キャットファイトは犬にも食わせぬ｜アリスとテレスのまぼろし工場

　正直に言うと、岡田麿里作品としては前作『さよならの朝に約束の花をかざろう』のほうが良かった。が、それは「他人同士が家族になる話」が好きという個人的な趣味の話になるため、そこは度外視しよう。 　前作同様、いちばん言いたいメインテーマは大変にシンプルであり、しかも明確であるためその部分だけは面白かった。つまり、父を好きになった娘の恋敵は少女時代の母である、ということである。エディプスコンプレックスの一形態であるが、相手は父であるが父でない「過去の父」であるという点ではまだしも

何故記事が出てないかというと本を読み終わってなかったり映画を見てなかったりするからですね。今週アリスとテレスのまぼろし工場公開なので近々にこれについて書くかもしれません。

機械の舟盛り、あるいは擬人化の罪｜Detroit: Become Human

　ディレクター兼シナリオのデヴィッド・ケイジのアンドロイド（AI）と人間に関する思想が透けて見えたと思う。つまり、彼は人間とアンドロイド（AI）は違うものであるとア・プリオリに規定している。 　なお、アンドロイドたちは男性形も女性形もあり、本来のギリシャ語の「andro-（男性）」「-oid（を模したもの）」を組み合わせた語の原義からは外れるため、ヒューマノイドと呼ぶべきだが、ここでは作中の使用に統一して「アンドロイド」と呼称する。 　事件捜査支援モデルアンドロイド＝コナー

大人になりな｜オオカミの家

　子供の魔法・ナーサリーマジックは、扱い方を間違えれば途端に術者に破滅をもたらす。妖精の国に迷い込んだら、特別な知恵がなければ元の世界には戻れない。 『オオカミの家』は、チリ出身のビジュアル・アーティスト、クリストバル・レオンとホアキン・コシーニャによるストップモーション・アニメである。 　その内容はといえば、少女が「魔法」によって現実を改変し、しかしのぞみのものは結局得られないという、ナーサリーライムの常套句で締められる。言ってしまえばそれだけであるが、この二作の引き出す

生きるに値する｜エブリシング・エブリウェア・オールアットワンス

　アルベール・カミュの『シーシュポスの神話』に、次のような一節がある。 　主人公の中国系アメリカンのエヴリンは、繁盛しないコインランドリーを経営し、優しいがパッとしない夫のウェイモンド、古い価値観で説教し介護も必要な父・ゴンゴン、生活にだらしなくレズビアンである娘のジョイ、そして税金に板挟みにされている。 　そんなエヴリンは、ある日「別の世界線からやってきた」と称する、武術に長けたウェイモンドに促され、多元世界すべての能力を借りながら、世界の命運を掛けた戦いに身を投じていく