【The Evangelist of Contemporary Art】さいたま国際芸術祭2020を観て―行政アートの顛末（前半）

5 平川恒太《太陽の民 顔ハメパネル》

　さいたま国際芸術祭（1）を一言で語れば、それが「さいたま」を意識すればするほど、ローカル色が薄れていくということである。行政区分のローカル（さいたま市）は、確かに存在する。だが、そのローカルとしての特徴（ローカリティ）はほとんどないように見える。それは、「さいたま」が東京のベッドタウンであり中央に吸収されているからである。

1 さいたま国際芸術祭

　さいたま国際芸術祭は展覧会なので作品がある。だが、それが取り戻したいと望んでいるだろうローカルは遠ざかるばかりだ。さいたま市がどう言い訳しようと、中央に依存し独自の文化を耕してこなかったツケが回ってきた。前回2016年に開催されたさいたまトリエンナーレ（その後改称された）は都市の殺風景な場末感を漂わせていたが、今回の芸術祭は、後述するように日本の中央集権の政治システムを、地方行政において忠実に再現していた。

　それを説明する前に、話題を変えてヨコハマトリエンナーレ2020（前レビュー参照）と比較すれば、違いは歴然としている。ヨコトリの表現は軽かった。言うまでなく、その軽さはポストモダン由来で、非政治性ともどもアートマーケットの無言の要請であり、それに配慮しないことはグローバルから切り離されることを意味する。グローバルなアートのコンテクストから外されるのである。それが、日本の現代アート全般をめぐる苦境になっているのだが、それ自体は悪いことではない。

（文・写真：美術評論家 市原研太郎）

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