３＋３＋２のリズムについて

「3+3+2のリズム」というのは次の譜例の上の段のようなパターンを言います。ポピュラー音楽ではよく使われるリズムですが、決まった名称がまだ無いようです。トレシーヨ(tresillo)というスペイン語の用語があるそうですが、これは本来３連符を意味しているということなので微妙かもしれません。

シンコペーションの解説のなかでも触れていますのでこちらも参考にしてください。ただし3＋3＋2のリズムは厳密に言うとシンコペーションとはちょっと異なります。

3+3+2のリズムを特に多用したのはピアソラ(1921–92)です。彼の代表曲であるリベルタンゴではひたすらこのリズムが繰り返されます。次の動画はヨー・ヨー・マによる演奏です。

この記事では歴史的な話ではなく、リズム自体の理解について考えていきましょう。

ヘミオラとの関係

先程上げた譜例ですが、次のように最後の１拍を隠すとどうなるでしょうか？そうです、「ヘミオラ」と同じ形になります。

ヘミオラというのは、３拍子において、普通の３つのビートと同時に、小節を２分割した変則的なビートを重ねたものです。

(※ヘミオラとはギリシャ語で3:2とか、1.5という意味です。古代ギリシャのリズム論では1:1と2:1と3:2が基本的な関係とされていました。)

つまり４分音符のビートと、付点４分音符のビートが同時に進行した形です。

すると、次のような形をまず考えて、３拍で区切れば普通のヘミオラ、４拍で区切れば３＋３＋２のリズムということになる、と考えられます。

つまり、３＋３＋２のリズムとは４拍子のヘミオラだということが分かります。

しかし３拍子の普通のヘミオラと違って、３＋３＋２のリズムでは最後が付点音符ではありません。だからこんな説明はインチキではないか、と思われるかもしれません。

でも、最後に余りがある別の形を我々はすでに普通に使っているとしたらどうでしょうか？

その形とは、３＋１のリズムと２＋１のリズムです。つまり、付点リズムとスウィングのリズムです。

つまり、３＋３＋２のリズムとは、ヘミオラという一族の一員であり、付点リズムやスウィングのリズムと親戚である、ということになります。

ちなみに、タンゴのリズムの起源と言われるハバネラのリズムは次のようになります。

３＋３＋２のリズムと２＋１のリズムの組み合わせ

３＋３＋２のうちの「３」の部分をさらに２＋１に分割すると現代のポピュラー音楽でもかなりおなじみのリズムとなります。

これを半分の音価で書くと次のようになります。

スコット・ジョプリンの『エンターテイナー』には、至るところに３＋３＋２のリズムが隠れています。

冒頭の下降音形は３＋３＋２でできています。

第５小節では、３＋３＋２の全体が16分音符遅れるシンコペーションとなっています。これは「３」をさらに１＋２のシンコペーション的な分割で置き換えたものです。

カテゴリー：音楽理論