魔法少女の系譜、その３９～『それ行け！カッチン』と『5年3組魔法組』～

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　今回も、前回に続いて、『５年３組魔法組』を取り上げます。この作品と、伝統的な口承文芸とを、比較してみます。

　が、その前に、『それ行け！カッチン』について、もう一度、取り上げます。『カッチン』については、口承文芸との比較分析が、足りませんでした。

　以前に書いたとおり、『それ行け！カッチン』は、直接的に、『アラジンと魔法のランプ』の影響を受けています。『アラジンと魔法のランプ』は、有名な口承文芸ですね。
　とはいえ、『カッチン』は、『アラジン』を、そのまま現代日本（一九七〇年代の日本）に置き換えた話では、ありません。『アラジン』以外に、もう一つ、直接的な影響を受けた作品があるからです。

　その作品とは、『長靴下のピッピ』です。こちらは、口承文芸ではなく、現代になってから作られた、創作物語ですね。有名な児童文学です。

　『アラジン』と、『ピッピ』とを、足して二で割らなかったことにより、『カッチン』は、独創的な作品となりました。
　何よりも独創的なのは、ヒロインが魔法少女ではないことです。女児向けの、魔法が出てくるファンタジーなのに、ヒロインが魔法を使わないのですよ。それどころか、ヒロインは、魔法の存在さえ、知りません。

　こんな「魔法もの」作品は、少なくとも日本のテレビの世界では、後にも先にも、『カッチン』だけではないでしょうか。
　ヒロイン役の斎藤こず恵さんが、人気絶頂の子役だったから、できた技でしょうね。普通は、ヒロインに魔法を使わせて、「特別な子」にするものでしょう。ヒロイン以外に魔法を使わせてしまったら、そちらに「特別」感を取られてしまいます。

　『カッチン』では、ヒロインの見守り役の英子先生が、魔法（の壺）を使います。大人の見守り役に魔法を使わせるのは、新しい発想ですね(^^)
　ヒロインと、魔法を使う人物とに年齢差があることで、直接、比較対象にならないようにしています。そもそも年齢差があることで、魅力がかぶらないわけです。

　『カッチン』では、ヒロインを、魔法を使わないけれども、ピッピのような風変わりな性格にすることで、「特別な子」感を出しています。

　『カッチン』は、伝統的な口承文芸から、直接、影響を受けながらも、その枠をはみ出した作品でした。
　商業的に成功した作品だったかどうかは、知りません。けれども、独創的な試みをした作品として、記憶され、かつ、記録されていい作品だと思います。


　さて、『カッチン』については、これで終わりにします。
　次は、『５年３組魔法組』です。

　『魔法組』には、ヨーロッパ風の魔女が出てきます。しかし、この作品は、『カッチン』と違って、直接、影響を受けた口承文芸は、ありません。

　前回に書いたとおり、魔女をトリックスターとして扱ったのは、日本のテレビ番組では、新しいことでした(^^)

　例えば、米国のテレビドラマ『奥さまは魔女』には、トリックスター的な魔女が登場します。ヒロインの母親などが、そうです。
　ヒロインの母エンドラは、ヒロインと夫―普通の人間です―との結婚に反対しているため、隙あらば、別れさせようと画策します。けれども、娘はかわいいと思っているので、娘のために良いこともします。
　『魔法少女の系譜』シリーズで、以前書いたように、『奥さまは魔女』は、日本の「魔法もの」に、多大な影響を与えた作品でした。

　にもかかわらず、日本製のテレビ番組には、そういう魔女は、いなかったのですね。
　「魔女」が題名に付く番組を挙げてみると、善い「魔女」ばかりです。『魔女はホットなお年頃』も、『好き！すき！！魔女先生』も、そうですね。
　そのうえ、「魔女」と言いながらも、この二作品のヒロインは、伝統的なヨーロッパ風の魔女ではありません。『魔女はホットな』では、ヒロインが狐ですし、『魔女先生』では、ヒロインが宇宙人です。

　伝統的なヨーロッパ風の魔女を、そのまま出すと、普通は、悪役になります。
　例えば、ヨーロッパの魔女伝承を取り入れた『魔女っ子メグちゃん』では、悪役の魔女が登場しました。
　ヨーロッパの民話で、魔女といえば、悪役の定番です。

　では、ヨーロッパには、良いことをする魔女の伝承がまったくないかといえば、そうではありません。
　完全な善役の魔女は、確かに、極めて珍しいです。しかし、トリックスター的な魔女であれば、時たま、登場します。

　例えば、ロシアの妖婆として知られる、バーバ・ヤガーの場合です。
　バーバ・ヤガーは、ロシアの昔話では、お約束の悪役です。怪しい魔術を使う老婆です。人を食べるといわれます。
　しかし、物語のヒロインが、けなげにバーバ・ヤガーに仕えると、そのお礼として、良い魔法を授けてくれたりすることがあります。

　『魔法組』の魔女ベルバラは、バーバ・ヤガーをもっと若返らせて、凶悪さを弱めた感じですね。
　ベルバラは、いたずらはしても、人を食べるほどの悪さはしません。外見も、老婆ではなく、中年のおばさんです。

　ベルバラ役の曽我町子さんの演技が、トリックスターとしてのベルバラに、抜群の存在感と魅力とを与えていました。
　いつも騒動を起こすけれども、見ていて憎めないのですよね、ベルバラは。『魔法組』の子供たちを、本当は大好きなことが、よく伝わってきます。

　『魔法組』の魔法少女／少年たちは、魔法道具で魔法を使います。その魔法道具は、ベルバラから預けられたものです。

　「物語の主人公（たち）が、トリックスターとしての魔女から、魔法道具を預けられて、魔法を使う」という枠組みで見れば、先述の「良い魔法を授ける」バーバ・ヤガーの話と、『魔法組』とは、同じです。
　ヨーロッパの口承文芸には、時おり、見られる形です。

　とはいえ、一九七〇年代の日本では、それは、馴染みのない形でした。ヨーロッパ風の魔女が登場する話でさえ、まだ珍しかったほどですからね。
　製作者が、ヨーロッパの口承文芸を意識して、このような形にしたかどうかは、私には、わかりません。
　意識していないのに、この形に落ち着いたとしたら、興味深いですね。普遍的に、人間が面白いと感じる形に、ちゃんと収束したわけです。

　でも、『魔法組』は、伝統的な口承文芸より、進歩しています。
　口承文芸では、トリックスターから良い魔法を授けられたら、その後は、もう、そのトリックスターが、話に登場しないのが、普通です。魔法を授けられて、使って、終わり、です。シンプルな物語ですね。
　『魔法組』では、魔法道具を預けた後も、ずっと、ベルバラが、子供たちに干渉し続けます。まさにそれによってこそ、毎回、話が展開します。

　毎週、一話完結の物語を放送しなければならないテレビドラマでは、そういう形にせざるを得なかったのでしょう。
　おかげで、この楽しい物語を、四十一話も、見ることができました(^^)

　今回は、ここまでとします。
　次回も、『５年３組魔法組』を取り上げる予定です。

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