アニソンも「デジタル」と「グローバル」の波に乗ったところが勝利する
ちょっと前に、話題になった現在のアニソンを考察したブログがあります。
ブログ主は、破壊された「現在のアニソン生態系の原因考察」として、以下の４点を挙げています。
①若い世代や一般層へのアニメ文化の浸透
②本物志向と本物を呼べる環境
③サブスク・YouTubeの隆盛
④グローバルを意識した大作の登場
ブログ主とも被りますが、僕の考えでは２点あります。
「デジタル」と「グローバル」です。
ここ数年コンテンツ業界においては、「デジタル」と「グローバル」がホットな２つのキーワードとなっています。
映像分野ではNetflixやAmazonプライム、Disney+などが勃興しました。音楽でもSpotifyやApple Musicが、今や音楽市場を牽引しています。
ゲームは昔からグローバルでしたが、例えインディーズゲームでも、今はSTEAMを通せば全世界で勝負できます。
レイヤーを一段下げて、アニメはどうでしょうか。
日本のアニメ市場も、2021年は再び国内市場が逆転しましたが、一昨年は初めて海外市場が国内を上回っている状況です。
また2011年の海外市場は2,669億円でしたが、10年後の2021年は1兆3,134億円まで伸びています。（動画協会調べ）
主な理由の一つとしては、日本のアニメを全世界へ容易に届けられるインフラ（配信サービス）が整ったからです。
今や海外抜きで、アニメ産業は成り立ちません。アニソンも同様の立ち位置だと容易に想像できます。
特にアニメ関連楽曲（≒アニソン）は、日本の音楽コンテンツの中でも海外で極めて強いです。
Spotifyによると2022年、海外で最も再生された国内楽曲は以下となります。
■海外で最も再生された国内アーティストの楽曲（Spotify）
①死ぬのがいいわ / 藤井風
②夜に駆ける / YOASOBI
③The Rumbling / SiM
④廻廻奇譚 / Eve
⑤紅蓮華 / LiSA
⑥残響散歌 / Aimer
⑦Tokyo Drift（Fast & Furious） - From "The Fast And The Furious: Tokyo Drift" Soundtrack / Teriyaki Boyz
⑧悪魔の子 / ヒグチアイ
⑨Black Catcher / ビッケブランカ
⑩unravel / TK from 凛として時雨
藤井風とTeriyaki Boyzの２つ以外は、すべてアニメ関連楽曲ですね。
またJASRACの発表によると、2021年の海外音楽著作権収入は以下です。
■海外音楽著作権収入（JASRAC）
①NARUTO-ナルト-疾風伝BGM / 高梨康治
②ワンピースBGM / 田中公平
③NARUTO BGM / 増田俊郎
④ワンピースBGM / 浜口史郎
⑤HUNTER☓HUNTER BGM / 平野義久
⑥7つの大罪BGM / 澤野弘之
⑦ドラゴンボール超ブロリーBGM / 住友紀人
⑧ハーフムーン・セレナーデ / 河合奈保子
⑨ポケットモンスターBGM / 宮崎慎二
⑩ドラゴンボールBGM / 住友紀人
こちらもアニメ関連が圧倒的です。8位の「ハーフムーン・セレナーデ」以外はすべてアニメのBGMとなっています。ちなみに「ハーフムーン・セレナーデ」は香港の人気歌手にカバーされて、末永いヒットに繋がっています。
なお国内に限っても、やはりアニメ関連楽曲は強いです。
2021年のランキングを見てみましょう。
■国内音楽著作権収入（JASRAC）
①紅蓮華 / LiSA
②炎 / LiSA
③ドライフラワー / 優里
④UFO / ピンク・レディー
⑤Pretender / Official髭男dism
⑥夜に駆ける / YOASOBI
⑦裸の心 / あいみょん
⑧廻廻奇譚 / Eve
⑨怪物 / YOASOBI
⑩天才バカボン / アイドル・フォー(Idol Four)
5曲がアニメ関連となっております。なお古い楽曲は遊技機やCMなどからの収入も大きいです。ピンク・レディーのランクインが象徴的です。
国内の音楽市場は、まだまだフィジカルが強かったり、遊技機という特殊性もありますが、総じて「デジタル」と「グローバル」の２つの潮流に乗れた楽曲・アーティストが頭角を現しています。
この流れは止めようがありません。
アニソンも、
「世界的ですもんね 乗るしかない、このビッグウェーブに」
ですね。
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