耳澄

海外在住の単なる音楽・映画好き。T・ミヒャエリスの「森の鍛冶屋」を聴き、ディズニーの映…

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海外在住の単なる音楽・映画好き。T・ミヒャエリスの「森の鍛冶屋」を聴き、ディズニーの映画「ファンタジア」を観て音楽と映画の愉しさを学び、早40数年が経ちました。

  • ターンテーブルから遠く離れて

    クラシック音楽を巡るエッセイ

愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（補遺としてのVol.5）

我々はブルックナーに追いついたのか？2024年6月4日都響の第1000回定期演奏会を聴き終えて、私にとっての「熱狂の日々」はひとまず終わった。 思えば1990年代初頭にアイヒホルン＆ブルックナー・リンツ管盤を聴いて以来、SPCM補筆フィナーレに魅了されてきた私は、昨年2023年のPMF東京公演に次いで補筆フィナーレ実演に興奮していた。 補作というフィクション ところで、この補作フィナーレの実演に接した方々の批評や感想を読むにつけ、「3楽章で完結」という呪縛の強さと補作作

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    • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.4）

      死の床にて信仰の危機？ ブルックナーが交響曲9番を完成させるのに十分な肉体的、精神的能力を持ち合わせていなかったという言質があることはVol.4.1でも紹介したが、1980年代初頭に音楽学者のHarry Halbreichが同僚であるPaul-Gilbert Langevinの共同研究の元で、ブルックナーがほぼ毎日行っていた祈りの記述が1892年（死の4年前）にはすでに途絶えていて信仰に迷いを生じていたと仮定した。そしてブルックナーは一種の「破滅的な思考」に陥り、フィナー

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      • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.3）

        SPCM補筆フィナーレ2021/22年版フィリップスの疑問 SPCM補筆フィナーレ版は、ラトル＆ベルリン・フィルの演奏と録音そしてスコアの出版という商業的後押しもあって、2012年版はスコアに「Letztgültig Revidierte Neu-Ausgabe」（決定的に改訂された新版）と記されるように、決定的な補筆版の位置を確保したかのように見えた。 しかし編纂者の一人J・A・フィリップスは疑問と再考の余地があると考えていたようで、2012年版のスコアでも「コーダと

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        • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.2）

          なぜフィナーレなのか？この大見出しはSPCM編纂者の一人でSPCM補筆フィナーレ2021/22年版を編纂したJ・A・フィリップスによる論文「The “SPCM” Finale of Bruckner’s Ninth Redux: Revision 2021–2022」の小見出しからの引用だ。 彼はその中でフィナーレはそれまでの3楽章とかなり密接な関係にあり、作曲家のこの交響曲に対する全体の構想として不可欠なものであることを強調している。 生前のブルックナーが未完のフィナー

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        愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（補遺としてのVol.5）

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        • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.4）

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        • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.3）

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        • 愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.2）

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        マガジン

        • ターンテーブルから遠く離れて
          23本

        記事

          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.1）

          献辞の問題国際ブルックナー協会のブルックナー9番のスコア（2005年コールス版）の表紙をめくると扉に「愛する神にdem lieben Gott」とある。 気になるのは[ ]付である。 作曲家の献辞ならば自筆楽譜の扉にあるのか？ 答えは「ない」 国際ブルックナー協会のスコア前文冒頭にもこの献辞は自筆楽譜にはないと書かれている。 これは死の前年1895年ブルックナーが9番フィナーレを作曲中に会った主治医シュレッターの助手リヒャルト・ヘラーの証言「私は至高の陛下、そう、愛す

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.4.1）

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.3）

          「未来の音楽」へブルックナー９番の3楽章。 この冒頭とマーラー9番のフィナーレの頭を混同したという覚えはないだろうか。 両者とも弦楽主導でメランコリックなフレーズであるだけに相似性がある。 ちなみにブルックナーは1894年、マーラーは15年後の1909年にそれぞれを完成。 1894年の時点ではマーラーは「復活」書いていた。 大野和士もこの相似性を念頭に上掲のYouTube解説映像でマーラー9番のフィナーレの冒頭を弾いている。 大野は「（マーラー9番は1909年に書かれてい

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.3）

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.2）

          「この世の暗部・相剋」のスケルツォ さてブルックナー9番の2楽章。ティーレマンは映像対談で「スケルツォは（演奏）難しくはない」と語る。 実際この楽章はスケルツォという性格もあり複雑な構成ではない。 一方で彼は「これ以上に激しいスケルツォは（作曲家は）書いていない。年を重ねた円熟とは対極にあり（良い意味で）全く円熟していない」とも語っている。 このスケルツォは導入部が41小節にも渡っており、1楽章と似た様な構造という指摘もある。 またこの導入部は主調ニ短調ではなく嬰ハ短調的で

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.2）

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.１）

          レオンハルトの葬儀ブルックナーの交響曲第９番のフィナーレSMPC補筆完成版のスコアを読み終えて、ふとグスタフ・レオンハルトの葬儀にまつわる話が頭によぎった。 彼は自分の葬儀で奏でられる音楽を事前に指示していたそうで、それはJ・S・バッハの「ヨハネ受難曲」の最後のコラールだった。 ブルックナーの９番は正にこのコラールが意味するところを体現していたのではないか。 この巨大な交響曲のスコアを眺めるにつけその思いが強くなってきた。 その意味するところを追ってみようと思う。 前

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          愛する神へ捧げた交響曲〜ブルックナー第9交響曲（Vol.１）

