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  • 『現代日本戯曲大系』を読む

  • 『現代日本戯曲大系』第二期を読む

八木柊一郎『国境のある家』・松原敏春『黄昏れて、途方に暮れて』・野田秀樹『贋作・桜の森の満開の下』・原田宗典『箱の中身』

『国境のある家』（担当：黒澤世莉）「失われた30年」予言の書 はじめに 個人的な話から始めて恐縮だが、私は2021年9月に、静岡にある人宿町やどりぎ座3周年記念公演として『国境のある家』の演出をした。作家八木柊一郎との出会いは本勉強会で読んだ『三人の盗賊』で、これは2020年のやどりぎ座2周年記念公演で取り上げるきっかけとなった。どちらも公演企画の戯曲選びから関わった思い入れのある作家、作品なので、ぜひ本稿を書かせてほしいと立候補した。客観的な分析に欠ける、主観的な文章にな

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    • 別役実『諸国を遍歴する二人の騎士の物語』・ケラリーノ・サンドロヴィッチ『カラフルメリィでオハヨ』・藤田傳『行路死亡人考』・高橋いさを『極楽トンボの終わらない明日』

      『諸国を遍歴する二人の騎士の物語』（担当：川口典成）データ 初出：一九八七年十月のパルコ・スペース・パート３公演のため書き下ろした。『諸国を遍歴する二人の騎士の物語』三一書房、一九八八年）に収録。本稿は同書より。 初演記録：パルコ　一九八七年十月八日〜一八日、パルコ・スペース・パート３ スタッフ：演出／岸田良二　美術・衣装／朝倉摂　照明／室伏生大 音響／深川定次　舞台監督／國峰眞　製作／松田通二　制作／山田潤一・小巻健司　企画・制作／パルコ　協力／文学座・演劇集団円 キャ

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      • 劇団青い鳥『いつかみた夏の思い出』・高泉淳子『僕の時間の深呼吸』・内藤裕敬『唇に聴いてみる』・大橋泰彦『ゴジラ』

        『いつかみた夏の思い出』（担当：黒澤世莉） 集団創作の可能性と限界 どんなおはなし？ 劇団青い鳥『いつかみた夏の思い出』は、劇団青い鳥の主催公演として1986年4月17日〜5月11日、THEATER/TOPSにて上演され、その後『新劇』1986年9月号に掲載された。もともとは1983年11月12日〜20日、ザ・スズナリにて上演された『夏の思い出』を原型としている。夏休みが終わり二学期が始まった学校を舞台にした青春群像劇だ。 1986年紀伊國屋演劇賞を受賞した。 集団創

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        • 生田萬『夜の子供』・石塚克彦『ザ・結婚』

          『夜の子供』（担当：日比野啓） 作者について いくたよろず一九四九〈昭和二十四〉・八〜。東京都生まれ。劇作家・演出家。早稲田大学政経学部卒業。唐十郎や佐藤信にインスパイアされ、在学中の一九七〇年、劇団摩呵摩呵を結成し、劇作・演出を担当。劇団天井桟敷公演『人力飛行機ソロモン』に出演した経験も持つ。七八年の劇団解散後、八一年に、女優で妻の銀粉蝶と劇団「ブリキの自発団」を結成。アメリカのＳＦ作家フィリップ・Ｋ・ディックに影響を受けた旗揚げ公演『ユービック・いとしの半生命』をはじめ

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        八木柊一郎『国境のある家』・松原敏春『黄昏れて、途方に…

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        • 別役実『諸国を遍歴する二人の騎士の物語』・ケラリーノ・…

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        • 劇団青い鳥『いつかみた夏の思い出』・高泉淳子『僕の時間…

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          岡安伸治『太平洋ベルトライン』・唐十郎『ビニールの城』・松田章一『島清、世に破れたり』

          『太平洋ベルトライン』（担当：川口典成）作者 おかやすしんじ　一九四八（昭和二十三年）・一〜。劇作家・演出家。東京都生まれ。トラック運転手などの職を体験しつつ京浜協同劇団を経て、　一九七三年に世仁下乃一座を結成・主宰し、自作を演出した。九六年に解散し、桐朋学園大学短期大学部教授を経て、二〇〇八年からユニット形式で上演活動をする。初期作のビル浄化槽清掃作業を扱った『別れが辻』以来、　一貫して過酷な労働現場で働く底辺労働者と、取り巻く社会環境の矛盾を痛烈に描いた。東京理科大学を

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          岡安伸治『太平洋ベルトライン』・唐十郎『ビニールの城』…

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          村井志摩子『広島の女・八月六日』・イッセー尾形・森田雄三『駐車場』

