楽曲制作！作曲編

みなさま、こんにちは。
バレエ「えんとつ町のプペル」製作総指揮の関 巴瑠花（せき はるか）と申します（作品への想いはこちらから）。

音楽監修の冨田実里さん、編曲の中原達彦さんと編曲の作業を進めながら（楽曲制作！編曲 ～前編・後編～）、同時に作曲家のKo Tanakaさん（以下、Koさん）と作曲を進めることになりました。

Koさんはプペルのミュージカル楽曲を作曲された作曲家さんで、「バレエも大好きなので、もしバレエにした時に足りない楽曲があれば、僕かきますよ！」と仰ってくださっていました（バレエ用の音楽をどうするか…作曲！？）。

この時点で、編曲がだいぶ進んでいたので、音楽のやり取りに少し慣れてきたとはいえ、まったく何もないところから音楽を創り出すにはどうコミュニケーションを取ればいいのか、こちらも手探りです。

制作期間が短いこともあり、ニューヨークにいらっしゃるKoさんと日本にいる私とで、13時間の時差を縫い、毎日（日本時間の）早朝と深夜に電話で定例会を行うことになりました。

深夜の定例会（日本の23時）では、イメージの擦り合わせをメインに行いました。

私が口頭で曲のイメージを伝え、それを元に電話越しにその場でKoさんがピアノを弾いてイメージを具現化してくださり、これを繰り返して、イメージが固まったところで会議終了です。時間にして30分程度。

イメージがその場で曲になる。なんということでしょう！と感激する私。

そのイメージをもとに、Koさんが楽曲として作り上げてくださり、早朝の定例会（日本の朝5時）までにデータを送ってくださる。

それを聞いて、私からのリクエストを言語化した状態で、早朝の定例会がスタートです。

早朝の定例会では、最終確定に向けての調整をメインに行いました。リクエストを伝えると、またその場でKoさんが「こういう感じに修正どうでしょう？」と変更して演奏してくださる。そこで最終OKをしたものを譜面にして送ってくださり、また深夜の定例会へ。

このようなやり取りを１週間行い、６曲が完成しました。納期が短いこともあり、怒涛の１週間でした。

関「ありがとうございました！明日から定例会がなくなり、寂しいですが、引き続きどうぞよろしくお願いいたします！！」

Koさん「いやー楽しい日々でした！！またやりたいですね！！次は、もっと余裕のある納期で（笑）」

と、笑い合いながら終わった作曲の作業。

しかし次の日、急遽もう１曲新曲が必要になり、すぐにもう一曲つくることに（笑）

また笑い合いながらも、同じ流れでもう１曲を制作し、合計７曲の新曲がプペルバレエのために誕生したのでした。

バレエ「えんとつ町のプペル」
製作総指揮　関 巴瑠花

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