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アクションと臨場感
なぜアクション表現が生まれたのか？ それは臨場感を高めるため 危険なシーン、命に関わるシーンの導入 そのための究極的方法論が俳優の自演 だから吹き替えが否定されたところにアクション表現の誕生がある つまり主役の吹き替えスタントマンは、最小限であるべき＝できれば必要ない 撮影技法と編集も理想は臨場感MAX パフォーマンスとその方法論だけを生かし、吹き替えで再現する手法は、退化した表現である 身体表現としてのアクションなら、パフォーマンスの向上はOKだが、映像表現の場合それだけでは不十分＝本人がやらなければ無意味＆表現として成立しない＝アクションではない そんなことを話しています。
記事一覧
＜手の真実＞
●殺陣師に付いて学ばなければならない理由。＝自己流や武術経験だけでは不十分なわけ。＝手の真実
●振付けには、三種類ある。殺陣と立回りの峻別は、そこに理由がある。
●＝殺陣は、全体を動かし形態を制御する系の型。立回りは、個人レベルの格闘動作。
●知れば知るほど分かる、日本式クラシカル・ハンドリングの凄味。これが一つ目。
●二つ目は、格闘技的コンビネーション。これは現代的なリアリズム要素
＜運動領域＞
●立回り・手・殺陣の三層構造。
●手が間に挟まっているのがポイント。＝手を領有している。＝対象に対して持たれていること
●まずこの意味を理解していないことには、話にならない。＝素人
●玄人なら、理論化や言語化していなくても、身体化している。だから直感的に理解できるか、そうでなくても現実として体現している状態にある。
●本来なら、素人は玄人の縄張りを荒らしてはいけない。しかしこれは、縄
＜テクノロジー＞
●魂なくしてアクションなし。しかし現実はそうなってない。
●テクノロジーとアティテュードに分かれる。
●今回はアクション・テクノロジーの領域。
●これを便宜上、和式格闘表現の略として「和闘現」と呼ぶことにする。
●「和闘現」＝運動領域と、表現領域。
●立回りと殺陣の話は、避けて通れない。
そんな話をしています。
＜軌道合流理論＞
●多用性身体軌道トレース＝多用性身体軌道追跡法
●非日常的かつ実用レベルで使用頻度の高い軌道をなぞるように反復することで、無限のバリエーションがある軌道をコントロールする術をを身につける。
●その軌道トレースに合わせて、体幹やスタンスを理想的に変形させる。その連動性を学ぶ。
●またその軌道を利用しつつ、目的とするフォームへ変形させ、ベストなタイミングで離脱し、目的とするポジション
＜Uスイング＞
●身体運動における発見・発明は、全て直感に基づく閃きにあり、それはほとんど正しい。
●重要性は認識しているため、カリキュラムから外せなかったものの、全く意味不明のまま行ってきたメソッドがあった。
●それが究極のユニバーサル・スイング、ボルテックス。
●全てのUスイングの中心に位置付けられる。
●ただし形をまねるだけでは、ほとんど意味はない。
●動作の変換過程と最終形態を、連動性で結
＜具体技の論理＞
●具体技＝実在する動作としての技。
●既にあるものは変えられない、変える必要はない。
●＝実在動作還元論
●アクションにおける具体技の再現は、独自の方法論によるものが望ましい。＝それだけがアクションの独自性を保証する。
●つまり、具体技の再現は結果。そこに至るプロセスが独自であるべきということ。
そんな話をしています。
オ＜リジナル原理＞
●発想の原点＝空手の攻防を要約すれば「点を中心として円を描き、直線はこれに付随するものである」ということができる。
●円極直制＝円形軌道を極め、それによって直線軌道を制御する。
●刀から空手まで、統一原理でマスターすることが可能になった。
そんな話をしています。
＜独自技術とは＞
●＝異分野に依存しない技術、練習法。
●ただしアクションの性質上、実在する技術（武道など）から、全く離れることはできない。＝これがダンスなどの表現分野との違い。
●格闘を表現するという枠組み上、力学的な、またはスポーツ的な運動としての力強さが不可欠となる。
●＝ダンスのような全くの創作、力学的な力強さのない抽象的動作は無効である。
●このような枠組みの狭い中で、独自技術を見出さ
＜表現と運動＞
●上部構造＝アクションの表現は、運動として考える。＝運動として制御できる領域。
●運動だけでは届かない領域が、演技の領域であり、双方を重ねることが重要。
●逆に考えるなら、演技だけでは届かない領域が、運動としての表現。
●表現能力＝エクスプレッシブネス
●追加挿入／強調描写／雰囲気
そんな話をしています。
＜運動量制御＞
●X軸について
●運動量制御には三種類ある。
●発生
●保存
●転移
そんな話をしています。
＜具体動作＞
●Z軸について
●具体動作には三つの段階がある。
●アブストラクト
●ツール
●ウェポン
そんな話をしています。
＜運動構造＞
●Y軸について
●OS
●BFP（LCP）＝ベスト・フォーム・ポジション
●APP（アプリ）＝具体的な動き、技のことだが、それに基づく運動構造がどのように変化することでその動きなり、技なりが形になるのかというところ。つまり形態ではなく、運動構造の機能別具体的変化が主である。
そんなことを話していますt。
＜アクションの独自性＞
●アクションという現象は、多様な切り口から説明されなければならない。
●アクションの上達とは、アクションという現象に対する理解度に比例する。
●上部構造＝表現
●下部構造＝運動
●運動＝運動としての技術性であり、運動能力だけではない。
●下部構造は、三次元座標に配置しての説明が可能。
そんな話をしています。
＜自己進化＞
●人は自分自身で進化できる。
●そのために必要なのが、自律的練習と、他律的練習。そしてそれを支える仕組みや体系。
●それらをどう組み合わせるか？無限のパターンからの選択は、目的、目標によって異なる。
●時短と長期的成果、クオリティとゴール、双方を重視する組み合わせが石田式アクションメソッド。
そんな話をしています。
＜手を合わせる＞
●手を合わせることの重要性に対する認識や欲求は、経験的な直感による判断。
●集団練習は、フィジカル強化向きである。
●ロークオリティの多様性か、ハイクオリティの一元性か、それが問題だ。
●ハイクオリティの一元性は、ベストパフォーマンスの基準を感覚にインプットすること。
●サービスとホスピタリティの違い.
・サービス：「いつでも、どこでも、誰にでも」同じことをなすこと（対多数、多
＜個人と対人＞
昨日の続き。
●OSとアプリの中間
・OSの特徴＝抽象動作・一人練習
・アプリの特徴＝具体動作・対人練習
・中間の特徴＝具体動作・一人練習
●個人練習の意味
●＝クオリティを高めるため。
●対人練習の意味
●＝運動の実際性、多様性に慣れるため。
●アクションにおける実戦性とは？
●＝自分がやるという前提で、限りなく本番に近いこと。
●ただし実戦性が高いだけでは、クオリティは上