          『広島の女・八月六日』（担当：辻村優子）作者 村井志摩子（むらいしまこ） 演出・翻訳・劇作・小説・随筆 女優・TVキャスター 1928年7月12日広島生まれ 広島第一県女、東京女子大学国語科、舞台芸術学院第一期卒業生。後、チェコに留学、カレル大学哲学部演劇科学科を卒業し、Ph、Drを取得。 翻訳／『現代チェコ戯曲集』（思潮社）、オペラ：ヤナーチェク、スメタナ本邦初訳（日本コロムビア） 著作／『村井志摩子戯曲集　プラハ三部作』（オフィスC＆P）河原崎太郎聞き書き構成『女形の道ひ

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          村井志摩子『広島の女・八月六日』・イッセー尾形・森田雄…

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          山崎哲『子供の領分』・山田太一『ラヴ』・井上ひさし『頭痛肩こり樋口一葉』・川村毅『ニッポン・ウォーズ』

          『子供の領分』　（担当：川本瑠）初出 単行本『子供の領分』（思潮社、一九八三年）および改装版『子供の領分——山崎哲戯曲集（思潮社、一九九〇年）に収録。 初演 転位・21　一九八三年一一月一二日～二三日　東京・本多劇場 スタッフ　演出／山崎哲　美術／和田平介　照明／海藤春樹・三崎徹　効果／市来那比古　舞台監督／青木秀夫 キャスト　男1／藤井びん　男2／新地雄二　男3／木之内頼仁　男4／浜建志　男5／岡田潔　女1／木内みどり　女2／成行美智子　女3／金沢洋子　女4／天笠ひろ美　

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          山崎哲『子供の領分』・山田太一『ラヴ』・井上ひさし『頭…

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          渡辺えり子『ゲゲゲのげ』 ・筒井康隆『ジーザス・クライスト・トリックスター』

          『ゲゲゲのげ　―逢魔が時に揺れるブランコ』（担当：今井克佳）初出 『新劇」一九八二年一〇月号(白水社)に掲載。本稿は単行本『ゲゲゲのげ』(白水社、一九八三年)による。 ※ 2008年刊行のハヤカワ演劇文庫『渡辺えり子Ⅱ　ゲゲゲのげ／瞼の女』には、〈付録〉として、耳なし豚のシーンの別稿（昭和五十七九月公演での変更部分、約5ページ）が付け加えられている。また「作者によるコメンタリー」として、注がつけられている。 初演 劇団3◯◯　一九八二年九月二三日〜一〇月三日、東京・シアタ

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          渡辺えり子『ゲゲゲのげ』 ・筒井康隆『ジーザス・クライ…

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          川崎照代『塩祝申そう』・鴻上尚史『朝日のような夕日をつれて』・野田秀樹『ゼンダ城の虜』・金杉忠男『花の寺』

          『塩祝申そう』（担当：日比野啓）初出 一九七八年度文化庁創作奨励特別賞受賞 『悲劇喜劇』第三十四巻第十一号（一九八一年十一月）揭載。 初演記録 文化座一九八一年十一月六日〜一五日、東京・三百人劇場。 スタッフ 演出／鈴木光枝　美術／栗谷川洋　照明／原田進平　音響／的場重明　舞台監督／貝山武久 制作／田中勝 キャスト 浜倉謙造／内田朝雄　紀代／鈴木光枝　多紀子／高橋信子　大悟／小金井宣夫　己紀子／（ダブル）藤あゆみ・有賀ひろみ　真紀子／佐々木愛　優子（ダブル）／野村須磨子・小

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          里吉しげみ『ロートレックの特別料理』・中村光夫『雲をたがやす男』 ・竹内銃一郎『あの大鴉、さえも』・山崎哲『うお傳説』

          『ロートレックの特別料理』（担当：日比野啓）テレビでお馴染みの「芸能人」が大興行資本（松竹・東宝…）による商業演劇に出演するのではなく、小劇場を借りてミュージカル／レヴュー／コメディの自主公演を行う「中間演劇」の系譜：赤坂ミュージカル／テアトル・エコー／劇団未来劇場／地球ゴージャス／ラフィングライブ…（⇄劇団スーパーエキセントリックシアター／東京サンシャインボーイズ：三宅裕司や三谷幸喜の戯曲は『現代日本戯曲大系』に収録されていないことにも留意）（⇄劇団三十人会／劇団薔薇座）

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          里吉しげみ『ロートレックの特別料理』・中村光夫『雲をた…

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          寺山修司『奴婢訓』・如月小春『ロミオとフリージアのある食卓』・北村想『寿歌』・斎藤憐『上海バンスキング』

