なぜゼットンの顔は不気味なのか？　–ゼットンのデザインに関する論考–

2023年2月8日 14:09

　「ゼットン」(図1)は、特撮テレビドラマ『ウルトラマン』(1967)の最終回に登場する怪獣であり、私が愛してやまない怪獣デザインの金字塔である。
　そこで本記事では、「なぜゼットンの顔は不気味なのか？」をテーマとし、ゼットンを立体造形物として論考する。

**図1　ゼットン**
出典: Febri (2022)「『シン・ウルトラマン』を見る前に知っておきたい『ウルトラマン』のキホン③」, https://febri.jp/topics/ultrama n-basic-3/ (閲覧日: 2023年1月18日).

ゼットンの衝撃

　私がゼットンに惹かれる理由は、幼少期の原体験に起因する。
　5歳ごろに初めてゼットンの顔(図2)を見た際、私は「目・鼻・口が定義できない生命」がテレビの向こうに存在するという事実に、それまでの世界認識が揺らぐような衝撃を受けた。

**図2　ゼットンの顔**
出典: ウルトラマン公式 (2022)「３分でわかる『シン・ウルトラマン』怪獣の元祖！⑤「ゼットン」from ウルトラ怪獣大百科 -公式配信-」, https://www.youtube.com/watch?v=DKMYzx_yw5E (閲覧日: 2023年1月18日).

　「顔があるはずの場所に、既存のあらゆる種類の顔を認められない」という謎は、こちらの理解や対話を拒むかのような威圧を孕んでいて、そこにえも言われぬ恐怖を覚えたのだ。
　よって本記事では、なぜゼットンの顔貌が私の心をここまで揺さぶるのかを解き明かしていく。

目・鼻・口のない顔

　前述の通り、ゼットンのデザインの特徴は「目・鼻・口の消去」である。ゼットンの顔には明確な目・鼻・口が存在せず、左右一対の黒い五角柱や、中央に伸びる縦長の発光帯といったそれらしき部位が存在するのみである。

　ゼットンのデザイナーである芸術家成田亨はその顔について、

顔は、中世のヨーロッパの侍の鎧のイメージから変形していきました。
（中略）顔の真ん中の、人間なら鼻と口がある場所に、光る部分を縦に長くつけたりすると、新しいデザインができちゃうわけです。
（中略）「ゼットン」には目がないですね。「ウルトラマン」と同じで、宇宙人の場合は、目・鼻・口っていうようなものを、できるだけ隠そうと僕は考えました。耳とか、そういうものを一つ一つ、つければつけるほど人間に戻っちゃうから。

成田亨(2021). 『特撮と怪獣わが造形美術増補改訂版』. リットーミュージック, p.210.

と述べている。

　成田氏が具体的にどの中世ヨーロッパの鎧を参考にしたかは不明だが、顔の中央を一筋のラインが縦に走っているという点では、十字軍のヘルム(図3)がゼットンと類似している。

**図3　十字軍のヘルム**
出典: 東建コーポレーション「西洋甲冑（鎧兜）の歴史」, https://www.touken-world.jp/tips/7831/(閲覧日: 2023年1月18日).

最も人間に近い怪獣

　以下は『ウルトラマン』に登場する全怪獣のシルエットを、人間のシルエットに近い順にパターン1から4まで分類したものである。

▶︎パターン1: 二足歩行で人間的なシルエット
ラゴン、ギガス、ウー、ケロニア、ゼットン

▶︎パターン2: 二足歩行だが非人間的なシルエット
ベムラー、アントラー、レッドキング、チャンドラー、ピグモン、ジラース、ギャンゴ、バニラ、アボラス、ヒドラ、テレスドン、ジャミラ、ドラコ、ゴモラ、ザンボラー、シーボーズ、ザラガス、ジェロニモン、キーラ

▶︎パターン3: 四足歩行で非人間的なシルエット
ネロンガ、ゲスラ、マグラー、ガボラ、ドドンゴ、ペスター、ガマクジラ、ガヴァドンB、ケムラー、グビラ、ゴルドン、スカイドン、サイゴ

▶︎パターン4: その他
グリーンモンス、ガヴァドンA、ブルトン

参考: テレビマガジンデラックス(2005). 『決定版全ウルトラ怪獣完全超百科』. 講談社, p.9-20.

　これを見ると、パターン1に属するゼットンは、作中で最も人型に近いプロポーションを持った怪獣の一体であるとわかる。
　このように「数ある怪獣の中でも人間に近いシルエットを持っている一方で、人間では顔に相当する部分に人間的な目・鼻・口を認められない」という矛盾が、ゼットンのデザインの特異性だといえる。

カオスとしてのゼットン

　成田氏は怪獣デザインの前提として、ギリシャ哲学におけるコスモス/カオスの対立構図を援用し、ウルトラマンのデザインでは前者を、怪獣のデザインでは後者をそれぞれ主軸とした(※1)。

　その具体例として、ウルトラマンの顔とゼットンの顔とを比較する(図4)。

**図4　ウルトラマンの顔 vs ゼットンの顔**
出典(左): 映画ナタリー編集部(2020)「歴代ウルトラマンの展覧会「特撮のDNA」見どころ公開、入場チケットの特典グッズも画像ギャラリー5/10」, https://natalie.mu/eiga/gallery/news/392492/1428440 (閲覧日: 2023年1月18日).
出典(右): テレビマガジン編集部(2020)「週刊ウルトラマンクイズ　宇宙怪獣からの出題です『全ウルトラマン　クイズ大図鑑100』大好評記念クイズ大会！」, https://cocreco.kodansha.co.jp/telemaga/news/UvItR (閲覧日: 2023年2月8日).

