口述筆記のライブ感をギャンブルの疾走感とからめて〜ドストエフスキー 『賭博者』
最近はドストエフスキーをつづけて読んでいる。
ロシア文学は登場人物の名前がおぼえにくくて（長いし）苦手なんだけれども、本作品はそのへんをいくぶんか気遣ってくれているようで、、いや、気の所為だろう。
ギャンブル（ルーレット）という、ライブ感あふれ、疾走感と共ににつむがれるストーリー展開のおかげもあるけれど
冒頭（1/3くらいまでか）の読みにくさ（名前のおぼえにくさとは別に、そうしたものはある）をなんとかクリアできれば、あとはストーリーの奔流に身を任せていけばいい。
その読みにくさは、状況説明がほとんどなされていないことからくるものと、登場人物が複数の国のひとたちからくるものなんだけれど（ロシア、フランス、イギリス等）
慣れてくると、そのおかげで読みやすくなってくるところもあったり。
とはいえ、そもそも「読みやすさ」っていうのは読者の一方的な作者に対する願い、要求にすぎず
ナボコフなんかはそのへんは逆に「これが読み取れなければ、ついてこれなければ、どうぞおかえりください」というスタンスなことを思えば
十二分に親切かもしれない。
他の作品（『死の家の記録』）なんかでもいえることだけれど、本作はとくにドストエフスキーの私的、自伝的要素の濃いもの。
それは「業」にまつわる。
たとえば、恋愛、病（やまい）。
病については
・癲癇（てんかん）の発作
・喫煙（ヘヴィースモーキング）
・ギャンブル
の三つを持っていて、本作はそのギャンブル癖に、自身の恋愛における体験をからめて作品へと昇華させている。
短期間で書き上げたことによる（勢いなんかのメリットはあるけれど）粗さ、雑さも目立つけれど
そのおかげで生み出せた作風、作品という意味で、本作は彼の（一般に知られる）五大長編とはまた別の代表作のひとつになっている。
本作が生まれた経緯としては、ドストエフスキーが出版社との契約上、期日までに（それもシビアでタイトな）中編小説を提出しないと、多大な経済的損失を被るっていうのがあって
一ヶ月弱（26日だったか）という短期間でここまでのものを作り上げることができた。
いわゆる「ピンチはチャンス」をものにした。
それを可能にしたのが、ドストエフスキーはじめての口述筆記のパートナーとなったアンナ・スニートキナ（速記者）。
彼女は後（のち）にドストエフスキーの二番目の妻になる。
アンナはドストエフスキーの結婚生活において、一番幸せな時期をともにすることができたパートナーだったようで（最初の結婚があり、その次に成就しなかった恋を経て）
彼女が著した『回想のドストエフスキー』は、とても価値あるものとして評価されている。
本作（光文社古典新訳文庫のシリーズも含めて）への批判がAmazonのレビューに散見される（少なくないという意味で）けれど
翻訳であるかぎり、100%そうしたものを避けられるわけもなく（翻訳に文句があるなら原文だけ読んでればいいじゃない、的な）
そういった諸々も含めて味わうものではないのかな。
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