          『奴婢訓』（担当：川本瑠）初出　『新劇』一九七八年五月号（白水社）に発表。戯曲集『奴婢訓』（アディン書房、七八年）、『寺山修司戯曲集３』（劇書房、八三年）に再録。本稿は同書より。 初演　演劇実験室天井桟敷　一九七八年一月七日～九日　晴海・東京国際貿易センター スタッフ　演出／寺山修司・J．A．シーザー　演出補／岸田理生・根本豊　音楽／J．A. シーザー　美術／小竹信節　美粧／蘭妖子　音響／森崎偏陸　舞台監督／浅井隆　宣伝美術／合田佐和子　制作／九条映子（現・九条今日子）、演

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          別役実『にしむくさむらい』・山崎正和『獅子を飼う』木下順二『子午線の祀り』

          『にしむくさむらい』（担当：川本瑠）初出　『新劇』一九七七年一〇月号（白水社）に発表。戯曲集『にしむくさむらい』（三一書房、七八年）に収録。本稿は同書より。 初演　文学座　一九七七年五月二四日～六月三日、文学座アトリエ。同年九月六日～一三日、同アトリエで再演。 スタッフ　演出／藤原新平　装置／石井強司　照明／古川幸夫　効果／深川定次　衣裳／宮内裕　舞台監督／杉本正治 キャスト　男1／角野卓造　男2／小林勝也　男3／田村勝彦　女1／倉野章子　女2／吉野佳子 あらすじ・劇評

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          ちねんせいしん『人類館』・宮本研『夢・桃中軒牛右衛門の』・飯沢匡『9階の42号室』・太田省吾『小町風伝』

          『人類館』（担当：日置貴之）　内容 　人類の展示が行われている博覧会場。「調教師」が、沖縄人の男女に琉球語で話すことなどを命じる。3人が皇民化の様子や沖縄出身者に対する差別を演じていくうち、舞台は飲み屋や精神病院、沖縄戦の戦場などへと変わり、焼き芋が爆発して調教師は死ぬ。女は展示の小屋へ戻り、男は調教師になりかわる。 初出・初演 初出＝『新沖縄文学』1976年10月号→『テアトロ』1977年2月号に転載 底本＝『高校生のための副読本／近代現代編　沖縄の文学』（沖縄時事出版、

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          秋元松代『七人みさき』・小寺隆韶『かげの砦』・小松幹生『雨のワンマンカー』

          『七人みさき』（担当：奥田大） あらすじ 第１幕：南国の隔絶山村「影村」の女たちが、吊橋のたもとで「七人みさき」の酒盛りをしている。会話から、何人かが有力者光永建二と愛人関係にある／あったことが示唆される。遅れて建二の義理の妹、壺野藤も参加。そこに名古屋から来た測量技師の大助が通りかかり、七人みさきのいわれを聞く。 第２幕：建二は大助に影村の全村移転計画を話し、その基礎調査を依頼する。建二は吊橋を挟んで影村対岸の日浦村に住む大山林地主。「安徳さま」を祀る影村の神社（藤が祭司）

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          秋元松代『きぬという道連れ』・水上勉『はなれ瞽女おりん』 ・岸田理生+幻一馬+寺山修司 『市街地ノック（抄）』 ・佐藤信『阿部定の犬』

          『きぬという道連れ』（担当：日置貴之）内容 経営する機屋が倒産し、竜吉ときぬの夫婦は夜逃げをする。丹後の山道を行く二人は、江戸時代の一揆の百姓や八百屋お七のイメージを語り、演じていく。やがて、竜吉のいとこが住む集落にたどり着いた二人だったが、そこには人気がなく、年老いたばんちゃんだけが暮らしているのだった。竜吉は恐怖で逃げ出し、きぬはばんちゃんとともに布を織り始める。やがて戻ってきた竜吉に、きぬは町へ戻って働き、借金を返すよう言い、戸を閉ざす。きぬは一人機を織るのだった。

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          安部公房『愛の眼鏡は色ガラス』・井上ひさし『薮原検校』 ・つかこうへい『戦争で死ねなかったお父さんのために』・矢代静一『北齋漫畫』

          『愛の眼鏡は色ガラス』（担当：日比野啓） 尾崎宏次・扇田昭彦の新聞劇評でわかること 　渋谷に西武劇場が開揚した。墨色の壁に囲まれた定員五百の小劇場で、余計な装飾のない設計がいい。 　ここの第一回公演が安部公房作・演出の「愛の眼鏡は色ガラス」である。正式にスタジオを発足させた安部公房は、従来の試験的な演出より文学性を色濃く出した。 　それは時代の内臓をとりだしたような舞台になって、正気と狂気のあいだを往来しながら、挑戦してくる。自覚症状についての問答のようである。 　白い壁に

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