【劇評3４1】細川洋平は、俳優と観客の顕微鏡的な関係を再構築する。

　細川洋平が、ほろびての初期作品に改訂を加えて上演した『Re:シリーズ『音埜淳の凄まじくボンヤリした人生』』は、「ボンヤリ」観ることを許さぬ緊迫した舞台となった。

　冬である。登場人物たちは、熱いコートやマフラーをして、下手の扉から登場する。中年の音埜淳（吉増裕士）は、息子の大介（亀島一徳）と、気の置けない父子のやりとりをしている。上手の机に置かれたラップトップコンピュータに向かっている。

「これは内緒なんだけどな。父さん宇宙人に会ってきた」。

　私たちは、ちょっと風変わりな父と息子の生活に立ち会っているようだが、父が食パンを食べ散らかすあたりから劇はねじれはじめる。
　そのうち、妻と喧嘩別れしてきたらしい父の弟、丹波准（上村聡）が、かつて育ったこの家に戻りたいと言い出す。すでに亡くなった母の弟、楠木塁（八木光太郎）が、仏壇に手を合わせに訪ねてくる。

　こうして書いていくと、あたかも時系列は直線的に流れているようだ。けれども、この作品の本質は、当然と思われていた時空が、急にねじれを起こすところにある。