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#悪名シリーズ
『悪名 縄張荒らし』（1974年4月24日・勝プロ＝東宝・増村保造）
昭和46（1971）年12月8日、大映が倒産した。昭和29（1954）年、同じ昭和６（1931）年生まれの市川雷蔵と共に大映に入社。昭和30年代後半から「悪名」「座頭市」「兵隊やくざ」と斜陽の映画界で、ヒットシリーズに主演、大映を牽引してきた勝新太郎にとっても長年のホームグラウンドを失うこととなった。「眠狂四郎」「忍びの者」「陸軍中野学校」などで、勝新と共に「カツライス」時代を気づいた市川雷
『悪名一番勝負』（1969年12月27日・大映京都・マキノ雅弘）
大映でのシリーズ最終第15作、勝新太郎の『悪名一番勝負』（1969年・マキノ雅弘）。前作から2年弱、田宮二郎の退社により、勝新の朝吉のみとなった弱さをリカバリーする意味もあって、脚本・監督にはベテラン・マキノ雅弘監督を起用。任侠映画ブームを牽引したマキノ雅弘監督は、この年だけでも、高倉健『昭和残侠伝 唐獅子仁義』（3月6日・東映東京）、高倉健『日本侠客伝 花と龍』（5月31日・東映東京）、高橋英
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『悪名十八番』（1968年1月13日・大映京都・森一生）
前作『悪名一代』（1967年6月17日・安田公義）から半年ぶりのシリーズ第14作『悪名十八番』（1968年1月13日・大映京都・森一生）は、清次＝田宮二郎の最後の作品となった。前作で「任侠映画」に大きくシフトしてしまったシリーズを、本来の「悪名」シリーズの味わいに戻した明朗な痛快篇。「悪名」はこれでなくっちゃ、の名場面が随所にあって、楽しい仕上がりとなっている。
この映画の封切り同日、日活で
『悪名一代』（1967年6月17日・大映京都・安田公義）
昭和36年にスタートした「悪名」シリーズも6年、第13作目となる。前作『悪名桜』では堅気となり「焼き鳥屋」を開業した、朝吉（勝新太郎）と清次（田宮二郎）だったが、一年3ヶ月後の『悪名一代』（1967年6月17日・大映京都・安田公義）では、再び「悪名」を晒しながら生きるアウトローに戻っている。しかも、今回は、それまでのシリーズでは踏み越えてはないかった「一線」を超えて、清次も朝吉も「やくざ映画」の
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『悪名太鼓』（1964年8月8日・大映京都・森一生）
シリーズ第九作は、九州篇。今回のシナリオは、第八作まで手がけてきた依田義賢に変わって、若手の藤本義一にバトンタッチ。藤本は大阪府立大学経済学部在学中から、ラジオドラマや戯曲を執筆、昭和32（1957）年、ラジオドラマ「つばくろの歌」で芸術祭文部大臣賞・戯曲賞を受賞。卒業後は、東宝傍系の宝塚映画撮影所に入社、川島雄三監督に師事して『貸間あり』（1959年・宝塚）や『丼池』（1963年・宝塚・久松静
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『悪名一番』（1963年12月28日・大映京都・田中徳三）
今回のカツライスは、勝新太郎＆田宮二郎のシリーズ第8作にして、初の東京篇。『悪名一番』（1963年12月28日・大映京都・田中徳三）を娯楽映画研究所シアターでプロジェクター投影。前作『悪名波止場』（1963年・9月7日・森一生）で広島・宇品港の鬼瓦組を一網打尽にした悪名コンビ。今回は悪徳金融会社から出資金が回収できずに、年の瀬を迎えられなくなった善良な大阪の人たちのために、朝吉がひと肌脱いで、清
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『悪名市場』（1963年4月8日・大映京都・森一生）
今回の「カツライス」二枚目は、脂の乗り切ったロースカツのような、シリーズ第六作『悪名市場』（1963年4月8日・大映京都・森一生）。朝吉＝勝新太郎と、清次＝田宮二郎の“悪名コンビ”についにニセモノが登場する。シリーズものが定着して“みなさまご存知”となってくると、本家の評判にあやかろうと“ニセモノ”が登場する。その最初が「水戸黄門漫遊記」だろう。戦前から、水戸黄門映画にはニセモノの黄門様、助さん
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『続・新悪名』（1962年11月3日・大映京都・田中徳三）
今東光原作、勝新太郎＆田宮二郎主演のシリーズ第四作『続・新悪名』（1962年11月3日・大映京都・田中徳三）を久しぶりに娯楽映画研究所のスクリーンで投影。タイトルがややこしいが、前作『新・悪名』の続篇という意味である。脚本は、ベテランの依田義賢。第二作で原作のエピソードを描いてしまったので、完全オリジナル。このシリーズを立ち上げた田中徳三が監督に復帰している。
今回は、再婚してしまった元女房
