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濱口竜介『悪は存在しない』
観終わった直後は、濱口作品がこれまで表現してきた他者の理解不可能性がゴツっと投げ出されたようなある種の粗さが感じられたが、思い返せば思い返すほど緻密にコントロールされた要素が次々と思い返される不思議な映画だった。
「悪は存在しない」というタイトル（とそれがもたらす挑発）が、映画を観る態度を決定づけているというか、観客はある程度「本当かよ」とか「するだろ普通に」とか思って観るわけで、その時点で映画
ヨルゴス・ランティモス『哀れなるものたち』
賞レースを席巻中の話題作。オスカーの主演女優賞はリリー・グラッドストーンとエマストーンのどちらが獲るんだろう。寡黙な演技の前者と身振り含め多弁な演技の後者のどちらを賞に相応しいとみるかはもはや好みの問題だし、芥川賞よろしく二名同時受賞でも誰も文句言わないと思うくらい良い演技だった。
原作にみられた「アラスター・グレイが拾った手記を編集している」多層的な語りの構造は、ベラに内的焦点化された目線で統
ビクトル・エリセ『瞳をとじて』
エリセは本作品のテーマを「アイデンティティと記憶」と表現しつつ、自身のフィルモグラフィや映画史に対する目配せ（その対象はリュミエール、ジョン・ウェイン、ドライヤーなど多岐にわたる）を映画内に散りばめている。映画監督ミゲルが過去のフィルムの中に自身（または友人）のアイデンティティを見出そうとするように、エリセ自身も本作品において自己の作風を再確認しているような手つきが感じられる。この映画においてそ
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バス・ドゥヴォス『ゴースト・トロピック』
終電車の中で眠ってしまった女性（ハディージャ）が徒歩で自宅に帰る一夜を描いたベルギー映画。この映画を観ていて、自分自身が終電を寝過ごして終点まで行ってしまった過去と、寒さを感じながらもう二度と通らないかもしれない道を進んでいく時の不安と高揚と解放感をない混ぜにしたような、不思議な感覚を思い出した。
この映画は一人の女性の日常に突如出現した冒険譚としても（そのチャーミングさ、愛嬌に溢れた描写の連続
ジョナサン・デミ『ストップ・メイキング・センス』
都市生活で擦り切れそうな神経症者としてのバーンの詩と痙攣するようなダンス。身悶えするようなカッティングと反復するグルーヴ。これをIMAXの迫力で見せられたら座席でじっとしてるのはマジで無理だった。途中で「みんなで踊った方がよくね？」と真剣に思ったし、誰も言わないなら俺が仕切ろうか？みたいなことまで考えた。この映画をこんなにみんなで静かに観ている状況は、何らかの罪にあたるのではないかと不安になった。
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エドワード・ヤンの恋愛時代
エドワード・ヤンの長編5作目。『牯嶺街少年殺人事件』の次作にあたる。序盤は前作との作風変化に面食らったが、中盤以降で開示されていく作品のテーマは根本的に前作以前や以後と通底している。『牯嶺街少年殺人事件』と『ヤンヤン 夏の想い出』を繋ぐ結節点としてこの作品を捉えることで、エドワード・ヤンという作家をより深く理解できるのではと思えた。
牯嶺街少年殺人事件が、一人の少年が凶行に至るまでを描いた闇の青
NHKスペシャル『東京裁判』
東京裁判のために招集された11人の判事の議論や思惑を通して「正義とは何か」「戦争（それを引き起こしたとされる個人）は裁けるか」という問題に迫った作品。
ドラマは、オランダの判事レーリンクを実質的な主人公に据えて進行していく。11人の判事の中で最も若い。インドのパール判事の影響を受け立場を変容させていくレーリンクが主要人物に据えられることで、この裁判自体が抱えた矛盾や、判事らの葛藤が明瞭に示されて
シャンタル・アケルマン「ジャンヌ・ディエルマン ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地」
6年前に夫を失い、16歳になる息子と二人暮らしをしている女性の3日間を3時間21分かけて描いた映画。劇伴は一切ないが、延々と反復して続けられる家事の音が、いつの間にか一つのリズムを作り、長尺の映画の間延びを防いでいる。映画の大半を家(買い物に出る時は外)を動き回る主婦を定点的に映すカットが占めるが、主婦が部屋を出る時に部屋の電灯を消す音、そして一気に灯りを失う画面全体が、映画にハッとさせるような抑
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アルバカーキ・サーガ終幕に寄せて
『Breaking Bad』の放映開始から14年、『Better Call Saul』の放送終了によって、アルバカーキサーガは大団円を迎えた。
思えばこのサーガを観る体験を通じて、人間という存在がいかに弱く、いかに複雑で、いかに理解しがたいものであるかを、徹底的に突きつけられたように思う。このサーガを見る前の自分と見た後の自分自身は全く違う存在へと引き裂かれてしまった。このような、一聞すると大
濱口竜介『天国はまだ遠い』
『偶然と想像』公開を記念した“短編映画を短編たらしめる“というトークイベントに伴って、濱口竜介が2016年に制作した「天国はまだ遠い」が公開されている。昨年ごろにVimeoで無料公開されて以来の再鑑賞。以下あらすじ。
雄三の仕事がAVのモザイク付けであるという点。「見えるもの」を「見えないもの」へと変換する。
通り魔によって理不尽に命を奪われる存在を三月と名づける。東日本大震災の暗示。
濱口竜介『ドライブ・マイ・カー』
「寝ても覚めても」に続く、濱口竜介の商業映画2作目。「親密さ」「ハッピーアワー」が人生ベスト級に好きな映画であるため、この作品の公開を心待ちにしていた。本作の骨組みは村上春樹「ドライブ・マイ・カー」（『女のいない男たち』所収）である。また『女のいない男たち』に収められた「シェエラザード」に登場する主婦の設定が家福の妻である音の設定に、「木野」で妻の浮気を目撃する男の設定がそのまま家福の人物設定に用
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濱口竜介『PASSION』
2008年発表。東京藝大映像研究科修了作品の長篇 。
結婚を控えたカップル（智也と果歩）を中心として、同世代の男女六人の恋愛感情のもつれを描いた群像劇。実質的なデビュー作でありながら、今後の濱口作品の主題（暴力と愛情の境界,「私ではないあなたを私はいかに理解しうるか」という問い）が提示されている。人間はどこまで他者と接近しうるのか、人を愛する/人に愛されるということはある意味で暴力ではないのか。