壇いただいた岡田裕子さんは主に現代アートの世界で活躍されているアーティストの一人である。岡田さんには《アーティストが社会と接続するために》というテーマにご登壇いただいたが、その中で、“ジュエリー”を自身の作品として扱うとしたらどうするか、という意見を聞く機会があった。（これは私個人の意見だが）ジュエリーの作り手の多くは、結果として作品／ジュエリーの外殻をどのように見栄え良く見せる

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        受賞作品についての解説

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          “コンテンポラリージュエリー”にはもう“コンテンポラリー”は必要ないのか

          8月末に開催された第2回コンテンポラリージュエリーシンポジウム東京も無事に終わり、先月からはアーカイブ配信も始まった。企画運営という立場でもあるが、同時に1人の作家としても多くの収穫があったと手応えを感じている。特にトークセッション①と②ではお互いのトークテーマ内容がリンクするようにと計画はしていたが、こちらの予想以上に双方が繋がっていたと思う。これも登壇者の皆さまが本企画を理解し歩み寄ってくれた結果ではないだろうか。登壇者をはじめ、ご協力いただいた多くの皆さまに再度感謝を申

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          “コンテンポラリージュエリー”にはもう“コンテンポラリー”は必要ないのか

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          今はコンテンポラリージュエリーの過渡期〜続き〜

          前回の続きとして、私自身がどのように現代美術の世界に挑戦しようとしているのか少し解説する。あくまでも作り手側の一つの意見として読んでいただけるとありがたい。 まず注目したのは作品のサイズ感である。現代美術を取り扱うギャラリーや美術館に行ったことがある人はイメージができるかと思うが、展示されている作品は巨大なモノが多い。これはアメリカを中心に変化していった歴史、トレンドのようなものがあるが、その中でも“アートとしての写真作品”について一部説明してる本があったので抜粋して紹介し

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          今はコンテンポラリージュエリーの過渡期

          コンテンポラリージュエリー（以下CJ）がなぜ国内で認知／評価されないのか。その要因についての核心が椹木野衣著の「反アート入門」内に書かれていた。結論から言うと、CJ作品には《批評》が足りないということだ。 反アート入門は2010年に幻冬舎から発売された現代美術についてのバイブル的な本であるが、その中で私がこれだ！と思った内容を紹介したい。 著書の中には、 と書かれていた。 この部分を読んだ時、自分の中にずっと抱えていたモヤモヤが晴れた気がした。CJ分野に足りないモノは批評

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          第2回公募展プロジェクト「コンテンポラリージュエリー展“リング”」応募用紙ダウンロード用ページ

          第2回公募展プロジェクト「コンテンポラリージュエリー展“リング”」の応募用紙は下記よりダウンロードしてください。 応募方法の詳細はこちらのウェブサイトをご確認ください。 また、ご支援、ご協賛もお待ちしております。 皆様のご応募お待ちしております。

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          ジュエリーを作ろう！と思って作り始めた時点でジュエリーの枠からは抜け出せない

          　2022年の最後の投稿にして挑戦的な表題になってしまいましたが、これまでの総括として書きます。現在のコンテンポラリジュエリー（以下CJ）分野について危機感を持っている私の個人的な立場から、noteに記事を投稿し続けている中で見えてきた、分野の問題点と今後の指標を今回もシェアしていこうと思います。 　本題に入る前に、私の抱いている具体的な危機感とは“既存のCJ市場が直面している将来性の無さ”、“作品に対する革新性の物足りなさ”です。 CJ分野の問題点 　昨今、CJやその類

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          国内のコンテンポラリージュエリーについて一旦整理する。

          今回は表題の通り国内のコンテンポラリージュエリー（CJ）の現状について整理したいと思います。 なぜ一旦整理することが必要なのか。 それは日本国内のCJ分野は海外とは異なった発展を遂げており、その結果独自のジュエリー文化を形成して様々な視点からCJについて語られています。この複雑化している現状を整理することによって、 「CJってよくわからない」 「どういった作品がCJなの？」 「CJの定義とは？」 といった多くの問いに応えられる（もしくは理解するきっかけになる）のではないかと考

