オードリーを知ったのは珍しく、藤井青銅からの逆打ち、でした。
といふことで学生時代にあまり普通の深夜ラジオを
聴いていなかった分、アニラジや雑誌「アニメージュ」
廻りで情報を得ていた私が藤井青銅のルートでオードリーを
知る、といふ流れはむしろ自然の流れではあったわけで。
藤井青銅氏は「アニメージュ」で1990年代によく
連載を持っていたので「クールボイスでささやいて」
（アニメージュ文庫）がちょうどシンクロしてたのかな。
「死人にシナチク」はちょっと前で、「プリズム・ショット」
と共に文庫で確保した、といふ記憶になる。
https://iss.ndl.go.jp/sp/show/R100000002-I000001947043-00/
また最難関かな、と思ったら更に難関な文庫版があり、
そこでも少し改版されている、とは知ったが一応札幌の
古書店でトクマノベルズ・ミオ版の「愛と青春のサンバイマン」
は確保してると。
・短命に終わったトクマノベルズ・ミオ
著者近影の写真とか、微妙に凝ってていかにも1980年代
テイストなノベルズだったけど、この後徐々にメイン
ストリームから撤退していき2000年に近いあたりで徳間は
再編含めてノベルズから撤退したもので。そんな徒花感も
あって、橋本治がラノベ作家として認めて貰えていないのも
（ソノラマ文庫に書いてた清水義範とは対照的なのも）ここの
即座撤退の余波を喰らったせい、と観ている。
ちょうど「ノート写経」の中からこれを見つけたので、
このあたりの本の紹介からつらつら語ってみようかと。
まあ現在の「ＡＮＮ」隆盛のメソッドは藤井青銅氏のこの
二つのコメント（＆付き合い方）に集約されているかと。
で、放送作家とディレクターは、その話を膨らませる
手伝いをしたり、面白く話すテクニックを教えたり、
ネタを見つけるコツをアドバイスしたりする。一人より
二人、二人より三人。
（中略）
だから、制作費削減で放送作家を無くし、すべてを
タレント一人にまかせると、とたんに番組が痩せ細って
しまうのだ。ここんとこ、放送局はよーく考えて欲しい
ってもんだ。
この実例を観ていたからか、写経ノートのコメント欄
には次のように記されている。
－いわゆる「泰勇気」化の防止はいつだって必要。
「サンセットラジオ」の効用もこれだったし。
ま、ここに関して深く言及するのは避けます。
下の教えともカブりますが。
せいぜいプロモデラーに逃げられて良かったね、
程度のことしか言えませんし、言いたくもありませんし。
私はさっさと帰ってしまうのだ。
だって、夜中の三時まで（ということは、終わるのは
５時だ！）つきあう体力はないもの。
・伊集院光に関しての藤井青銅側からの視点はこちらに。
時は1989（平成元）年だ。
この年導入された消費税に「３％、ってのは計算しにく
くて、しょうがないなぁ」と文句を言いながらも、世の中
にはそれを受け入れる余裕があった。バブル景気でわきたって
いたからだ。
が、一方、この頃の落語界は冷え切っている。
加えて彼（三遊亭楽大）は落語協会じゃなく、落語芸術協会
でもなく、円楽党の人だ（普通の人には、落語家は全部同じに
見えるだろう。が、落語ファンなら、この所属の違いが意味
する所がわかるでしょ？）
今後、落語家として活躍の場がどれくらいあるのかわからない。
「幸か不幸か落語家として名前が出る前だから、いま決断し
といた方がいいと思う」
関東はこの期に及んでも３つの協会に落語家が別れていて、
出られる席亭もそれに応じて違ったから、絶滅寸前にまで
行った関西の糾合ぶりとは逆に四分五裂した、って話は
三遊亭圓丈の「師匠、御乱心！」（小学館文庫）を観れば
歴然としてますが、旧態依然とした古典落語しか縋る処の
ない板東の落語家寄り合いに、ベビーブーマーを受け入れ
られるだけの器はなかったので、更に談志が割れて立川流に
なり、４つに割れるわけですけど、この荒波で伊集院光は
ともかく三遊亭楽大が生き残れる道はなかったのかなと。
（現に「笑点」でもさんざネタにされてましたが、若竹は
潰れたわけですしね）
https://miyearnzzlabo.com/archives/63408
・オードリーに関しての藤井青銅側からの視点はここからか。
「僕らビンボーだから、相方（春日）のアパートでトーク・
ライブをやってるんです」
という若林（正恭）に、
「面白いっ！」
と私が食いついたのが、最初だったかなあ・・・。
以前ノブコブ徳井健太が主張していた頃かーずＳＰさんの
トコに書いた文章でここは援用しますが。
はれぶたこと『はれときどきぶた』が提唱していた
「手にも職、脚にも職」イズムに満ちた方向をジャニーズが
TOKIOや堂本光一、滝沢秀明などがなんとかしてモノにした
ように、売れる筋がなく摸索を続けるしかなかったこの世代
（キングコング世代）はこの資格取りも含めた「フィールド
(場)作り」から始めなければならなかった苦労世代で、
純粋にネタを見せられる番組がなかったのはテレ東の佐久間宣行
PDなどが重ねて言っている通り。
だからTOKIOが作物を育てるが如くナイツは演芸場に行き、
オードリーはキサラやなべやで渡辺正行のアドバイスを受け
ながら自宅に客を呼んでコントのネタを「フィールド(場)作り」
から始めて磨いていたわけで)。
これに関しても藤井青銅氏は著書でこう書いている。
切羽詰まってウロウロ行動するっていうのは、プロ意識の
なせる業だもの。テレビやネットで話題を探して小器用に
喋るより、よっぽどいい。
巻末対談「ラジオはアウトレット」も藤井青銅×オードリー
なので、藤井青銅から入っていくオードリーの入門編としても
適切な本ではないのかなと。
オードリーを知ったのは珍しく、藤井青銅からの逆打ち、
でした。