溢れる多幸感と主演女優の自己プロデュース力｜『恋するプリテンダー』

アメリカ在住の筆者が、日本公開前の話題作を紹介する。
今回は、ついに日本公開が決定した"Anyone but you"（邦題『恋するプリテンダー』5/10（金）公開）。邦題のダサさはさておき、この多幸感溢れる良作を絶対に見逃さないでほしい。

多幸感

数年に一度、こんな多幸感に溢れたラブコメがやってくる。

前回は『クレイジー・リッチ！』だった。「メインキャスト全員アジア系」のラブコメという社会的な側面もありながらも、中身は親友の結婚式を舞台に繰り広げられる、庶民／富裕層、アメリカ／アジアのカルチャーギャップをコミカルに描いた良作だ。結婚式のシーンはじんと感動したりもする。

一方で『恋するプリテンダー』は、そんな社会的な側面さえも持たず（これはいい意味で）、比較的裕福な白人同士のカップルがオーストラリアで共通の結婚式に参加する、というプロットこそ似てはすれ、「ポリコレ」的な目配せを度外視した、振り切った良作なのである。

「ジャンル映画の皮をかぶった社会派映画」という構図はここ数年何度も繰り返されてきたが、久々にそんなある種の「義務感」から解き放たれた、爽快さが嬉しい（ポリコレや社会派が悪いとは言っていない）。

ビジネス

本作は主演女優のシドニー・スウィーニーのビジネスパーソンとしての力量を目の当たりにできる作品だ。

ドラマ『ユーフォリア』の大胆なヌードで注目を集め、その後ドラマ『ホワイト・ロータス』や映画『マダム・ウェブ』に出演するなど、快進撃を続ける26歳女優、スウィーニー。アメリカに来て驚かされたのはその知名度の高さ。若者の間で知らないものはいない、新世代の憧れの的となっている（ちなみに僕が現在住んでいるワシントン州の出身だ）。

スウィーニーは実業家の婚約者とフィルムプロダクションを立て、この『恋するプリテンダー』を1作目として制作した。そして主演だけではなく製作総指揮も兼任し、SNSマーケティングの指揮もとっている。確かにスウィーニーはこの公開の時期、一般の人々の投稿を頻繁にリポストしていた。

先日のインタビューで、スウィーニーは「『マダム・ウェブ』への出演は、本作を売るための布石だった」ということを明らかにした。「『マダム・ウェブ』への出演が、SONYとの関係を作ってくれた。『マダム・ウェブ』なしではSONYの意思決定者たちとの関係を作ることはできなかった」と語る。「私のキャリアの全ては、物語のためにやっているわけではなく、全て戦略的なビジネス判断だ。『マダム・ウェブ』をやったから、『恋するプリテンダー』を売ることができた」（筆者意訳）。

アメリカの批評家サイト「Rotten Tomato」で脅威の13%を叩き出した『マダム・ウェブ』（近年のスーパーヒーロー映画では最低のスコアだ）。主演のダコタ・ジョンソンが「もう二度と関わらない」と愚痴をこぼすのに比べると、スウィーニーは『マダム・ウェブ』を少なくともキャリアの足がかりにはできたらしい。

Sydney Sweeney Says ‘Madame Web’ Was a “Building Block” for Relationship With Sony

メリハリのついたボディと露出の多さから「B級映画のおっぱい要員」と揶揄されてきたが、最近では本人もSNLなどで胸の大きさをネタにしている。製作総指揮も務めた本作でも、スウィーニーはその抜群のスタイルをこれでもかと見せつけるシーンを織り込んでいる。そんな自己プロデュース力の高さも含めて、彼女のビジネスの才覚が明らかになっている。

テイスト

そして本作は興行的成功も果たし（世界興収2億ドル突破）、Rotten Tomatoesの観客スコアも上々だ（87%）。初のプロデュース作でこの成績は文句なし、どころか彼女の影響力をさらに強化する結果だろう。

一方で批評家スコアは低い（56%）。確かに批評家ウケするような鋭いショットや、物語的な深みはない。

ただし、逆に言えば、「まずい」ショットや、センスの無さもなく、ストレスを一切感じることなく観れた。ショットや編集のクセのなさ、透明さが、物語をきちんとデリバリーし、観客を十二分に喜ばせるための適切な手法だったように思える。

言ってしまえば『クレイジー・リッチ！』のジョン・M・チュウを思い出す。監督の自我やセンスを押し付けることなく、観客と物語に忠実なデリバリー。これは映画の撮影と編集における一つのあり方だと思っている。監督名をいい意味で気にせずに見られる作品。これもまた貴重だ。ランタイムの短さもいい（103分）。

『恋するプリテンダー』はその年の年間TOP10に入ってもおかしくない良作だ。この溢れる多幸感をぜひ体感してほしい。