小池昌代の〈詩と小説〉： 『赤牛と質量』を読む その４

 あともうひとつだけ、どうしても論じてみたい詩があるとすれば、「釣りをした一日」で、それは詩集の4番目に配されているのだった。困っちゃうな。これじゃきりがないよ。 実際、この詩集の最初の4作品には、異様な力が込められている。登板早々、いきなり連続三振を奪うベテラン投手の迫力である。選手生命を賭けて投げているのだ。『赤牛と質量』は、きっと小池さんの代表作になるだろう。（ここで前言撤回。どうしても論じてみたい詩は、ほかにも表題作の「赤牛と質量」と「黄金週間」などあって、こちらは

48 Hours in Porto

世界を繋ぐふたつの書店：Traga Mundosとワールドエンズ・ガーデン

先月、復活祭のさなかにポルトを訪れた。ポルトガルの北部の古都である。 （ポルトの町の様子はこちらから↓） https://note.mu/eyepoet/n/n5a22350d3f8b 本当の目的地は、スペイン・ガリシア州のサンティアゴ・デ・コンポステーラだったのだが、地図を見るとそれほど遠くないようなので、寄り道することにした。街自体もさることながら、会いたい人がいたのだ。 そのひとりが、アントニオ・アルベルト・アルヴェス（Antonio Alberto Alves）

小池昌代の〈詩と小説〉：『赤牛と質量』を読む　その３

この詩集に収められている詩を、片っ端から網羅していこうというわけではないが、三番目の詩「香水瓶」もどうしても外せない。現代詩における〈自由〉を問いかける作品だからだ。それは僕が詩集『単調にぼたぼたと、がさつで粗暴に』で取り組んだ問題でもある。 20年前に詩の賞の副賞として貰った6本の香水瓶から詩は始まる。 それぞれの瓶にアルファベットが刻まれ 普通に並べれば poetry ぽぅえっとりぃー こんな洒落た贈り物をくれる賞といえば、花椿賞だろうか。でも貰ってから20年経った

映画「US」と小林敏明「故郷喪失の時代」（文學界 2019年6月号）

今ミュンヘンで公開中の映画「Us」（ドイツでの題名は「Wir」）は、ホラー映画の形を取りつつ、そして実際に観てみるとすごく怖いわけだけれど、現代米国社会への批評をこめた風刺劇でもある。 監督はJordan Peele。前作の「Get out!」もホラーにして社会風刺、怖くて悲鳴を上げつつも、鋭い批評性が感覚的な恐怖と絶妙のバランスをとって、観終わったあとには、なぜか爽やかで力強い印象が残るものだった。 前作が黒人に対する人種差別をテーマにしていたの対し、今回は貧富の格差、

Camino Finisterra: 〈地の果て〉まで歩く

小池昌代の〈詩と小説〉：『赤牛と質量』を読む その２

詩集の二番目に置かれている「ジュリオ・ホセ・サネトモ」という作品には、見覚えがあった。以前雑誌で読んだ時の、冒頭の印象が強烈だったからだ。 妻とはセックスしない 妻だけでなく もうだれとも 韓国で出会ったスペイン人 ジュリオ・ホセ・マルティネス・ピエオラは言った 韓国で開かれていた詩祭の席で飛び出した発言らしい。「一座は湧いた」「韓国ではまだ／みんな妻と性交をしている／日本ではーー」などと言っているうちに、例によって話はポーンと飛んで、ジュリオ・ホセというこの男が詩に目覚

森山至貴さんとの往復書簡「詩と音楽と社会的現実」が（ひとまず）完結しました。

2017年の春から14往復、28編にわたって連載してきた森山至貴さんとの往復書簡がこのたび最終回を迎えました。言葉と音楽、覚醒と陶酔、創作の技法、翻訳、言語的クィアとしての詩、天皇制、エロス、愛、自由といったテーマについて、その時々の互いの実作活動に即して語り合ってきました。この企画を持ちかけたのは僕の方ですが、正直言って、始める前はこんなに長く、そして深く語り合うことになるとは思ってもみませんでした。そして実は、森山さんからの最後の手紙にお答えしたいことや、これまでの手紙で

森山至貴 ｘ 四元康祐 往復書簡 「詩と音楽と社会的現実と」： 最終回　コロスとコーラス、「炊飯器」、「A Freedom Song」、まだ歌われない歌

From M to Y お返事を書かねば書かねばといっているうちに日本は10連休におよぶゴールデンウィークに突入してしまいました。例年では、左右をちらちらと見ながら「いっせいのせ」でないと休むこともできない、と人々が我が身を嘆く古典的で日本人らしい自虐を耳にし、私としてはその陳腐さに鼻白むことも多いのですが、今年は少し様子が違うようです。 ご存知の通り、5月1日から新しい天皇が即位し元号が変わります。日本はどこもかしこも「平成最後の〜」と銘打ったあれこれに満ちており、数日

小池昌代の〈詩と小説〉： 『赤牛と質量』を読む　その１

小池さんの最新詩集『赤牛と質量』の特徴は、自由自在な重層性だ。 冒頭に置かれた「とぎ汁」を見てみよう。 死ぬときも こぎれいにしておかなくちゃいけない　なんて言って ハサミ、シャキシャキ せっせと他人の 髪の毛を切ったり　顔を剃ったり （中国では　みみたぶにも剃刀をあてるの） そして百二歳まで生きた 胡同（ふーとん）の床屋さん 出だしの部分だが、いわゆる口語自由詩の典型的なスタイルだ。カッコのなかの言葉が、ちょっと異質な声を予感させるけれど、ふつう「詩」と聞いた時、たい

平成の詩 ふたつ： ユリイカ篇

実は、最初西日本新聞のために平成の詩を書いたとき、とんでもない間違いをおかしてしまった。行数と段落数を勘違い（！）して、指定された分量の三倍ほど書いてしまったのだ。書き上げる直前に気がついて、青くなった。駄目だろうとは思いつつ、暗澹たる気持ちで最後の数行を書き上げて、担当のデスクに事情を話したら、案の定「絶対無理」という返事。 仕方なく一から書き直したのが、前篇で紹介した「平成を脱ぎ捨てて」である。最初の長過ぎる作品は「平成の父子」というタイトルだった。昭和天皇が「ご崩御」

平成の詩　ふたつ： 西日本新聞篇

今年に入って、平成の詩を二篇書いた。最初は西日本新聞からの依頼で、これは「平成ララバイ」という企画の一環だった。平成を回顧するシリーズの合間に毎月ひとつずつ詩を挟んでゆくという。第一回目の詩は1月に松本圭二。２月が僕で、3月には三角みづ紀が書いている。令和の時代が始まるまで、あとひと月は続くのだろう。誰が書くことになるのか、楽しみだ。 僕の書いた詩は次のようなものだ。 　　平成を脱ぎ捨てて 平成が始まった時 父は五十六歳、僕は二十九歳 僕らは平成を象徴するもう一組の父子