明滅工場

「保身の帝国」から身を守る術を模索しています。

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「観客」とは何か

突然ですが、映画とは何でしょうか。 機能的に説明すると、それはフィルム上に記録した画像を、映写機でスクリーンに投影することです。今ではフィルム以外のものも映画館で上映されるため、それらもまた映画と呼ばれています。 では、映画を上映する映画館とは何でしょうか。 諸説ありますが、リュミエール兄弟が１８９５年にパリのキャプシーヌ通りにあるグラン・カフェで、「観客」から入場料金を取って映画を上映したことが、映画館の始まりではないかといわれています。 つまり映画は、その成立の最

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    • 雨宿り

      その日、世田谷区は大雨の警戒レベル３相当の状況にあったが、こと私の住むアパートにおいては、いつもよりちょっと通り雨の多い日くらいの天候だった。 台風の名残の雨雲が夜空を灰色に染め尽くしているとはいえ、もう大分雨も降ってなかったので、近所のスーパーに買い出しに行くことにした。だが、一通り食材を買って店を出ようとすると、外は土砂降りだった。 横着して傘を持ってこなかったため、店頭のベンチに腰掛け、眼前のコンビニエンスストアを眺めやりながら、ぼんやりと雨宿りを決め込んでみたが、

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      • 第一回「細胞座談会」（後編）

        映画祭の功罪 相馬あかり（以下相）：観客の〝願望〟に忠実であろうとすれば、昨今の映画業界ではないけれど、１００万でも１０００万でも足りないという風にどんどん制作費が膨れ上がって大変なことになるんじゃないですかね。 三木はるか（以下三）：そうですよね。 相：他の映画祭を覗いてみると、「新たな才能」を発掘すべく、劇場公開作品と見紛うようなクオリティの作品ばかりをノミネートさせているようにも見えるのですが、あれでは作り手側が大変なんじゃないかなと秘かに懸念しています。これが

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        • 第一回「細胞座談会」（前編）

          「映画の細胞」に総評は要るのか 相馬あかり（以下相）：今回はお集まりいただき、ありがとうございます。「映画の細胞」は、一人の観客に向けて映画を作るという世界でも稀なイベントでした。その記録として、第一回で「観客」として参加された三木はるかさん、主催の私、協力の木澤、zineに総評を寄稿くださったハクポ・イシナカさんとで座談会を行なってみようということになりました。 三木はるか（以下三）：なるほど。よろしくお願いします。 ハクポ・イシナカ（以下ハ）：よろしくお願いします

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        「観客」とは何か

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          自由詩『天気の絵』

          今 雨が ほら 雨が でも今日の雨は 土のにおいしかしない 見えないが 雨が降っているのを感じることはできる 皮膚に当たると ちょっと生暖かいから 天然のシャワーが私を洗浄する 滴り 洗浄する 滴り 洗浄する 滴る雨の洗浄 滴る血の戦場 滴る 滴る 滴る 日々激しく滴る 花は笑い 犬は泣き 空気は今日もたっぷり淀んでいる 夏は苦しく 冬も耐えきれない 春と秋は 疲弊した都市の地下に潜って眠っている 四足歩行のベンチは 一枚の紙きれに託した 雨だれに濡れた紙きれの 白い

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          自由詩『天気の絵』

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          黒澤明の『夢』にみる、映像の調和可能性

          最近、映画を観るということは、単体の作品を観る場合でも、その直前・直後に何を観ているかなどによって無限の混淆が考えられるのではないかと気付いて、一人戦慄しています。 映画におけるプロットは、記憶というシステムが残像を結んでいるうちに次の展開を準備して、当の残像をステップに次々と展開を結んでいく技術ですが、そもそも記憶には個人差があり、またその記憶の中にも、個に由来する記憶と映画的記憶が並列して存在し、私たちはその総体によって、今観ている映画を逐一評価したりしているわけです。

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          『視線誘導』

          澄んだ空気のなかでめざめたせいだろうか ゆめから現への移行もまたなめらかにおもえた 研究所のナカもソトも森閑としている 校舎にはまだ誰もいないようだった わたしの研究所は広いがよごれていて　まいにち清掃しても快適とはほどとおかった ベランダを水あらいしてぬれた床面にぞうきんを並べてみる しろい布地に水分がしみこみ たいようのヒカリで除菌されるのを待つのにもあきてくると 布のうえに腰をおろしてボーっと過ごしてみる ひんやりした臀部で窓のソトをみやると 玲瓏な空に視界が

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          『シーシュポス』

          男は、大きな緑色のマットを背負って川辺に向かっていた。 釣りか？ だが、マットを使う魚釣りなど聞いたことがない。 では、日光浴か？　その割には肌が白すぎる。 案内されたのは、要塞のようないでたちの大きな岩の前。 男は、おもむろに荷解きを始めた。どうやらこの絶壁を登りきるつもりらしい。なかなかどうして酔狂な趣味だ。 何人かオーディエンスもきているらしい。だが、皆一様に釣竿を携えている。熱心な観客ではないようだ。 暫くすると、男は岩の手前にキャメラをセッティングしはじめた。