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          ミュンヘンジュエリーウィークをアーティスト目線で振り返る〜CJ市場の現状〜

          　皆さんは「ミュンヘンジュエリーウィーク（MJW）」を知っていますか？ ※ご存じの方は後半の「今回の参加アーティストとして振り返ってみる」からお読みください。 　簡単に説明すると、ミュンヘンで開催される「IHM（国際手工芸フェア）」を中心としたイベントです。コンテンポラリージュエリー分野では最も重要視されているイベントであり、その理由は1959年から始まった公募展「SCHMUCK（ドイツ語でジュエリーの意味）」の受賞者発表とセレモニーがあるという点です。他にもいくつかの公募

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          ジュエリーはアーティストの表現手段？#２

          コンテンポラリージュエリー作品を買う人はどこにいる？ 　CJ市場の中で活動していて気付いたのが、作り手を紹介する時に“デザイナー”と呼ぶか“アーティスト”と呼ぶか2パターンに分かれている、ということです。呼称なんてどうでもいいと思うかもしれませんが、個人的にはその違いを強く感じています。これは国や地域の差ではなく、各ギャラリー（のコレクター）や各キュレーターによって違いが見られます。 　まず“デザイナー”と呼ばれる場面ですが、主にジュエリー分野に軸を置き、着用性を第一に作

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          ジュエリーはアーティストの表現手段？#２

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          ジュエリーはアーティストの表現手段？ #1

          　前回の内容で書きましたが、今のままではコンテンポラリージュエリー（以下CJ）作品はアート市場には入れない（アート作品にはならない）という結論に達しました。しかし、私はジュエリー表現作品として発表することへの可能性を信じています。今回はどのようなビジョンでアート市場に挑戦しようとしているのか共有したいと思います。 CJ作品がアート市場に参入出来そうな時代があった？ 　私はアーティストが用いる表現手段として“ジュエリー”を現代アート分野内で評価してもらうことを目標に活動して

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          コンテンポラリージュエリーとアーティストステートメント

          　コンテンポラリージュエリー（以下CJ）作品は“ジュエリー表現としてアートに成り得るのか”というテーマで複数回記事を投稿していますが、今回は「アーティストステートメント」について考えていきたいと思います。 　まず“アーティストステートメントとは何か”を簡単に説明すると、 “アーティストの制作活動全体を通したコンセプトや動機を言語化、文章化したもの。つまり各作品の核となる部分” と言ったところでしょうか。これは現代アートの世界では作品と同様に重要視されており、殆ど（全て？

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          コンテンポラリージュエリー展 “ペンダント100”（仮題）参加者募集

          　私たちコンテンポラリージュエリーシンポジウム東京では、コンテンポラリージュエリー分野の普及と発展を目的としたグループ展示を開催予定です。1回目の今回は誰でも応募可能な公募形式（エントリー無料）で作品を募集します。以下が応募条件になりますので、ご確認をよろしくお願いいたします。 【企画コンセプト】 ・展示発表の機会が減少したアーティストの為の活動支援 ・国内でのコンテンポラリージュエリーコレクターの獲得と普及活動の一環として着用体験が可能な展示 ・ジェンダーレス、エイ

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          コンテンポラリージュエリー展 “ペンダント100”（仮題）参加者募集

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          『コンテンポラリージュエリー』ジュエリー表現のマーケットについて ♯2

          前回の投稿からリクエストのあった、“具体的にどうやってギャラリーと繋がれば良いの？”という問題について、今回は自身の体験談からいくつかご紹介したいと思います。これで絶対に成功するという訳ではありませんが、少なくとも私はこれらの方法を試した結果、今現在、複数のギャラリーと一緒に仕事をしています。 ギャラリーへのアピールの仕方ギャラリーで展示をするために、まずは作品を知ってもらわなくてはいけません。その方法として、①SNSで発信／②公募展に出展／③直接交渉／④アーティストからの

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          『コンテンポラリージュエリー』ジュエリー表現のマーケットについて ♯2

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