ブラームス　弦楽６重奏曲　第１番　第１楽章　楽曲分析（アナリーゼ）　展開部編

さて、リピートを抜けてから展開部となるのですが、キャッチーなメロディーが出てきて、いわゆる「サビ」の部分になるのではなく、今まで出てきた素材をモティーフとして使い音楽を展開させていくので展開部と呼ばれています。

ヴィオラ１番が冒頭の主題を３小節分演奏してヴァイオリン１番へと渡していきます。
ヴァイオリン１番から再びヴィオラ１番へ受け渡されると、さらに音数が少なくなり４分音符３つとなります。

ヴァイオリン１番とヴィオラ１番がようやっと一緒に演奏すると、今度はそれをヴァイオリン２番とチェロ１番で同じことを繰り返します。
しかし今度は一緒にならないで途中からヴァイオリン１番も加わって１拍づつずれて演奏されます。

この部分では冒頭の主題が演奏されているにもかかわらず、何と無く落ち着かないのは何故でしょう？
それは、始まっている和音がドミナントだからなんです。
リピートを抜けると変ロ長調の平行調のト短調へと転調しています。
ト短調のドミナントの和音（D,Fis,A）で始まるため、根音のDの音から主題を演奏しているにもかかわらず、落ち着かないのです。
同じことが153小節目から始まるヴァイオリン２番にも言えます。
ここはイ短調へ転調しています。
１拍ずつずれる箇所ではディミニッシュコードを巧みに織り交ぜてさらに不安を煽るような和音の進行となっています。

練習番号５番（173小節目）からか、ヴァイオリン１番が47小節目を模したフレーズを演奏します。

ここもト短調のドミナント（D,Fis,A）の和音になっています。

177小節目からはヴィオラの１番がその前のヴァイオリンと同じフレーズをハ短調で演奏します。
ここもハ短調のドミナント（G-B-D-F)の和音になっています。

182小節目からは今度はチェロパートに移ってきますが、３連符の形はとらずに８分音符となっています。
ヴィオラが16分音符、ヴァイオリンが8分音符と各パートで違う音価が演奏され緊張感が増していきます。

ここはヘ短調のドミナント（C-E-G-B-Des)の和音です。

練習番号６番（189小節目）でヴィオラ以外は演奏を止めてしまいます。
16分音符を弾いていたヴィオラが３連符から８分音符と音価を長くしていきます。

落ち着いたところで（192小節目）ホ短調で第２主題を模したフレーズを演奏し始めます。

第２主題（61小節目からの）と違ってウラでヴィオラが常に８分音符を刻んでいるので、なかなか落ち着きません。
200小節目からは旋律をチェロ１番に渡されて演奏されます。
ここでは最後ヴァイオリンが絡んできて、変ホ長調→変イ長調→ニ短調と１小節ごとに転調をしています。

しかもニ短調の１度の和音(D-F-A)に解決せずに６度の和音(B-D-F)に解決し、すっきり感がまるでありません。
チェロ１番が根音を弾いているのですが半音下にずれる動きがあり、さらに落ち着きません。

これは、第１主題の最初の３音をモティーフにしている、と思われます。
チェロ２番が常にシンコペーションの形をしていてのも落ち着きません。
ヴィオラがハモりで４分音符３つのモティーフを演奏しています。

223小節目からは変ト長調に転調しています。
シンコペーションのパートがチェロ１番とヴィオラ２番に、と２パートに増えました。

４分音符３つのモティーフは今度はヴァイオリンパートへと移っています。
そのまま緊張感を保ったまま、なだれ込むように練習番号７番（234小節目）に入っていきます。

練習番号７番（234小節目）からは再現部となります。

※展開部まとめ
・ドミナント（５度の和音）で作られていることが多く落ち着かない印象である。
・練習番号５番（173小節目）からは４小節ごとに転調し、しかも和音は全てドミナントである。
・練習番号７番に向かってシンコペーションのリズムやディミニッシュの和音、同主調の６度から（変ロ短調の６度（Ges-B-Des))の再現部への移行、など不安定な上にすっきり感が無い。

（再現部〜終結部編へとつづく）
https://note.com/narumaishinju/n/nffc64f13ff2a