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ドラマ日記『どうする家康』(25話)&『日曜の夜ぐらいは…』(最終回)

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[特別無料公開]『あまちゃん』という2010年代ドラマのビッグバン|成馬零一

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[特別無料公開] 『いだてん』というニッポンの自画像|成馬零一

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[特別無料公開]『テレビドラマクロニクル 1990→2020』はじめに|成馬零一

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[特別無料公開]初期クドカンの集大成としての『タイガー&ドラゴン』|成馬零一

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[特別無料公開]その後の『あまちゃん』|成馬零一

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(4)──『TRICK』の到達のかたち 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(5)──時代への抗いとしての『SPEC』(前編) 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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4/8(木)まで書き下ろし原稿&オンライン講義視聴チケットつき! 成馬零一『テレビドラマクロニクル 1990→2020』PLANETSオンラインストアにて予約開始

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2000年代の宮藤官九郎(1)──『木更津キャッツアイ』が成し遂げたドラマ史の転換(後編)テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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2000年代の宮藤官九郎(1)──『木更津キャッツアイ』が成し遂げたドラマ史の転換(前編)テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(6)──『SPEC』(後編) 超能力から〈病い〉へ 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(2)──メタミステリーとしての『ケイゾク』(後編) 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(3)──『池袋ウエストゲートパーク』が始動した2000年代(後編)成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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野島伸司とぼくたちの失敗(3)──作家的到達点としての『高校教師』『人間・失格』 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010) 〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(2)──メタミステリーとしての『ケイゾク』(前編) 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(1)──『金田一少年の事件簿』は何を変えたか(後編) 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(3)──『池袋ウエストゲートパーク』が始動した2000年代(前編)成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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野島伸司とぼくたちの失敗(1)──トレンディドラマの変革者として 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010) 〈リニューアル配信〉

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堤幸彦とキャラクタードラマの美学(1)──『金田一少年の事件簿』は何を変えたか(前編) 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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野島伸司とぼくたちの失敗(2)──「純愛」から人間の暗部を描く「タブー」破りへ 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010) 〈リニューアル配信〉

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野島伸司とぼくたちの失敗(4)──『未成年』『家なき子』に刻まれた臨界点 成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)〈リニューアル配信〉

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2020年代の連続ドラマ(前編) | 成馬零一

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2020年代の連続ドラマ(後編) | 成馬零一

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宮藤官九郎(9)『タイガー&ドラゴン』(後編) 笑えない噺なんか、誰も聞きたくないだろ? | 成馬零一

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宮藤官九郎(8)『タイガー&ドラゴン』(前編) | 成馬零一

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宮藤官九郎(7) 『マンハッタンラブストーリー』と恋愛ドラマの変節 | 成馬零一

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【特別寄稿】2019年の「現実 対 虚構。」 ーー朝ドラ『なつぞら』と大河ドラマ『いだてん』(後編) | 成馬零一

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【特別寄稿】2019年の「現実 対 虚構」ーー史実の暴力に、どう向き合うべきか?(中編) | 成馬零一

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【特別寄稿】2019年の「現実 対 虚構。」――『全裸監督』をめぐって(前編) | 成馬零一

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宮藤官九郎(2) 演劇とお笑い クドカンを育んだ小劇場演劇 | 成馬零一

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宮藤官九郎(3)『三月の5日間』と『鈍獣』 | 成馬零一

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堤幸彦(9) 『SPEC』(後編)  超能力から〈病い〉へ | 成馬零一

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堤幸彦(8) 『SPEC』(前編)ミステリーから超能力へ | 成馬零一

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堤幸彦(7)『TRICK』小ネタ消費とカルト批判 | 成馬零一

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宮藤官九郎 『いだてん~東京オリムピック噺~』とフィクションの最前線 | 成馬零一

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宮藤官九郎(1) 大人計画と松尾スズキ | 成馬零一

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『逃げるは恥だが役に立つ』――なぜ『逃げ恥』は視聴者にあれほど刺さったのか?そのクレバーさを読み解く(成馬零一×宇野常寛)(PLANETSアーカイブス)

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堤幸彦(5)『池袋ウエストゲートパーク』前編ーーリアルな場所でめちゃくちゃ虚構 | 成馬零一

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堤幸彦(6)『池袋ウエストゲートパーク』後編ーー堤、クドカン、窪塚洋介。それぞれのIWGP | 成馬零一

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堤幸彦(3)『ケイゾク』ーー過去は未来に復讐する | 成馬零一

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堤幸彦(4) 『ケイゾク』ーー柴田純の限界と朝倉の悪意 | 成馬零一

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堤幸彦 悪ふざけと革命願望(2) | 成馬零一

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「男と女」を描くことで〈社会〉が描ける――『問題のあるレストラン』が示した画期(成馬零一×宇野常寛)(PLANETSアーカイブス)

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堤幸彦 悪ふざけと革命願望(1) | 成馬零一

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いま再編されつつある「フィクションと人間の関係」とは?――成馬零一、宇野常寛の語る『ど根性ガエル』(PLANETSアーカイブス)

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野島伸司とぼくたちの失敗(後編) | 成馬零一

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【新連載】成馬零一 テレビドラマクロニクル(1995→2010)第1回 野島伸司とぼくたちの失敗(前編)

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『逃げるは恥だが役に立つ』――なぜ『逃げ恥』は視聴者にあれほど刺さったのか?そのクレバーさを読み解く(成馬零一×宇野常寛)【月刊カルチャー時評 毎月第4木曜配信】

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『火花』――“解像度”を上げて現実に対抗するフィクション――メガヒット小説映像化にNetflixが選ばれた理由(成馬零一×宇野常寛)

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