【劇評306】野田秀樹渾身の問題作。『兎、波を走る』は、私たちを挑発する。十枚。

　
　ドキュメンタリー演劇ではない。プロパガンダ演劇でももちろんない。
　けれども、モデルになった被害者の母の名前も顔も声までも、明瞭に浮かんでしまう。また、この事件が納得のいく解決が今だなしとげられていないことも、私の喉に棘のようなものが突き刺さったままである。

　そのため、雑誌『新潮』八月号に『兎、波を走る』の戯曲が全文掲載されるまで、正面から劇評を書くことが躊躇われていた。ただ、戯曲がのったからは、観客には、観劇の前に読む自由もある。もちろん、観劇のあとにとっておく自由もある。あるいは観劇の前に読んでしまう選択肢もあるだろう。

　これから書く劇評も、どの時期に読むか、読者それぞれに判断していただきたいと思う。

NODA・MAP第26回公演『兎、波を走る』（撮影：篠山紀信）
左から、松たか子、高橋一生、多部未華子

　野田秀樹が、北朝鮮による拉致被害について問う。

　これは私にとって全く予想がつかず、劇場で劇が進むごとに、横田めぐみさんの拉致について、現実の事件と重ね合わせずにはいられなかった。その意味で、『兎、波を走る』（作・演出野田秀樹）は、劇作家野田がこれまで信じ、紡いできた妄想の働きについて、自分自身が痛烈な批評を加える問題作となった。

NODA・MAP第26回公演『兎、波を走る』（撮影：篠山紀信）

次々と謎が提示される。

　いくつか疑問がある。