短歌五十音（ぬ）沼波万里子『砂のぬくみ』
窓いっぱいの空を斜に切り分けて電線白し既に秋なる
今回の歌人、沼波万里子は1921年東京生まれ。歌誌「箒木」を経て「潮音」に入社。1946年、旧満州で夫と一女に死別、引き揚げ。1956年に再婚し、一女に恵まれている。2013年死去。中国残留孤児のボランティア活動も行なった。
歌集『砂のぬくみ』から気になった歌を見て行きたい。
頭上注意足元注意アスファルト靴、靴、靴に踏まれゆく影
「東京」という連作の中の一首。
頭上注意足元注意〜とたたみかけるように詠み、続く「靴、靴、靴」が、複数人の靴がどんどん影を踏んでゆく場面を文字で表しているように見える。東京の忙しなさや都会に放り出された主体の焦燥感を、歌の字面が表現しているようだ。
彼岸花いとはば抜いて焼き捨てよ子には子の生く世代あるなれ
彼岸花を厭うならば、抜いて焼き捨ててしまえばいい。子には子の生きる世代があるのだ。
言葉通じぬもどかしさ言ひ老母(はは)泣けりその手ひたすら孤児は撫でつつ
「中国残留孤児」というタイトルの連作の中の一首。祖国の土を踏んだ孤児と親が再会を果たすも、中国で育った孤児たちは日本語が話せない。我が子と言葉を交わすことができないもどかしさに泣く親と、なす術なく親の手を撫でる子の姿に、双方の間に横たわる年月の残酷さを感じる。
歌集の最後の方には、おそらくこの歌集の中で最も重要と思われる連作「烙印」が置かれている。この連作が歌人の実体験から生まれた物であろうことは、「あとがき」から推察される。
平成元年を迎え、太平洋戦争も今では歴史の一こまに加えられようとしている現在、既に再婚している私が、長い沈黙を破って過去の体験を「神奈川女流百人集」に発表しましたのは、一昨年のことでした。今回多少重複しますが、当時の一連の作品をまとめて、歌集「砂のぬくみ」の末端に残しておくことに致しました。これで私の心に一つの区切りをつける事が出来たように思います。
以下、「烙印」より引く。
墜落現場の画面にダブり満蒙の酸鼻死体に亡夫探しゐき
事故ニュースのテレビを消しぬこの手もて曾て腐乱の夫を焼きにき
赤土のそこのみ黒く焼けただれ未だくすぶれる骨かき集む
未だ熱き骨片胸に沈みゆく陽におくれじとひた走りけり
亡夫を自ら曠野に焼きし烙印の双手に今も残る火ぶくれ
飛行機墜落現場の画像を写すテレビを観て、主体はかつての凄惨な経験を思い出す。腐乱した夫の死体を自らの手で焼き、骨をかき集めた経験である。まだ熱い骨片を持って走ったために、両手にはまだ火傷の跡が残っているという。
その後主体は一人娘も餓えによって失ってしまう。
胸に抱く亡夫の骨より尚軽し未だ息のある背の子ゆすれり
せがまれて水もなかりき手の中に餓死せしめたり妙邦童女
渦なして灰舞ひ上がり灰の中余さじと拾ふ子の小さき骨
今日を生きねば明日なきものを一椀の水に飢ゑて子を死なしめし
物言へば噴き出る想ひ残照に振り向かず発つ長春の街
2首目に出てくる「妙邦童女」は娘の戒名と思われる。
3首目、娘の小さい骨も主体は拾うことになる。
4首目、一椀の水が手に入らなかったために娘を死なせてしまったという後悔の念が伝わってくる。
5首目、口を開けば気持ちが溢れて止まらなくなってしまうから、主体は口を引き結んでいたのだろう。残照の美しい長春の街を、主体は振り返らずに後にした。
この連作を読んだ後に歌集の前半部分を読み直すと、前向きな歌にもその奥に封印された想いを感じてしまう。
螺旋なして次のひと花咲きつぎぬ今日より明日へ文字摺りの花
沼波万里子は『砂のぬくみ』を含め三冊の歌集を出版している。どれも今は新本では入手できないが、もし古書店などで出会ったら手に取ってみてほしい歌人である。
次回予告
「短歌五十音」では、ぽっぷこーんじぇる、中森温泉、初夏みどり、桜庭紀子の4人のメンバーが週替りで、50音順に1人の歌人、1冊の歌集を紹介していきます。
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次回はぽっぷこーんじぇるさんが根本芳平『弥陀笑ふ』を紹介します。お楽しみに！
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