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          メサイア覚書 Vol.3 ---荒ぶる救世主

          荒野の世界イスラエルの死海のほとりを訪ねた時に感じたのはその風土だった。 塩湖である死海の周辺は緑も少なく、荒れた土地が広がっていた。 人間にとって厳しい環境、それがあの旧約聖書における荒々しい物語を生むのではないかと思わせる。 そういえばサロメの祖父にあたるヘロデ大王、彼が築き上げた離宮から転じたマサダの要塞も草一方生えていない荒野が続いていた。 ユダヤ陥落の地の悲劇が際立つ厳しい風景だった。 メサイアの旅第5曲伴奏付きレシタティーヴォ「まことに万軍の主はこう仰られた」

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          メサイア覚書 Vol.2 ---降臨の予告

          聖地巡礼の光景アーノンクールはメサイアの核心的アリア「彼は蔑まれ」を「音楽化された《エッケ・ホモ/この人を見よ》」と喩えた。 最近になってこの比喩を読んで深く感じ入ったのは、数年前にエルサレム訪問でそのエッケ・ホモの地に立ったからではないかと、私は思い込んでいる。 耶蘇ではない私の場合、あの訪問は本当の「聖地巡礼」ではなく、読み物や映画などの既知感から来る感慨や感動の「聖地巡礼」であった。 しかし、その体験が再度読書や映画、音楽鑑賞に還元されている気がするのである。 イエス

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          メサイア覚書 Vol.1 ---聖誕祭の儀礼

          そもそもの話年中行事の習い 私が「年中行事」好きなのは母の影響かもしれない。 母は、物心ついた時から外地にいた私に対して日本の文化習慣を少しでも理解してもらうために、正月や雛祭り、端午の節句など日本の年中行事のお飾りを家に飾っていた。 その母の目論みは予想を超えて私を育んだ。 「年中行事を知る」を通り越して儀式好きとなった私は、大学で天皇の即位式や大葬などの儀典を卒論に選ぼうとする域にまで達してしまったのだから笑 ところで我が家の四季折々のお飾り、唯一日本の行事とそぐわな

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          悪魔のように細心に、天使のように大胆に。トリスタンとイゾルデ前奏曲演奏考

          陶酔の深淵最初にワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」前奏曲と愛の死を聴いたのは、高校生の時に神田神保町の新世界レコード社で買った伊fonit cetraのフルトヴェングラーのアルバムだったと思う。 このトリスタンとイゾルデ前奏曲と愛の死は1954年4月27日のベルリンのティタニアパラストでの演奏会でのLIVE録音であるが、このLPが世界初出だったと記憶する。 この録音はのちにDGでCDが発売され、2010年に独auditeの「フルトヴェングラー・コンプリートRIASレコーデ

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          さよならの向こうの風景 ---エルガー2番（Vol.4）

          古き良き帝国の終わり2022年9月19日、私はエリザベス女王２世の国葬を見ながら、その荘重な儀典に歴史と伝統を積み重ねた「大英帝国」の厚みを見た思いがした。 それと同時に女王の崩御は子供の頃に住んでいたイギリス領香港で私が眺めてきた古き良き時代、その終わりも感じさせた。 この感慨を100年前のエルガーも感じていたのだろうか。 邂逅と別れこのYouTube動画はアマチュアのオーケストラであるマグノリア室内管弦楽団の常任指揮者、藤田和宏氏によるエルガー2番の曲目解説である。

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          野心的な疾走---エルガー２番（Vol.3）

          エルガー２番の録音史ペトレンコ！ 2009年5月キリル・ペトレンコが2度目にベルリン・フィルを客演した際のエルガーの２番は同曲のあらゆるフィジカルの中でも飛び抜けて個性的で斬新な演奏だ。 まずそのテンポの速さ！ 全曲を実質50分で駆け抜けるのだ。 有名なボールト＆LPO盤（1975-76）、バルビローリ＆ハレ管盤（1964）は共に56分で、速めの演奏であるマッケラス＆ロイヤルフィル盤（1993）が52分と考えると、ペトレンコの颯爽さが十分わかるというものだろう。 しかし駆

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          後期ロマン派の終焉---エルガー２番（Vol.2）

          ラトル→マーラー→エルガーラトルの興味深い発言 サー・サイモン・ラトルのエルガー2番に関する発言を最初に読んだのは以下の本だった。 これはイギリスのグラモフォン誌2005年4月号のラトルのインタビューからの引用とのことで、私は実際に該当誌を手に入れてみたが、エルガー２番についてはこれ以上の情報はなかった。 更にネットの情報から以下の本「マーラーを語る 名指揮者29人へのインタビュー」にもラトルのエルガー２番に関する情報があると聞いて読んでみたが、残念ながらグラモフォン誌

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          後期ロマン派の終焉---エルガー２番（Vol.2）

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          エニグマ交響曲---エルガー２番（Vol.1）

          序として ---女王陛下の思い出エリザベス女王2世をこの目で見たのはたったの1度、1975年の香港だった。 父の仕事で当地に住んでいた私は親に連れられて見たような気がするが、正直その巡行の記憶は曖昧である。 むしろ「クイーン・エリザベス」というと、その同年までに香港の海で解体された客船クィーン・エリザベス号の異様な姿と1982年在位30周年の記念切手を買うために母と近所の郵便局に並んだことであった。 とはいえ、女王陛下が統治した古き良き時代の香港に住んでいた私にとって、女王

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          エニグマ交響曲---エルガー２番（Vol.1）

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