仮面舞踏会と悪魔が来りて笛を吹く：正史自選金田一耕助ベスト10をめぐって

数十年ぶりに、横溝正史『真説 金田一耕助』収録の「私のベスト10」という章を読み、二度、膝を叩いた。 ◎金田一耕助、西へ行く 正史は、欧米でよくおこなわれていたベスト10遊びを本邦に持ち込んだのは江戸川乱歩ではないかとしたうえで、田中潤司の選になる金田一耕助ものベスト５というものをあげている。 １）獄門島　２）本陣殺人事件　３）犬神家の一族　４）悪魔の手毬唄　５）八つ墓村 正史はこれをおおむね妥当ではないかとしたうえで、では、そのあとはなんだろうとつづけ、「『悪魔が来

エスタニスラオ・マルコ：知られざる純粋ギター・コンポーザー

四年ほど前の冬のある日、ふと、今年は徹底的にスパニシュ・ギターを聴こう、と思った。 きっかけはホアキン・ロドリゴの誰もが知るギター・コンチェルト「アランフェス協奏曲」の、４ビート、８ビート系プレイヤーによるカヴァーでは、かならず無視される第１楽章を聴いたことだった。 マイルズ・デイヴィスがやって以来（というか、主体はギル・エヴァンズだったと見ているが）、多くのジャズ・プレイヤーが録音し、はてはポップ界にまで鳴り響いた（シャドウズ、ハーブ・アルパート、ポール・モーリアなどの

ゴジラ-1.0　ミニチュアの大きな世界

コロナのせいではなく、年齢のせいで、十年ほど前に映画館には行かなくなり、近ごろのゴジラはみな小さな画面で見ている。それでも、ほぼすべて見ている。 がしかし、国内ではヒットした（海外では大コケしたらしいが）シンたらいう映画も、置物を壊して何が面白えんだよ、映画はmovie、動いてナンボじゃないか、動かない怪獣なんか見せるな、と腹が立ったぐらいで、あとのアメリカ製ゴジラも、エメリッヒ版の前半の一部ショットをのぞいて、あまり乗れなかった。中国資本が入っているのが見え見えなのも気に

古典ミステリー初読再読終読：The Tattoo Murder Case （高木彬光『刺青殺人事件』英訳）

高木彬光の『刺青殺人事件』は二度、というか、二種のエディションをそれぞれ少なくとも一回ずつは読んでいるし、大幅に増補した第二稿のほうは二度読んだかもしれない。 今回は英訳版を読んだのだが、比較したわけではないものの、分量から云って、これは当然、増補改訂後の第二稿、ロング・ヴァージョンの翻訳だ。 ◎安吾の酷評 そう云ってはなんだが、高木彬光という人は、文章力にはまったく定評のない作家で、十代の時、読んでみなさいと薦めてくれた先達も、「文章はひどいけれど、我慢して読むだけの

旅芸人と神と鬼：モーム、小津安二郎、フェリーニ、鈴木清順、横溝正史、エルヴィス、小林旭、川端康成

「古典ミステリー初読再読終読：サマーセット・モーム『アシェンデン或いは英国諜報員』その１」でふれた、イギリスの某国駐在大使の若き日の恋の相手が、旅芸人一座の醜いアクロバット芸人だというのを読んで、いろいろ思いだし、あれこれ考えた。 そのあれやこれやを書くので、これは「アシェンデン」を扱った三つの記事のまっすぐなつづきというより、枝分かれというべきかもしれない。 ◎川端康成『伊豆の踊子』 日本の場合、旅芸人の物語というと、わたし自身はあまり興味がないのだが、何よりもまず、

古典ミステリー初読再読終読：サマーセット・モーム『アシェンデン或いは英国諜報員』その３

（「古典ミステリー初読再読終読：サマーセット・モーム『アシェンデン或いは英国諜報員』その２」よりのつづき） ◎寝返りの寝返り （承前）そして、そのつづきの、アシェンデンがグスタフに「調査中」だと云った、やはりスイスにいるスパイを描く「裏切者」（The Traitor）という章も深い味がある。 その駐在員が住むLucerneまたはLuzern（現在はルツェルンと表記するらしいが、スイス・ドイツ語発音の音声ファイルを繰り返し再生しても、英語発音と同じルザーンまたはルツァーン

古典ミステリー初読再読終読：サマーセット・モーム『アシェンデン或いは英国諜報員』その２

（承前） 「古典ミステリー初読再読終読：サマーセット・モーム『アシェンデン或いは英国諜報員』」でふれたＸ国駐在英国大使の告白を聞きながら、アシェンデンはしきりに時間を気にしている。 夜遅くに「人と会う約束がある」のだとしたら、ふつうなら情事だと思うが、アシェンデンはエイジェントだ、何か別の理由だろう。 しかし、大使の独り語りが終わり、外出から戻った夫人に挨拶すると、アシェンデンはそそくさと公邸を辞し、その章は終わってしまう。あれ？　説明しないのかよ、と肩すかしを食った気

ローランド・カーク - Triple Threat, 1957 子供の時にテレビで見て、テナーとソプラノを同時に吹くというアクロバットに驚いたが、虚心にプレイを聴けば、出音もピッチもよく、その気ならスタジオ・プレイヤーにもなれただろう技術を持っている。

ローランド・カーク - Triple Threat, 1957 そもそももヘチマもあったものではない。デビュー盤からして、すでに４ビート的というよりR&B、いや、ポップ・アルバムといってもいい。ほとんどキング・カーティスを聴いている気分で笑ったのなんの。

ローランド・カーク - Complete Recordings 1956-62 どこでグレて「そういう人」になっちゃったのかと、そもそものはじめまで遡って聴いてみた。デビューから数年間のリーダー盤、ゲスト盤の詰め合わせ。

ローランド・カーク - Blacknuss, 1971 いや、モータウンのカヴァーはまだわかる。わからないのはMake It With You。同題異曲でしょ、まさかアレじゃないさ、と思ったら、まさかのブレッドのアレ！　ふつう、あの時代のジャズ・プレイヤーはやらないぜ。

ローランド・カーク - Blacknuss, 1971 選曲もマーヴィン・ゲイのWhat's Goin' OnだのテンプスのMy Girlだの、ええ？　だし、サウンド的にも４ビートというより、ジャズ・ファンク。そういう人だっけ？　であった。