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【感想】書籍『ラジオじゃないと届かない』『アフタートーク』

林昌弘，Masahiro Hayashi

4/21(金)に始まった新ドラマ『波よ聞いてくれ』第1話にこんなやり取りがあった。

ミナレ「つまり私にはラジオ芸人としての天賦の才能があったと？」
麻藤「いや、そこまでは言ってない。そこまでは言ってない。あとな、芸人じゃなくてラジオパーソナリティ」

https://tver.jp/lp/episodes/epnaiaub44

確かに、言われてみればラジオでは喋る人のことを「パーソナリティ」と呼ぶ。
テレビは「テレビタレント」とは言っても「テレビパーソナリティ」とは言わない。
YouTuberやTikTokerは言わずもがな。

永さん（注：永六輔）がそうであるようにラジオの喋り手のことをパーソナリティ（＝個性）と呼ぶのは合点がいく。なぜなら、一般的にラジオはどのメディアよりも人（ニン）が出ると言われているから。性格・人柄・人間性とも言い換えられる「ニン」。

『ラジオじゃないと届かない』P.31

別のページではこうも書かれている。

今でも引っかかっているこの言葉（注：AD時代に顔見知りの放送作家に言われた「結局、ラジオはパーソナリティのものなんだよ」という言葉）を僕は、「結局、ラジオはパーソナリティ“次第”なんだよ」と解釈するようになった。どんなにおもしろい企画を考えても、どんなにお金をかけても、それをリスナーに届けられるのはパーソナリティ以外にいない。

『ラジオじゃないと届かない』P.12

そんな考えを持つTBSラジオの宮嵜守史プロデューサー（以下、宮嵜P）が計7組のラジオパーソナリティとの対談を通して「なぜ今でもラジオは聴かれるのか？」を考えた一冊。

宮嵜PはAuDeeの『向井と裏方』の最終回ゲストでもありました。

ところで、そんなラジオの裏方が書いた本といえば1年半前に出版されたニッポン放送の石井玄ディレクター（以下、石井D）の『アフタートーク』が思い出される。

これも面白かった。

2021年の年間ベストに挙げました。

ちなみに石井Dも『向井と裏方』出演歴あり。

で、今回この2冊を照らし合わせながら読んだらより一層めちゃくちゃ面白かったというお話。
石井Dは著書の中でラジオで喋ることに向いている人の条件として

  1. ラジオが好きな人

  2. いい人である

を挙げている。
特に2点目は前述の宮嵜Pの「ニン」と同じ所を指しているようで面白い。

これ以外にも

  • 両者が考えるラジオディレクターの仕事

  • 番組終了について／番組を続けるために

  • 各パーソナリティの凄さ

といった仕事論から

  • ラジオ業界で働くに至る経緯（2人とも大学を卒業してそのまま就職というコースではない）

  • 親の死とラジオ

といったパーソナルな話まで重なり合っているのが興味深い。

特に石井Dがまだ業界に入る前のリスナーだった頃から宮嵜Pと邂逅するまでの話（といっても2冊にそれぞれの視点からバラバラに書かれてるんだけどｗ）がもはや大河ドラマ。

「雨上がり決死隊べしゃりブリン！」が、まだ週末の三十分番組だったころ※、急遽ディレクターとして呼んでもらったのが「極楽とんぼの吠え魂」。

※2003年頃

『ラジオじゃないと届かない』pp.63-64

そんな状況（注：2004年のアテネ五輪が閉幕した頃）で、ふと聴かなくなっていた深夜ラジオを聴いた。月「伊集院光 深夜の馬鹿力」、火「爆笑問題カーボーイ」、水「雨上がり決死隊べしゃりブリンッ！」、木「ナインティナインのオールナイトニッポン」、金「極楽とんぼの吠え魂」。

『アフタートーク』P.109

僕自身、「べしゃりブリンッ！」や「吠え魂」終了後の虚無感はとんでもなかった。

『ラジオじゃないと届かない』P.216

ぼくが好きだったTBSラジオ「極楽とんぼの吠え魂」や「アンタッチャブルのシカゴマンゴ」は本当に急に終了した。「雨上がり決死隊べしゃりブリンッ！」はリスナーに終了発表をして、その後最終回を迎えた。それでも終わったあとは寂しかった。

『アフタートーク』P.92

『べしゃりブリンッ！』の終了が2010年3月。
そこから6年半後にアルピーを介して一緒に仕事をするのがアツい。
当時石井Dはニッポン放送系列の制作会社所属。
そこをTBSラジオの宮嵜Pが「結構頑張って」交渉したという舞台裏。
『ラジオじゃないと届かない』には宮嵜P×アルピーの対談、『アフタートーク』には石井Dと作家の福田卓也の対談がそれぞれ掲載。
合わせて読むとアルピーのラジオが何やら立体的になってくる。
てかやっぱり単純にオールナイトニッポンからD.C.GARAGEに至った歴史におけるアルピーという存在って凄いんだな。

ちなみに両書には奇しくも「天才」の話題が出てくる章があり、宮嵜Pがオークラの名前を、石井Dが福田卓也の名前をそれぞれ挙げているのも興味深い。
あと師匠／親友と関係は異なれど揃って名前が挙がる宗岡芳樹。

【追記】
なんと宮嵜Pご本人から引用RTの形でコメントを頂きました。

見落としてたー！ｗ
著書の中に「憧れの先輩 住田崇さん」という章があるというのに…不覚ｗ
【追記ここまで】

ところが物語はここでは終わらない。
前述の通りニッポン放送系列の制作会社に所属していた石井Dは2018年4月のオールナイトニッポンのチーフディレクターに就任。
そこで「JUNKに勝つ」という目標を掲げ、数字の上では宮嵜Pと真っ向勝負する形に。
一方で宮嵜Pも決して順風満帆の王者人生だったわけではなく、2012年3月に遂に『おぎやはぎのメガネびいき』が聴取率トップになった当時を述懐している。
（『魔法小木おぎか☆オギダ』の回ｗ）

石井Dは2020年2月に悲願を達成。
この数ヶ月後に石井Dがニッポン放送本体に入社（それに伴いTBSラジオの番組のディレクターは卒業）する形で2人が一緒に番組を作るというコラボは解消された。
ただ、別に今は仲が悪いとかそういう話ではもちろんなくて2人ともラジオ業界全体を考える視座になっている模様。

改めて並べてみても数奇な運命の2人だよなぁ。
本当に面白い（って他人の人生をあまり無邪気に消費するのも良くないが）

ちなみに宮嵜Pが著書のテーマに掲げている「なぜラジオを聴くのか？」
自分は主に仕事をしながら生放送、タイムフリー、ポッドキャストを聴いている。
かれこれもう7〜8年ぐらいこのスタイル。
最早ある程度の音が耳から流れていないと頭が回らない体質に。
本当に静かな場所では何も考えられないｗ
映画やドラマを観る時は目はかなり集中しているけど、ラジオを聴く時は耳はあまり集中してない。
文字通りのながら聴き。

冒頭で紹介したパーソナリティ、人（にん）、いい人の話もめちゃくちゃ分かる。
合う・合わないという相性の問題だから個別の名前は控えるけど、たまに全然仕事が捗らないパーソナリティがいるｗ
聴いててストレスを感じてしまい耳に意識を持ってかれるというか。

やっぱり小木の言うように疲れないのがラジオの良さなのかなー

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