映画『白鍵と黒鍵の間に』 何がノレない理由だったんだろう？（ネタバレ感想文 ）

監督：冨永昌敬／2023年 日（2023年10月6日公開）

わりと楽しみにしてたんですよねえ。
冨永昌敬作品は、『パンドラの匣』（2009年）と『乱暴と待機』（10年）が好きでした。ま、私が太宰治好き、本谷有希子好きってこともありますけどね。

でも、その後ご縁がなかったというか、いやまあ正直言って、遡って観た『パビリオン山椒魚』（06年）が、私にはイマイチというか、ちょっとあんまりというか、ハッキリ言えば全然合わず、さらにオムニバス映画『BUNGO ～ささやかな欲望』（12年）の一編が決定的にダメで（ただ、石原さとみは可愛かった）、その辺から敬遠して十余年経ってしまいました。

そして本作も……う～ん……。

今年公開の池松壮亮主演作品『シン・仮面ライダー』『せかいのおきく』と本作、全部観てるんですけどね、どれもこれも……う～ん……池松壮亮君はいい役者だと思うんだけどなあ……。

何がノレなかった理由なのか、ちょっと分からないんですけどね。
この手の「一晩の物語」といった時間制約物、例えば三谷幸喜『THE 有頂天ホテル』（2006年）なんかがそうですが、私の経験上、書き手は書いてて面白いんですよ。ただ、観てる方はそれほど面白くない。
あと、南だか博だか、南だか和也だか達也だか、池松壮亮が二役しますね。
正確には三役のような気もしますし、一役のような気もします。
この手の時空を超えたような曖昧さというか入り組んだ構成は、私の経験上、書いてて楽しいんです。でも、観ている方はそれほど楽しくない。

そういう曖昧さというか時空の歪みみたいな構成が（結果として）肝であるのに、この映画は冒頭で「1988年」って字幕を出すんですよね。
「1988年（昭和63年）年末の銀座」と舞台設定を明確にしてしまう。
だったら、「昔々ある所に」の方が良かったんじゃないの？と思うんです。
「昭和がもうすぐ終わろうとしている東京で……」とかね。
それが面白くなかった（あ、ハッキリ言っちゃった）原因ではないんですけど、そのリアリティはかえって邪魔だった気がするんです。

関係ないっちゃ関係ないんですけど、だいたいこの１週間後に昭和が終わるんですよ。何か意味がありそうじゃないですか。
その間に誘拐殺人事件が起きるんですけど、これは意味があるんですよ（＜『64（ロクヨン）』（2016年）の話をしています）。ちなみに『64』は映画よりNHKドラマの方が面白かったな。

「白鍵と黒鍵の間」に時代の狭間を重ねたというなら……いや、そうは見えないな。せいぜいビルの狭間だったな。

たぶん、一晩の物語も、入り組んだ構成も、「誰の気持ちで観りゃいいのさ？」ってことになるんじゃないかなあ？
それがノレない理由だったのかもしれません。少なくとも私には。

余談
私、ジャズ好きなもんでね（その割に『BLUEGIANT』（2023年）観てませんが）、「ゴッドファーザー愛のテーマ」なのか？と疑問があります。
「わぁ！ジャズっていいな！」「音楽って素晴らしい！」って感じがあれば、もうちょっといい映画になった気がするんですけど。

（2023.10.09 テアトル新宿にて鑑賞　★★☆☆☆）