サカナクション『目が明く藍色』に隠された縦読み/遺書を解釈する
サカナクションのファンのあいだで、最も有名な謎がある。
はい、これは「目が明く藍色」という曲なの。（中略）
実はね、この歌詞の一部分を縦読みにすると僕の遺書になっているの。そういったこともこの曲には隠されているんだな。まだ聴いたことがない人は聴いてみてもらいたいと思う。ミュージックビデオも素晴らしいんでね。
中学生のときにサカナクションのファンになってから、この縦読みが何なのかを考えてきた。
そうして、いろんな歌詞を読み、彼らのテーマを解釈していくうち、「恐らく縦読みはこれではないか」と、考えがまとまってきた。
単なる妄想かもしれない。聴き手が自分で縦読みを見つけるのに意味があるならば、文章にすること自体が野暮な気もする。
しかし、サカナクションが復活した今、彼らの現在と過去を対比するため、あえて文章にする意味があるのではないか。サカナクションの「これから」を理解するには、いままで」を知っていたほうが良いのではないか。
そんな思いで、『目が明く藍色』の遺書の解釈をまとめてみる。
遺書
結論を言えば、『目が明く藍色』の縦読みとは
「糸、染み、もう捨てた」→「いとしみ もうすてた」
の文章のことだと考えている。
歌詞に登場する「制服」のあとの言葉を順番に拾っていくと「糸」「染み」「もう捨てた」となる。
制服のほつれた糸 引きちぎって泣いた
制服の染みみたいな 嘘ついて泣いた
制服はもう捨てた 僕は行く 行くんだ
「もう捨てた」の次の歌詞を「僕は逝く 逝くんだ」と読めば、より信憑性が増すかもしれない。しかし重要なのは、「何が縦読みなのか」ではなく、「なぜ、それが縦読み（＝遺書）になるのか」だ。この意味を、サカナクションの背景を踏まえて解釈してみたい。
「いとしみ もうすてた」
愛しみ（いとしみ）
〈「かなしみ」とは、自分が何かを愛した証しである。
それゆえに「愛しみ」と書いても「かなしみ」と読む。〉
「かなしみ」とは～鈴木大拙『無心ということ』：日本経済新聞
「愛しみ」の言葉は、「愛すること」と「悲しむこと」の両面性を持っている。両面性は、『目が明く藍色』の収録アルバム「kikUUiki」のテーマだ。
「kikUUiki」は、サカナクションの造語である。淡水と海水がちょうど混じり合うところを「汽水域」と呼ぶ。同じ発想で、本来混ざり合わないはずのものが混じり合う場所。それが「汽空域」だ。
「暗号っぽいですよね。淡水と海水が混ざり合っている部分を「汽水域」って言うんですけど、水の部分を、僕たちが住む空に置き換えた「汽空域」という造語です。混ざり合わないものが混ざった『違和感』みたいな感じです。
この両面性を踏まえれば、「いとしみ もうすてた」は「愛することをもう捨てた」と「悲しむことをもう捨てた」の表裏一体だと解釈できる。すると、気になってくるのはその対象である。「僕」は何を愛していたのか。何を悲しんでいたのか。個別に見ていこう。
１．「愛することをもう捨てた」
サカナクションの歌詞の「君」は、「音楽」そのものを指す場合が多い。すると、「愛しみもう捨てた」とは、「音楽への愛をもう捨てた」。「音楽への愛を捨てた自分は、もう生きていても仕方ない」。素直に解釈すればそのようになる。
２．「悲しむことをもう捨てた」
「悲しむことをもう捨てた」が、なぜ遺書になるのか。悲しみを捨てるのはポジティブだから良いことではないのか。この違和感を考えるため、『ボイル』の歌詞を見てみよう。
テーブルに並ぶメニュー
僕は悲しみだけ選び取り
口の中詰め込んだ
この歌は、「僕」の作詞の様子を生々しく歌っている。「僕」が悲しみだけを題材にする理由。それは、喜びや幸せは一過性のものであり、悲しみや恐怖の感情こそが芸術になると考えているからだ。「僕」にとって、「悲しむことをもう捨てたとき」は「音楽をやめたとき」と同じなのである。
「ほつれたいと」
もし「ほつれた」も縦読みに含むなら、どう解釈できるか。「悲しみ」をテーマにして歌う山口さんにとって、「音楽を愛すること」と「悲しむこと」は表裏一体だった。この２つが分離してしまったとすれば、もはや音楽を歌うことはできない。「愛しみ」は、「糸」と「染み」になってしまう。少し想像力を働かせると、「糸」は「編曲されていない音」→「単なる音」、「染み」→「涙の染み」と解釈できるかもしれない。
最後に
「『目が明く藍色』には遺書が隠されている」と初めて聞いたとき、ぞっと感じた人がいるかもしれない。しかし、この解釈を踏まえて他の歌詞を読むと、サカナクションのある曲が、そっくりそのまま遺書だったことに気づいてしまう。
『サヨナラはエモーション』のカップリング曲は『蓮の花』。「僕」が地獄で苦しむ歌だ。このとき、「僕」は比喩的に死んだのである。
「死ぬ」とはどういうことか。
『サヨナラはエモーション』を境として
サカナクションは「悲しみ」を封印した。
これ以降にリリースされた『新宝島』や『多分、風。』では「悲しみ」は歌われていない。エモーションの欠如を、斬新なギミックで覆い隠している。 ※『新宝島』→タイアップ映画とサカナクションの物語のオーバーラップ。
『多分、風。』→具体的対象のない恋愛ソング
しかし、「僕」はこの方向に突き進む事ができず、
『陽炎』や『茶柱』の歌詞のように、
「悲しめないことを悲しむ」ダブルバインド状態に陥ってしまう。
エモーションにサヨナラすることは実質不可能である。「サヨナラ」は「エモーション」。つまり、「サヨナラ」は悲しむ行為だからだ。
その不可能を可能にしてしまった歌が、『ショック』だった。もう「僕」は、何も感じることができない。何も感じないから、エモーションにサヨナラすることができる。「レシートを捨てる」ように。
そうして、「涙」＝「悲しみ」のない「僕」は
機械/奇怪 になるしかなかった。
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