　ウルトラマンの顔は、人面から鼻や髪といった要素を引きつつ、目・鼻・口を「大きな2つの目」「鼻に代わる一筋の線」「微笑をたたえた口」などで表現することによって、人面としての自然な均衡を守っている点がコスモス的だといえる。
　一方ゼットンの顔は、人面に節足動物の脚のようなツノや幾何学的な多角柱といった要素を足しつつ、目・鼻・口を五角柱と発光帯によって塗りつぶすことによって、人面としての自然な均衡を破壊し、混沌とした理解不能性をもたらしている点がカオス的だといえる。

　すなわち、最も人間のプロポーションに近い怪獣でありながら、最も人間からかけ離れた顔を持つゼットンのデザインは、人体のカノンというコスモス性を部分的に踏襲しながらも、あるいは踏襲しているが故に、コスモスたるウルトラマンに対置されるカオス的な悪がより際立っているのだといえる。

※1: 成田亨(2021). 『特撮と怪獣わが造形美術増補改訂版』. リットーミュージック, p.15-17.

ゼットンの顔に対する認知心理学的アプローチ

　ここからは、ゼットンの顔を認知心理学の観点から考察し、その不気味さの正体に迫る。

　ゼットンの顔は、左右一対の黒い五角柱と、その間を走る中央の発光帯から構成される。そしてこの2種類のパーツこそが、ゼットンの顔認識を混乱させる原因だと考える。その理由を以下3点に分けて説明する。

1. 目・鼻・口の配置
　山口(2013)によれば、人間がある物体を「顔」として認識する基準は、目・鼻・口が人面として“正しい”配置にあることだという。
　加えてTodorov(2019) は、「顔のように見える刺激は“上部が重い”パターンであることに加え、自然の状態で目にする陰影パターンを持つ必要がある」と述べている。
　ここでいう「正しい」「上部が重い」配置とは、目・鼻・口の3点が逆三角形の頂点として並ぶ「∵」のような配置を指す。そして「自然の状態で目にする陰影パターン」とは、その3点の色が周辺の色よりも濃く、故に凹面の穴として立体的に知覚できるような陰影のコントラストを指す。

　ゼットンの顔のデザインは、これらの諸条件に反している。口が存在するべき部分を塗りつぶすように据え付けられた中央の発光帯によって「∵」型の3点配置は乱され、さらに目の位置に配された五角柱が凹面ではなく凸面として前方に飛び出しているため、顔としての自然な陰影パターンが損なわれている。これによって、顔があるはずの場所に顔がないという認知的混乱が発生するのだと考える。

2. 白目と黒目の別
　Todorov(2019)によれば、ヒトの目はコミュニケーション円滑化のために視線の検出が容易な形に進化し、ゆえに霊長類の中で唯一周囲の皮膚よりも薄い色の強膜(白目)を持つに至った可能性があるという。つまり、ヒトの白目と黒目の別はヒト特有のものであり、相手の視線が読めることがヒトの相互理解や社会活動を促進していると考えられる。

　その点で、ゼットンの五角柱は周辺と全く同じ濃淡の黒色であり、白目と黒目の別が無いために視線の検出ができない。
　また人間の目は顔の正面に付いているのに対し、ゼットンの五角柱は正面ではなくやや左右に開いた形で飛び出しているため、どんな角度から見ても絶対に2つの五角柱と“目”が合わない。
　これが、ゼットンの顔からある種の理解不能性、対話不能性を感じる理由であると考える。

3. 目元の陰影コントラスト
　さらにTodorov(2019)は、顔を顔以外の物体と区別する要素として〈目と頬骨のコントラスト〉および〈両目のコントラスト〉(図5)を挙げている。

図5　顔を顔以外の物体と区別する要素
左：〈目と頬骨のコントラスト〉　右：〈両目のコントラスト〉
出典: Todorov, Alexander (2019). 『第一印象の科学なぜヒトは顔に惑わされてしまうのか』. みすず書房, p282.

　ゼットンは、このうち〈目と頬骨のコントラスト〉は満たしていないものの、〈両目のコントラスト〉は部分的に満たしている。
　このことから、ゼットンの顔は「完全な顔とは認識できないが、全く顔に見えないわけでもない」という非常に繊細なバランスの上に成立しているデザインだといえる。

参考文献
・山口真美, 柿木隆介(2013). 『顔を科学する適応と障害の脳科学』. 東京大学出版会, 343p.
・Todorov, Alexander (2019). 『第一印象の科学なぜヒトは顔に惑わされてしまうのか』. みすず書房, 334p.