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形への執着 ピチカート・ファイヴから現在まで
※この文章は以前、音楽だいすきクラブにて渋谷系特集 #2 「ピチカート・ファイヴから現在まで受け継がれてるアイコンの話」というコラムを2016年に加筆・修正した物であり…
平成ベストソング１００
あと数日で平成が終わります。まさか34年間生きてきて、３つも年号を跨ぐとは思ってもいなかったですし、いまも実感はありません。そんな最中、一度も面識がない音楽友達が「平成ベストソングを決めよう」と言い出しので、今回は一応ベストソングを選びました。しかし好きな曲を「あれもいい」「これもいい」と選んだら、300曲を越えてしまい、それを絞りに絞って、今回は100曲まで厳選しました。そんなわけで今からベスト
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マーガレット安井の活動まとめ
これまでに書いたインタビュー記事やレビューをまとめています。（2019年3月更新）
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2020年
【SPOT】
鑪ら場
https://kyoto-antenna.com/post-39792/
【インタビュー】
感情という名の歌。鈴木実貴子ズが歌う、あなたに向けられていない音楽
https://kyoto-an
2018年 音楽ベスト
もうそろそろ2018年も終わり。今年も年間ベスト決めてきました。個人的に今年は「何にしょうかな・・・」と悩んでいた時間が多かった気がします。正直、今年は豊作だったし、でも去年のように飛びぬけた作品もなかったかな。と、思っています。
ただ、こうやってベストを並べた時に例年になく女性アーティストのアルバム（特に洋楽は）に良いのが多かったな。と思っています。ただ多分、これは僕の嗜好だと思いますが・・・
私にはダウンタウンやとんねるずを批判できない
ここ数か月で、「とんねるずやダウンタウンの笑いは良くない。」という内容のツイートをよく見かける。具体的にいえば、保毛尾田保毛男の件しかり、ブラック・フェイスやベッキーのタイキックの件であるのだが、この件でテレビやとんねるず、ダウンタウンを批判する人たちを見ながら、私は胸を痛めている。
まず前提としては批判している方々の理屈はわかるし、至極真っ当な意見である。音楽ジャーナリストの柴 那典 氏が『
2017年 年間ベストアルバム
毎年恒例となった年間ベストを発表します。今年も素晴らしい作品が沢山生まれたわけですだが、個人的には“ポップが強かった１年”だったように感じました。それと同時にここ数年のジャズ、ネオ・ソウル的な分脈から解き放たれた、ポップ・ミュージックが多いように感じました。そしてその象徴こそケンドリック・ラマーの『DAMN.』だったようにも思えます。
日本国内はどうかと言われれば、インディ、インディーズが大
書評：レジー『夏フェス革命 音楽が変わる、社会が変わる』
あれは確か2014年の7月の終わりごろだったか。Twitterのタイムラインを見てると、私の友人たちが「夏フェスはこんなんじゃない。」とミュージック・ビデオ付きのツイートをあげていた。興味があったので、そのMVを観た。それがSHISHAMOの『君と夏フェス』であった。
MVを観終わって思わず頭を抱え、以下のようなことをつぶやいた。
私は『夏フェスはリア充のためにあるのではない。日常がリア充でな
ケンドリック・ラマー『DAMN.』～ 光を照らす神または人間の肖像
我々が始まりと呼ぶものは往々にして終わりでもあり
終りは始まりでもある。結末は我々の出発点なのだ。
（Ｔ・Ｓ・エリオット『四つの四重奏』より）
ケンドリック・ラマーの『DAMN.』は暗闇に光を照らしてくれるそんな作品だ。前作『To Pimp a Butterfly』は全米チャート、そしてその年の批評メディアで1位を総なめにし、同作に収録された「Alright」はアメリカで社会現象にもなったブラ
映画『夜は短し恋せよ乙女』
湯浅政明は「人生を変える気のない奴がある事態に巻き込まれ自分の人生を見直し再生する」という話ばかりをアニメにしているように感じる。例えば「マインドゲーム」なら定職に就かず、人生をフラフラ生きていた西が一度蘇った事で人生をやり直そうとする話で『四畳半神話大系』なら大学生活をエンジョイできなかった私が何度もリセットすることで人生をやり直す話であった。そんな『四畳半神話大系』のスタッフを結集させて作られ
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※この文章は以前、音楽だいすきクラブにて渋谷系特集 #2 「ピチカート・ファイヴから現在まで受け継がれてるアイコンの話」というコラムを2016年に加筆・修正した物であります。
2015年の4月に『アイドルばかりピチカート -T-Palette Records ×KONISHI yasuharu-』というアルバムが発売された。T-Palette Records所属のアイドルグループがピチカート・ファ