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          『たこ焼き』

          許せるのは、湯たんぽ、または枕になる足だけっしょ。 ＝何ていうんだろ。姉とはいえ異性の足のことを話すのは、ちょっと恥ずいんで、誰にもいえずに心にしまってるって感じが結構ずっと続いてるってことだと思うけど。 まぁ、学校では人と同じことをしている限り怒られることはないので、そしてぼくもまぁ、怒られるのがとても嫌なタイプの人なので、隣の席に座って黒板の中身を全部トレースしてるバカと同じことをしてるだけの、＝モブキャラみたいな毎日を送ってるわけなんだな。それはでも、教育上結構間違

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          反対色説の３Ⅾメガネ

          アメリカの東海岸で起きている鳥の大量死のニュースに戦慄しながら、あたらしい業務として学び始めているお天気サービスにまつわるCGソフトの仕様を身体で憶えようとしていた。 天気予報は外れることも多いが、地球を包囲するサテライトからの雲画像によって、世界はこんなにも見晴るかし易いものになっているのかと今更ながら驚く。 私たちの周りも、SNSなどを通じて大分見晴るかし易いものとなってきている印象だ。だが、その透明性が新たな問題を醸成してきているように思えてならない。 たとえば、

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          「映画の細胞」誕生秘話

          日本では、年間６００本程度の映画が制作されているそうです。 もちろん、そのすべてに目を通すことはできませんし、鑑賞したとしても、本当に記憶に残るのは年に数本あれば良いほうだと思います。 では、なぜ記憶に残る映画とそうでない映画があるのでしょうか。 私の場合、鑑賞時の自分の気分に合ったものや、もともと興味があったテーマを深堀りしているような映画が、その後も大切なものとなる傾向がある気がします。つまり、当時の私が置かれている状況や問題と関わりの薄い映画は、ただ消費されるに留まっ

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          『一関』

          川をはさんで向こう岸におだんご屋が見えます。 その店のおだんごは空を飛んでとどくのだといいます。 「立ち入り禁止」の看板をまちがって乗り越えないように気をつけながら お客さんたちがカゴの中にお金をいれて、トンカチで板をカンカンたたきます。 すると、カゴがワイヤーにひっぱられて、向う岸にあるお店の中へひっぱりあげられるのです。 それからしばらくすると、またカゴが降りてくるのですが、今度はちゃんとなかにおだんごとお茶が入っています。 父によると、これは一ノ関市厳美渓の名物だと

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          宣伝過多

          映画を娯楽として観ることが少なくなりました。 そもそも映画は、日本だけでも年間６００本近く作られているらしいので、すべてに目を通すことは到底不可能ですが、それにつけても観なくなりました。 私の場合、自分でもあんまり出来の良くない「映画のようなもの」を作っているので、そっちのほうに時間が取られているというのもありますが。 コンテンツ過多は一昔前から指摘されていますが、宣伝過多に関してはあまり取り上げる者がいません。 何故なのでしょうか。 『君たちはどう生きるか』が、宣伝

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          『タイリング・ワールド』

          父と母がアメリカに出かけたので、ぼくが留守番することになった。 人の少ない小道を、年甲斐もなくケンケンパをしたりしながら進んでいると、何度も来た道なのに迷いそうになり、真面目にちょっと焦った。それくらい、何か景観が変わってしまっていたように思えた。 近所の床屋は潰れ、同級生のやっていたバーは廃れていた。学校の横を流れていた河川も全部埋め立てられていた。駅の方まで等間隔に続く街灯は、新品のブルーライトでぼくの影を明るく照らしだした。遠くのほうに、緑色のフェンスと生コン工場の

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          『カメムシ』

          夜勤中に新しい工場長がやってきたので、ぼくは挨拶をした。 立花というその男は、ぼくよりも幾分背が高くて、年齢も一回りくらい若い印象だった。 ここのシステムについて二三聞かれたが、正直いうと、ぼくはここで何が作られているのかよく分かっていない。分からないまま２４年も働いてきたのだから大したものだと思うが、その間何をしていたのだろうと考えると、実のところ何も思い出せず、胸の奥がぎゅっと冷え込むような気がした。 ――それで、こっちは何があるの？ ――あ、はい。シュートとタンクっ

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          最近の映画手法

          年末の予定などを少し。 『Arrivée des trains au 21ème siècle』が「Future Vision Festival」の"NON-NARRATIVE"部門にノミネート。12/16に東京で、1/6にはアムステルダムで上映されるようです。 また12/22には、旧ソ連の防空壕にあるBomba Galleryによる「Bomba Video Club」というイベントで『PAN AND KAN』が上映されます。 年明けの1/5～1/9には、インドの「In

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